≡×ՄԵՆՈՒ

• Ինտերիեր
• Այգի
• Կահույք
• Շինանյութեր
• Տանիք

Պղնձե, արույրե և բրոնզե իրերի համար շագանակագույն գույն (մորդանտ): Արույր և բրոնզե նկար Հնաոճ բրոնզե նկար

Մետաղը լայնորեն առկա է մեր շինություններում և օգտագործվում է այնտեղ, որտեղ անհրաժեշտ են նրա յուրահատուկ ֆիզիկական որակները՝ համեմատած այլ նյութերի հետ: Սակայն հաճախ մետաղն իր ներկայությամբ զարդարում է նաեւ բնակելի տարածքը։ Եվ նրա տեսողական բնութագրերն էլ ավելի հետաքրքիր դարձնելու համար, մետաղական մակերեսԴուք կարող եք ավելացնել մեկ կամ մի այլ գույն կամ հյուսվածք: Ինքնին մետաղի ներկումն առավել հաճախ կատարվում է պաշտպանական նպատակներով, բայց տեխնիկան դեկորատիվ նկարչությունունի շատ տարբերություններ.

հետ գունավորում դեկորատիվ հատկություններառավել հաճախ ենթարկվում են տարբեր մետաղական առարկաների, լամպերի գլխարկների, ջեռուցման մարտկոցների, լվացարանների և նմանատիպ իրերի: Միևնույն ժամանակ, աշխատանքը կարող է իրականացվել ինչպես ներսում օգտագործվող առարկաների, այնպես էլ արտաքին մետաղական տարրերի համար:

Խորհուրդներ նրանց համար, ովքեր պատրաստվում են մետաղական մակերես ներկել զրոյից ցածր ջերմաստիճանում

Չնայած այս խորհուրդը կարող է ավելի շատ մտահոգել կանոնավոր նկարչությունքան դեկորատիվ, բայց իրավիճակները տարբեր են: Օրինակ, պետք է անմիջապես ներկել ցրտից նոր բերված հատվածը։ Այսպիսով, ահա մի քանի խորհուրդ.

• Սառը ժամանակ ներկելու լավագույն միջոցը դոնդողանման հետևողականության ալկիդային էմալների օգտագործումն է, որոնք ունեն բարձր կպչունություն (մակերեսի կառուցվածքը ներթափանցելու ունակություն);
• +5 աստիճանից ցածր ջերմաստիճանում սառեցված մակերեսի ներկումը պետք է իրականացվի բացառապես հենց այս մակերեսի նախնական մշակմամբ այրիչով կամ ջերմային ատրճանակով: Հակառակ դեպքում, մակերեսի վրա կձևավորվի խտացում, որի վրա ներկը պարզապես չի ընկնի.
• Եթե ​​ներկման ժամանակ ցուրտ է հենց սենյակում, ապա շերտի չորացման ժամանակը կարող է մի քանի անգամ աճել, ինչը հատկապես տհաճ է դեկորատիվ նկարչության համար։ Հետեւաբար, խորհուրդ է տրվում տեղադրել ջերմային ատրճանակև մակերեսը ծածկել փայլաթիթեղով։

Որոնք են դարբնի ներկերը

IN ՎերջերսԴարբինային ներկերը, որոնք հատուկ օպտիմիզացված են դարբնոցային նյութերի հետ աշխատելու համար, շատ տարածված են: Նման ներկերը կիրառվում են դեկորատիվ նպատակներով դարբնոցների վրա, ինչը թույլ է տալիս առավելագույնս ընդօրինակել տարբեր մակերեսներսկսած ոսկուց մինչև երկաթ:

Նման ներկերի արժեքը ավելի բարձր է, քան սովորականները: Սակայն դա պայմանավորված է դրանց պահպանման ժամկետի ավելացմամբ, որը հասնում է 5 տարի կամ ավելի: Միևնույն ժամանակ, նման ներկերը նույնպես իսկապես տպավորիչ տեսք ունեն՝ թույլ տալով անհրաժեշտ տեսողական էֆեկտ տալ հենց ձեր ներկայության փաստով։ Գունավորման տարբեր մեթոդներ կիրառելու կարիք չկա:

Այսօր նման ծածկույթի շատ տեսակներ կան, բայց գերմանական WS-Plast ներկը, որը արտադրվում է Weigel & Schmidt GmbH-ի կողմից, իրավամբ համարվում է ամենատարածվածը: Այս ներկերը թույլ են տալիս մետաղական մակերեսին տալ տարբեր գույների և հյուսվածքների բազմազանություն: Այստեղ դուք ունեք զմրուխտ գույն, և գրաֆիտ, որն առանձնանում է կարմիր երանգներով, և տարբեր տեսակներհնաոճ գունավորում. Միևնույն ժամանակ, նման ծածկույթը ոչ միայն զարդարում է, այլև պաշտպանում է մետաղի մակերեսը կոռոզիայից և բնության ազդեցությամբ առաջացած այլ անախորժություններից:

Հանրաճանաչ է նաև մուրճի ներկը (Hammerite), որը ներկայումս ավելի ու ավելի է պահանջվում: Պատճառն այն է, որ նման ներկը չի պահանջում այբբենարան և կարող է օգտագործվել նույնիսկ ուղղակիորեն քայքայիչ գործընթացներից վնասված մակերեսների վրա: Այնուամենայնիվ, եթե ժանգը ազատ է, ապա այն դեռ պետք է հեռացվի: Այս ծածկույթով մշակված մակերեսը դառնում է մոնոխրոմատիկ՝ անկանոն ձևի նախշերի և ալյումինե փաթիլների ազդեցությամբ:

Այս ներկի կիրառումը հիմնականում կիրառվում է սեւ մետաղների հետ, ինչպիսիք են պողպատը և չուգունը: Այնուամենայնիվ, որոշ գունավոր մետաղներ նույնպես կարող են մշակվել դրա հետ:

Ինչպես ցույց տալ patina

Patina- ը բնորոշ կանաչավուն ծածկույթ է, որը հայտնվում է պղնձի և բրոնզե արտադրանքի մակերեսին օքսիդացումից հետո: Վրա այս պահին WS-Patina ներկը այս էֆեկտը ցուցադրելու լավագույն միջոցն է: Այսպիսով, հնարավոր է մետաղը հնացնել և նրան բնորոշ պատկառելի փայլ հաղորդել։

Հնաոճ նկարչություն

Սև մետաղը ներկելու ամենատարածված միջոցներից մեկը հնության ազդեցությունն է: Այս դեպքում մետաղի մակերեսին որոշակի կարգով կիրառվում են ծածկույթի մի քանի տարբերակներ: Բայց նախ, մետաղն ինքնին պետք է պատշաճ կերպով պատրաստվի: Այն անպայմանորեն մաքրվում է կոռոզիայից, ենթարկվում մանրացման, կեղտը և ճարպը հանվում են: Միայն համոզվելով մակերեսի մաքրության մեջ՝ կարող եք անցնել գործընթացին, որը բաժանված է մի քանի փուլերի.

• Օգտագործելով խոզանակ, կիրառեք մետաղական ներկ մակերեսին: Մի վախեցեք դա անել պատահական, քանի որ դա միայն օգնում է մեր ստեղծած էֆեկտին.
• Հենց առաջին շերտն ամբողջությամբ չորանա, անհրաժեշտ է քսել կրակելուրային այբբենարան։ Վերջինս թույլ է տալիս ստանալ շերտ թափանցիկ ֆիլմստեղծված պոլիմերներից;
• Կրակելի ծածկույթը կիրառվում է այբբենարանի շերտը չորացնելուց հետո, ինչը հնարավորություն է տալիս ձեռք բերել բնորոշ ճաքեր, նմանատիպ թեմաներորոնք հայտնվում են իրերի վրա, որոնք օգտագործվել են տասնամյակներ և նույնիսկ դարեր շարունակ:

Կարևոր. Կրակելուրային կոմպոզիցիայի փոխարեն, հնության էֆեկտը կարելի է ձեռք բերել ներկի վրա այրված թմբիր կիրառելով: Այս դեպքում ավելի լավ է աշխատել չոր շորի հետ, իսկ ներկի շերտը չորացնելուց հետո հեռացնել մնացորդը:

Բրոնզե մետաղական ավարտ

Բրոնզե ծածկույթը տեսողականորեն ամենադիտարժաններից մեկն է: Հետեւաբար, հաճախ մարդիկ ձգտում են այն վերստեղծել: Եվ դա անելու մի քանի եղանակ կա, և դրանք բոլորն էլ ներառում են բրոնզե ներկի օգտագործումը:

Առաջին հերթին, մակերեսը պատրաստվում է. Մաքրված է կեղտից, ճարպից և ժանգից։ Դրանից հետո դրա վրա կիրառվում է մետաղի համար այբբենարանի շերտ, որը կբարձրացնի վերևում կիրառվող շերտերի կպչունությունը: Երրորդ փուլում բրոնզե մետաղական ներկը կիրառվում է 2-3 շերտով։

