Nga çfarë materiali bëhen violinat? Bërja e një violine. Prodhuesi i violinës Mukhin dhe plastika me shkumë
Pershendetje miq! Emri im është Sergey, ju mund të shihni koleksionet e mia të tjera në këtë faqe, sot do të kuptojmë së bashku se si të bëjmë një violinë nga druri.
Vlerësimi i klasës master 5 nga 5 bazuar në 5268 vota.
1 mënyrë:
Metoda 2:
Violinë - tela me hark instrument muzikor regjistër i lartë. Ka origjinë popullore, pamje moderne e fituar në shekullin e 16-të dhe u përhap gjerësisht në shekullin e 17-të. Ka katër vargje të akorduara në të pestat: g, d1, a1, e2 (oktavë e vogël G, D, A e oktavës së parë, E e oktavës së dytë), variojnë nga g (oktavë e vogël G) në a4 (A e oktavës së katërt oktavë) dhe më e lartë. Timbri i violinës është i trashë në regjistrin e ulët, i butë në mes dhe i shkëlqyeshëm në pjesën e sipërme. Ekzistojnë gjithashtu violina me pesë tela, me shtimin e një vargu më të ulët alto "c" (deri në një oktavë të vogël).
Trupi i violinës ka një formë specifike të rrumbullakët. Në kontrast me formën klasike të rastit, forma e paralelogramit trapezoid është matematikisht optimale me pika të rrumbullakosura në anët që formojnë "belin". Rrumbullakësia e kontureve të jashtme dhe vijave të belit sigurojnë lojë të rehatshme, veçanërisht në pozicione të larta. Planet e poshtme dhe të sipërme të trupit - kuverta - janë të lidhura me njëri-tjetrin me shirita druri - predha. Ata kanë formë konvekse, duke formuar “kamera”. Gjeometria e qemereve, si dhe trashësia dhe shpërndarja e tyre, në një shkallë ose në një tjetër, përcaktojnë forcën dhe timbrin e tingullit. Një amortizues vendoset brenda kutisë, duke transmetuar dridhje nga mbështetësja - përmes kuvertës së sipërme - në kuvertën e poshtme. Pa të, timbri i violinës humbet gjallërinë dhe plotësinë e tij.
Forca dhe timbri i tingullit të violinës ndikohet shumë nga materiali nga i cili është bërë dhe, në një masë më të vogël, nga përbërja e llakut. Ekziston një eksperiment i njohur me heqjen e plotë kimike të llakut nga një violinë Stradivarius, pas së cilës tingulli i tij nuk ndryshoi. Llakja mbron violinën nga ndryshimet në cilësinë e drurit nën ndikim mjedisi dhe ngjyros violinën me një ngjyrë transparente që varion nga e arta e lehtë në të kuqe të errët ose kafe.
Kuvertë e poshtme ( term muzikor) është bërë nga druri i ngurtë panje (drurë të tjerë të fortë), ose nga dy gjysma simetrike.
Pjesa e sipërme është prej bredh rezonant. Ka dy vrima rezonatore - vrima f (në formë ngjajnë me shkronjën latine f). Një stendë mbështetet në mes të tabelës së sipërme të zanores, mbi të cilën mbështeten telat, të ngjitura në pjesën e pasme (nën qafë). Nën këmbën e stendës në anën e vargut Sol, një susta e vetme është ngjitur në tabelën e sipërme të zanores - një dërrasë prej druri e vendosur gjatësore, e cila siguron në masë të madhe forcën e panelit të zhurmës së sipërme dhe vetitë e saj rezonante.
Predhat kombinojnë tabelat e poshtme dhe të sipërme, duke formuar sipërfaqen anësore të trupit të violinës. Lartësia e tyre përcakton volumin dhe timbrin e violinës, duke ndikuar thelbësisht në cilësinë e tingullit: sa më të larta të jenë predha, aq më i shurdhër dhe më i butë është tingulli, aq më të ulëta janë predhat, aq më depërtuese dhe transparente janë notat e sipërme. Predhat janë bërë, si tabelat zanore, nga druri panje.
3 mënyra:
Petersburgu i lashtë merr një kuptim të ri
Rusia 24
Veglat muzikore nga strukturat e ndërtesave antike filluan të prodhoheshin në Shën Petersburg. Doli që trarët prej druri shtëpitë që i nënshtrohen prishjes mund të gjejnë një jetë të dytë. Ato përdoren për të bërë violina të krahasueshme në cilësi me kryeveprat e Stradivarius dhe Amati.
