• Ինտերիեր
• Այգի
• Կահույք
• Շինանյութեր
• Տանիք

Prosper merimé համաշխարհային մշակույթում. Պրոսպեր Մերիեի համառոտ կենսագրությունը. բ) Մերիմեի «էկզոտիկ» պատմվածքները

Ֆրանսիացի Պրոսպեր Մերիմեն մեզ հայտնի է որպես գրող։ Նրա գրքերը վաղուց թարգմանվել են ռուսերեն։ Նրա ստեղծագործությունների հիման վրա գրվել են օպերաներ, նկարահանվել ֆիլմեր։ Սակայն նա նաև պատմաբան էր, ազգագրագետ, հնագետ և թարգմանիչ, ակադեմիկոս և սենատոր։ Եթե ​​ընթերցողն ուզում է սուզվել դեպի ամենափոքր մանրամասն նկարագրված անցյալը, ապա Մերիմեի ստեղծագործությունները ժամանակի մեջ ճանապարհորդելու լավ միջոց են:

Մանկություն և երիտասարդություն

1803 թվականի սեպտեմբերի 28-ին Փարիզում ծնվել է հարուստ ծնողների միակ որդին։ Քիմիկոս Ժան-Ֆրանսուա Լեոնոր Մերիեի և նրա կնոջ՝ ծննդկան Աննա Մորոյի ընդհանուր կիրքը նկարչությունն էր։ Հյուրասենյակի սեղանի շուրջ հավաքվել էին արվեստագետներ ու գրողներ, երաժիշտներ ու փիլիսոփաներ։ Արվեստի մասին խոսելը ձևավորեց տղայի հետաքրքրությունները. նա մեծ ուշադրությամբ էր նայում նկարներին և խանդավառությամբ կարդում 18-րդ դարի ազատամիտների գործերը:

Նա վարժ տիրապետում էր լատիներենին և վաղ մանկությունից խոսում էր անգլերեն: Ընտանիքում ավանդույթ էր անգլոֆիլիզմը։ Պրոսպերի մեծ տատիկը՝ Մարի Լեպրինս դե Բոմոնը, տասնյոթ տարի ապրել է Անգլիայում։ Նրա տատիկը՝ Մորո, ամուսնացել է Լոնդոնում։ Տուն են այցելել երիտասարդ անգլիացիներ, ովքեր նկարչության մասնավոր դասեր են անցել Ժան-Ֆրանսուա Լեոնորից։

Պրոսպերն իր վաղ մանկության մի քանի տարին անցկացրել է Դալմաթիայում, որտեղ նրա հայրը եղել է Մարշալ Մարմոնի հետ։ Գրողի կենսագրության այս մանրամասնությունը բացատրում է նրա խորը և զգացմունքային ընկալումը ժողովրդական պոեզիայի մասին, որի մոտիվները Մերիմեն հյուսել է իր ստեղծագործության մեջ: Ութ տարեկանում Պրոսպերն արտաքնապես ընդունվել է Կայսերական լիցեյի յոթերորդ դասարան, իսկ ավարտելուց հետո հոր պնդմամբ սովորել է Սորբոնի իրավաբանություն։

Հայրը երազում էր որդու իրավաբանի կարիերայի մասին, սակայն երիտասարդն այդ հեռանկարին արձագանքեց առանց ոգևորության։ Համալսարանն ավարտելուց հետո երիտասարդ Մերիմեն նշանակվեց կոմս դ'Արգուի քարտուղար, որը հուլիսյան միապետության նախարարներից մեկն էր։ Հետագայում դարձել է Ֆրանսիայի պատմական հուշարձանների գլխավոր տեսուչ։ Արվեստի և ճարտարապետության հուշարձանների ուսումնասիրությունը խթանել է գրողի ստեղծագործական էներգիան և ծառայել որպես ոգեշնչման աղբյուր։