Եթե ​​ցանկանում եք այս բրոնզե շերտին տալ հնության էֆեկտ, ապա խորշերը պետք է մշակել պատինայով, որը թույլ է տալիս ժամանակի ընթացքում մթնեցնելու էֆեկտ ստանալ։ Դրանից հետո կատարվում է ապակեպատում, որի ընթացքում սպիտակ ներկով անցնում ենք ցցված տարրերի և այն վայրերի վրայով, որոնք բնորոշվում են ճաքճքվածքներով։ Վերջինս չորանալուց հետո էֆեկտը ամրացնելու համար կիրառվում է թափանցիկ լաք։

Եզրակացություն

Բոլոր մյուս տեսակի մետաղների տակ ներկելը տեղի է ունենում նույն կերպ։ Ժամանակակից մետաղական ներկերը թույլ են տալիս ստեղծել արույրի, պղնձի, արծաթի, ոսկու և այլ մետաղների էֆեկտ:

Մի վախեցեք, որ կձախողվեք, պրակտիկան ցույց է տալիս, որ մետաղի մշակման նման մեթոդներն իրագործելի են առանց որևէ լուրջ գիտելիքների: Ստորև բերված տեսանյութը ձեզ կտրամադրի համապարփակ տեղեկատվություն այս մասին:

Բրոնզե երանգի ազնվականությունը միշտ ուշադրություն է հրավիրում առարկայի կամ մակերեսի վրա, որը ներկված է նմանատիպ գույնով: Նման ներկումը հաճախ օգտագործվում է սովորական պողպատից պատրաստված հուշարձանները թարմացնելու, ինչպես նաև ներկված օբյեկտին հնության շունչ հաղորդելու համար։

Ինչպես ընտրել և պատրաստել նկարչության համար անհրաժեշտ կոմպոզիցիա

Այժմ բրոնզե ներկի օգտագործումը նախկինի պես աշխատատար չէ։ Նախկինում անհրաժեշտ բաղադրությունը ստանալու համար բրոնզե փոշին պետք է մանրակրկիտ խառնել օրգանական լուծիչի մեջ: Այժմ բրոնզե ներկի մեջ ներմուծված են հատուկ ակրիլային պիգմենտներ, որոնք լավ են լուծվում նույնիսկ ջրի հետ։

Ակրիլային բաղադրիչի առկայությունը թույլ է տալիս ազատվել նախորդ բրոնզե ներկի մեկ այլ թերությունից՝ դրա էլեկտրական հաղորդունակությունից, որը սահմանափակեց կոմպոզիցիայի օգտագործումը որոշ մետաղական մակերեսներ ներկելիս: Վերջապես, լուծիչը փոխարինելով ակրիլով, հեռացվեց և տհաճ հոտերորն անխուսափելիորեն ուղեկցում էր գունավորումը: Հետևաբար, բրոնզե գույնի ներկի ընտրությունը կարելի է կատարել երկու հիմնական տարբերակներից.

• ակրիլային ներկ, որը կիրառվում է մակերեսի վրա, օգտագործելով ավանդական ներկարարական պարագաներ;
• բրոնզե ներկ բանկաների մեջ, որի աերոզոլը կկատարի ծածկույթը սովորական ցողման միջոցով:

Մեթոդներից յուրաքանչյուրն ունի կիրառման իր ռացիոնալ ոլորտները: Օրինակ՝ բարդ կառուցվածքով մակերեսներ ներկելու կամ հնաոճ ինտերիերի իրերի առանձին հատվածները վերանորոգելու համար ավելի հարմար է վրձինով ներկելը: Աերոզոլն ավելի շահավետ է, եթե ցանկանում եք հարթ մակերեսի վրա բրոնզե ծածկույթ ստանալ:

Գույնի առավելությունները

Դրանք կարելի է դիտարկել ձեռք բերված արդյունքի ֆունկցիոնալության և գեղագիտության տեսանկյունից.

Բնականաբար, այս բոլոր առավելությունները կարող են լիովին դրսևորվել միայն այն դեպքում, եթե տան բոլոր ներքին իրերը պատրաստված լինեն նմանատիպ ոճային լուծույթով, օրինակ՝ հնաոճ։

Եթե ​​տարածքի ձևավորման մեջ կան, օրինակ, արծաթափայլ երանգներ, ապա բրոնզով ինչ-որ բան ներկելը կնշանակի ոճային անհամապատասխանություն և տարրական անճաշակություն:

Նախապատրաստական ​​աշխատանք

Հին մակերեսը, որի վրա հստակ երևում են ճաքերն ու չիպսերը, իսկ մետաղի համար՝ նաև կոռոզիայի հետքերը, նախքան ներկելը պետք է մանրակրկիտ մաքրել և ավազով մաքրել: Փաստն այն է, որ մետաղ պարունակող ակրիլային գունանյութի առկայությունը մետաղը չի պաշտպանի կոռոզիայից, այլ միայն կխորացնի այն, քանի որ բրոնզե ներկի շերտը հարյուր տոկոսով պաշտպանված չէ մթնոլորտային խոնավությունից:

Հին ծածկույթը հեռացնելու համար կարող եք օգտագործել հետևյալ մեթոդներից մեկը.

Այնուհետև չոր մակերեսը պետք է պրիմել՝ օգտագործելով անգույն այբբենարան:

Ինչպես գունավորել իրը

Ներկելը կարող է կատարվել մեկ կամ մի քանի շերտերով: Առաջին դեպքում ծածկույթը կարելի է ձեռք բերել ավելի միատեսակ, բայց երկրորդ դեպքում կարելի է հասնել արտահայտիչ վերջնական արդյունքի:

Կարող եք մակերեսը մեկ շերտով ներկել վրձիններով կամ գլանով, եթե ներկվող մակերեսը հարթ է և հարթ։ Հատկապես կարևոր է խոզանակի որակը. կոշտ մազերը կարող են մնալ ծածկույթի վրա և խախտել դրա ամբողջականությունը:

Դուք կարող եք գնահատել նկարչության որակը ուղղորդված լույսի աղբյուրի ներքո պատրաստի մակերեսի արտացոլման միատեսակությամբ: Եթե ​​այլ գույնով բծեր չկան, ապա հնարավոր է եղել բավականին լավ ներկել առարկան։

Իրը կամ մակերեսը «բրոնզաձեւ» մի քանի շերտերով ներկելու համար պետք է.

1. Պատրաստեք նախնական այբբենարան բրոնզե բաղադրիչներ պարունակող ակրիլային միացությամբ կամ աերոզոլով լակի տարայի մեջ: Քանի որ որակն այստեղ հատուկ դեր չի խաղում, աերոզոլի օգտագործումը տարայի մեջ զգալիորեն կարագացնի ներկման գործընթացը:
2. Եթե ​​անհրաժեշտ է ձեռք բերել բազմաշերտ բրոնզե ծածկույթի ազդեցություն, ապա ներկը երկրորդ անգամ կիրառվում է չորացած մակերեսի վրա, բայց մինչ այդ ակրիլային հիմքը նոսրացվում է ջրով, որպեսզի վերջնական գույնը ավելի քիչ հագեցած լինի: Եթե ​​դուք ցանկանում եք օգտագործել աերոզոլը բանկաում այս նպատակների համար, ապա պետք է ընտրեք այնպիսի գույն, որն ավելի բաց է, քան առաջին ներկման գույնը:
3. Առարկայի մակերեսին ռելիեֆ ստանալու համար անհրաժեշտ է դրա համապատասխան ցցված հատվածները ներկել նախորդ գույնի բրոնզե ներկով։
4. Նկարել առարկան բնորոշ մետաղական փայլով, դեռ չչորացած բրոնզե ներկԿիրառվում է բրոնզե փոշի, որի համար ակրիլային բաղադրությունը պատրաստվում է ջրի պակասով՝ ներկի համար ստեղծելով ավելի մածուցիկ հետևողականություն։

Ինչ-որ «բրոնզ» նկարելը բնապահպանական տեսանկյունից բացարձակապես անվնաս է։ Բայց օբյեկտի տեսքը բարելավվել է և խոնավության և ջերմաստիճանի կտրուկ տատանումներին դիմակայելու կարողությունը՝ ինչպես տանը, այնպես էլ դրանից դուրս:

Մետաղական նկարչություն

Ձեզ անհրաժեշտ կլինի.