23.02.2012
4 mënyra:
Heroi i kolonës është prodhuesi i vetëm i violinës në rajon. Në fillim ai gdhendi zogj lumturie të copëtuar nga druri dhe ia doli shumë mirë. Por kur fëmijët e tij shkonin në shkollën e muzikës, klasën e violinës, ata kishin nevojë për instrumente. Dhe ai vendosi - ai bëri violinën e parë në jetën e tij. Ishte një instrument i vërtetë muzikor që çoi vajzën dhe djalin e tij në botën e muzikës madhështore. Që atëherë, ai ka qenë një mjeshtër unik, violinat e të cilit tingëllojnë kënde të ndryshme planetët. Në 2015, Arkhangelsk do të presë një të madhe konkurs muzikor mes violinistëve, ku violina e tij do të bëhet çmimi kryesor. Dhe ne mësojmë se çfarë e ndihmon atë në punën e tij dhe sekretet më të thella të krijimit të një violine nga historia e gazetarëve tanë...
5 mënyra:
Regjistrohuni në kanalin "Akademia e Shkencave Argëtuese" dhe shikoni mësime të reja:
Akademia e Arteve Argëtuese. Muzikë. Mësimi 1. Veglat e para muzikore. Tingulli i një violine.
Njerëzit u përpoqën të shprehnin tingujt e muzikës me ndihmën e instrumenteve të para muzikore. Paraardhësi ynë Adami, që në momentet e para të jetës së tij, filloi të vëzhgonte atë që po ndodhte rreth tij dhe zbuloi se muzika ishte kudo - jo vetëm në natyrë, por edhe në vetvete. Muzikantët e lashtë shprehnin impulset e shpirtrave të tyre duke përplasur duart, duke kërcitur gishtat dhe duke trokitur gurë kundër gurëve. Është e vështirë të thuhet se kur dhe ku janë luajtur instrumentet e para muzikore, por arkeologët ende po i gjejnë ato në të gjithë botën. U kombe të ndryshme ata janë të ndryshëm, por shkencëtarët i quajnë të gjithë idiofonë. Një idiofon është një instrument muzikor në të cilin burimi i tingullit është trupi i vetë instrumentit. Shumë idiofonë përfshijnë instrumente me goditje, për shembull, kastanetë, lugë, trekëndësh, këmbanat. Instrumentet muzikore përmenden 29 herë në Bibël. Në fund të fundit, muzika ka qenë gjithmonë një shprehje e ndjenjave të njerëzve.
Titulli i mbretëreshës së muzikës iu dha violinës me meritë. Tingulli i tij përcjell më së afërmi intonacionin e një zëri njerëzor. Violina është e aftë për teknika dhe stile të ndryshme muzikore. Këtë e dëshmuan me artin e tyre violinistët e mëdhenj virtuozë: Niccolo Paganini, Pablo de Sarasate, David Oistrakh, Vladimir Spivakov e të tjerë. Në duart e tyre tingulli i violinës ishte unik. Dhe krijuesit më të mirë të violinës jetuan në Itali në shekullin e 17-të. Italianët i ruajtën në mënyrë të shenjtë sekretet e tyre të mjeshtërisë. Ata dinin ta bënin violinën të tingëllonte të butë, të butë, të ngjashëm me zërin e njeriut. Në të gjithë botën, shumë pak instrumente italiane kanë mbijetuar, por të gjitha janë të regjistruara rreptësisht. Ata luhen nga muzikantët virtuozë më të famshëm në mbarë botën. Violinat e para u shfaqën në Itali dhe Francë në fillim të shekullit të 16-të. Në fillim, violina konsiderohej një instrument i klasave të ulëta. Gradualisht, violina pushtoi hapësirën me tingujt e saj të ndritshëm. Si funksionon një violinë? Ky mjet është bërë nga dy raca të ndryshme pemë. Kjo është bredh dhe panje. Vetëm ky raport i jep violinës një tingull të veçantë. Dy rrafshet e trupit të violinës quhen tabela zanore. Në kuvertën e sipërme ka prerje të bukura në formën e shkronjës latine f - përmes tyre del tingulli. Kuvertat janë të lidhura me njëra-tjetrën me predha. Telat janë ngjitur në pjesën e pasme dhe mbështeten në një mbajtëse, e cila transmeton dridhjet e vargjeve në tabelat zanore. Vargjet kalojnë mbi qafë dhe tensionohen nga kunjat e vendosura në kokë. Një mbështetëse për mjekër është ngjitur në kuvertën e sipërme për mbajtje të rehatshme të instrumentit. Brenda kutisë vendoset një damper, i cili transmeton dridhjet e zërit nga lart poshtë. Gjithashtu, tingulli i një violine varet nga përbërja e llakut të përdorur në trupin e saj.