գրականություն

Գրականության մեջ Պրոսպեր Մերիմեի ուղին սկսվեց կեղծիքից: Պիեսների ժողովածուի հեղինակ է ճանաչվել իրականում գոյություն չունեցող իսպանուհի Կլարա Գասուլը։ Մերիմեի երկրորդ գիրքը սերբական ժողովրդական երգերի «Գուզլա» ժողովածուն է։ Ինչպես պարզվեց, բառերի հեղինակը դրանք չի հավաքել Դալմաթիայում, այլ պարզապես հորինել է։ Մերիմեի կեղծամն այնքան տաղանդավոր է ստացվել, որ նա նույնիսկ մոլորեցրել է։

«Ժակերի» պատմական դրաման այլեւս ընթերցողին մոլորեցնելու խնդիր չէր դնում, այլ բոլոր անճոռնի մանրամասներով նկարում էր միջնադարյան գյուղացիական ապստամբության պատկերը։ Ֆեոդալների և հոգևորականների իշխանության համար պայքարը նույն մանրամասնությամբ և իրատեսորեն նկարագրված է Կարլոս IX-ի թագավորության տարեգրությունում՝ գրողի միակ վեպում։ Վեպերը համաշխարհային համբավ բերեցին Պրոսպեր Մերիմին։

Ընթերցողին առավել հայտնի է Կարմենով: Ազատասեր իսպանացի գնչուների կյանքից պատմությունը հարմարեցվել է բեմի համար, համալրվել երաժշտությամբ և գունեղ պարերով և նկարահանվել։ Գնչուհու և իսպանացու ողբերգական սիրո գեղեցիկ պատմությունը դեռևս հուզում է ընթերցողներին և հեռուստադիտողներին։ Ոչ պակաս վառ գրված պատկերներ այլ «ժողովրդական» և «էկզոտիկ» պատմվածքներում։ Օրինակ՝ փախած ստրուկը Տամանգոյում։

Ճանապարհորդելով Եվրոպայով՝ Մերիմեն նրբանկատորեն նկատեց ժողովուրդներին բնորոշ ազգային գծերը և կերպարներին օժտեց դրանցով։ Կորսիկացիները նրան ոգեշնչեցին ստեղծելու Մատեո Ֆալկոնեն և Կոլոմբային: «Իլլայի Վեներայի» սյուժեն գրողը մտահղացել է նաև ճանապարհորդելիս։ Միստիկ մթնոլորտ ստեղծելը հեղինակի համար հեշտ չէր, բայց նա գերազանց աշխատանք կատարեց։ Պրոսպեր Մերիմեն այս պատմությունն անվանել է իր գլուխգործոցը։

Անձնական կյանքի

Պրոսպեր Մերիմին ամուսնացած չէր և ամբողջ կյանքում վայելում էր ամուրիի պաշտոնը։ Գրողի սիրային հարաբերությունների բազմաթիվ մանրամասներ հետաքրքրասեր ընթերցողներին բացահայտվել են նրա մահից հետո։ Ընկերներն ու սիրուհիները հրապարակել են պահպանված նամակագրությունը՝ բացահայտելով գաղտնիքներ, որոնք, սակայն, Պրոսպերն իրականում երբեք չի թաքցրել։ Երիտասարդ փոցխի անխոհեմ արկածները Մերիմեի ընկերակցությամբ վատ համբավ ստեղծեցին։

Շառլոտա Մարի Վալենտինա Ժոզեֆին Դելեսերի հետ սիրային կապն ամենաերկարը տևեց։ Բանկիր Գաբրիել Դելեկերի կինը՝ երկու երեխաների մայր, Պրոսպերին շնորհեց իր բարեհաճությունը երեսունականների սկզբից մինչև 1852 թվականը: Այս հարաբերությունների հետ միաժամանակ սիրավեպ սկսվեց Ջինի (Ժաննա Ֆրանսուազ) Դեյքենի հետ, ով հայտնի դարձավ գրքի հրապարակման շնորհիվ։ գրողի նամակները, որոնք նա պահպանել էր։

Աղջիկը նամակագրություն է սկսել. Ցանկանալով ծանոթանալ հայտնի գրողի հետ՝ նա նամակ է գրել հորինված լեդի Ալջերնոն Սեյմուրի անունից, որը ծրագրում էր նկարազարդել Չարլզ IX-ի թագավորության տարեգրությունը։ Մերիմեն վերցրեց խայծը: Սպասելով հերթական սիրավեպին՝ նա նամակագրության մեջ մտավ անծանոթի հետ՝ միաժամանակ փորձելով պարզել նրա ինքնությունը իր անգլիացի ընկերներից։

