• Brendshme
• Dritaret
• Muret
• Projektet
• Ndërtesat

A lulëzon bima e shtëpisë hobbit apo jo? Llojet e crassulave të pemëve. Përhapja e bimëve shtëpiake

Qelibar është një nga perlat e para të prekura nga dora e njeriut më shumë se shtatë mijë vjet më parë. Duke qenë një lloj rrëshirë natyrale e fosilizuar e formuar 30-60 milionë vjet më parë, ajo është përdorur për prodhimin e sendeve dekorative që në kohët primitive. Këto ishin kryesisht objekte adhurimi, bizhuteri, amuletë që shpëtonin një person nga sëmundje, sëmundje dhe dëmtime të ndryshme. Në epokën tonë, unazat, kryqet, kutitë e nuhatjes, miniaturat e ndryshme, veshjet, karficat, rruaza, vathët, byzylykët, mbajtëset e cigareve - kjo nuk është një listë e plotë e produkteve më të zakonshme të qelibarit. I gjendur me bollëk në bregun e Detit Baltik, ai është quajtur gjithmonë "ari i Veriut".

Guri mori këtë emër lajkatar për cilësitë e tij të jashtëzakonshme dekorative. Ka përthithur më shumë se 200 ngjyra. Paleta e qelibarit dominohet nga nuancat e ngjyrës së verdhë të artë, mjaltë dhe kafe. Ka mostra të kuqe, të bardhë, jeshile-blu dhe të zezë. Flluskat e vogla të ajrit të bllokuara në rrëshirë e bëjnë atë të turbullt dhe pikat e ujit "tërheqin" njolla qumështi. E gjithë kjo krijon modele të çuditshme në sipërfaqen e përpunuar të gurit, të cilat, së bashku me skemën unike të ngjyrave, kanë tërhequr vëmendjen e njerëzve që në kohërat parahistorike.

Në varësi të shkallës së transparencës dhe ngjyrës, argjendaritë e ndajnë qelibarin në transparent - i ka të gjitha nuancat të verdhë; me tym - me re, me zona dhe boshllëqe "të pluhurosura"; kockë - e errët, e lehtë, e ngjashme me fildishin; qelibar i shkumëzuar - i errët, i lehtë, i ngjashëm me shkumën e ngrirë...

Qelibar është shumë i vlefshëm nëse përmban përfshirje: insekte, kafshë të vogla, myshk, polen bimësh, copa lëvoresh, formacione minerale, rërë, pirit, kalcit etj. Të gjithë ata u kapën gjatë lëshimit të rrëshirës, ​​gjë që u mundësoi të mbijetojnë edhe sot e kësaj dite. Ekzemplarët e tillë, përveç vlerës së tyre të bizhuterive dhe koleksionit, paraqesin një material shkencor me rëndësi më të madhe, duke dhënë një ide për jetën dhe zhvillimin e saj në kohët e largëta gjeologjike.

I dyti, që e mban, ka nxehtësia diellore Guri ka një sërë avantazhesh të tjera: butësi (ngurtësia në shkallën Mohs 2-3), mungesa e ndarjes, viskoziteti, lustrueshmëria e butë, duke bërë të mundur përpunimin e tij me mjete të improvizuara.

Prodhimi i produkteve të qelibarit në një rast tipik zbret në teknika të tilla si qërimi, prerja, "derdhja", bluarja dhe lustrimi. Para fillimit të punës, duhet të studioni me shumë kujdes materialin në dispozicion, ka të ngjarë që disa mostra të përmbajnë përfshirje. Për këtë qëllim, zgjidhen gurë transparentë (shikohen me një burim të fortë drite), dhe më pas, së pari nga njëra anë, pastaj nga ana tjetër, priten feta të holla me sharrë hekuri. Skajet që rezultojnë lyhen me letër zmerile të imët dhe shikohen, si përmes prizmit, në dritë... Natyra e punës së ardhshme dhe teknikat e përpunimit varen plotësisht nga karakteristikat e lëndëve të para në dispozicion. Për gurët transparentë, ana e përparme është gjithmonë më e lëmuar, pa depresione të dukshme; ato me re (në të bardhë) kanë një strukturë më të theksuar të valëzuar ose me re. Të mëdha janë prerë mendërisht në copa të nevojshme për një grup veprash artizanale, duke marrë parasysh mundësinë e përfshirjes së një kore qelibar. Pas diagnostikimit të gurëve dhe përcaktimit të përmbajtjes së punës së ardhshme, ata kalojnë drejtpërdrejt në operacionet teknologjike.

PERGJIGJE E MARRE!

Qërimi është heqja e kores së formuar si rezultat i motit, duke përdorur letër zmerile të trashë, një skedar ose një prekje të lehtë të një guri rrotullues me një daltë elektrike "Mielli" i qelibarit që rezulton mblidhet në një enë të veçantë (pasi grumbullohet) një llak i bërë vetë. Peeling fillon gjithmonë me anën transparente të copës, e cila dikur ishte përballë diellit. Pjesa e poshtme kortikale mund të bëhet një sfond i shkëlqyer për një produkt të ardhshëm, duke përshkruar një cep të mbretërisë nënujore, shpellat, shpellat, lulet përrallore ...

Formimi - duke i dhënë pjesës së punës formën e synuar. Duke përdorur të njëjtat mjete dhe pajisje, gurit i jepet një vëllim, siluetë dhe model hapësinor i caktuar.

Prerja (sharrimi) është një teknikë që përdoret për të prodhuar pllaka me trashësi të ndryshme dhe pjesë pune të një madhësie të caktuar. Mjeti i përdorur është një sharrë metalike me një teh të shkurtër dhe një bashkim pjesësh figure. Guri është i mbërthyer në një kapëse ose vise, pasi është mbështjellë më parë me letër ose pëlhurë. Në të gjitha rastet, prerja nuk përfundon derisa të arrihet afërsisht 1/4-1/5 e trashësisë së materialit për të shmangur copëtimin. Pastaj guri lirohet nga kapësja, kthehet përmbys dhe bëhet një prerje kundër. Lëvizjet e mjetit "prerës" janë të lehta, të lira, pa përpjekje të dukshme. Pas disa lëvizjeve, skedari hiqet nga prerja dhe tallashja e ngjitur pastrohet në enë.

Nivelimi - produkti i marrë pas qërimit, derdhjes ose prerjes ka një pamje mjaft të ashpër, të ashpër me gërvishtje të dukshme. Duke përdorur letër zmerile me kokrra mesatare (Ns 40-16), lëmoni me kujdes të gjithë sipërfaqen. Zonat e lëmuara - vendosja e një pllake të lëmuar nën lëkurë, zona të rrumbullakosura - në duart tuaja, duke e përkulur lëkurën në një zakon, një tub. Lëvizjet e lëkurës ose gurit janë të lehta, pa presion, rrethore, rrotulluese.

Lëmimi është një teknikë që kopjon saktësisht atë të mëparshmen, vetëm letra zmerile merret me një madhësi kokrrizash më të imët. Këshillohet që kjo teknikë të kryhet në disa kalime, duke ulur gradualisht shkallën e kokrrizimit. Merrni lëkurë të papërshkueshme nga uji dhe përpunoni atë duke lagur gurin ose lëkurën. Mjeshtrat e vjetër përdorën me sukses pluhurin e shtufit të lagur për lëmim, duke e aplikuar atë në pëlhurë ose dru.

Lustrim është operacioni përfundimtar që i jep produktit një pamje të përfunduar "të tregtueshme". Ajo kryhet me dorë në shami, lëkurë, shami, fanellë, basme ose mulli elektrike, rrathë rrotullues të bërë nga i njëjti material. Përbërja ekzistuese e lustrimit aplikohet në bazë: paste GOI (oksid kromi), oksid kallaji, "Crocus" (oksid hekuri) në vaj, pluhur dhëmbi, paste, shkumës. Në prodhim, produktet e qelibarit lustrohen në një rrotë basme të fërkuar me një pastë të veçantë të bërë nga ashkël qelibar, parafine dhe shkumës.

Lustrim me dorë bëhet duke përdorur lëvizje të lehta rrethore ose me figura tetëshe. Në rrotat rrotulluese - me një prekje të lehtë dhe lëvizje të vazhdueshme të sipërfaqes së lëmuar. Edhe kur shpejtësi të lartë rrota lustruese ose kur shtypet fort mbi të, sipërfaqja e gurit duket se digjet dhe krijohet një kore e shkrirë. Kjo ndodh sepse në temperatura mbi 100°C qelibari fillon të zbutet dhe në 300°C fillon të shkrihet. Për të shmangur shkrirjen e gurit, ata përdorin uljen e shpejtësisë duke aplikuar 1/3 e tensionit (afërsisht 70 V) në mprehësin elektrik, stërvitjen ose duke e ftohur pjesën e punës me ujë. Defekti që shfaqet gjatë lustrimit mund të eliminohet vetëm duke përsëritur operacionet e përpunimit: bluarje të trashë dhe të imët (me letër zmerile me kokërr mesatare dhe të imët) dhe lustrim.

Fundi i lustrimit përcaktohet sipas parimit të efektit të pasqyrës: me lustrim të cilësisë së lartë, në sipërfaqe e lëmuar guri, si në një pasqyrë, të gjitha objektet reflektohen. Mjeshtrit e vjetër të qelibarit kanë një truk të vogël të huazuar nga mjeshtrit Lindja e lashtë. Pasi të keni përfunduar lustrimin e gurit, fërkojeni sipërfaqen e tij për një kohë me gishta të thatë (kjo teknikë mund të bëhet në rrugë, rastësisht, pa humbur kohë të veçantë). Pasi të fshihet përfundimisht guri me një copë kamoshi ose fanelle, vendoset në një vend të caktuar në koleksion, futet në kornizë, lidhet në një fije, fiksohet me zinxhir, ngjitet në një bazë etj.