Pyetjet që bëhen çdo ditë
- Cilat mjete nevojiten për përpunimin e drurit?
- Rekomandoni klasa master ose klube gdhendjeje druri në Moskë, dua ta largoj fëmijën tim nga televizori/kompjuteri dhe të bëj diçka të dobishme;
- Unë nuk mund të shikoj mësimin tjetër të videos, shfaqet një gabim. Çfarë duhet bërë?
- Dua të porosis një violinë druri duke përdorur metodën 2 në shumën 38 copë, kujt duhet të paguaj për punën? Duhet të dorëzohet në Shën Petersburg
Më shumë video
Sigurisht, krijoni violinë, e ngjashme me instrumentin Stradivarius është e pamundur, por është e mundur të përpiqesh ta bësh atë. Tingulli i violinës vazhdon t'i befasojë njerëzit, t'i bëjë ata të mendojnë dhe të ëndërrojnë dhe për këtë arsye puna është në lëvizje në të gjitha vendet e botës për të dhuruar instrumente të reja muzikore.
Do t'ju duhet
- Pjesët e poshtme dhe të sipërme të trupit, shkop bredh 6 mm, hark bas, grup veglash, vargje, gërshërë, trap, ngjitës, daltë, kapëse, fletë letre.
Udhëzimet
- Për të filluar, bëni shabllone për të bërë kutitë e sipërme dhe të poshtme. Pritini të dyja pjesët dhe futni një shkop bredh midis tyre, i cili do të bëhet harku i zërit.
- Vendosni harkun e basit në gjysmën e sipërme të majtë të instrumentit.
- Hiqni urat kur bëni prerje në boshllëkun e trupit të violinës. Sillni muret e kutisë në një trashësi prej 5 mm.
- Merrni qafën dhe hoqi një pykë prej saj. Ngjiteni në anën e pasme.
- Prisni sipërfaqen e sipërme të violinës me një sharrë hekuri (përdorni një sharrë hekuri të ngushtë), pasi të bëni shenja përgjatë një vizoreje.
- Pastroni qafën dhe bëjeni të rrumbullakosur dhe përdorni një daltë për të hequr grimcat e drurit.
- Bëni vrima zanore në pjesën e sipërme të trupit të violinës. Jepini harkut të ngjitur të basit formën e dëshiruar.
- Ngjitini të dyja pjesët e violinës dhe vendosini për pak kohë nën shtypës. Në këtë kohë, bëni shiritin e shiritit. Ju lutemi vini re se njëra nga pjesët duhet të jetë në formë pyke.
- Vendoseni shiritin në trup dhe qafë duke përdorur ngjitës. Sillni bluarjen.
- Bëni një bazë krehër për fijet, dhe gjithashtu, duke përdorur një kaçavidë në formë koni, bëni vrima për kapëset e fijeve, të cilat duhet të dalin 15 mm në sipërfaqe.
- Kryeni operacionin për të vendosur telat dhe për të siguruar mbajtësin midis vrimave të zërit. Bëni violinë E kam arritur vetë pa ndihmë nga jashtë dhe linjat e kontejnerëve të kohës.
Më duhej një violinë. Epo, siç e dini tashmë, rruga e thjeshtë BLERJE nuk është për mua.
Për punë do të na duhen:
Baza është kartoni. Këtu do të doja të tërhiqja vëmendjen tuaj për faktin se kartoni preferohet të jetë i hollë - jo i valëzuar. Sepse kartoni i valëzuar ka anët e shëmtuara dhe "valët" janë të dukshme. Unë përdor një kuti çaji.
Ngjitës. Unë përdor një laps për të ngjitur boshllëqet - do të funksionojë me të sasia e kërkuar zam dhe pjesa e punës nuk do të përkulet, si nga, për shembull, PVA.
Mjete bluarëse. Për mua është letër zmerile, skedarë gjilpërash dhe një skedar thonjsh.
Sundimtar.
Gërshërë.
Laps.
Gjilpërë. Ose, në rastin tim, një thikë shumëfunksionale, e cila tani ka një shtojcë gjilpëre.
Bojra, furçë, llak.
Fijet për vargjet.