Մի քանի ամիս նամակագրությունից հետո 1832 թվականի դեկտեմբերի 29-ին Մերիմեն Բուլոնում հանդիպեց մի խորհրդավոր անծանոթի։ Ծանոթությունը Ջենի Դեյքեն Մերիմի հետ թաքնված է: Տեղյակ էին միայն մտերիմ ընկերները՝ Ստենդալը և Սաթթոն Շարփը։ Նա մի կողմից չէր ուզում զիջել բուրժուական ընտանիքի պարկեշտ աղջկան, մյուս կողմից՝ արդեն ուներ «պաշտոնական» սիրուհի։ Պրոսպերի և Ջենիի միջև անցողիկ սիրավեպն ի վերջո վերածվեց մտերիմ ընկերության, որն ընդհատվեց գրողի մահով:

50-ականներին Մերիմեն շատ միայնակ էր։ Հոր մահից հետո նա տասնհինգ տարի մենակ է ապրել մոր հետ։ Աննա Մերիմեն մահացել է 1852 թ. Նույն թվականին Վալենտինա Դելեսերի հետ հարաբերություններն ավարտվեցին վերջնական ընդմիջումով։ Թրթռացող ստեղծագործական էներգիան սկսեց չորանալ։ Ծերությունը եկել է.

Մահ

60-ականներին Մերիմեի առողջական վիճակը վատացել է։ Նրան անհանգստացնում են շնչահեղձության նոպաները (ասթմա), ոտքերը ուռում են, սիրտը ցավում է։ 1867 թվականին, առաջադեմ հիվանդության պատճառով, գրողը հաստատվում է Կաննում, որտեղ և մահանում է երեք տարի անց՝ 1870 թվականի սեպտեմբերի 23-ին։ Մութ կանխազգացումները նրան հաղթեցին մահից առաջ։ 1870 թվականի հուլիսի 19-ին Ֆրանսիան պատերազմ հայտարարեց Պրուսիային, Մերիմեն աղետ էր սպասում և չէր ուզում տեսնել այն։

Փարիզում այրվել են նրա արխիվն ու գրադարանը, իսկ մնացած իրերը գողացել ու վաճառել են ծառաները։ Պրոսպեր Մերիմին թաղեցին Գրանդ Ջաս գերեզմանատանը։ Գրողի մահից հետո լույս է տեսել «Վերջին վեպերը» ժողովածուն, որոնցից լավագույնը քննադատներն անվանում են «Կապույտ սենյակ» պատմվածքը։ Դարձավ ընթերցողների և անձնական նամակագրության սեփականությունը:

Մատենագիտություն

Վեպ

• 1829 - «Կառլոս IX-ի թագավորության տարեգրություն»

Վեպեր

• 1829 - «Մատտեո Ֆալկոնե»
• 1829 - «Տամանգո»
• 1829 - «Redoubt-ի գրավումը»
• 1829 - «Ֆեդերիգո»
• 1830 - Նարդի երեկույթ
• 1830 - «Էտրուսկական ծաղկաման»
• 1832 - «Նամակներ Իսպանիայից»
• 1833 - «Կրկնակի անսարքություն»
• 1834 - «Քավարանի հոգիներ»
• 1837 - «Վեներա հիվանդ»
• 1840 - «Կոլոմբես»
• 1844 - «Արսեն Գայոտ»
• 1844 - «Աբբե Օբին»
• 1845 - «Կարմեն»
• 1846 - Մադամ Լուկրետիայի նրբանցք
• 1869 - «Լոկիս»
• 1870 - «Ջուման»
• 1871 - «Կապույտ սենյակ»

Խաղում է

• 1825 - «Կլարա Գազուլի թատրոն»
• 1828 - «Ժակերի»
• 1830 - «Դժգոհները»
• 1832 - «Կախարդված հրացանը»
• 1850 - «Երկու ժառանգություն կամ Դոն Կիխոտ»
• 1853 - «Արկածախնդիրների դեբյուտը»