Սպունգ «քերծող» հյուսվածքով;

Սովորական սպունգ (հարթ մակերեսների համար):

Այս նկարի համար ես օգտագործել եմ լատեքսային եղջյուր:

Մակերեւույթը յուղազերծելուց հետո կիրառեք ամենամուգ փայլատ ներկը. ես սովորաբար օգտագործում եմ սև: Այս փուլում դուք պետք է հնարավորինս ուշադիր ներկեք արտադրանքը, առանց սպիտակ կետեր թողնելու. սա կարող է պահանջել ներկում երկու փուլով: Կիրառեք առաջին շերտը խոզանակով, շարժվելով հյուսվածքի երկայնքով, ներկելով բոլոր իջվածքները: Թող ներկը չորանա - քանի դեռ այն թաց է և փայլուն, դուք կարող եք չնկատել, որ բաց եք թողել որոշ տարածքներ, անհրաժեշտության դեպքում ավելացրեք երկրորդ շերտը: Սև գույնը նմանակում է պատինային:

Հաջորդ շերտը կիրառվում է մետալիկ՝ սկսած հենց սկզբից մուգ գույն, մեր դեպքում դա անտիկ բրոնզ է։ Եթե ​​առաջին փուլում ներկը պետք է մի փոքր ջրիկ լինի և հնարավորինս ներկի ամեն ինչի վրա, և դուք պետք է շարժվեք հյուսվածքի երկայնքով, ապա այստեղ ներկը պետք է հնարավորինս չորանա, և դուք պետք է այն քսեք ամբողջ մակերեսով, թույլ չտալով. այն ընկնել փոսերի մեջ: Կիրառման համար մեծ «քերծող» մակերեսով սպունգը օպտիմալ կերպով հարմար է: Նման բացակայության դեպքում դուք կարող եք յոլա գնալ սովորական սպունգով, բայց ապրանքի վրա ներկի յուրաքանչյուր կիրառումից առաջ մաքրեք ավելցուկը, օրինակ, թղթի վրա:

Ներկը կիրառվում է կարճ, քերծող շարժումներով՝ ընդգծելով միայն առավել ցցված հատվածները; դրոշմելու շարժումներ. Որքան ավելի «նոր» տեսք ունենա արտադրանքը, այնքան ավելի մետաղական պետք է կիրառվի: Երբ ներկում եմ ավելի հարթ, ոչ հյուսվածքային մակերեսներ, ես քսում եմ վերջին շերտերը սովորական սպունգով, որպեսզի մակերեսն ավելի միատարր և փայլեցված լինի: Նկարչական այս սկզբունքը ընդօրինակում է այն, ինչ տեղի է ունենում իսկական մետաղի հետ. պաթինան կուտակվում է իջվածքներում, իսկ մետաղը տեսանելի է բարձրացած, փայլեցված հատվածներում:

Դուք կարող եք կանգ առնել նախորդ փուլում: Եթե ​​ցանկանում եք ապրանքին ավելի հետաքրքիր տեսք հաղորդել, կարող եք ավելացնել այլ գույներ։ Մենք դեռ քսում ենք դրանք քերծվող չոր սպունգով, փորձելով ծածկել նույնիսկ ավելի քիչ մակերես, քան նախորդ քայլում: Այստեղ երկրորդ շերտը կիրառվել է զմրուխտ դեկոլորի վրա, երրորդը (միայն եղջյուրների օղակների ծայրերին)՝ Gold Heraldry։

Փայտի նկարչություն

Ձեզ անհրաժեշտ կլինի.

Անփայլ ակրիլային ներկի մի քանի երանգներ (սև, շագանակագույն, օխրա և այլն);

Սովորական սպունգ.

Նկարչական սխեման, չնչին վերապահումներով, համընկնում է նախորդի հետ։ Այս դեպքում օգտագործվել է ինքնակպչուն պլաստիկից պատրաստված ամուլետ։ Հորիզոնական ակոսներ են կիրառվել ամուլետի վրա քանդակագործության փուլում՝ փայտի հյուսվածքն ընդօրինակելու համար։

1. Մակերեսը յուղազերծելուց հետո խոզանակով քսել սեւ ներկ՝ համոզվելով, որ սպիտակ հատվածներ չմնան։

2. Մենք քսում ենք շագանակագույն ներկի երկրորդ շերտը (այս դեպքում ես սովորական սպունգ եմ օգտագործել)՝ փորձելով ներկել փոսերի մեծ մասը, բայց ոչ ամբողջությամբ։

3. Սպունգի միջոցով քսում ենք ավելի բաց գույնի երրորդ շերտը (օխրը հարմար է): Ներկերի յուրաքանչյուր քսումից առաջ մենք ավելցուկը հեռացնում ենք թղթի վրա, այնպես որ սպունգի վրա ամեն անգամ քիչ ներկ է լինում, և այն բավականին չոր է, հետևաբար այն ազդում է արտադրանքի միայն դուրս ցցված մասերի վրա՝ շրջանցելով խորքերը։ Այն կարող է կիրառվել դրոշմման շարժումներով; քերծվածքային շարժումներ անցքերի միջով:

4. Ավարտական ​​շոշափումներկիրառվում է ամենաթեթև ներկով խոզանակով (օրինակ, դեղին կամ օխրա, մի փոքր նոսրացված սպիտակով): Մենք խոզանակը տանում ենք խիստ ուղղահայաց՝ ակոսների ուղղությամբ՝ ընդօրինակելով փայտի նախշը (դեռևս առանց խորշերի մեջ մտնելու)։

Իրար զուգահեռ մի քանի թեթև գծեր ավելի «փայտե» տեսք են հաղորդում։

լավա ներկ

Ձեզ անհրաժեշտ կլինի.

1. Մասը ներկում ենք պինդ կարմիր գույնով։ Մենք փորձում ենք հնարավորինս ուշադիր նկարել:

2. Բարակ վրձնով ներկեք ամենակարևոր խորշերը կարմիր գույնով՝ նրբորեն ստվերելով:

3. Օգտագործելով ամենաբարակ վրձինը, ներկեք խորշերի կենտրոնը դեղին գույնով (այլ սխեմաների դեպքում կարող եք օգտագործել, օրինակ, սպիտակ): Կարող է ավելացնել փայլուն ներկէֆեկտը ուժեղացնելու համար։

Մենք սև ենք քսում «քազող» սպունգով` չոր ներկով, խորշերի վրայով, առանց խորանալու:

Որքան շատ «սառեցված» լավա է պետք, այնքան ավելի շատ սեւ պետք է օգտագործեք:

Նկարիչ՝ Սերգեյ

Քո անունը «բաժակ»պղինձը ստացվել է Կիպրոս կղզուց (Սուրգ), որտեղ այն արդյունահանվել է հին հույների և հռոմեացիների կողմից։ Պղինձն ունի բնորոշ կարմիր գույն; փայլատ մակերեսների վրա այն ձեռք է բերում յուրահատկություն վարդագույն երանգ, փափուկ, խուլ. Հղկված պղինձն ավելի է տարբերվում վառ գույնև փայլեր:

Երբ պղինձը մեծ քանակությամբ համաձուլվածքներին ավելացվում է, դրանք նաև ստանում են տաք կարմրավուն երանգներ, ինչպիսիք են թոմպակը և բրոնզը: Պղնձի ավելի փոքր տոկոս պարունակող համաձուլվածքները դեղին և կանաչադեղնավուն են; 50% պղինձ և 50% անագ պարունակող համաձուլվածք ունի Սպիտակ գույն. Պղնձի հիման վրա պատրաստվում են համաձուլվածքներ, որոնք ունեն կարմրադեղնավուն գույն, շատ նման ոսկու՝ այսպես կոչված ֆրանսիական ոսկին:

Պղինձ- փափուկ և ճկուն մետաղ; այն հեշտությամբ մշակվում է ճնշման և գծագրման միջոցով: Պղինձը հեշտ է դրոշմել, թաթախել և անանուխ անել: Այն հեշտությամբ ընդունում է ամենատարբեր ձևը, թույլ է տալիս բարձր ռելիեֆով դակել: Պղնձը լավ գլորվում է; դրանից պատրաստվում են ամենաբարակ թիթեղները և ժապավենները (փայլաթիթեղը), որոնց հաստությունը չի գերազանցում. 0,05 մմ, ինչպես նաև տարբեր խողովակներ, ձողեր և մետաղալարեր; Ավելին, մետաղալարերի տրամագիծը կարելի է հասցնել միայն 0,02 մմ. Այնուամենայնիվ, իր մածուցիկության պատճառով պղինձը վատ է սղոցվում ֆայլով, կռվարար է անում և արագ խցանում է ֆայլը (հատկապես անձնական): Մաքուր պղնձի մշակումը կտրող մեքենաների վրա նույնպես դժվար է՝ այն վատ սրված է, փորված և աղացած։

Պղնձի նուրբ մշակումը, հղկումը և փայլեցումը լավ է, սակայն հղկված պղնձից պատրաստված մասերի ցածր կարծրության պատճառով դրանք արագ կորցնում են իրենց փայլը: Պղնձի խտություն 8,94; երկարացում 45-50%; պղինձն ունի շատ բարձր ջերմային և էլեկտրական հաղորդունակություն. դրա հալման կետը 1083°C է; եռման կետ 2305-2310°C։ Պղինձը վատ է ձուլվում նույնիսկ այն ժամանակ, երբ բարձր ջերմաստիճանիմաքուր պղինձը մնում է հաստ, մռայլ և վատ լցնում կաղապարը: Բացի այդ, հալած պղինձը ագահորեն կլանում է գազերը, իսկ ձուլվածքները ծակոտկեն են:

Չոր օդում պղինձը չի օքսիդանում։ Երբ տաքացվում է 180 ° C-ից բարձր, ինչպես նաև ջրի, ալկալիների, թթուների և այլնի ազդեցության տակ պղինձը օքսիդանում է. Ավելին, օքսիդացումը երբեմն շատ բուռն է ընթանում, օրինակ՝ ուժեղ ազոտական ​​թթուում։ Վրա դրսումԿարմիր պղնձից պատրաստված արտադրանքը արագ ծածկվում է կանաչ պղնձի օքսիդների և սև պղնձի սուլֆիդների թաղանթով: Այս թաղանթը պաշտպանում է պղինձը խորքային կոռոզիայից: Պղինձը արդյունահանվում է հանքաքարերից։