Kur montoni bizhuteri nga yatrya, shpesh është e nevojshme të bëhen vrima - përmes ose në një thellësi të caktuar. Ju kontrolloni duke përdorur një stërvitje dore ose stërvitje (me shpejtësi të ulët), një trap me një diametër prej rreth 1 mm. Në momentin e shpimit, pas çdo depërtimi prej 1-2 mm, shpimi hiqet dhe pastrohet nga patate të skuqura. Shpimi bëhet më së miri para takimit. lustrim përfundimtar, e cila bën të mundur mbajtjen mirë të gurit në duar dhe shmangien e gërvishtjeve nga maja e shpimit. Për të parandaluar plasaritjen e një guri (veçanërisht të vogël) gjatë shpimit, ai ndonjëherë zhytet në ujë ose vaj gjatë punës. Për përmes vrimave, këshillohet të shponi kundër-shpime, deri në gjysmën e gurit nga njëra anë dhe më pas nga ana tjetër. Kjo shmang formimin e patate të skuqura kur stërvitja largohet nga pjesa e punës.

Në disa raste, mund të jetë e nevojshme të lidhni fort pjesët prej qelibar me njëra-tjetrën. Kur ngjiten, ata përdorin një nga përbërjet ngjitëse: një zgjidhje ujore pesëdhjetë përqind e hidroksidit të natriumit ose kaliumit (hidroksid kaliumi ose natriumi) lubrifikohet në sipërfaqen e pjesëve, nxehet pak dhe shtypet fort kundër njëri-tjetrit; zgjidhje alkoolike e kolofonit ose qelibarit (llak qelibar); një zgjidhje e kopalit të ngurtë në eter; tretësirë ​​celuloidi.

Disa copa qelibar, nëse nuk plotësojnë vetitë e tyre dekorative, mund të rafinohen duke rritur transparencën e tyre (flluska ajri dhe përfshirjet e lëngshme hiqen). Për këtë qëllim, qelibar zihet ose kalcinohet në vaj liri ose rap. Gjatë zierjes, është e rëndësishme që ngrohja dhe ftohja e vajit të vazhdojë sa më ngadalë. Qelibar i vrenjtur gjithashtu sqarohet duke përdorur kalcinim të thatë. Për një kohë të gjatë, copat e qelibarit nxehen në rërë në temperatura mbi 100° C. Kur gurët e pastruar ftohen, ndodhin mikroshpërthime të zbrazëtirave brenda tyre, si rezultat i të cilave krijohen shkëndija në formë ventilatori, dhe qelibari vetë fiton një nuancë të bukur të kuqërremtë-qershi Në literaturë ka informacione rreth metodave të ngjyrosjes së qelibarit në ngjyra të kuqe, blu, vjollcë, vjollcë, jeshile dhe të tjera. Për shembull, për të marrë nuanca të kuqërremta dhe nuanca të tjera të qelibarit, ajo zihej në mjaltë ose vaj vegjetal në prani të ngjyrave organike. Megjithatë, receta dhe përbërjet e bojës nuk janë dhënë.

Ndër metodat mekanike të përpunimit të gurëve të butë, ekziston një gaktoak mjaft i arritshëm dhe i thjeshtë, por që kërkon shumë kohë - rrotullimi i copave të vogla të qelibarit në një daulle rrotulluese. Peletat që rezultojnë janë lëndë të para të shkëlqyera për të bërë bizhuteri. Së bashku me gurët, pluhur gërryes derdhet në kazan (herë pas here zëvendësohet me kokrra më të imta) dhe e gjithë gjëja njomet bujarisht me ujë ose një tretësirë ​​alkooli për ngjitje më të mirë sipërfaqësore të gërryesit dhe qelibarit.

Në prodhim, qelibari i shtypur merret nga mbetjet e përpunimit të "rrëshirës". Pjesët e vogla të papërdorshme, pas shtypjes shtesë, nxehen nën presion të konsiderueshëm presa hidraulike deri në temperaturën 140-15 (gC pa akses ajri. Qelibar i shkrirë shtypet në blloqe të mëdha ose shufra (shufra) bëhen duke shtypur nëpër vrima të rrumbullakëta diametri i kërkuar. Shufrat, kubet dhe shufrat sharrohen në copa më të vogla, nga të cilat kthehen rruaza ose bëhen dekorime të tjera që janë inferiore në vetitë e tyre dekorative ndaj gurit natyror.

bizhuteri

Unaza. Në të kaluarën, unazat e gdhendura nga një copë guri ishin mjaft të zakonshme. Më të thjeshtat prej tyre janë prerë nga një pjatë që është e ngjashme në formë me produktin e ardhshëm. Pritet një vrimë e brendshme (është më e përshtatshme për ta bërë atë me një stërvitje me tub), pas së cilës unaza lyhet me rërë ose mbushet në madhësinë e kërkuar, bluhet me kujdes dhe lëmohet.

Më të qëndrueshme janë unazat masive prej guri me zgjerim pjesa e sipërme, që përfundon me një platformë të sheshtë mbi të cilën janë gdhendur monograme, janë prerë miniaturat ose thjesht lihen të lëmuara si pasqyrë. Për unaza të tilla, mbushen kube të qelibarit të klasit të parë, shpohen ose sharrohen vrimat, duke pasur parasysh formën e duhur, skajet janë rreshtuar dhe më pas përpunohet përfundimi.

Në unazat e bëra nga metale me ngjyra, qelibar përdoret shpesh si futje. Ka një formë të rregullt ovale, të rrafshuar me një platformë me fund të sheshtë (kabochon). Është i përshtatshëm për të bërë kaboshone duke përdorur pajisjen më të thjeshtë - një shkop druri (mandrile) me një prerje të lëmuar në fund, ngjitet një guralec i zgjedhur duke përdorur zam PVA me platformën e poshtme të rërës dhe duke përdorur lëvizje rrethore (me dorë në letër zmerile ose elektrike. mprehës), është sjellë në një pamje të përfunduar. Për të hequr një kabochon nga një shkop, thjesht zhytni atë në ujë të ngrohtë.

Futja e qelibarit mund të jetë e shtruar nëse dëshironi. Sidoqoftë, është shumë e vështirë të ruash "manualisht" marrëdhënien midis aeroplanëve dhe këndeve, kështu që duhet të bësh të paktën një mëngë të thjeshtë mbështetëse, një kapëse mandrele. Kënde optimale gjatë prerjes në pavijon 43°, kurorat - 40-50°. Pas bluarjes në një gërryes të imët, ata fillojnë të presin. Është më mirë ta bëni atë në një rrotë diamanti me grimca të imta ose me pluhur karabit silikoni në një rrotë plumbi ose gize (faceplate). Lustrim kryhet në një rreth prej druri.

Vathët.

Një tipar dallues i këtij produkti, të dashur nga gratë, është se është bërë në çifte. Në gjithçka: madhësia, ngjyra, dizajni, pesha, materiali, futjet - ato janë identike. Prandaj, guri i zgjedhur për futje duhet të jetë mjaft i madh, pa defekte, me një model, ngjyrë dhe transparencë uniforme. Përgatitja e qelibarit (si çdo material tjetër) mund të bëhet në dy mënyra. Në të parën, guri përpunohet në fazën e lustrimit si një pjesë e tërë, pas së cilës sharrohet në dy gjysma identike, lëmohet zona e prerjes, shpohen vrima ose një brazdë për ngjitjen e krahëve dhe sillen në një shkëlqim pasqyre. Në të dytën, dy seksione absolutisht identike gjenden në pllakat e sharruara ose ekzistuese. Ata janë ngjitur së bashku (me ngjitës PVA, pasi kanë lyer më parë sipërfaqet), dhe më pas përpunohen me sy ose duke shënuar fillimisht skicën e dekorimit me laps. Herë pas here, kur vathët kanë një formë të ndërlikuar, futjet bëhen veçmas, duke i krahasuar vazhdimisht me njëri-tjetrin ose duke i kontrolluar ato me një shabllon. Vathët e bërë nga disa copa qelibar, të përziera në përpunim ose të të njëjtit lloj, duken shumë origjinal. I njëjti parim mbetet këtu - çiftimi, megjithëse drejtpërdrejt në një "varëse" të veçantë mund të paraqiten gurë, të ndryshëm në ngjyrë, transparencë, formë, në varësi të planit të artistit.

Karfica.

Përzgjidhen gurët më interesantë të sheshtë të mëdhenj, transparentë ose të tejdukshëm, unikë në dizajn dhe skemë ngjyrash. Gurët e çmuar transparentë me një kore "limoni" duken mbresëlënëse, sikur zbulojnë botën e brendshme të fshehur të gurit. Forma e karficës: ovale, e rrafshuar, e qymyrgurit, e lehtë e fytyrës, etj. varet kryesisht nga minerali i disponueshëm. Megjithatë, të gjitha karakterizohen nga një "njollë" e madhe e pasqyrës së dekorimit. Duke pasur një sipërfaqe të tillë "fisnike" në dorë, ajo mund të përdoret për të prerë kameo (një imazh konveks mbi sfond), intaglios (të zhytur në sfondin e një imazhi).

Varëse.

Teknologjia e prodhimit të këtyre bizhuterive përkon plotësisht me prodhimin e futjeve për vathë. Detyra është madje e thjeshtuar, pasi ju duhet vetëm një gur, megjithëse me një madhësi më të madhe. Zakonisht është i rrafshuar, i efektshëm, në formë loti, transparent ose i tejdukshëm, shpesh me një model të këndshëm të butë. Për varësen e përfunduar, zgjidhet një zinxhir ose spango, duke përdorur një material që do të nxirrte më në pah bukurinë e perlës.

Rruaza.

Këto produkte vlerësohen më shumë nga femrat. Disa njerëz i preferojnë sepse qelibari sjell lehtësim nga sëmundje të ndryshme, dhe për nga bukuria e tyre nuk janë shumë inferiorë ndaj rruazave të bëra nga gurë të fortë. Forma klasike e rruazave është e rrumbullakët (sferike, ovale), kështu që ato janë të ndezura kryesisht në makineri, pasi është shumë e vështirë të merren rruaza identike me dorë. Peletat e rrëzuara, raundet e fytyrës, kube të vegjël me skaje të lëmuara, pjata të vogla, si dhe guralecë të zakonshëm, të cilët mblidhen me bollëk pas një stuhie në brigjet e Balltikut, janë të përshtatshme për rruaza qelibar. Këto të fundit janë të renditura sipas madhësisë, formës, ngjyrës. Nëse është e nevojshme, lëmoni atë duke përdorur një fije najloni të fortë të lyer ose një vijë peshkimi. Rruazat në produkte mund të lidhen në disa rreshta. Vetë rreshtat përkulen pa probleme, ndonjëherë duke formuar një model që përputhet me dantella. Guralecët individualë do të dallohen me formën dhe ngjyrën e tyre atipike, do të varen si pika shiu me gaz, akullnaja dhe do të reflektohen nga rrezet që dridhen...