Dhe, jo i përfshirë në kornizë, argjilë polimer për të bërë kokën.
Para së gjithash, le të përcaktojmë madhësinë e violinës. Do te them menjehere qe gabova ne llogaritje (duhej te numeroja nga mjekra deri ne fund te krahut + koken, nuk e mora parasysh kete dhe doli qe palma e kukulles kishte nje koka - pak e shkurtër rreth një cm e gjysmë - në formatin 1:6 kjo është shumë kritike), prandaj violina ime do të jetojë vetëm në një rast për bukuri.
Pra, kemi vendosur për gjatësinë, gjejmë një fotografi të një violine në internet dhe përdorim "draloskopin" e mirë të vjetër, siç e quante gjyshi im) D.m.th., ne rregullojmë madhësinë në ekran me një rrotë, matim me një vizore në mënyrë që të përshtatet, aplikoni një copë letre dhe modifikojeni me kujdes me laps.
Ose, nëse keni një printer në shtëpi, atëherë ekziston një mundësi më e thjeshtë - ngarkoni foton në Word (këtu pikë e rëndësishme- zgjidhni shkallën e fletës në ekran në mënyrë që gjerësia e saj të përputhet me fletën A4, shtrijeni atë në madhësinë që na nevojitet (masim me vizore) dhe dërgojeni për printim.
Versioni im është vizatimi me dorë.
Ne e presim modelin dhe e transferojmë në karton. E përsërisim disa herë. I presim dhe i ngjitim pjesët së bashku.
Kam marrë diçka të tillë) Mos u shqetësoni nëse buza nuk është e lëmuar, është shumë e lehtë ta lyeni atë derisa të jetë e bukur.
Lërova me një lime gozhdë, letër zmerile dhe skedarë gjilpërash. Është më i përshtatshëm për dikë këtu)
Kjo është afërsisht skaji i lëmuar që duhet të merrni pas lëmimit.
Në të njëjtën mënyrë, ne bëjmë një qafë nga disa shtresa kartoni. E bëra kokën nga polimeri. Në vetë violinën, e zeza është stendat me tela. Pritet një copë kartoni, ngjitet në mes dhe lyhet. Ishte shumë i vogël nga një detaj, kështu që nuk bëra një foto.
Ngjitini të gjitha pjesët së bashku dhe lyeni. Zgjatim vargjet. Këtë herë mora fije për telat. Teli dukej shumë i ashpër. Dhe për një kitarë, ju këshilloj të merrni një fije argjendi, sepse letra përkulet nën tensionin e telit dhe telat ulen. Në kitarën time, telat janë fiksuar në katër vende, sepse unë jam kokëfortë)))) Përndryshe, ishte më e lehtë të merrja fije)
Ne i shtrëngojmë fijet kështu - pikim ngjitësin në fund të violinës, shtrojmë "telat", presim që të thahet, pastaj e shtrëngojmë (pa fanatizëm, vetëm që të mos thyejmë gjithçka) dhe e vendosim. kokën. Në këtë moment me njërën dorë i mbajmë telat në kokë dhe me dorën tjetër me gjilpërë ose instrument tjetër të hollë i shtrojmë telat në stendë. Dhe vetëm pas kësaj ne pikojmë zam në kokë dhe rregullojmë vargjet në krye.
Ne përdorim një numër të madh gjërash çdo ditë dhe pothuajse nuk i vëmë re. Por rezulton se në prodhimin e gjërave që duken të parëndësishme në shikim të parë, fshihen shumë gjëra interesante dhe edukative. Programi argëtues "Conveyor MK" do të zbulojë sekretet e bërjes së gjërave më të thjeshta në shikim të parë. Sot në program: .
Violina është praktikisht i vetmi instrument muzikor, pa llogaritur daullet rituale dhe harpat greke, që u hyjnizua. Janë ruajtur emrat e pjesëve të violinës: koka, qafa, gjoksi, beli, i dashur. Violina u krijua si një analog i zërit të njeriut. Deri më tani, edhe me teknologjinë më moderne, nuk ka qenë e mundur të sintetizohet timbri i zërit të njeriut dhe një violine. Për shekuj, teknologjia, materialet dhe metodat e prodhimit të saj janë zhvilluar, të cilat kanë mbetur praktikisht të pandryshuara që nga mesi i shekullit të 18-të. Violina është kthyer në një nga instrumentet më klasike.