Քանի որ պղնձի մեջ առկա են կեղտեր՝ թթվածին, բիսմութ, անտիմոն, կապար, մկնդեղ, երկաթ, նիկել, ծծումբ, անագ, ցինկ։ Այս կեղտերից ամենավնասակարը բիսմութն է, որն առաջացնում է պղնձի փխրունություն 400-600°C միջակայքում։ Այս ջերմաստիճանում տաքացվող պղինձը դառնում է փխրուն և ոչ պիտանի՝ դրոշմելու, գլորելու և այլ եղանակներով մշակման համար։ Հետագա տաքացման դեպքում փխրունությունը անհետանում է:

Արվեստի արդյունաբերության մեջ մաքուր կամ կարմիր պղինձը բավականին հաճախ օգտագործվում է, բայց դեռ ոչ այնքան լայնորեն, որքան դրա համաձուլվածքները` բրոնզը և արույրը: Մաքուր պղնձի օգտագործումը մի շարք դեպքերում պայմանավորված է նրա բացառիկ բարձր ճկունությամբ և ամրությամբ, ինչը հնարավոր է դարձնում համեմատաբար փոքր հաստության թերթերից ( 0,8-1,2 մմ) բռունցքով հարվածելով բարդ եռաչափ ձևեր ստանալ.

Բացի այդ, պղինձը բարձր դիմացկուն է կոռոզիայից: Մաքուր պղնձից պատրաստված արտադրանքը հիանալի կերպով պահպանվում է բաց երկնքի տակ՝ առանց որևէ գունազարդման կամ այլ հակակոռուպցիոն ծածկույթների, օրինակ՝ ՎԴՆԽ-ի թուրքմենական տաղավարի հալածված պղնձե դուռը (նկ. 7): Մաքուր պղնձի այս հատկությունները դարձրեցին այն հիմնական նյութը արտաքինի համար մեծ քանդակագործական և դեկորատիվ կոմպոզիցիաների արտադրության մեջ կտրող աշխատանքների համար: 19-րդ դարասկզբի բազմաթիվ արձաններ և դեկորատիվ կերպարներ, որոնք զարդարում են Լենինգրադի տարբեր շենքեր (Ապոլոնի կադրիգա նախկին Ալեքսանդրինսկու թատրոնում), կարող են ծառայել որպես պղնձով հետապնդվող նման քանդակների օրինակ։

Բացի կտրող արտադրությունից, մաքուր պղինձը օգտագործվում է շատ բարձր և բարդ ռելիեֆների և զարդաքանդակների դրոշմելու համար, որոնց համար արույրը բավականաչափ պլաստիկ չէ։ Կարմիր պղինձը դեռևս մնում է անփոխարինելի նյութ ֆիլիգրանային աշխատանքների ոլորտում, որոնք զանգվածային բնույթ են կրում։ Կարմիր պղնձե մետաղալարը, որն օգտագործվում է ֆիլիգրանի աշխատանքների համար, եռացված վիճակում դառնում է այնքան փափուկ և ճկուն, որ բոլոր տեսակի լարերը հեշտությամբ կարող են ոլորվել դրանից և կարող են ծալվել ամենաբարդ տարօրինակ դեկորատիվ տարրերը: Այն կարելի է պատրաստել ցանկացած հաստությամբ։ Բացի այդ, կարմիր պղնձե մետաղալարը (շնորհիվ իր ներարկման և ջերմային հաղորդունակության) շատ հեշտությամբ և լավ զոդվում է սկանավորված արծաթե զոդով, այն լավ արծաթապատված և ոսկեզօծված է:

Այս հատկությունների (հրակայուն և ջերմային հաղորդունակության), ինչպես նաև տաքացման ժամանակ ընդլայնման որոշակի գործակիցների շնորհիվ կարմիր պղինձը անփոխարինելի նյութ է արվեստի արտադրանք(ֆիլիգրան կամ հետապնդված) դրանց հետագա էմալապատմամբ: Կարմիր պղնձի տաքացման ժամանակ գծային և ծավալային ընդլայնման գործակիցը շատ մոտ է տաք էմալների նույն գործակցին։ Հետևաբար, երբ արտադրանքը սառչում է, էմալը լավ կպչում է կարմիր պղնձի արտադրանքին, չի ճաքում և չի ցատկում:

Կարմիր պղնձից պատրաստված ամենաբարձր կարգի անոդները հիմնական նյութն են գեղարվեստական ​​գալվանոպլաստիկ աշխատանքների արտադրության համար, ինչպես նաև նիկելապատման և պողպատե արտադրանքի քրոմապատման ժամանակ էլեկտրաշերտապատված պղնձի ենթաշերտերի կիրառման համար, քանի որ քրոմը և նիկելը ուղղակիորեն դրված են պողպատի մակերեսին: ամուր չպահել.

Իր բարձր ջերմահաղորդականության շնորհիվ կարմիր պղինձը անփոխարինելի նյութ է զոդման արդուկների միջուկների արտադրության համար։ Վերջապես, պղնձի բարձր էլեկտրական հաղորդունակությունը (այն զիջում է միայն արծաթին), դիմադրողականությունը հավասար է 0,0175 օմ*մմ2/մ,հանգեցրեց պղնձի լայն տարածմանը հաղորդիչների արտադրության համար էլեկտրական հոսանք- լարեր, մալուխներ և այլն:

Պղինձը կոշտ զոդման հիմնական բաղադրիչն է (պղինձ, արծաթ և ոսկի), որն օգտագործվում է արվեստի արդյունաբերության արտադրանքի լայն տեսականի զոդելու համար՝ սկսած զարդերից մինչև մեծ դեկորատիվ իրեր: Բացի այդ, պղինձը ոսկու և սելենի հետ միասին օգտագործվում է գունավոր կարմիր ապակի (պղնձե ռուբին), էմալ և սեմալտ պատրաստելու համար։ Մեծ քանակությամբ պղինձն օգտագործվում է համաձուլվածքների պատրաստման համար։

պղնձի համաձուլվածքներ.Պղնձի և ցինկի համաձուլվածքները կոչվում են արույր; պղնձի վրա հիմնված մնացած բոլոր համաձուլվածքները բրոնզ են: Բացի այդ, պղնձի ավելացվում է հատուկ պողպատե համաձուլվածքներ:

փողային.Արույրի մեծ մասը ունի գեղեցիկ ոսկե դեղին գույն: Գեղարվեստական ​​փողային արտադրանքները, որոնք պատված են հատուկ անգույն կամ թեթև գույնի ալկոհոլային լաքերով կամ նիտրո լաքերով, երկար ժամանակ ձեռք են բերում և պահպանում ոսկու տեսքն ու փայլը: Արույրն օգտագործվում է յուրահատուկ դարձնելու համար դեկորատիվ իրեր(նկ. 8): Արույրն օգտագործվում է նաև ալեհավաքի և էժան զարդերի համար՝ հետագա արծաթապատմամբ կամ ոսկեզօծմամբ:

Արույրը լավ մշակվում է կտրող մեքենաների վրա, հղկվում և պահպանում է փայլեցված մակերեսը երկար ժամանակ, լավ եռակցվում և զոդվում է ինչպես փափուկ, այնպես էլ կոշտ զոդումներով: Արույրի մեծ մասը լավ գլորված է, դրոշմված և հատված: Բրասսը հեշտությամբ և ամուր պատվում է տարբեր նյութերով էլեկտրոլիտացված ծածկույթներ- նիկել, արծաթ և ոսկի; լավ է ընդունում քիմիական օքսիդացումները և կարող է ներկվել ցանկացած գույնի: Արույրի հալման կետը 980-1000°C է։ Արույրերի մեծ մասը վատ ձուլված է, բայց կան ձուլման արույրների հատուկ ապրանքանիշեր, օրինակ՝ ալյումինե արույր (LA67-2.5), որը ալյումինի խառնուրդի շնորհիվ ունի ձուլման լավ հատկություններ և, ի լրումն, բարձր տարբերվում է այլ արույրներից։ կոռոզիոն դիմադրություն. Ձուլման հատկություններ ունեն նաև մանգան-կապար արույրը (LMtsS 58-9-2) և որոշ այլ տեսակներ:

Մաքուր պղնձի համեմատ արույրներն ավելի ամուր և կարծր են, իսկ որոշները, օրինակ՝ մոտ 30% Դինք (L68) պարունակող արույրները ճկունությամբ չեն զիջում մաքուր պղնձին։ Նկ. 9-ը ցույց է տալիս այս ապրանքանիշի փողային թիթեղից հետապնդման հատվածը: Բացի այդ, արույրը շատ ավելի էժան է, քան պղնձը (քանի որ ցինկը ավելի էժան է, քան պղնձը) և շատ ավելի գեղեցիկ գույնով, քան կարմիր պղնձը:

Ցինկի ցածր պարունակությամբ փողային - 3-ից 20% (L96, L90 և L85 դասարաններ) կոչվում են տոմպակներ; դրանք տարբերվում են կարմրադեղնավուն գույնով և օգտագործվում են գեղարվեստական ​​ճաշատեսակների, ինչպես նաև գեղարվեստական ​​էմալային արդյունաբերության մեջ՝ լանջերի սպորտաձևերի և տարեդարձի կրծքանշանների, ինչպես նաև էժան զարդերի արտադրության համար։ Tompac-ը լավ մշակվում է սառը վիճակում՝ դրոշմված է, քաշվում է մետաղալարի մեջ՝ այս առումով մոտենալով մաքուր պղնձին։ Բաց երկնքի տակ թմբուկի արտադրանքը աստիճանաբար մթնում է՝ ծածկվելով օքսիդային թաղանթով։

Համաձուլվածքները, որոնք հատկապես լայնորեն կիրառվել են 19-րդ դարում, շատ մոտ են թմբուկին։ Վ Արեւմտյան Եվրոպաիսկ Ռուսաստանում որպես «կեղծ ոսկի» էժան զարդերի արտադրության համար։ Դրանք բաղկացած են պղնձից՝ ցինկի (մինչև 18%) և անագի փոքր կեղտերով, ինչը բարելավում է դրանց ձուլման հատկությունները։ Այս համաձուլվածքներն ունեին բարձրաձայն տարօրինակ անվանումներ, ինչպիսիք են՝ «Similor», «Oreid», «Chrysohulk», «Chryzorin», «Prinzmetal» և այլն։ Ներկայումս դրանք դուրս են եկել նորաձևությունից և կորցրել իրենց նշանակությունը։

Ներկայում հայրենական ոսկերչական արդյունաբերության մեջ աշխուժացել է հետաքրքրությունը ոսկու և արծաթի նմանակող ոչ թանկարժեք համաձուլվածքների նկատմամբ:

Աղյուսակում. 12-ը ցույց է տալիս համաձուլվածքներից մի քանիսը, որոնք ենթարկվում են արդյունաբերական փորձարկման (կամ արդեն օգտագործվում են):

Վերջին երեք համաձուլվածքները կարևորվում են որպես իրականացման համար առավել հարմար: Նրանք ունեն բարենպաստ համադրություն մեխանիկական և քիմիական հատկություններ, բավարար կոռոզիոն դիմադրություն և այլն։

Արույրն արտադրվում է տարբեր հաստության թերթիկների, շերտերի, մետաղաձողերի և խողովակների տեսքով։ Ձուլման արույրները թողարկվում են ձուլակտորների տեսքով (խոզի արույր): Հարկ է նշել, որ փողային տեսականու մեծ մասը չի կարող երկար ժամանակ պահել ցուրտ, չջեռուցվող պահեստներում, քանի որ արույրը ոչնչացվում է ջերմաստիճանի փոփոխություններով, խոնավության առկայությամբ և այլ պայմաններով։

Արույրից պատրաստված գեղարվեստական ​​իրերը լավ են աշխատում ինտերիերի պայմաններում տաք և չոր սենյակներում: Բաց երկնքի տակ արույրն արագ կորցնում է իր փայլը և ոսկեգույն գույն, ծածկված ծծմբի եւ օքսիդի թաղանթներով, սեւանում եւ կորցնում է իր գեղարվեստական ​​որակները։ Հետևաբար, նպատակահարմար չէ արույր օգտագործել արտաքին արվեստի արտադրանքի համար. Այդ նպատակների համար օգտագործվում է բրոնզ:

Չնայած այն հանգամանքին, որ ցինկը հայտնաբերվել է միայն 16-րդ դարում, արույրն արդեն հայտնի էր հին հռոմեացիներին: Նրանք ստացել են պղնձը galmei-ի, այսինքն՝ ցինկի հանքաքարի հետ համաձուլման միջոցով, որը պարունակում է ածխածնի-ցինկի և սիլիցիում-ցինկ աղերի խառնուրդ։ Ենթադրվում էր, որ galmei-ն ունի պղնձը դեղին ներկելու հատկություն, սակայն մինչև 17-րդ դարի վերջը։ Հայտնի չէր, որ արույրը բաղկացած է պղնձից և ցինկից: Արույր պատրաստելու այս եղանակը կիրառվել է նաև միջնադարում և պահպանվել մինչև 19-րդ դարը։ Պղինձը մետաղական ցինկի հետ համաձուլելով՝ արույրն առաջին անգամ ստացվել է Անգլիայում 1781 թվականին։

XVIII դարի կեսերից։ արույրից նրանք սկսեցին արտադրել «բրոնզացնող փոշի»՝ գիպսից, փայտից, պապիե-մաշեից պատրաստված գեղարվեստական ​​արտադրանքը բրոնզացնելու համար, ինչպես նաև այն օգտագործել պաստառի տպագրության մեջ և այլ նպատակներով։ Այն ստացվել է ամենաբարակ փողային թիթեղների մեխանիկական հղկմամբ, որոնք նախկինում գլորվել և հարթվել են գոլորշու մուրճի տակ մի քանի միկրոն հավասար հաստությամբ։

Բրոնզացնող փոշին ստացվում է նաև այլ եղանակով՝ լուծույթը վերականգնելով կապույտ վիտրիոլմետաղական երկաթ. Ստացված պղնձե սպունգանման զանգվածը մանրացնում են, լվանում և չորացնում, այնուհետև տալիս են բրոնզե երանգ՝ պարաֆինով տաքացնելով երկաթե տուփերում, մինչև երանգի գույները հայտնվեն։

Բրոնզներ.Բրոնզերը մարդկությանը հայտնի են եղել շատ վաղուց՝ մ.թ.ա. մի քանի հազարամյակ։ Մարդկային հասարակության զարգացման պատմության մեջ մի ամբողջ դարաշրջան կոչվում է «Բրոնզի դար»։ Այս դարաշրջանում մարդն առաջին անգամ սովորել է պղնձի և անագի հանքաքարից բրոնզ ձուլել և դրանից կենցաղային իրեր և զենքեր արտադրել, ավելի ուշ՝ մետաղադրամներ և տարբեր զարդեր։ Մարդկային մշակույթի բոլոր հնագույն կենտրոններում՝ Եգիպտոսում, Չինաստանում, Հնդկաստանում, հին ասորիների, էտրուսկների, հույների և հռոմեացիների արվեստում կան բրոնզից պատրաստված արվեստի հուշարձաններ։ Արդեն մ.թ.ա յոթերորդ դարում հին արվեստագետները սովորեցին ձուլել բրոնզե արձաններ, օրինակ՝ «Դելփյան մարտակառքի» բրոնզե պատկերը, ձուլված մ.թ.ա. 470 թվականին: ե. (նկ. 10):

Բրինձ. 10. «Դելփյան մարտակառքի» բրոնզե կերպարանք Ք.ա. 470 թ. հա

Բրոնզի դարից թվագրվող ամենահին բրոնզների կազմը ներառում էր մոտավորապես 88% պղինձ և 12% անագ: Հնաոճ, կամ կորնթյան բրոնզերը նույնիսկ ավելի շատ պղինձ էին պարունակում՝ մինչև 90%: Բացի այդ, դրանք հաճախ պարունակում էին երկաթ, կոբալտ, նիկել, կապար, ցինկ և արծաթ՝ որպես կեղտ։ Դա պայմանավորված է նրանով, որ բրոնզը ստացվել է պղնձի և անագի հանքաքարերի հալման արդյունքում, որոնցում միշտ առկա են կեղտեր։ տարբեր մետաղներ. Բյուզանդական և Կորսունյան բրոնզներ, ինչպես նաև 9-10-րդ դարերի հին ռուսական բրոնզներ։ շատ մոտ էին հնագույններին։ Դրանք պարունակում էին ոչ ավելի, քան 8-10% անագ, իսկ մնացածը պղինձ։

XII–XIV դդ. Վ Հին Ռուսիաձուլվածքները պատրաստվում էին պղնձի, անագի, ցինկի և, հնարավոր է, կապարի համաձուլվածքից, որը կոչվում էր Սպրուդա։

XV–XVII դդ. Կարմիր պղնձից անագով ձուլվածքներ էին պատրաստում, իսկ XVIII դ. դեղին պղնձից - բրոնզ ցինկի ավելացումով: XIX դարի կեսերից։ Հուշարձանների ձուլման համար օգտագործվել է, այսպես կոչված, «Մեծ» բրոնզը, որը ներառում էր ցինկի կապանք (մինչև 5%)։ Սանկտ Պետերբուրգի բրոնզաձուլման գործարանում այս բրոնզից ձուլվել են մոտ 70 տարբեր հուշարձաններ։ Ա.Մորանա՝ հուշարձաններ M. I. ԳլինկաԼենինգրադում և Սմոլենսկում, I. K. ԱյվազովսկիՖեոդոսիայում, Ն.Վ.ԳոգոլՄոսկվայում՝ Սուվորովսկի բուլվարի տան բակում, Լենինգրադի Ի. Կրուզենշթերնը և այլն։ 19-րդ դարի վերջին։ լայն կիրառությունգեղարվեստական ​​ձուլման համար ստացել է բրոնզ՝ 2-4% անագ և 10-18% ցինկ պարունակությամբ։

Արևմտյան Եվրոպայում այս հորինվածքին մոտ բրոնզները օգտագործվում էին արձանների ձուլման համար։ Օրինակ, Ֆրանսիայում օգտագործվել է բրոնզ, որը բաղկացած է 82% պղնձից, 13,5% ցինկից, 3% անագից և 1,5% կապարից։

Ներկայումս գեղարվեստական ​​արտադրանքի ձուլումը կատարվում է հատուկ գեղարվեստական ​​բրոնզից։ ԳՕՍՏ-ը ներառում է հետևյալ կազմի երեք դասի բրոնզ (Աղյուսակ 13).