Përveç bizhuterive të qelibarit të përmendura më sipër, mund të gjeni ose të provoni të bëni vetë shirita dekorativë, kapëse kravata origjinale dhe byzylykë. Meqenëse qelibari si material dekorativ është më i arritshëm, preferenca në punë i jepet një grupi të tërë produktesh - komplete. Ato ofrojnë mundësinë për të realizuar plotësisht potencialin krijues të artistit dhe bukurinë misterioze të gurit. Materialet e lidhura luajnë një rol të rëndësishëm këtu: metali, druri, lëkura, tekstilet.

Nga ana tjetër, në serinë krijuese të veprave ka shumë ku vetë qelibar luan një rol mbështetës. Përdoret si pika me ngjyra dhe teksturë, futje origjinale, detaje bizhuterish (çanta dore, çantë, albume, aksesorë duhanpirës, ​​etj.), Ju lejon të theksoni origjinalitetin e dizajnit të autorit, të zbuloni më plotësisht bukurinë e artikullit dhe ta mbushni atë. me përmbajtje të re.

Qelibar në artet e aplikuara

Mozaiku. Piktura të bëra nga copa qelibar, të zgjedhura sipas ngjyrës dhe madhësisë. vizatimet kanë një histori të pasur. Monumenti më domethënës i këtij lloji arti ishte dhoma e qelibarit, e ngritur në Pallatin Catherine Tsarskoye Selo (shek. 18) pranë Shën Petersburgut, e quajtur "çudia e tetë" e botës. I shkatërruar barbarisht dhe i nxjerrë jashtë vendit nga nazistët gjatë Luftës së Madhe Patriotike Lufta Patriotike. Sipërfaqja e përgjithshme e vizatimeve të gurit ishte dhjetëra metra katrorë. Për prodhimin e tyre janë përdorur qindra kilogramë gurë të zgjedhur. Tani po bëhen përpjekje për të rikrijuar mrekullinë e humbur nga guri i diellit. Mjeshtrit më të mirë të qelibarit janë të zënë me ringjalljen e një kryevepre të humbur.

Si çdo mozaik, veprës i paraprin një zhvillim i kujdesshëm i një skice, të realizuar me gjithë pasurinë e paletës së qelibarit. Mostrat e duhura (me koren e hequr më parë) zgjidhen dhe sharrohen në pllaka me trashësi afërsisht 3 mm. Baza për punime të vogla mund të jetë kompensatë, dërrasë e fortë, dërrasë, dërrasë grimcash, pllakë metalike, etj., Trashësia e së cilës varet nga madhësia e "fotografisë". Skajet e bazës janë të përshtatura me shirita metalikë ose shirita të hollë, duke i dhënë produktit një VCD të përfunduar. Përveç kësaj, ata do të parandalojnë ngjitjen dhe copat e gurit përtej skajit të mozaikut. Nëse sigurohen skajet dekorative, shiritat janë të lëvizshëm.

Në varësi të modelit të përzgjedhur, i cili transferohet menjëherë në bazë, përcaktohet lloji i teknikës së mozaikut: të zakonshëm - copat e gurit kanë përafërsisht të njëjtën madhësi, formë (në punime të vogla rreth 5-6 mm) dhe fiksohen në bazë. me një hendek prej 1.5 mm ose fiorentine (intarsia) - copat e gurit janë sa më të dendura, pa boshllëqe, ngjitur me njëra-tjetrën. Për një mozaik të thjeshtë, copat e qelibarit "prehen" ose ndahen me kujdes, një zonë e vogël e dizajnit që ka një ngjyrë lyhet me ngjitës dhe pjesët shtrohen, duke lënë një boshllëk të hollë dhe të barabartë. Puna fillon nga pjesa qendrore e figurës, duke lëvizur gradualisht në skajet e saj. Në Firentine - dizajni është zhvilluar në mënyrë që çdo detaj i ngjyrës të pritet plotësisht nga një pjatë. Imazhi i letrës pritet në pjesë të veçanta, secila prej të cilave është ngjitur (ngjitës PVA) në një pjatë me ngjyrë dhe madhësi të përshtatshme. Pastaj pllaka sipas figurës mbushet me një bashkim pjesësh figure ose mprehet me një skedar duke përdorur një mprehës elektrik. Pasi të keni "prerë" pjesën e gurit, hiqni me kujdes letrën (pasi ta njomni). Është më i përshtatshëm për të shtypur "figurën" në një pjatë xhami, duke vendosur një fletë letre gjurmuese (në mënyrë që zamja të mos ngjitet në xhami), duke kontrolluar imazhin që rezulton me origjinalin. Pasi të keni përfunduar grupin e thatë të pjesëve, modeli që rezulton fiksohet përgjatë skajeve me shirita, mbushet me zam, aplikohet një bazë dhe vendoset nën një shtyp.

Përbërja ngjitëse mund të jetë: stuko, ngjitës epoksi, BF-2, zam BF-4, PVA dhe të tjera. Ngjitësja BF-2 është më e përshtatshme për intarsinë: sipërfaqja e shtypur e dizajnit dhe baza lyhen me alkool, lyhen me një shtresë të hollë zam, thahen për 15-20 minuta, pastaj ngjitja aplikohet për herë të dytë dhe pas 3- 5 minuta mbi mozaik vendoset bazamenti dhe shtypet me peshe. Tharja zgjat 1-2 ditë. Ngjitësi PVA është shumë i lehtë për t'u përdorur. Kur uji avullon, ai formon një film të fortë, viskoz, të tejdukshëm dhe pothuajse pa ngjyrë, i cili, megjithatë, ka rezistencë të ulët ndaj ujit. Bazuar në këtë ngjitës, mund të përgatisni stuko (stuko) për të mbushur boshllëqet në produktin e përfunduar dhe për t'i riparuar ato. Për këtë qëllim, pluhuri i gurit të grimcuar njomet me zam dhe përzihet plotësisht. Pasi të keni tharë copat e ngjitura të qelibarit, mbushni me kujdes boshllëkun me një shpatull, në fund thajeni, bluajeni dhe lustroni anën e përparme të produktit.

Instalim.

Bëhet fjalë për një lloj mozaiku të ashtuquajtur mozaik, kur në bazë (dru i fortë, gur i butë, metal, kockë) priten prerje me fund të sheshtë sipas një modeli të zbutur, të destinuara për futjen e pllakave të holla prej guri në to. Skajet e prerjeve janë prerë në kënde të drejta, duke u përpjekur të shmangin patate të skuqura dhe gërvishtje. Me anë të letrës hiqen konturet e sakta të pjesëve (letra vendoset sipër dhe fërkohet me laps), pritet me gërshërë dhe ngjitet në një pjatë ose përdoret si shabllon kur shënohet. Pasi të keni prerë pjesët nga guri, aplikoni stuko ose ngjitës në prerje (është e këshillueshme që përbërja të mos ndryshojë në ngjyrë nga baza) dhe shtypni pllakat, duke u përpjekur që ngjitësi të shfaqet nga jashtë. Pasi lidhja të jetë ngurtësuar, e gjithë sipërfaqja e mozaikut bluhet me kujdes dhe më pas lëmohet. Teknika e përshkruar e mozaikut përdoret gjerësisht në përfundimin e të gjitha llojeve të produkteve të një natyre dekorative dhe të aplikuar.

Aplikimi.

Punime të tilla janë shembulli më i thjeshtë dhe më i kapshëm i teknikës së mozaikut. Baza është më shpesh druri, i përpunuar me kujdes, i lyer me ngjyra të trasha të errëta. Ju gjithashtu mund të përdorni pëlhurë të shtrirë mbi një barelë, dërrasë të fortë, kompensatë, xhami, pllaka qeramike dhe materiale të tjera të sheshta. Një vizatim skematik, i skicuar në mënyrë të lirë, është i mbushur me detaje individuale të holla, shumëngjyrësh, të lëmuara. Ndonjëherë në një distancë të konsiderueshme nga njëri-tjetri, dhe ndonjëherë pothuajse duke prekur skajet. Shpesh pjesët janë thjesht "feta" të lëmuara prej guri të sharruar, me një kore dhe kontur të përcaktuar mirë. Pas shtypjes së thatë të dizajnit, pasi të keni arritur ekspresivitetin, ngopjen e ngjyrave dhe paraqitjen e tij, pjesët fiksohen në bazë, duke u përpjekur të sigurohet që zamja të mos dalë jashtë. Produkti është i mbuluar me një fletë të pastër letre, një peshë vendoset sipër dhe thahet.

Qëndisje. Mes adhuruesve të qelibarit, ka nga ata që sugjerojnë përdorimin e lotëve të ngrirë si material për qëndisje, duke adoptuar teknikën e rruazave. Çdo rruazë është një pjesë e vogël, e "rrafshuar", pak e lëmuar, që ruan pothuajse plotësisht formën e saj të parregullt natyrore, me një vrimë të shpuar. Një model i thjeshtë është qepur në një barelë me pëlhurë të shtrirë ose material tjetër me një endje ekspresive, teksturë, duke përdorur një vijë të hollë peshkimi ose fije. Në rrezet e dritës, çdo guralec fillon të luajë melodinë e vet të ngjyrave, duke u shkrirë në një përbërje të vetme që ngroh shpirtin.

Gdhendje.