Struktura e një violine është më komplekse për sa i përket fizikës, akustikës dhe rezistencës së materialeve. Në fakt, është një pajisje akustike komplekse që kërkon akordim dhe rregullim të saktë.
Ka shumë shkolla dhe drejtime të prodhimit të violinës, por më të spikaturat janë italiane, franceze dhe gjermane. Ata të gjithë kanë avantazhet dhe disavantazhet e tyre dhe ndryshojnë dukshëm nga njëri-tjetri si në metodat e shëndosha ashtu edhe në atë të prodhimit. Tingulli i instrumenteve të shkollës italiane njihet si timbri më, fleksibël dhe më i kontrollueshëm. Kjo do të thotë, muzikanti mund të kontrollojë karakteristikat e timbrit të instrumentit. Tingulli i instrumenteve të shkollës gjermane është i ndritshëm dhe bosh. Instrumentet franceze tingëllojnë disi të qelqta dhe të zbrazëta. Edhe pse në të gjitha shkollat kishte instrumente me karakteristika “të huaja”.
Për të bërë një violinë përdoren tre lloje druri: druri panje, bredhi dhe zezaku (i zi). Në varësi të vetive të pemës, ato bëhen prej saj pjesë të ndryshme mjet. Meqenëse pjesa e sipërme është pothuajse tërësisht përgjegjëse për tingullin e telave të basit, kombinimi i butësisë dhe elasticitetit të bredhit është ideal për të. Pjesa e pasme, koka dhe anët janë bërë nga panje. Pjesa e pasme kryesisht punon për regjistrin e sipërm, dhe dendësia e panjeve korrespondon me këto frekuenca. Qafa është prej zezak. Ebony, për shkak të ngurtësisë dhe forcës së tij të lartë (nga rruga, zhytet në ujë) ka rezistencë maksimale ndaj konsumit nga fijet. Vetëm druri i hekurit mund të konkurrojë me të, por është shumë i rëndë dhe ka një ngjyrë të gjelbër.
Kombinimi i panjeve, bredhit dhe zezakut përdoret pothuajse në të gjitha instrumentet prej druri me tela: instrumente me hark, kitarë, balalaika, domra, lyre, qeste, harpë dhe të tjera.
Shumë breza zejtarësh kanë eksperimentuar materiale të ndryshme për të bërë një violinë (plep, dardhë, qershi, akacie, selvi, arrë), por panja dhe bredhi plotësojnë më së miri kërkesat akustike. Kjo konfirmohet nga të gjitha kërkimet moderne.
Druri më i mirë për të bërë violinë konsiderohet ai që rritet në male. Është çështje klimatike. Në male, druri është i ekspozuar ndaj ndryshimeve të papritura të temperaturës dhe nuk është i mbingopur me lagështi. Kështu, shtresat e verës bëhen më të vogla se në fushë dhe, në përgjithësi, rritet elasticiteti relativ, d.m.th. përcjellshmëria e zërit. Sipas traditës së vendosur, për të bërë pjesën e pasme, mjeshtrit përdorin panje me onde, e cila dallohet nga një model i bukur me onde. I njohur fakt historik duke iu drejtuar mjeshtrave italianë të panjeve me onde. Në shekullin e 18-të, Türkiye e furnizoi Italinë me panje për rrema në galeri. Lopat ishin panje me kokërr të drejtë. Por meqenëse është e vështirë të kuptosh strukturën e saj pa sharruar një trung, shpesh vinin tufa panje me onde, për kënaqësinë e krijuesve të violinës. Nga rruga, puna me panje me onde është shumë më e vështirë sesa me panje të rregullt.