Բացի ցինկից և անագից, այս բրոնզերը պարունակում են կապարի փոքր խառնուրդ, իսկ մնացածը պղինձ է։

Հին բրոնզերը երկու բաղադրիչի համաձուլվածք էին` պղնձի և անագի (բացառությամբ պատահական կեղտերի): Սակայն միայն պղնձից և թիթեղից բաղկացած բրոնզի օգտագործումը մեծ ֆիգուրների և արձանների ձուլման համար ունի մի շարք թերություններ։ Նման բրոնզը բնութագրվում է հալման բարձր ջերմաստիճանով և լավ չի լցնում կաղապարը, այն թանկ է և վատ մշակվում կտրվածքով։ Բացի այդ, ամենաշատ օգտագործվող անագի պարունակությունը տատանվում է 7-ից 15%, համաձուլվածքը հեշտությամբ ենթարկվում է. սեգրեգացիա, այսինքն, դանդաղ սառեցմամբ, խառնուրդի բաժանումը տեղի է ունենում, պղնձի բարձր պարունակությամբ մասը ավելի վաղ ամրանում է: Տարանջատումն էլ ավելի է ուժեղանում, եթե բրոնզում կապար կա (ավելի քան 3%):

Խոշոր հուշարձանների ձուլման ժամանակ առանձնացումը մեծ խոչընդոտ է, քանի որ այն բացասաբար է անդրադառնում ավարտի և օքսիդացման վրա: պատրաստի թվեր, ինչպես նաև բնական պատինայի տեսքը։ Տարանջատումը կարելի է կանխել համաձուլվածքին փոքր քանակությամբ ցինկ, ֆոսֆոր և որոշ այլ բաղադրիչներ ավելացնելով, ինչպես նաև ձուլման արագ սառեցմամբ: Այնուամենայնիվ, ցինկի ավելցուկային ավելացումները բացասաբար են անդրադառնում բրոնզի գույնի և բնական պատինա ձևավորելու ունակության վրա:

Անագի տոկոսի ավելացմամբ բրոնզի գույնը կարմիրից փոխվում է առնվազն 90% պղնձի պարունակությամբ դեղինի՝ առնվազն 85% պղնձի պարունակությամբ, սպիտակը՝ 50% և մոխրագույն պողպատից՝ պղնձի պարունակությամբ։ 35%-ից պակաս:

Արդի գեղարվեստական ​​բրոնզերը նյութ են հուշարձանների ձուլման համար և մոնումենտալ քանդակներ. արտաքինի մեջ հյուսիսային կլիմանբրոնզը հիանալի նյութ է, բացառիկ դիմացկուն է, դիմացկուն է եղանակային և մեխանիկական վնասվածքներին և լավ դիմացկուն է սառնամանիքին: Իր գունային որակներով բրոնզը հավասարապես լավ տեսք ունի ինչպես քաղաքի հրապարակի բաց տարածքում, այնպես էլ հրապարակի կամ այգու կանաչապատման մեջ։

Արտաքին ապրանքների հետ մեկտեղ բրոնզը լայնորեն օգտագործվում է բարձր գեղարվեստական ​​դեկորատիվ իրերի ձուլման համար: հանրային ինտերիեր- թատրոններ, պալատներ, սրահներ, օրինակ՝ մեծ ջահեր, ցցիկներ, մոմակալներ, հատակի լամպեր և այլ իրեր։

Սկսած XVIII դ. հայտնվում է ոսկեզօծ բրոնզ։ Ընդհանուր առմամբ կարևոր դեր են խաղացել ջահերը, մոմերը, հատակի լամպերը, ոսկեզօծ բրոնզից պատրաստված դեկորատիվ ծաղկամանները՝ համակցված կտրատած բյուրեղի, փայլեցված քարի և գունավոր ապակու հետ։ գեղարվեստական ​​լուծում պալատի ինտերիեր(Կրեմլի պալատի սրահներ, Էրմիտաժ և այլն):

Բացի անագի բրոնզներից, մեր արդյունաբերությունը ներկայումս արտադրում է հատուկ անագ բրոնզներ: Այս համաձուլվածքները չեն պարունակում անագ, այն փոխարինվում է ալյումինով, ցինկով, կապարով, սիլիցիումով, նիկելով, մանգանով և այլ տարրերով: Անագ բրոնզներն առանձնանում են մի շարք նոր մեխանիկական և տեխնոլոգիական հատկություններով և շատ առումներով զգալիորեն գերազանցում են թիթեղյա բրոնզերին: Այսպիսով, օրինակ, մանգան բրոնզը բնութագրվում է բարձր ջերմակայունությամբ. Սիլիկոնային բրոնզները նիկելի կամ բերիլիումի բրոնզների ավելացմամբ ձեռք են բերում կարծրանալու հատկություն և ուժով չեն զիջում պողպատին: Այնուամենայնիվ, արվեստի արդյունաբերության ոլորտում դրանք գրեթե երբեք չեն օգտագործվում, այլ օգտագործվում են արտադրության համար տարբեր մանրամասներտեխնիկական և հատուկ նպատակներով:

Ինչպե՞ս փոխել մետաղների գույնը:

Իսկական վարպետին հասանելի հրաշքներից մեկն այն է այս փոփոխությունը տեսքըմետաղներ. Նրանց կարելի է տալ անսովոր գույն և փայլ՝ առանց լաքերի և ներկերի օգտագործման։

Դա անելու համար պարզապես անհրաժեշտ է փոխել դրանց մակերևույթի վիճակը՝ կիրառել մեկ այլ մետաղի բարակ թաղանթ (դա տեղի է ունենում ոսկեզօծման, արծաթապատման, նիկելապատման, քրոմապատման, պղնձապատման դեպքում) կամ մշակել դրանք քիմիական ռեակտիվներով: Արդյունքում մետաղական արտադրանքը ոչ միայն ավելի տպավորիչ է թվում, այլև լրացուցիչ պաշտպանություն է ստանում օդից և խոնավությունից:

Փորձեք օգտագործել պարզ քիմիական գործողություններ՝ մետաղների հետ «հմայելու» համար, և դուք ձեզ կզգաք ալքիմիկոս հրաշագործ: Այնուամենայնիվ, նախ պետք է սարքավորել «լաբորատորիան» բոլոր կանոնների համաձայն. քանի որ դուք պետք է աշխատեք կաուստիկ հեղուկների հետ, որոնք վնասակար գոլորշիներ են արտանետում, պետք է ապահովեք լավ օդափոխություն և աշխատասեղանը պաշտպանեք ամուր ձեթով կամ լինոլեումի կտորով:

Մետաղների մակերեսը «ազնվացնելու» համար պահանջվում են էմալապատ կամ ճենապակյա սպասք, աշխատանքում հաջողության համար մետաղական արտադրանքի մակերեսը նախ պետք է մանրակրկիտ յուղազերծել և մաքրել օքսիդային թաղանթներից: Դուք կարող եք ստանալ միատեսակ և գեղեցիկ ծածկույթ, եթե արտադրանքն ամբողջությամբ ընկղմեք առաջարկվող բաղադրության լուծույթի մեջ և շարունակաբար խառնեք լուծույթը։

Երկաթից և պողպատից պատրաստված իրերը սկզբում մանրացվում և հղկվում են, ապա յուղազերծել 20-30 գ նատրիումի հիդրօքսիդ կամ կալիումի հիդրօքսիդ պարունակող լուծույթում, 25-50 գ սոդա և 5-10 գ հեղուկ ապակի 1 լիտր ջրի մեջ։

Այս բուժման միջոցով բուսական և կենդանական ճարպերը վերածվում են օճառների, որոնք հեշտ է հեռացնել ջրով: Յուղազերծումը կարող է իրականացվել նաև նատրիումի հիդրօքսիդի լուծույթով առանց հավելումների, բայց այնուհետև այն պետք է տաքացվի մինչև 70 - 80 o C, իսկ մշակման ժամանակը կձգվի մինչև 20-30 րոպե: Պարաֆին, վազելին և նավթային յուղերը չեն սապոնացվում ալկալիների կողմից, և դրանք մետաղից հանվում են օրգանական լուծիչներով՝ բենզինով կամ ածխածնի տետրաքլորիդով:

Պղնձե, արույրե և բրոնզե իրերյուղազերծվել է 100 գ տրիսնատրիումի ֆոսֆատ պարունակող լուծույթում և 10-20 մլ հեղուկ ապակի 1 լիտր ջրի մեջ։ Յուղազերծումից հետո ապրանքը մանրակրկիտ լվանում է տաք ջուրև 30 - 60 վայրկյան ընկղմել 5% աղաթթվի մեջ՝ մետաղի օքսիդների շերտը հեռացնելու համար, որից հետո արտադրանքը նորից լվանում են ջրով և անմիջապես տեղափոխում ծածկույթի լուծույթ։

Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ առանց ճարպի արտադրանքն այլևս չի կարելի ձեռքով վերցնել:(որպեսզի չաղտոտվի ճարպով), այլ միայն փայտե աքցանով։ Օքսիդային թաղանթի ամբողջական յուղազերծման և հեռացման նշան է մետաղի մակերեսի միատեսակ թրջումը ջրով (մակերեսի յուղոտ հատվածներում ջուրը մնում է կաթիլների տեսքով):

նիկելապատում

պղնձապատում

Քրոմապատում

Թիթեղավորում (թիթեղապատում թիթեղի շերտով)

Արծաթապատում

Արույրը վերածելով «ոսկու»

Թիթեղը վերածելով «բրոնզի»

կապտություն

Փողային գունավորում Շագանակագույն գույն

Պղնձի արտադրանքի գունավորում տարբեր գույներ

Ալյումին «մարգարտի մայր»

Նիկելապատում.

Երկաթի կամ պողպատե արտադրանքի նիկելապատումն իրականացվում է 100 մլ ջրի մեջ 5 գ նիկելի սուլֆատ և 4 գ ամոնիումի քլորիդ պարունակող լուծույթում, որտեղ լրացուցիչ ավելացվում է մի քանի կտոր մետաղական ցինկ: Նիկելի արտազատման արդյունքում արտադրանքի մակերեսին ձևավորվում է գեղեցիկ արծաթափայլ թաղանթ։

Պղնձի կամ արույրի արտադրանքը նիկելի թաղանթով ծածկելու համար 100 մլ ջրի մեջ պատրաստել 10 գ նիկելի սուլֆատի և 25 գ ամոնիումի քլորիդի լուծույթ: Այս լուծույթը հասցնում են եռման աստիճանի, մեջը գցում են մի քանի երկաթի թելեր, ապա իջեցնում են նիկելապատվելիք արտադրանքը։

Մետաղական նիկելի արտազատումը մետաղական մակերեսի վրա տեղի է ունենում նիկելի սուլֆատի ցինկով կամ երկաթով կրճատման արդյունքում։ Ամոնիումի քլորիդի ավելացումը, որը հիդրոլիզ է անցնում ջրային լուծույթում, ստեղծում է մի փոքր թթվային միջավայր։

Երկաթե մակերեսի վրա ստացվում է բարձրորակ նիկելի ծածկույթ՝ 3 գ նիկելի քլորիդ և 1 գ նատրիումի ացետատ լուծվում է մինչև 60 o C տաքացված 100 մլ ջրի մեջ, այնուհետև լուծույթը տաքացնում են մինչև 80 o C և 1,5: գ նատրիումի հիպոֆոսֆիտ է ավելացվում: Այնուհետև յուղազերծված արտադրանքը ընկղմվում է այս լուծույթի մեջ և տաքացվում է մինչև 90 o C: Եթե ջերմաստիճանն ավելի ցածր է, ապա նիկելապատումը շատ դանդաղ է ընթանում, և 95 o C-ի դեպքում լուծույթը սկսում է քայքայվել:

Այս դեպքում մետաղական նիկելի արտազատման պատճառը ալկալային միջավայրում նատրիումի հիպոֆոսֆիտի հետ նիկելի քլորիդի վերականգնումն է, որն առաջանում է նատրիումի ացետատի հիդրոլիզի ժամանակ։ 95 o C-ից բարձր տաքացնելիս նատրիումի հիպոֆոսֆիտը ջրածնի արտազատմամբ քայքայվում է՝ վերածվելով սկզբում նատրիումի ֆոսֆիտ Na2PHO3-ի, իսկ հետո՝ Na3PO4 օրթոֆոսֆատի։

Պղնձապատում.

Երկաթե արտադրանքի պղնձե ծածկույթը կարող է իրականացվել 1-5 գ պղնձի սուլֆատի և 1-5 մլ խտացված ծծմբաթթվի լուծույթում 100 մլ ջրի մեջ; գործընթացն ընթացքի մեջ է սենյակային ջերմաստիճանընդամենը 3-5 վայրկյան: Մշակված բանը հանվում է լուծույթից, լվանում ջրով և չորանում։ Այս ձևով պղնձապատելիս պղնձի աղը կրճատվում է երկաթով:

Ավելի խիտ պղնձե թաղանթ է ձևավորվում, եթե արտադրանքը նախապես մշակվում է խոզանակով 10 գ ցինկի քլորիդի և 20 մլ խտացված լուծույթով: աղաթթվի 20 մլ ջրի մեջ, իսկ հետո խոզանակով քսել պղնձի ամոնիակային ռեագենտի լուծույթ։ Պղնձի ամոնիակային ռեագենտ են պատրաստվում՝ 5 գ պղնձի սուլֆատ լուծելով 80 մլ ջրի մեջ և ավելացնելով ամոնիակ, մինչև ստացվի թափանցիկ մուգ կապույտ լուծույթ։

Պղինձ-ամոնիակային ռեագենտը SO4 բաղադրությամբ պղնձի ամոնիակային համալիրի լուծույթ է: Բարակ պղնձե թաղանթի մեկուսացումը կապված է երկաթի մակերեսային շերտի փոխազդեցության հետ պղինձ-ամոնիակային համալիրի հետ, իսկ HCl-ի և ZnCl2-ի խառնուրդով նախնական մշակումը երկաթը դարձնում է քիմիապես ավելի ակտիվ:

Կապարի պղնձապատման համար օգտագործվում է 16 գ պղնձի ացետատի և 15 մլ սառցե ջրի լուծույթ։ քացախաթթու 80 մլ ջրի մեջ։

Քրոմապատում.

Պողպատի, պղնձի և արույրի արտադրանքի պատումը քրոմի բարակ շերտով կատարվում է լուծույթում, որը պարունակում է 200 մլ ջրի մեջ 3 գ քրոմի ֆտորիդ, 1,5 գ նատրիումի հիպոֆոսֆիտ, 1,5 գ նատրիումի ցիտրատ, 2 մլ սառցադաշտային քացախաթթու: և 2 մլ 20% նատրիումի հիդրօքսիդի լուծույթ: Որպեսզի արտադրանքի մակերեսի վրա քրոմի թաղանթը լինի բավականաչափ հաստ, ամուր և հարթ, գործընթացը կատարվում է 80 o C ջերմաստիճանում 3-ից 8 ժամ, այնուհետև արտադրանքը լվանում է ջրով և չորանում:

Մինչև քրոմապատումը, պողպատե առարկաները լրացուցիչ պատվում են պղնձե թաղանթով, որպեսզի ապահովեն կիրառվող քրոմի թաղանթի ավելի լավ կպչունությունը մակերեսին: Մետաղների քրոմապատումը այստեղ նկարագրված մեթոդով հիմնված է քիմիական ռեակցիաների վրա, որոնցում նատրիումի հիպոֆոսֆիտը և նատրիումի ցիտրատը ծառայում են որպես մետաղի վերականգնող նյութեր:

Թիթեղապատում.

Երկաթի կամ պողպատե արտադրանքի թիթեղապատումը կատարվում է սենյակային ջերմաստիճանում 2 գ անագ քլորիդ SnCl2 և 10 գ նատրիումի լակտատ պարունակող լուծույթում 100 մլ ջրի մեջ:

Պղնձի, բրոնզե կամ արույրե արտադրանքը կագոյացնելու համար 100 մլ ջրի մեջ պատրաստել 1 գ անագի քլորիդի և 30 գ ամոնիումի շիբի լուծույթ:

Ցինկի առարկաները ծածկված են անագի շերտով լուծույթի մեջ, որը 100 մլ ջրի մեջ պարունակում է 20 գ անագի քլորիդ և 40 գ կալիումի հիդրոտարտատ (թարթառ): Ցինկի վրա թաղանթն ընդամենը մի քանի վայրկյան հետո ձևավորվում է որպես մոխրագույն ծածկույթ: Ապրանքը հանվում է լուծույթից և սրբում կտորով, մինչև այն փայլի:

Արծաթապատում

Ցանկացած յուղազուրկ մետաղներ կատարվում են եռացող լուծույթում, որը պարունակում է 12 գ դեղին արյան աղ, 8 գ պոտաշ և 0,75 գ արծաթի քլորիդ 100 մլ ջրի մեջ: Երբ տաքացվում է, քիչ լուծվող արծաթի քլորիդը վերածվում է K բաղադրության բարդ միացության, որն այնուհետև երկաթի մակերեսին վերածվում է մետաղական արծաթի։

Միևնույն ժամանակ, կալիումի կարբոնատը լուծույթից հեռացնում է երկաթի ավելցուկային աղերը, ինչը կանխում է ամուր արծաթե թաղանթի ձևավորումը և նստեցնում է երկաթի հիդրօքսիդի շագանակագույն նստվածք։

Հնարավոր է արծաթե մետաղական արտադրանք հեղուկ մածուկով, որը բաղկացած է 10 գ արծաթի քլորիդից, 60 գ. սեղանի աղ 60 գ ատամնաքարի սերուցք և 50 մլ ջուր։ Մանրացրեք նշված բաղադրության խառնուրդը հավանգի մեջ, այնուհետև, արտադրանքը ընկղմելով ստացված լուծույթի մեջ, տաքացրեք այն 15-20 րոպե:

Այս մեթոդով ստացված արծաթե ծածկույթը գեղեցիկ է, բայց չունի փայլ: Որպեսզի այն հայելու պես փայլի, մածուկը լվանում են արտադրանքից, ընկղմում 6 գ նատրիումի հիպոսուլֆիտի և 2 գ կապարի ացետատի լուծույթի մեջ 100 մլ ջրի մեջ և 1-15 րոպե տաքացնում մինչև 70-80 o C: .