Kjo teknikë nuk gjendet shpesh në praktikën e punës artistike në gur. Në një kohë (vitet 1930), bizhuteritë e bëra nga pllaka qelibar transparent në formë ovale ose të rrumbullakët ishin në modë. Në anën e pasme, u drejtua një model, i cili dukej qartë përmes sipërfaqes së lëmuar. Këto ishin kryesisht imazhe lulesh dhe peizazhesh. Teknika e gdhendjes, e huazuar si një nga metodat e përpunimit artistik të qelqit dhe kristalit, nuk u gjet. aplikim të gjerë. Aktualisht, disa zejtarë po i drejtohen përsëri kësaj teknike, e cila nuk është karakteristike për qelibarin, duke e përdorur atë për të rritur perceptimin e modelit natyror të gurit. Korja e hequr nga ana e përparme e gurit transparent ju lejon të shikoni brenda qelibarit dhe të shihni botën unike të imazheve të përrallave. Mbetet vetëm të "lexoni" dizajnin e hapur, ta bëni motivin më të qartë, duke e plotësuar paksa me një dizajn të gdhendur, goditje individuale me thellësi dhe drejtime të ndryshme, duke ruajtur pamjen natyrale të perlës.

Mjetet - nga sharrat e zakonshme të çelikut për gdhendje në dru deri te një stërvitje me një bosht fleksibël dhe bashkëngjitje. Kjo e fundit është më e përshtatshme, pasi për shkak të kokave të këmbyeshme është e mundur të merren goditje të çdo forme. Kur kryeni gdhendje "negative" në një pllakë qelibar, skica e dizajnit shënohet me një laps (në një imazh pasqyre), pas së cilës gjurmohet me kujdes me një mjet prerës, duke u përpjekur të hiqni patate të skuqura menjëherë në një thellësi të caktuar, pa “gërmuar” brenda materialit dhe pa dalë në sipërfaqe.

Fije.

Fortësia e ulët e gurit dhe brishtësia e dobët (varietetet transparente janë më të brishta se ato me re) bëjnë të mundur prerjen e miniaturave të ndryshme, kompozimeve të sheshta dhe tredimensionale dhe figurave nga një pjesë e tërë qelibar. Qelibar i vogël plastik i gdhendur pasqyrohet në imazhet e gdhendura të stilizuara japoneze të njerëzve dhe kafshëve (arti i NETSKE - bizhuteri elegante, e qëndrueshme, e lëmuar në madhësinë e një kumbulle me një vrimë në ditën e kordonit, e përdorur si një kundërpeshë - një zinxhir çelësash për duke mbajtur një qese duhani ose portofol në rrip). Produktet e gdhendura ishin veçanërisht të përhapura në shekujt 17-18.

Tradicionalisht, gdhendja e qelibarit kryhet duke përdorur një sërë veglash çeliku: skedarë me dhëmbë të imët, skedarë, skedarë gjilpërash dhe varr. Puna shkon shumë më shpejt nëse përdorni karabit rrotullues, copa shpimi metalike. Për të zvogëluar mundësinë e plasaritjes së gurit, ai duhet të mbahet paksa i nxehtë gjatë funksionimit.

Gurit të zgjedhur (pa të meta të dukshme) i jepet afërsisht forma e synuar duke përdorur një skedar ose një mprehës elektrik. Pastaj gradualisht sillet në pastërtinë e kërkuar duke përdorur skedarë gjilpërash dhe varreza. Kur zgjidhni kavitete të mëdha, përdorni një skedar. Bluarja e të gjithë sipërfaqes kryhet me një pluhur të imët shtufi ose karabit silikoni, duke përdorur, nëse është e nevojshme, një shkop bliri me majën e prerë në një kënd prej 45°. Me një shkop bliri, maja e të cilit ndjek konturin e saj lustrohen edhe gropat ekzistuese. Është më i përshtatshëm për të lustruar një sipërfaqe të gdhendur me furça të veçanta flokësh të përdorura në stomatologji (të bashkangjitura në boshtet rrotulluese të një stërvitjeje, stërvitje elektrike, mprehëse) ose me rrathë pëlhure të buta të veshura me një pezullim shkumës ose hi.

Herë pas here ka vepra të gdhendura jo nga një pjesë e vetme qelibar, por nga disa pllaka të ngjitura horizontalisht, të kombinuara bukur në ngjyrë dhe cilësi. Blloku i ngjitur i qelibarit përpunohet si gur i fortë, duke pasur kujdes.

Duke u kthyer. Nga copa individuale të qelibarit me cilësi të lartë mund të gdhendni topa, rruaza që kanë formë të rrumbullakët ose ovale, si dhe figurina (shah) ose produkte. cilindrike. Në prodhim, një punë e tillë kryhet nga qelibar i shtypur në shufra të rrumbullakëta. Në kushte amatore, gurit i jepet një formë si shufër. Më pas futet më thellë (i mbështjellë me copë litari) në çak dhe përpunohet me shpejtësi të ulët duke përdorur prerës, skedarë gjilpërash, skedarë, letër zmerile dhe një leckë të butë me një përbërje lustruese. Në disa raste, guri ngjitet me një platformë të lëmuar në skajin e një shufre druri dhe, duke e mbajtur këtë të fundit në makinë, kryhet përpunimi. Më shpesh, punimet nga pjesët e kthyera bëhen kompozite (shandanët, grykët, dorezat...), duke i lidhur pjesët e kthyera, ndonjëherë duke shtuar pjesë të gdhendura, me njëra-tjetrën duke përdorur ngjitës.

Skulpturë.

Duke pasur në dorë gurë qelibar me forma interesante që nuk përfaqësojnë vlerën e bizhuterive, mund të përpiqeni t'u jepni një jetë të dytë atyre. Mbetet vetëm të shikosh nga afër gurin e ngrohtë, ta kthesh në një mënyrë ose në një tjetër dhe para syve të shfaqet një kafshë e gjallë, një vëllim, një përbindësh... Ndonjëherë mjaftojnë dy ose tre lëvizje prerëse ose skedari. dhe imazhi bëhet shumë më i qartë.

Nëse një guralec nuk është i mjaftueshëm, provoni të bëni një përbërje prej disa, duke i fiksuar me pika zam, duke i futur ato (të shpuara paraprakisht) në një fije, tela ose shufër metalike. Vëmendje e veçantë duhet t'i kushtohet formës pjesë individuale, korrelacioni i tyre, skema e ngjyrave, aftësia e gurit për të krijuar iluzionin e ngrohtësisë dhe dritës.

Kaleidoskopi qelibar

1. Si të njohim qelibarin natyral?

Qelibar është një nga ato minerale, zanatet e të cilit ngatërrohen lehtësisht me plastikën, rrëshirën sintetike, qelqin dhe kockën. Përveç metodave diagnostike thjesht shkencore që ju lejojnë të dalloni gurin natyror nga imitimi, ato janë mjaft të arritshme për të gjithë.

një copë qelibar ndizet lehtësisht nga flaka e shkrepsës, duke dhënë një erë karakteristike "rrëshirë";

nëse e fërkoni sipërfaqen e trajtuar të gurit me disa përpjekje me një gisht të thatë, ajo jep një aromë të këndshme, mezi të perceptueshme "rrëshirë";

kur fërkohet me një shall leshi, qelibari elektrizohet dhe fillon të tërheqë copa të vogla letre, kashtë dhe flokë me forcë të veçantë;

Qelibar zhytet në ujë, por mbetet në det tretësirë ​​fiziologjike(dendësia minerale 1,05-1,30).

Si të dalloni qelibarin natyral nga qelibar i shtypur?

Produktet e bëra nga qelibar i shtypur ndryshojnë në pamje nga ato natyrale kryesisht në ngjyrën e tyre të turbullt (megjithëse ka edhe varietete transparente) dhe formën e ndryshuar të flluskave të gazit të përfshirë. Këto të fundit, ndryshe nga ato natyrore (gjithnjë sferike), kanë një pamje të zgjatur, të zgjatur. Është më mirë t'i vëzhgoni ato përmes një loupe dylbi ose mikroskopi. Përveç flluskave të një forme karakteristike, në qelibarin e shtypur janë të mrekullueshëm: modeli i rrjedhjes, prania e formacioneve drejtvizore, të lakuar dhe spirale; topa të masës së dendur të tokës; grumbuj bojë.

Çfarë veti shëruese dhe misterioze ka qelibari?

Në çdo kohë, njerëzimi ka përdorur copa të ngrira rrëshirë si ilaç. Pasi e bluante qelibarin në miell, merrej me gojë, fërkohej në lëkurë si pomadë, digjej dhe ambientet tymoseshin. Në mesjetë, u shfaqën veprat e para që përmbanin receta të shumta për përdorimin e gurit në praktikën mjekësore. Thonë se nuk ka sëmundje që ai nuk do ta shëronte. Prandaj, nuk është rastësi që përkthimi i saktë i emrit të gurit nga Lituanishtja - "gingaras" - do të thotë "mbrojtje nga sëmundjet".

Hulumtimet moderne kanë treguar se përvoja popullore e trajtimit me qelibar ka një bazë tërësisht shkencore. Kjo perlë e mahnitshme përmban përqendrime të konsiderueshme të kripërave të acidit succinic, të cilat janë biostimulantë jospecifik. Ato kanë një efekt të dobishëm në sistemin nervor, funksionin e veshkave dhe zorrëve, dhe janë ilaç i mirë kundër stresit, toksinave dhe proceseve inflamatore.

Duke pasur një lojë unike të dritës, vetitë shëruese dhe aftësinë për të "ndjerë" fusha elektromagnetike, qelibar pati një efekt magjepsës në psikikën njerëzore dhe fitoi një fuqi misterioze, magjike në sytë e tij. Ata filluan të bëjnë amuleta dhe talismanë prej saj, duke sjellë lumturi, prosperitet, duke mbrojtur pronarin nga syri i keq, shpifjet e liga.