Այլ

• 1827 - «Գուսլի»
• 1829 - «Տոլեդոյի մարգարիտը»
• 1832 - «Խորվաթիայի արգելքը»
• 1832 - «Մահացող հայդուկը»
• 1835 - «Նշումներ Ֆրանսիայի հարավով ճանապարհորդության մասին»
• 1836 - «Նշումներ Ֆրանսիայի արևմուտքով ճանապարհորդության մասին»
• 1837 - «Կրոնական ճարտարապետության ուսումնասիրություն»
• 1838 - «Նշումներ դեպի Օվերն ճանապարհորդության մասին»
• 1841 - «Նշումներ Կորսիկա կատարած ճանապարհորդության մասին»
• 1841 - «Փորձ քաղաքացիական պատերազմի մասին»
• 1845 - «Հռոմեական պատմության ուսումնասիրություններ»
• 1847 - «Դոն Պեդրո I, Կաստիլիայի թագավորի պատմություն»
• 1850 - «Անրի Բեյլ (Ստենդալ)»
• 1851 - «Ռուս գրականություն. Նիկոլայ Գոգոլ»
• 1853 - «Դրվագ Ռուսաստանի պատմությունից. Կեղծ Դմիտրի»
• 1853 - «Մորմոններ»
• 1856 - «Նամակներ Պանիցիին»
• 1861 - «Ստենկա Ռազինի ապստամբությունը»
• 1863 - «Բոգդան Խմելնիցկի»
• 1865 - «Ուկրաինայի կազակները և նրանց վերջին ցեղապետերը»
• 1868 - «Իվան Տուրգենև»
• 1873 - «Նամակներ անծանոթին»

Պրոսպեր Մերիմեի անունը ընթերցողների մեծամասնության մտքում ասոցացվում է համանուն օպերայի հերոսուհու՝ Կարմենի կերպարի հետ։ Մինչդեռ նա իրավամբ տեղ է գրավում ֆրանսիացի խոշորագույն գրողների պատկերասրահում և միայն նրա գրական ստեղծագործությունների հավաքածուն գերազանցում է քսան հատորը։ Հեղինակի կյանքը պայծառ ու հետաքրքիր էր, և, հետևաբար, Պրոսպերո Մերիմեի կենսագրությունը կարելի է կարդալ որպես հետաքրքրաշարժ վեպ:

Մերիմեն ծնվել է հաջողակ ֆրանսիացի նկարչի ընտանիքում 1803 թվականին և իր հոր ազդեցության տակ վաղ տարիքից զբաղվել է նկարչությամբ։ Ակնհայտ է, որ տղան ոչ միայն հմտություններ է որդեգրել հորից, այլև ինքն էլ լավ կարողություններ ուներ, քանի որ երբ իննամյա Պրոսպերը ընդունվեց Նապոլեոնյան լիցեյում, ուսուցիչները ուշադրություն դարձրին նրա տաղանդավոր ջրաներկի վրա։

Լիցեյն ավարտելուց հետո Մերիմեն ընդունվում է Հենրիխ IV-ի քոլեջ, բայց հետո հետաքրքրվում է իրավագիտությամբ և 1823 թվականին ստանում իրավունքի վկայականի կոչում։ Միաժամանակ Մերիմեն սկսեց զբաղվել գրականությամբ։ 1820 թվականին իր դպրոցական ընկերոջ՝ Ժ. Ամպերի հետ ֆրանսերեն է թարգմանել անգլիացի բանաստեղծ Ջ. Այդ ժամանակից ի վեր Մերիմեի մոտ առաջացել է կիրք՝ ուսումնասիրելու տարբեր ժամանակների և ժողովուրդների պատմությունը:

Շնորհալի երիտասարդը գրավեց ֆրանսիացի հայտնի գրող Ստենդալի ուշադրությունը, ում հետ նա հետո շարունակեց ընկերանալ իր ողջ կյանքի ընթացքում։ Հենց Ստենդալի ղեկավարությամբ Մերիմեն մշակեց իր պատմվածքների և պատմվածքների յուրահատուկ ոճը։