Ֆոտո թուղթը կարող է օգտագործվել նաև արծաթապատման համար։ Այն կտրատվում է կտորներով և թաթախվում նատրիումի հիպոսուլֆիտի լուծույթի մեջ։ Այս լուծույթում տեղադրվում է նաև առանց ճարպի արտադրանք և, կրելով ռետինե ձեռնոցներ, քսում է դրա մակերեսը լուսանկարչական թղթի էմուլսիոն շերտով, մինչև ձևավորվի բավականաչափ խիտ արծաթի շերտ: Լվացքից հետո ապրանքը կարելի է սրբել միայն չոր շորով:

Արույրը վերածելով «ոսկու».

Եթե ​​արույրային արտադրանքը մաքրումից և յուղազերծումից հետո ընկղմվում է պղնձի ացետատի ջրային լուծույթի մեջ, որը տաքացվում է մինչև 30 - 40 o C, ապա, կախված մշակման տևողությունից, այն նոր գույն է ստանում՝ բաց դեղինից մինչև ռուբին։ կարմիր և նույնիսկ մանուշակագույն: Այնուհետև արտադրանքը լվանում է ջրով և չորանում: Պղնձի ացետատի կոնցենտրացիան ընտրվում է էմպիրիկ եղանակով:

Արույրը պղնձի և ցինկի համաձուլվածք է։ Գույնի տեսքը դրա մակերեսի քիմիական մշակման ժամանակ պայմանավորված է լուծված պղնձի աղի ցինկի նվազեցման ռեակցիայով։ Պղինձը, որն աչքի է ընկնում արույրի մակերեսին, նրան տալիս է կարմիրի տարբեր (կախված շերտի հաստությունից) երանգներ։ Պղնձի ծածկույթն ավելի դիմացկուն դարձնելու համար այն պատում են անգույն լաքով։

Թիթեղը վերածեք «բրոնզի»

Կարող եք, եթե այն ընկղմեք 5 գ պղնձի սուլֆատի և 5 գ երկաթի սուլֆատի լուծույթի մեջ 100 մլ ջրի մեջ։ Դուք կարող եք պարզապես սրբել արտադրանքի մակերեսը նույն լուծույթով թրջված շվաբրով: Վերամշակելուց հետո արտադրանքը լվանում են ջրով, չորացնում, սրբում շորով և ընկղմում 25 գ պղնձի ացետատի լուծույթում՝ 100 մլ 10% քացախաթթվի մեջ։

կապտություն

Սա երկաթե կամ պողպատե առարկաների գունավորումն է կապույտ-սև:

Այս պրոցեսն իրականացվում է գրեթե մինչև եռման տաքացրած լուծույթի մեջ, որը պարունակում է 7 գ նատրիումի հիպոսուլֆիտ և 2 գ կապարի ացետատ, պողպատե կամ երկաթյա առարկաներ ընկղմելով 100 մլ ջրի մեջ և պահել այնտեղ, մինչև մետաղի մակերեսը սևանա և դառնա: Կապույտ. Կապտացնելիս արտադրանքի վրա ձևավորվում է կապարի սուլֆիդի բարակ թաղանթ՝ ամուր կապված մետաղի հետ:

Երկաթի կամ պողպատի արտադրանքի մուգ կապույտ գույնը տրվում է արյան կարմիր աղի և երկաթի (II) քլորիդի 0,5% լուծույթների հավասար ծավալների խառնուրդում պահելով։ Խառնուրդը պատրաստվում է անմիջապես մետաղի մշակումից առաջ, քանի որ անմիջապես տեղի է ունենում կապույտ բարդ միացության ձևավորման ռեակցիա՝ շրջադարձային կապույտ (երկաթ-կալիումի հեքսացիանոֆերատ):

Արույրը կարելի է ներկել նաև «ագռավի թևի» գույնով, եթե 1-3 րոպեի ընթացքում արույրային մասը իջեցնեն պղնձի ամոնիակային համալիրի լուծույթի մեջ, որը ստացվում է Cu2CO3 (OH) 12 գ հիմնական աղը լուծելուց: 2 բաղադրությունը 100 մլ 25% ամոնիակի լուծույթում և ավելացնելով 0,1 գ փողային թելեր:

Վերամշակման դեպքում արույրը շագանակագույն կդառնա :

տաքացվում է մինչև 70 o C ջրային լուծույթ 10 գ նատրիումի սուլֆիդ 100 մլ ջրի մեջ;

տաքացվում է մինչև 70 o 5 գ նատրիումի հիպոսուլֆիտի և 5 գ պղնձի սուլֆատի ջրային լուծույթով 100 մլ ջրի մեջ;

տաքացվում է մինչև 80 - 90 o 6% կապարի ացետատի և 18% նատրիումի հիպոսուլֆիտի լուծույթի հավասար ծավալների խառնուրդով։

Պղնձի արտադրանքը տարբեր գույներով «գունավորելու» համար

4 գ նատրիումի հիդրօքսիդ և 4 գ կաթնաշաքար (կաթնաշաքար) լուծում են 100 մլ ջրի մեջ, լուծույթը եռացնում են մի քանի րոպե, ապա շարունակաբար խառնելով փոքր մասերում ավելացնում են 4 մլ խտացված պղնձի սուլֆատի լուծույթ։ Յուղազերծված արտադրանքը ընկղմվում է տաք լուծույթի մեջ և կախված բուժման տևողությունից՝ դրա մակերեսը ձեռք է բերում երանգ՝ ոսկեգույնից մինչև կանաչ, շագանակագույն կամ նույնիսկ սև։

Ալկալային միջավայրում պղնձի սուլֆատի ռեդոքս քիմիական ռեակցիայի արդյունքում կաթնաշաքարի հետ ստացվում է գլյուկոնաթթու և արտազատվում պղնձի (I) օքսիդի նստվածք։ Նախ, ձևավորվում է բարակ դեղին Cu2O թաղանթ, որը պղնձի մակերեսին տալիս է ոսկեգույն երանգ: Երկարատև տաքացման դեպքում Cu2O բյուրեղները դառնում են ավելի կոպիտ և դառնում մուգ կարմիր, հետևաբար ծածկույթի գույնի փոփոխություն:

100 մլ ջրի մեջ պատրաստել 2 գ նիկելի սուլֆատի, 4 գ Բերտոլե աղի, 18 գ պղնձի սուլֆատի և 0,2 գ կալիումի պերմանգանատի լուծույթ: Այս կազմի տաք լուծույթով պղնձե արտադրանքի մշակումը նրանց տալիս է «բրոնզե» տեսք.

12,5 գ ամոնիումի կարբոնատը լուծում են 100 մլ ջրի մեջ և ավելացնում 4 մլ ամոնիակ։ Ստացված լուծույթը խոզանակով կիրառվում է արտադրանքի մակերեսին և ստացվում է կանաչավուն մակերես։ Մթնոլորտային թթվածնի առկայության դեպքում պղնձի մակերեսի վրա ամոնիակի ազդեցությամբ առաջանում է բարդ աղ, որն այնուհետ փոխազդում է ամոնիումի կարբոնատի հետ՝ մետաղի մակերեսի վրա ազատելով պղնձի հիդրօքսիդի կարբոնատի Сu2CO3(OH)2 կանաչ նստվածք։

Ալյումին «մարգարտի մայր».

Մաքրեք ալյումինի մակերեսը մետաղական խոզանակով, ներս քսելով տարբեր ուղղություններ. Չիպսերն ու կեղտը մաքրվում են մաքուր կտորով և պատրաստված մակերեսի վրա, որը տաքացվում է մինչև 80 o C, նատրիումի հիդրօքսիդի 10% լուծույթը, որը տաքացվում է մինչև 90 o C, խոզանակով կիրառվում է հավասար շերտով: Լուծույթը չորացնելուց հետո մետաղի մակերեսի վրա ձևավորվում է մարգարտյա մայրիկի նման գեղեցիկ թաղանթ։ Ավելի լավ պահպանման համար այն պատված է անգույն լաքով։