Një rruazë qelibar, kur është e varur në një fije, mund t'i tregojë shumë pronarit të saj. Vendosni një rruazë të varur para jush (fija është të paktën 20 cm e gjatë) dhe vëzhgoni sjelljen e saj. Nëse fillon të lëkundet paralelisht me trupin ose ngrin pa lëvizur, lëreni rruazën e qelibarit, ky gur nuk është i juaji, provojeni në një tjetër që përputhet me zodiakun tuaj. Nëse guri duket se përkulet, duke u lëkundur përpara dhe mbrapa, mos ngurroni të vishni qelibar, ai mund të bëhet hajmali juaj. Për më tepër, mund t'ju "paralajmërojë" kundër shpenzimeve të panevojshme të fondeve. Kur zgjidhni rruaza të bëra nga gurë natyralë, një rruazë qelibar e vendosur sipër tyre mund të fillojë të lëkundet në drejtimin tuaj - ia vlen të bëni një blerje, ose së bashku me ju - përmbaheni, zgjidhni një produkt nga një gur tjetër. Në të njëjtën mënyrë, ju mund të përcaktoni energjinë e bimëve rreth jush në shtëpi, gjërat e blera dhe ekzistuese, madje edhe personin me të cilin komunikoni... Shëruesit tradicionalë dhe psikikë mund të përdorin një lavjerrës në miniaturë për të përcaktuar se cili organ është i prekur nga sëmundja, cilat ilaçe janë të përshtatshme për një person, cilat ushqime.

Duke përdorur një rruazë qelibar, unë identifikova lehtësisht" (nëse ky gur "ju përshtatet") të ashtuquajturën rrjetë gjeobiologjike që rrethon sipërfaqen e Tokës nga veriu në jug në intervale prej dy metrash, nga lindja në perëndim.

dy e gjysmë. Brenda drejtkëndëshit të rrjetës, lavjerrësi qelibar është i qetë, në vija lëkundet dhe rrotullohet në pikat e kryqëzimit. Njerëzit që kalojnë pjesën më të madhe të jetës së tyre në këto "udhëkryq" herët a vonë sëmuren kronikisht, ata zhvillojnë dhimbje koke të vazhdueshme, pagjumësi, dëmtim të kujtesës, rritje të presionit, reumatizëm dhe madje edhe kancer. Prandaj, 1fut, tavolinë duhet të qëndrojë brenda drejtkëndëshit, duke mos rënë në vija, dhe veçanërisht jo në kryqëzime. Megjithatë, pika kritike e zonës patogjene mund të dobësohet dhe shpërndahet ndjeshëm. Për ta bërë këtë, një "neutralizues" vendoset nën shtrat, tryezë ose një vend tjetër - një copë qelibar, kolofon, llak, një pasqyrë, një gungë balte, mermer... Nga bimët - hudhra, qepë, fier, gështenja... (Për më shumë informacion rreth zonave gjeopatogjene, lexoni artikullin e S. Cherenkov “Dowsing research of habitats” - Ed.)

4. Si të rivendosni një produkt qelibar?

Një varëse e ndarë, karficë zbukurimi ose miniaturë është ngjitur së bashku me një nga ngjitësit (shih më lart). Pas tharjes, shtresa pastrohet me kujdes me letër zmerile të imët dhe lëmohet.

Çipat sipërfaqësore të shkaktuara nga trajtimi i pakujdesshëm i produktit rrafshohen me një skedar dhe letër zmerile me kokrrizë mesatare. Pastaj kalojnë në grurë të imët, pas së cilës produkti lëmohet përsëri.

Prerjet, predhat dhe thyerjet vendosen me mastikë qelibar të bërë nga tallash qelibar me shtimin e ngjitësit PVA. Nëse mastika tkurret gjatë tharjes, përbërja aplikohet për herë të dytë, duke arritur kështu një sipërfaqe të lëmuar. Pasi "patch" të jetë tharë plotësisht, lyhet me letër zmerile të imët dhe lëmohet.

Rrjeti i gërvishtjeve dhe mikroçarjeve të krijuara gjatë konsumimit të zgjatur hiqet duke lyer të gjithë produktin me letër zmerile me kokërr të imët, e ndjekur nga lustrimi. Bizhuteritë e njollosura dhe të zbardhura trajtohen në të njëjtën mënyrë.

Si mund të përdorni mbeturinat yant?rya?

Gjatë përpunimit të qelibarit, formohen me bollëk tallash, rroje dhe thërrime të vogla. E gjithë kjo mund të përdoret me sukses për të prodhuar llak me cilësi të lartë për veshjen e produkteve të vogla të drurit.

Hidhet tallash qelibar (1 lugë çaji). alkool etilik(1,5 wt.) dhe ngrohet për disa orë në një banjë uji. Zgjidhja që rezulton vendoset në një vend të ngrohtë dhe mbahet për 3-4 ditë. Lëngu që rezulton (llak) derdhet me kujdes në një enë dhe mbyllet me kujdes.

Në vend të alkoolit, mund të merrni një vëllim të barabartë dikloroetani ose AKP-1S. Zgjidhja mbahet në një vend të ngrohtë për 8-10 ditë, pas së cilës llaku që rezulton derdhet në një enë qelqi të veçantë dhe fërkohet me kapak.

Në prodhim, një pjesë e konsiderueshme e mbetjeve përpunohen në produkte teknike, ku përveç vernikut, fitohet acidi succinic, vaji dhe kolofon.

Si të zgjidhni një koleksion qelibar?

Duke mbajtur një grusht qelibar të vogël në duar,

ju mund të dizajnoni një mini-koleksion të mrekullueshëm, veçanërisht në modë sot në Perëndim. Në mesin e shpërndarjes sigurisht që do të ketë mostra interesante për formën e tyre: në formë loti, në formë stalaktiku, kapelë, lamelare, në formë guaska, sfungjer, të sinterizuar, të rrudhur etj. Të gjitha këto janë ekspozita të gatshme, të cilat shtrihen me kujdes në gropa të përgatitura në letër, pëlhurë, karton të bukur... Një kuti e rregullt e sheshtë (apo edhe më mirë me kapak me xham) do ta përfundojë punën.

Koleksioni i qelibarit me përfshirje do të rimbushet shumë ngadalë. Do të hasni shpejt ekzemplarë me grimca individuale dhe kokrra të natyrës së gjallë dhe të pajetë. Duke përdorur një xham zmadhues dylbi ose mikroskop, është e lehtë të përcaktohet natyra e një objekti. Nëse jeni me fat, mund të gjeni një insekt të tërë, vendi i të cilit është tashmë në një muze të vërtetë. Në koleksionin e përfshirjeve bien menjëherë në sy disa drejtime: mbetje bimore, mbetje shtazore, minerale, të paidentifikuara... Për të parë objektet me mure duhet të keni në dorë një fuçi me zmadhim të fortë dhe vetë gurët të përpunohen dhe të lustrohen me kujdes. në të gjitha anët.

Qelibar është një mineral që ka një gamë të pasur ngjyrash (mbi 200 tone dhe nuanca) dhe një shkallë transparence. Kur shtrihet në një tabletë: transparente me nuanca të ndryshme, e bardhë e pastër (kockore), lara-lara (pa yje), e tymosur (me re), e shkumëzuar (e errët), e sheqerosur (poroze), jep një ide të gjallë të veçantisë së gur dielli.

Mbështetësit e klasifikimeve të sakta mund të përdorin sistemin e klasifikimit të qelibarit baltik, i cili (si dhe ato të tjera ekzistuese) bazohet në dallimet në ngjyrë, transparencë dhe lustrim:

A). Ngjyra transparente, karakteristike "qelibar" nga pothuajse e pangjyrë në kafe të errët; lehtë për t'u lustruar. Perlë cilësi të lartë Konsiderohet si një gur i verdhë në limon, i tejdukshëm në të gjithë masën.

b). I tejdukshëm - pak i turbullt me ​​flluska ajri, nga e verdha në të verdhë të errët, më rrallë e kuqe dhe blu; lehtë për t'u lustruar.

V). E errët, e bardhë; Lustrohet mirë.

G). Kocka - e errët, me ngjyrë fildishi; e lëmuar.

d). Shtresore - me përfshirje të insekteve dhe objekteve të tjera; jo i lëmuar.

e). I shkumëzuar - i bardhë; jo i lëmuar.

dhe). E kontaminuar - e errët në të zezë; jo i lëmuar.

Ekziston një klasifikim i qelibarit dekorativ natyror (bizhuteri), i cili, në bazë të madhësisë së pjesëve, i rendit edhe ato në 7 klasa. Dimensionet minimale Mostrat pa defekte janë të paktën 5 mm "Lotët" e petifikuar që peshojnë më shumë se 500 g, dallohen në një varietet të veçantë unik.

7. Si të merrni qelibar të bërë vetë?

Qelibar imitohet lehtësisht me rrëshira të ndryshme sintetike: bakelit, celuloid, ngjitës epoksi dhe të tjera. Për të marrë një gur qelibar, një myk nxirret në pleksiglas ose material tjetër. Zgavra e saj e brendshme lubrifikohet bujarisht me glicerinë dhe mbushet me ngjitës epoksi të përgatitur. Një model unik do t'i jepet gurit duke shtuar 2-3 pika ujë, të cilat trazohen me kujdes me një shkop të hollë. Guri mund të lihet transparent ose madje të përfshijë përfshirje: një guralec, një gjethe, një defekt (në këtë rast, nuk shtohet ujë).

Pasi rrëshira të jetë ngurtësuar, pjesa e punës hiqet, parregullsitë zbuten me letër zmerile të imët dhe lustrohen me paste GOI. Qelibar i tillë i bërë në shtëpi do të jetë më i butë se qelibar natyral (gërvishtjet formohen lehtësisht në sipërfaqe), por në pamje dhe model është e vështirë të dallohet.

V.A. Voronov, Ryazan

BIBLIOGRAFIA

Erlykin L.A. Zejtar pionier. - M.: Det., 1976 - 176 f.

Muzeu i Qelibarit të Kaliningradit. Udhëzues / T.G Burokovskaya dhe të tjerët - Kaliningrad: Libri. shtëpia botuese, 1982 - 61 f.

Savkevich S.S. Qelibar. - L.: Nedra, 1970. - 192 f.

Sinkenkes J. Udhëzues për përpunimin e gurëve të çmuar dhe zbukurues / Përkth. nga anglishtja - M.: Mir, 1989 - 423 f.

Smith G. Gurë të çmuar. Per. me milingona. - M.: Mm, 1984 - 558 f.