Քսանականների կեսերին Մերիմեն մտավ ֆրանսիացի ռոմանտիկ գրողների շրջանակը, հանդիպեց Վ.Հյուգոյին, Է.Դելակրուային, Ֆ.Լիստին, ինչպես նաև ռուս գրող Իվան Տուրգենևին, ով իր կյանքի մեծ մասն ապրեց Փարիզում։

Հետաքրքիր է, որ Մերիմեն իր աշխատանքում մի քանի անգամ դիմել է կեղծիքների՝ իր ստեղծագործությունների հավաքածուները թողարկելով հորինված հեղինակների անուններով։ Այսպիսով, 1825 թվականին Մերիմեն հրատարակեց «Կլարա Գասուլի թատրոնը» պիեսների ժողովածուն: Գրքերից յուրաքանչյուրում նա նույնիսկ գեղարվեստական ​​հեղինակի դիմանկար է տեղադրել, ում համար ինքն է նկարչի համար կեցվածք ընդունել՝ գեղարվեստական ​​գրականությանը հարմար զգեստով։ Մերիմեն նույնիսկ իր ստեղծագործություններից մեկը հրապարակել է իսպանացի դերասանուհու ենթադրյալ անունով։ Սա գրողին պետք էր, որպեսզի պիեսներում, ասես Իսպանիային նվիրված, ֆրանսիական ժամանակակից իրականությանն առնչվող ակնարկներ կատարեր։ Այս խաբեությունը անմիջապես չբացահայտվեց նույնիսկ Ստենդալի նման ուշադիր ընթերցողի կողմից:

Մերիմեի հաջորդ գիրքը՝ «Գուզլա» (ռուսերեն՝ «Գուսլի») ժողովածուն ավելի հաջող խաբեություն է ստացվել։ Հարավսլավոնական ժողովուրդների բանահյուսության խորը ուսումնասիրությունը թույլ տվեց Մերիմին ստեղծել իրական բանահյուսությանը այնքան նման երգեր, որ նույնիսկ Ա. Պուշկինը համոզվեց դրանց իսկության մեջ և մի քանի բալլադներ դասավորեց Մերիեի կողմից որպես ժողովրդական: Իրական են համարվում Մերիմեի և մեկ այլ խոշոր գրողի՝ Ի. Գյոթեի հրատարակած երգերը։

Պատմության նկատմամբ հետաքրքրությունը շուտով դառնում է Մերիեի մասնագիտությունը, քանի որ քսանականների վերջին նա նշանակվել է Ֆրանսիայի պատմական հուշարձանների պահպանության գլխավոր տեսուչ։ Հերթապահության ժամանակ գրողը մի քանի շրջագայություններ է կատարում երկրի տարբեր շրջաններ, որոնց ընթացքում այցելում է հնագիտական ​​պեղումներ, քաղաքային արխիվներ և վերահսկում վերականգնողների աշխատանքը։ Այս ճամփորդությունները գրողին նյութ են տվել ոչ միայն ճանապարհորդական էսսեների մի քանի գրքերի, այլ նաև միջնադարի ճարտարապետության և մշակույթի պատմության, ինչպես նաև Իսպանիայի պատմության վերաբերյալ գիտական ​​աշխատությունների համար:

Մերիմեն իր գրական ստեղծագործություններում առաջին հերթին անդրադառնում է Ֆրանսիայի պատմության իրադարձություններին։ «Ժակերի» դրամատիկ քրոնիկոնը, որը պատմում է XIV դարի գյուղացիական ապստամբության մասին, և «Կառլոս IX-ի թագավորության տարեգրությունը» վեպը Մերիմեն գրել է հուշերի տեսքով, որոնք այն ժամանակ մեծ տարածում գտան։ Հիմք ընդունելով գրողներից մեկի հուշերը՝ Մերիմեն հաջողությամբ մտավ գեղարվեստական ​​կերպարների արկածները պատմական ֆոն։ Այս գիրքը հիմք դրեց նոր տեսակի արկածային ժանրի համար: Մի քանի տարի անց Մերիեի փորձառությունը փայլուն կերպով կշարունակի ֆրանսիացի մեկ այլ գրող՝ Ա.Դյուման։