Me interes të veçantë, polemika dhe legjendë është metoda e "akordimit" të kuvertës së instrumentit. Më komplekse dhe mënyrë efektive përdorur nga italianët. Kjo metodë u “përmirësua” plotësisht nga A. Stradivarius në 10 vitet e fundit të jetës së tij. Nga fizika dihet se më i hollë dhe material më i butë, sa më i ulët të jetë toni që lëshon, pra arrin rezonancën maksimale në frekuenca të ulëta. Në të kundërt, sa më i dendur (më i fortë) dhe më i trashë të jetë materiali, aq më e lartë është frekuenca e tij rezonante. Kështu, duke ndryshuar densitetin dhe trashësinë e materialit, mund të arrini rezonancën maksimale për tingullin e dëshiruar. Thelbi i vendosjes së kuvertës së instrumenteve është mjaft i thjeshtë. Për çdo tingull të "marrë" në një varg, duhet të ketë një seksion në tabela zanore që rezonon me të sa më shumë që të jetë e mundur dhe kombinohet në mënyrë harmonike me pjesën tjetër. Problemi është se të gjithë tingujt kanë disa ngjyrime, të cilat gjithashtu duhet të kenë "vendin e tyre" dhe gjithashtu të kombinohen në mënyrë harmonike me pjesën tjetër. Për më tepër, tabela zanore e violinës është nën tension të vazhdueshëm nën presionin e telave (për shembull, mbështetësja "shtyp" në tabelën e sipërme të zanores me një forcë prej 30 kg). Akordimi i tingullit është një nga operacionet më të vështira dhe më të rëndësishme në prodhimin e violinës. Gjeniu i akordimit italian është se, duke qenë më kompleksi (totali), merr parasysh çdo veti të materialit. Kjo është arsyeja pse kopjimi i drejtpërdrejtë i trashësisë së mjeteve unike nuk jep rezultatet e dëshiruara, pasi nuk ka copa druri absolutisht identike. Hartat e trashësisë së instrumenteve unike (Vitachek) të publikuara shpesh nuk përmbajnë asnjë informacion nëse nuk keni në duar kuvertën nga e cila është bërë kjo hartë.
Plasticiteti i qemereve dhe jo lartësia e tyre ka një rëndësi të madhe. Të gjitha pjesët e tjera të violinës (koka, qafa, predha) gjithashtu rezonojnë, dhe për këtë arsye marrin pjesë në formimin e tingullit. Druri, duke qenë një material organik, i shpërndarë, mund të thithë dhe çlirojë lagështinë, duke ndryshuar kështu masën e tij, dhe rrjedhimisht frekuencën rezonuese. Kjo pronë është e njohur për violinistët kur instrumentet ndryshojnë tingullin e tyre në mot me shi. Kjo është arsyeja pse toka, për të cilën ka shumë legjenda, është kaq e rëndësishme. Mbushja e kuvertës është shumë e ngjashme me balsamimin e mumieve egjiptiane. Materialet janë shumë të ngjashme dhe qëllimet janë absolutisht të njëjta - të ruhet materiali në formën e tij origjinale, të parandalohet lagështia dhe kalbja. Në një violinë, ky proces është më i ndërlikuar, pasi duke futur dheun në dru, ne ndryshojmë masën e tij dhe rrjedhimisht cilësinë e zërit. Përveç kësaj, duke ndryshuar diçka në një zonë të kuvertës, marrëdhënia e saj me të tjerët prishet automatikisht.
Ka shumë legjenda për sekretin e tingullit të instrumenteve antike. Ekziston një pretendim se sekreti është në llak. Kjo nuk është e vërtetë. Qëllimi i llakut është të mbrojë instrumentin nga ndikimi i jashtëm, nxjerr në pah bukurinë e drurit dhe mos e pengon tingullin. Kur u la llaku nga një nga instrumentet e Stradivarit, filloi të tingëllonte më keq. Fakti është se llaku është larë dhe nuk është pastruar mekanikisht. Kjo do të thotë, ata u ekspozuan ndaj një tretës të lëngshëm, i cili, natyrisht, u zhyt në dru dhe ndryshoi masën dhe densitetin e tij.
Por kjo nuk është e gjitha. Në ato ditë kur u krijuan violinat, të cilat gëzonin të gjithë botën, kishte kërkesa të tjera për tingullin, tela të ndryshme (zorrë), qafa ishte më e shkurtër, më e gjerë dhe në një kënd të ndryshëm me trupin, një qëndrim dhe standard i ndryshëm. tuning pirun "A" ishte gjysmë ton më e ulët. Kjo do të thotë, tani dëgjojmë një tingull krejtësisht të ndryshëm që ishte ngulitur në to gjatë prodhimit. Nga pikëpamja akustike, forma e violinës nuk është ideale. Tashmë në kohën tonë, u kryen kërkime në këtë zonë, dhe rezultoi se forma ideale për tingullin është trapezoidale (në formën e një arkivoli të vogël). Por nuk kishte njerëz të gatshëm të luanin violina të tilla. Tela e tretë që vuan më shumë në violinë është tela e tretë. Edhe në instrumentet më të mira italiane është pak më i dobët se të tjerët. Prodhuesit modernë të vargjeve e marrin këtë parasysh. Në ditët e sotme po ringjallet stili autentik i të luajturit dhe struktura e violinës. Dhe kjo është shumë më afër arsyes pse u krijua ky mjet.