Sredobolsky B.I. Bota e qelibarit - Kiev: Naukdumka, 1988. - 144 f.

Sredobolsky B.I. Qelibar. - M.: Nauka, 1984. - 112 f.

Trofimov B.S. Qelibar. - M.: Nedra, 1974. - 184 f.

Përpunimi artistik i qelibarit paraprihet nga një seri e tërë operacione të veçanta përgatitore.

Së pari, në fabrikat e përpunimit, qelibar lahet dhe renditet. Duket mjaft i padukshëm, guri është i mbuluar me një kore të oksiduar kafe.

Në këtë gjendje, qelibari shkon në repartet e prodhimit masiv, ku prej tij hiqet korja, d.m.th., një nga sipërfaqet zhvishet, lëmohet dhe ata shohin se si është materiali i zbuluar.

Në një repart të veçantë prerjeje, kuti me qelibar të larë dhe të tharë qëndrojnë në tavolinat e punëtorëve, të cilët përdorin një thikë të veçantë me një teh të lakuar për të hequr koren e oksiduar nga qelibar dhe për t'i dhënë copës së qelibarit formën e një prej produkteve të ardhshme. .

Më pas përpunimi i qelibarit bëhet në sallat e repartit të prerjes së gurit, në të cilin përpunohet jo vetëm qelibar natyral, por edhe i shkrirë. Prej tij merren rreth 500 lloje produktesh.

Boshllëqet për produktet e ardhshme janë pjesë të përpunuara përafërsisht të qelibarit natyral. Atyre u jepet forma e dëshiruar në një makinë gërryese. Ky operacion quhet përafërt ose bluarje e ashpër.

Lustrim i imët, përfundimtar i qelibarit kryhet në rrota bluarjeje me letër gërryese të grimcuar hollë ose me shami dhe shami.

Llak mbi një rrotë basme të fërkuar me një pastë të veçantë të ashkël qelibar, parafine dhe shkumës.

Pas lustrimit, qelibari merr jetë, nuancat e tij më të vogla luajnë, duke evokuar imazhe dhe fotografi të ndryshme vizuale - ngjyrat e vjeshtës së artë, trungjet e arta të pishave, një det i tërbuar me vija të shkumëzuara të sërfit dhe fotografi të tjera fantastike të krijuara nga natyra.

Një nga divizionet më të mëdha të ndërmarrjes së qelibarit është e angazhuar në prodhimin e rruazave - produkti më i njohur. Reparti i prerjes së gurit prodhon rruaza të formave të ndryshme: të rrumbullakëta, me faqe - deri në 64 fytyra, të zgjatura, dekorative dhe të tjera.

Artistët kanë zhvilluar më shumë se dyqind modele rruazash qelibar, të ndryshme në ngjyrë, madhësi, renditje të rruazave dhe prerje.

Nëse keni nevojë të merrni rruaza të rrumbullakëta, atëherë ato janë të lëmuara, të filetuara përmes vrimave të shpuara në një fije - dhe produkti është gati.

Marrja e rruazave me faqe kërkon përpunim shtesë rruaza Skajet aplikohen gradualisht në rruazën rrotulluese duke përdorur një shkop çeliku të mprehur në fund. Me çdo kthesë, rruaza rrotulluese humbet konturin e saj të rrumbullakët dhe gjithnjë e më shumë skaje të reja shfaqen mbi të. Rruaza e fytyrës është e lëmuar me prekje të shpejta të ndjesisë së butë të një rrote rrotulluese. Pas kësaj, ajo bëhet me shkëlqim dhe ndizet me rrezet e diellit të butë, të ngrohtë. Kontura e rruazave dekorative i nënshtrohet formave natyrore të një pjese qelibar. Rruaza të tilla nuk janë kurrë simetrike.

Kur montoni rruaza, llambat artificiale janë të ndezura, dhe dritaret janë të mbuluara me perde, që nga ajo kohë qelibar duket më mirë kur ndriçimi artificial . Çdo rruazë ndizet me një dritë të ngrohtë të gjallë. Kështu lindin rruazat e qelibarit, të dashura nga shumë njerëz në vende të ndryshme të botës.

Një mjeshtër i vërtetë trajton çdo copë qelibar me nderim, duke hapur një dritare në botën e mahnitshme të krijimeve të natyrës së gjallë.

Mundësitë plastike të qelibarit janë shumë të ndryshme.

Ndonjëherë mjafton të theksosh pak motivin me një daltë - loja e ngjyrave, linjave të krijuara tashmë nga natyra dhe një copë qelibar kthehet në një produkt të bukur.

Artistët përpiqen të përdorin aftësinë e mahnitshme të qelibarit për t'u kombinuar me argjendin, arin, fildishin, zezakun, smaltin dhe gurët e çmuar, duke bërë prej tij karfica, unaza, vathë, gjerdan, byzylykë, mansheta, rripa dhe produkte të tjera të bukura.

Për disa artistë, metali vepron si një partner i barabartë, për të tjerët, qelibar luan një rol kryesor, dhe metali vetëm një rol dytësor.

Disa artistë preferojnë korniza me punime të hapura, të ashtuquajturat filigran, kokrriza (topa metalikë më të vegjël se koka e kunjit), postë zinxhir, argjend të oksiduar. Për të tjerët, ndjekja, nxirja, kalcinimi, lustrimi me shkëlqim, gdhendja dhe smalti janë më të rëndësishme.

Tipari kryesor i drejtimit artistik të përpunimit të gurit është kombinimi i avantazheve dekorative të gurit diellor me traditat e artit rus të bizhuterive.

Metal dhe qelibar

Të kuptuarit e harmonisë së metalit me qelibarin nuk erdhi menjëherë, kështu që për një kohë mjaft të gjatë më parë besohej se qelibar me metale të çmuara nuk përputhet. Metali nuk do të theksojë tonet e buta të qelibarit në produkt, por do ta errësojë atë me shkëlqimin e tij. Kishte disa të vërteta në deklarata të tilla.

Megjithatë Kërkimi artistik për të kombinuar metalin e çmuar me qelibarin ka çuar në sukses të madh. Për shembull, nëse një metali fisnik i jepet një formë e veçantë e hapur - filigran, atëherë metali nuk do të shtypë më qelibarin me shkëlqimin e tij, por, përkundrazi, do të theksojë bukurinë natyrore të gurit të gazuar.

Arti i filigranit erdhi në Rusi nga vendet lindore dhe fitoi një hije të re këtu. Jo çdo qelibar është i përshtatshëm për arin dhe argjendin: Gurët opake jo tërheqës nuk harmonizohen me metalet e çmuara, por qelibarët transparentë me një nuancë të kuqërremtë, që përmbajnë shkëndija ylberi, shkojnë në mënyrë të përkryer me metalet e çmuara.

Ngrohje

Në natyrë, qelibarët e tillë nuk gjenden aq shpesh, por në kushte laboratorike është e mundur jo vetëm të sqarohen qelibarët e verdhë mat, por edhe të merren shkëndija me gaz.

Procesi i sqarimit të qelibarit quhet inkandeshencë. Kur nxehet, produkti mbulohet me një kore të kuqe dhe brenda tij shfaqen çarje të gazuara, të cilat dalin jashtë, duke i ngjan luspave të peshkut. Çarje të tilla quhen rrezet e arta. Qelibar i qartësuar në këtë mënyrë me një kore të kalcinuar të mbetur në fund dhe në anët ka një ngjyrë të bukur vishnje.

Qelibar i kalitur, i vendosur me ar, doli të ishte shumë i bukur: metali nuk konkurronte dhe nuk e shtypte gurin, por i dha atij një pjesë të bukurisë së tij. Një kombinim i mrekullueshëm.

Qelibar me përfshirje

Qelibar me përfshirje natyrore vlerësohet veçanërisht nga mjeshtrit. Përfshirje të tilla mund të jenë flluska ajri, gjilpëra, gjethe bimësh, lëvore pemësh, pika uji, miza, etj. Artistët përdorin me mjeshtëri strukturën e brendshme guri, duke e kombinuar me mjeshtëri me një kornizë metalike.

Shumëllojshmëria e formave natyrale të qelibarit, kombinimi i transparencës dhe shkëlqimit me pasurinë e modeleve dhe ngjyrave dhanë shumë mundësi për përdorimin e gurit. Ishte e nevojshme të gjendeshin metoda speciale të fiksimit për pjesët ndihmëse të produkteve të reja. Këto metoda të fiksimit të çelikut karfica, korniza, kapëse flokësh, kapëse etj. Veçanërisht karakteristike është një suspension i lirë me mbërthyes tene, kur një tel me unazë të përkulur ngjitet në një vrimë të shpuar në qelibar. Mali thekson në mënyrë të favorshme ekspresivitetin dhe bukurinë e qelibarit. E njëjta gjë vlen edhe për kornizat me futje qelibar.

Një nga format e futjeve të qelibarit është rrokullisja e copave të vogla të qelibarit në daulle posaçërisht rrotulluese. Pas përpunimit, copa të tilla quhen pelet. Qelibarët me ngjyra të lëmuara me forma të papërcaktuara të marra në këtë mënyrë bëjnë të mundur krijimin e gjerdanëve të bukur, rruaza dhe bizhuteri të tjera, duke kënaqur njerëzit nga vende të ndryshme me finesën e hollë të punës.

Para nja dy muajsh arrita të vizitoj rajonin më të qelibartë të Rusisë dhe të botës, siç pretendon Wikipedia. Me siguri e keni marrë me mend se ky është rajoni i Kaliningradit, ku depozitat e qelibarit përbëjnë të paktën 90% të totalit botëror. Nuk isha në gjendje të shihja vetë minierën, por arrita të kap se si përpunohet qelibar në një punishte të vogël dhe në të njëjtën kohë mësova disa fakte që ndoshta nuk i dinit. Besohet gjithashtu se fjala ruse "qelibar" është huazuar nga lituanishtja, pasi fiset lituaneze zakonisht jetonin pranë brigjeve qelibar, dhe rusët shumë rrallë. Në vendet e tjera, qelibar quhet ndryshe, në Siçili "simetite", në Rumani - "rumenite", në Myanmar - "birmite". Në greqishten e lashtë, "qelibar" tingëllon si "elektron". Edhe në Greqinë e lashtë, natyralistët kryen eksperimente - ata fërkuan copa qelibar me lesh, pas së cilës filluan të tërheqin objekte të vogla drejt vetes. Në kohët e lashta për dekorim i vogël Ju mund të blini një skllav nga qelibar (oh, ato ishin ditët), dhe më vonë në mesjetë, ky mineral ishte i pajisur me veti të mrekullueshme - gjoja shëroi shumë sëmundje. Tani ekspertët dallojnë rreth dyqind e tetëdhjetë lloje të qelibarit, nga "deti" në "tokë". Teksa po ju tregoj për qelibarin, menaxheri i punishtes së përpunimit të qelibarit hap një arkë të madhe thesari hekuri.
Por çfarë shohim këtu? Disa çanta dhe një legen me guralecë me pamje të paparaqitshme.
Kjo nuk është aspak si qelibari që imagjinoja. Megjithatë, le të mos nxitojmë në përfundime. Ky është qelibar i vërtetë. Ai vjen në punëtori në fraksione të ndryshme. Nga një "gur i grimcuar" i tillë, i cili kushton 600 rubla. për kg.
Deri në gurë të tillë, që kushtojnë shumë më tepër, sepse prej tyre mund të bëhen produkte më të mëdhenj, më interesantë.
Dhe copa të tilla qelibar kushtojnë deri në 20 mijë rubla. për kg. Këta nuk janë kalldrëm të vegjël. Nga rruga, copat e qelibarit që peshojnë më shumë se 1 kg konsiderohen si gurë të çmuar dhe nuk janë objekt i shitjes së lirë nga qeveria në fund të viteve '90. Si kjo.
Në këtë dhomë, ku ruhen lëndët e para dhe qelibari i përpunuar, minerali peshohet dhe paketohet nën syrin vigjilent të një roje.
Puna është e mërzitshme dhe monotone.
Amberi shpërndahet sipas ngjyrës, madhësisë dhe parametrave të tjerë.
Kush mund të thotë se kjo mund të përdoret si dekor? Megjithatë, ata e bëjnë.
Menaxheri hap një kabinet me produkte të gatshme. Edhe pse duhet t'ju kisha treguar rezultatin e përpunimit në fund të raportit, do të më duhet ta bëj tani.
"Guri i grimcuar" i trajtuar duket si karamele.
Por ky gjysëm i gatshëm është bërë duke shtypur qelibarin, nga i cili nuk kishte se si të bëhej diçka e ndjeshme, por edhe nuk mund të hidhet. Asnjë grimcë e vetme e kësaj rrëshirë të çmuar nuk do të shkojë dëm.
Në këto kallëpe derdhen fragmente dhe thërrime qelibar, të cilët vendosen në një shtypës të veçantë. I shkrin ato nën presion dhe temperaturë.
Rezultati është një pjatë me topa. Më pas ato ndahen dhe përpunohen. Sigurisht, ato kushtojnë disa herë më pak se qelibar i vërtetë.
Ata ende duhet të lëmohen dhe lustrohen, por nuk do të shkëlqejnë si topat më poshtë. Nga rruga, kontrolloni bizhuteritë e qelibarit të gjyshes suaj në shtëpinë tuaj, kush e di, ndoshta një shitës i paskrupullt ju ka shitur një "shtypje" në vend të qelibarit të vërtetë.
Dhe këto janë topa të vërtetë, të lëmuar qelibar.
Mund t'i shikoni pafundësisht, ato janë jashtëzakonisht të mira. Do të doja të kisha një nga këto si fëmijë, për t'i shtuar thesarit tim me gjëra të padobishme.
Topa më të vegjël. Më vonë do të hapen vrima në to dhe do të bëhen byzylykë, gjerdan dhe bizhuteri të tjera.
Varëse do të bëhen nga copa më të mëdha. Këtu ka kaq shumë ngjyra qelibar. Mora një copë më të madhe, pesha mezi u ndje, minerali dukej i lehtë.
Ndër lëndët e para, ka edhe ekzemplarë të tillë unikë me insekte brenda, të cilat quhen përfshirje. Përfshirjet janë grimca të florës dhe faunës të bllokuara në rrëshirë të lashtë dhe të ngrira për miliona vjet. Përfshirjet më të zakonshme janë grimcat e artropodëve dhe bimët kurrizore dhe gjitarët janë shumë të rralla. Qelibar me përfshirje përbën rreth 10% të të gjithë qelibarit të minuar. Nëse vërtet dëshironi dhe keni shumë para, mund të merrni një përfshirje të tillë dhe të ndërtoni vetes një park të vogël Jurassic).
Dhe tani më në fund do të zbulojmë se si bëhen topat e qelibarit. Për ta bërë këtë, lëndët e para priten në kube.
Të cilat priten manualisht në makinat bluarëse në këtë gjendje.
Pas së cilës topat përpunohen përsëri në një makinë me rrota të veçanta bluarëse.
Topi rrotullohet, derdhet me ujë dhe bëhet më i rrumbullakët se më parë.
Topa të papërpunuara.
Dhe gati.
Pas përpunimit, qelibar përfundon në procesin e përfundimit. Një proces shumë interesant. Këtu, në një kazan vibrues të mbushur me mbushës gërryes, ai i nënshtrohet përpunimit të nevojshëm për të siguruar paraqitjen e tij.
E thënë thjesht, topa dhe copa të tjera qelibar madhësive të ndryshme fshij me gërryes në ujë me detergjent për ca kohë, nuk e mbaj mend saktësisht sa kohë.
Ka dy bateri të tilla, të dyja kanë të njëjtin funksion - të dridhen dhe të rrotullohen.
Pas bluarjes në një kazan, topat dhe copat e qelibarit zgjidhen dhe kontrollohen.

Më pas ato përpunohen më tej nëse është e nevojshme dhe bëhen vrima në qelibar.

Në vetë punishte ka pluhur qelibar nëse punoni me të për një kohë të gjatë pa respirator, ndoshta është e vështirë të marrësh frymë, por disa punëtorë ishin pa të dhe ndoshta u mësuan me të.
Dhe kjo, nga rruga, është e njëjta shtypje në të cilën shkrihet qelibar nën standard.
Dhe së fundi, produkte të gatshme prej qelibar.
Në kohët e vjetra, këto rruaza mund të blinin disa skllevër të rinj).
Dhe qelibar me një ngjyrë të zezë të pazakontë.
Kjo është e gjitha, faleminderit që e lexuat deri në fund!

Qelibar shpimi

Kur montoni produkte qelibar së bashku, ndonjëherë ju duhet të bëni vrima në to, ato mund të jenë përmes ose të një thellësie të caktuar. Shpimi kryhet vetëm me një stërvitje dore ose një stërvitje të ngadaltë. Diametri i stërvitjes është afërsisht 1 mm. Zëvendësohet me një tel të shkurtër hekuri të fortë me majë të mprehtë dhe një gjilpërë qepëse pa sy. Gjatë procesit të shpimit, një mjet i mprehtë hiqet çdo 1 - 2 mm të prerjes për ta pastruar atë nga pluhuri. Është më mirë të bëni vrima përpara se të lustroni produktin. Kjo do të bëjë të mundur mbajtjen e qelibarit fort në dorën tuaj dhe mbrojtjen e produktit nga gërvishtjet e shpimit. Për të parandaluar plasaritjen e gurëve të vegjël gjatë shpimit, ndonjëherë duhet të njomet me ujë ose vaj gjatë punës. Për një vrimë të hapur, së pari duhet të shponi një vrimë në gjysmë të rrugës përmes gurit, dhe më pas nga ana tjetër drejt tij. Teknologjia do të ndihmojë në shmangien e thyerjes dhe copëtimit kur stërvitja del nga guri.

Ngjitja e një perlë

Ndonjëherë është e nevojshme të lidhni fort pjesët e qelibarit së bashku. Për përdorim ngjitës:

• Tretësirë ​​ujore 50% e natriumit ose kaliumit, e cila përdoret për lyerjen e sipërfaqeve të pjesëve, pastaj nxehet në një temperaturë të caktuar dhe shtypet fort së bashku;
• llak qelibar dhe zgjidhje alkooli natriumi;
• solucion celuloid;
• tretësirë ​​e kopalit të ngurtë në eter.

Pas përpunimit të mineralit, nga mbetjet e tij përftohet qelibar i shtypur. Copat e vogla të papërshtatshme për punë grimcohen më tej, pastaj nxehen në 140° - 150° C në një shtypje hidraulike me vakum. Qelibar i shkrirë që rezulton shtypet në blloqe të mëdha ose prodhohet në shufra duke i kaluar ato nëpër vrima të rrumbullakëta me një diametër të caktuar. Pjesët sharrohen në boshllëqe të vogla, nga të cilat më vonë kthehen rruaza të bukura ose forma të tjera për bizhuteri.

Përpunimi i qelibarit

Objektet më të hershme qelibar të zbuluara nga studiuesit arkeologjikë janë bërë më shumë se 9 mijë vjet më parë. Këto ishin kryesisht sende të vogla shtëpiake dhe bizhuteri: rruaza, amuletë, tuba për pirjen e duhanit, figurina që përshkruajnë njerëz dhe kafshë.

Objektet qelibar u përhapën rreth tre mijë vjet para Krishtit. Gjatë kësaj periudhe, përpunimi i qelibarit kishte arritur tashmë një nivel mjaft të lartë. Produktet e gjetura qelibar ishin tashmë të zbukuruara me mjaft gdhendje komplekse. Të gjitha ato pasqyronin aspekte të jetës dhe botëkuptimin e njeriut primitiv.

Rreth 1500 sende shtëpiake të bëra prej qelibar u zbuluan nga arkeologët në Rrafshin e Lubanit. Pjesa më e madhe e artikujve përbëhej nga rruaza, varëse, unaza, rruaza dhe krehër. Studiuesit u mahnitën nga shumëllojshmëria e formave të varëseve të gjetura: ato ishin bërë në formën e pikave, trapezoidëve të zgjatur, të rrumbullakëta, drejtkëndëshe, me buzë të valëzuara dhe të dhëmbëzuara. Varëset në formën e zogjve, kafshëve dhe gjarpërinjve ngjallën admirim të veçantë.

Gjerdanët dhe rruazat mblidheshin nga rruaza të formave të ndryshme: të rrumbullakëta, katërkëndëshe, bajame, fasule etj.

Produktet e qelibarit që datojnë që nga fillimi i epokës së bronzit gjenden në shumë vende të botës; kjo është dëshmi se në atë kohë prodhimi dhe tregtia serike e "mrekullive" të qelibarit midis fqinjëve lindorë dhe veriorë ishte vendosur mirë.

Evropa u njoh me qelibarin tashmë në shekullin I para Krishtit. e. Guri i ngrohtë i diellit jo vetëm që ishte i lehtë për t'u përpunuar, por edhe mahniti imagjinatën me një larmi nuancash mjalti. Qelibar tregtohej nga Balltiku në Detin e Veriut.

Shumica e qelibarit të minuar përdorej për të bërë rruzare dhe sende të tjera fetare që kërkoheshin në vendet lindore.

Qelibar u përdor gjithashtu për të krijuar syze optike. Në mesjetë, syzet me lente qelibar konsideroheshin më të mirat dhe më të shtrenjtat. Lentet e qelibarit u përdorën në prodhimin e mikroskopëve, syzeve zmadhuese dhe zmadhuesve.

Shtrohet pyetja se si qelibar heterogjen me re mund të përdoret për të bërë syze optike. Tashmë në atë kohë, njerëzit po eksploronin mirë vetitë e qelibarit, përkatësisht aftësinë e tij për t'u bërë i qartë kur nxehet në vaj. Si rezultat i ngrohjes, u përftua një material krejtësisht i pastër, transparent si qelqi, i përshtatshëm për thjerrëza rrotulluese.

Në shekullin e 13-të Urdhri Teutonik shpalli monopol në nxjerrjen, përpunimin dhe tregtimin e qelibarit si në bregdet ashtu edhe në vetë Detin Baltik. Mosbindja dënohej me vdekje. Ky fakt ngadalësoi ndjeshëm zhvillimin e artizanatit qelibar. Por qelibar vazhdonte të arrinte në vende të tjera përgjatë rrugëve tregtare të vendosura gjatë shekujve.

Në shekullin XVII, fillimi i XVIII shekuj, qelibar filloi të përdoret kryesisht për objekte artistike dekorative. Në këtë kohë, qelibar filloi të përdoret për të dekoruar brendësinë e pallateve dhe kështjellave. Kupat, vazot, kutitë, tubacionet, kutitë e nuhatjes, llambat, skulpturat u gdhendën nga guri diellor, pikturat u krijuan duke përdorur teknikën e mozaikut dhe korniza për to. Pikërisht në këtë kohë u shfaqën mobiljet e zbukuruara me qelibar, u krijuan skulptura të Madonave, anijet Danzig dhe korniza pasqyre. Dihet se Louis XIV zotëronte një vazo të madhe qelibar të bërë në formën e një gondole. Në atë kohë, qelibar ishte i barabartë në vlerë me fildishin.

Në shekullin e 19-të, me shpikjen e makinerive gërmuese, minierat e qelibarit u rritën ndjeshëm. Kjo rezultoi në një ulje të kostos së saj. Mallrat e konsumit filluan të prodhoheshin nga qelibar: kopsa, krehëra, tuba për tymosje, pulla bastune, doreza për çadra dhe thika, kuti, etj. Produktet e bëra nga qelibar bëheshin gjithnjë e më të aksesueshme. Mjeshtrit preferuan të përdornin qelibar të pastër, me ngjyrë uniforme në punën e tyre, kështu që ata hoqën të gjitha përfshirjet dhe u dhanë produkteve format e duhura gjeometrike. Punimet e qelibarit humbën natyralitetin dhe veçantinë e tyre.

Në mesin e shekullit të njëzetë, traditat e përpunimit të qelibarit filluan të zhvillohen veçanërisht shpejt. Shkollat ​​profesionale të specializuara në prodhimin e produkteve të qelibarit filluan të shfaqen në Evropë.

Ndërmarrja më e madhe e përpunimit të qelibarit ndodhet në Rajoni i Kaliningradit në Rusi. Qelibar përpunohej gjithashtu tradicionalisht në Lituani dhe Letoni.

Para se të shndërrohet në një gjerdan të bukur me diell ose byzylyk të verdhë mjaltë, qelibari duhet të kalojë një sërë procedurash përgatitore.

Para së gjithash, qelibari lahet dhe renditet. E papërpunuar, nuk duket aspak aq tërheqëse sa jemi mësuar t'i shohim copat e qelibarit të mbuluara me një kore kafe të oksiduar sipër. Për të zbuluar thesaret e fshehura poshtë, në punëtorinë e prokurimit të ndërmarrjes përpunuese, prerësit e prenë koren me një thikë të veçantë me një teh të lakuar dhe i japin pjesës një formë më të mirë, duke u përpjekur të ruajnë veçantinë e saj.

Qelibar dërgohet më pas në një dyqan prerëse gurësh, ku përdoren makina të mëdha bluarëse për të formuar pjesët dhe ku copat lustrohen me disqe shami. Vetëm pas kësaj qelibari më në fund e fiton atë pamje unike dhe mund të shërbejë si një material për krijimin e artit dhe bizhuterive.

Shumica e produkteve të prodhuara nga qelibar janë rruaza dhe gjerdan. Konfigurimi i rruazave të përgatitura për zbatimin e tyre është shumë i larmishëm: të rrumbullakëta, ovale, të sheshta drejtkëndëshe, me faqe. Rruazat e qelibarit priten në makina speciale bluarëse, numri i fytyrave varion nga 3 në 64. Modelet e rruazave ndryshojnë në ngjyrën, madhësinë dhe renditjen e rruazave në fije.

Rruaza dekorative të bëra nga copa natyrale asimetrike, pak të lëmuara qelibar janë gjithashtu shumë të njohura.

Me gjithë larminë e mundësive moderne të përpunimit, mjeshtrit e konsiderojnë të rëndësishme që të mos ndryshojnë qelibarin, duke i dhënë një formë të qartë, të rregullt, por të ruajnë me kujdes ngjyrën dhe strukturën e tij, duke theksuar bukurinë e tij të gjallë natyrore. Është e rëndësishme të mos prishni hijeshinë natyrale të qelibarit, të mos prishni lojën e ngjyrave, të mos shuani shkëlqimet e mjaltit që fshihen brenda. Mjeshtrit me përvojë arrijnë rezultate të jashtëzakonshme kur punojnë me qelibar, duke vënë re me mjeshtëri hijeshinë e gurit të diellit përmes bluarjes dhe perëndimit.

Produktet kryesore të artistëve të fabrikës së përpunimit të Kaliningradit janë bizhuteritë - si karfica, mansheta, kapëse kravata, byzylykë, gjerdan, unaza, etj. Qelibar ka një aftësi të mahnitshme për t'u kombinuar me pothuajse të gjitha materialet dekorative: zezak, fildish, smalt, argjendi, ari, bakri dhe madje edhe gurët e çmuar. Në veprat e mjeshtrave baltikë, qelibar luan një rol kryesor, dhe materialet e tjera vetëm e plotësojnë atë, duke luajtur një rol dytësor.

Pikërisht në punën me metalin tregohet aftësia e artistit. Qelibar është i veshur me një kornizë filigrani me punime të hapura, thurje postare me zinxhir, argjend të oksiduar, buzë, lakim, ndjekje, gdhendje, nxirje, kalcinim, lustrim me shkëlqim, smalt. Qelibar i zbukuruar me kokrra duket i pasur, gjë që i jep produktit ekspresivitet dhe sofistikim.

Për një kohë shumë të gjatë, mjeshtrit debatuan nëse qelibar mund të kombinohej me metale të çmuara, veçanërisht me arin. Janë shprehur mendime se ari e kalon qelibarin në madhështinë e tij në disa vepra guri në fakt humbet, por në këtë rast mund të ankohet vetëm për papërvojën e mjeshtrit që e ka bërë produktin.

Një kornizë elegante me punime të hapura e bërë duke përdorur teknikën e filigranit thekson në mënyrë të favorshme bukurinë e pacenuar të qelibarit. Arti i bukur i filigranit erdhi në Rusi nga vendet e Lindjes dhe në tokën tonë fitoi një hije krejtësisht të re.

Qelibarët transparentë me një nuancë të kuqërremtë dhe që përmbajnë shkëndija të ylberta kombinohen më së miri me ar. Qelibarët natyralë të kësaj ngjyre janë shumë të rrallë në natyrë, por ato merren me bollëk në kushte laboratorike. Ju mund ta bëni qelibarin transparent dhe të merrni shkëndija të ndezura duke e ngrohur atë. Në këtë rast, qelibari mbulohet me një kore të kuqe dhe brenda tij shfaqen çarje të gazuara në formë ventilatori, që të kujtojnë luspat e peshkut në formë. Qelibar i sqaruar në këtë mënyrë merr një nuancë të bukur vishnje.

Produkte të bukura fitohen me qelibar që ka përfshirje të fragmenteve të bimëve ose flluskave të ajrit.

Qelibar, i karakterizuar nga fortësia e tij e ulët dhe shumëllojshmëria e formave, kërkon një lloj të veçantë fiksimi bizhuteri. Më shpesh, një varëse e lirë me "mbërthyes me thumba" përdoret për të siguruar qelibar në një kornizë. Me këtë metodë të fiksimit, një tel me majë të lakuar ngjitet në një vrimë të shpuar në qelibar. Ky fiksim thekson në mënyrë të favorshme bukurinë dhe ekspresivitetin e gurit.

Kohët e fundit, qelibarët me ngjyra të lëmuara me forma të papërcaktuara janë marrë duke u rrotulluar në bateri të posaçme peleti. Rruazat e marra në këtë mënyrë përdoren për të krijuar rruaza dhe gjerdan.