Պրոսպեր Մերիմեն գրել է ոչ միայն խոշոր գործեր՝ վեպեր և տարեգրություններ։ Նա պատմվածքի հրաշալի վարպետ էր և գիտեր, թե ինչպես այդ փոքրիկ գործերը վերածել իրական արվեստի։ Նրա պատմվածքներում միշտ սուր դրամատիկ կոնֆլիկտ կա, դրանք լցված են գործողություններով, լեզվով նրբագեղ։ Մերիմեն փայլուն կերպով կառուցում է յուրաքանչյուր պատմվածքի ինտրիգը, այն տեխնիկան, որը նա օգտագործել է հետագայում, մենք կհանդիպենք Կոնան Դոյլի դետեկտիվ պատմություններում, սարսափ վեպում և նույնիսկ գիտաֆանտաստիկ գրականության մեջ:

Պատահական չէ, որ Մերիեի շատ պատմվածքներ հետագայում հիմք են հանդիսացել կոմպոզիտորների ու դրամատուրգների, իսկ ավելի ուշ՝ սցենարիստների ստեղծագործությունների համար։ Այսպիսով, արդեն 1875 թվականին ֆրանսիացի կոմպոզիտոր Ժ.Բիզեն ստեղծեց հրաշալի «Կարմեն» օպերան։
Մերիմեն իր ողջ կյանքի ընթացքում հետաքրքրվել է նաև ռուս գրականությամբ և պատմությամբ։ Նա ոչ միայն հիանալի գիտեր ռուսաց լեզուն (լեզուներ սովորելու կիրքը նրան պատել էր մանկուց), այլեւ թարգմանել էր ռուս գրողների ստեղծագործությունները։ Մասնավորապես, Մերիմեին են պատկանում Ա.Պուշկինի բանաստեղծությունների առաջին ֆրանսերեն թարգմանությունները, ինչպես նաև Ն.Գոգոլի «Կառավարության տեսուչը» կատակերգությունը և Ի.Տուրգենևի պատմվածքները։

Իր կյանքի վերջում Մերիմետը նույնիսկ ցանկանում էր վեպ գրել Ռուսաստանի պատմությունից սյուժեի վրա, որի համար նա նյութեր էր հավաքում Ստեփան Ռազինի ապստամբության և Պետրոս I-ի կերպարանափոխությունների մասին: Գրողը կարծում էր, որ առանց պատմության գիտական ​​զարգացման օտար երկրում անհնար էր այդ մասին արժանահավատորեն գրել։

Իր կյանքի վերջին մի քանի տարիներին Մերիմեն գրեթե ամբողջությամբ դադարեց գրել, զբաղվել քաղաքական գործունեությամբ և նույնիսկ ընտրվել ֆրանսիացի սենատոր։ Ֆրանսիական հասարակության ամենաբարձր ոլորտներում կուլիսային ինտրիգների մասին իր տպավորությունները հետագայում արտացոլել է «Երկու ժառանգություն» պիեսում։

Մերիմեի վերջին գործերից մեկը՝ «Արկածախնդիրի առաջին քայլերը» պիեսը, Գրիգորի Օտրեպևի արկածների դրամատիզացված պատմությունն էր։ Ա.Պուշկինի «Բորիս Գոդունով» դրամայի սյուժեի հիման վրա Մերիմեն ստեղծել է մի հետաքրքրաշարժ պատմություն Ռուսաստանում խաբեբաի արկածների մասին։

Պրոսպեր Մերիմեն, ում կենսագրությունն ու ստեղծագործությունը ներկայացված են այս հոդվածում, 19-րդ դարի ամենավառ արձակագիրներից է։ Կրթությամբ նա նկատելիորեն տարբերվում էր ֆրանսիացի ժամանակակից գրողներից։ Բայց քաղաքակրթության կենտրոնում կարծրատիպային կյանքը չէր կարող գրավել այնպիսի հետաքրքրասեր և եռանդուն մարդու, ինչպիսին Պրոսպեր Մերիեն էր: «Կարմենի» ստեղծողի կենսագրությունը պարունակում է հայրենիքից հեռու անցկացրած մի քանի տարի։ Նա իր ստեղծագործությունների մեծ մասը նվիրել է Իսպանիայի և Ֆրանսիայի գավառական քաղաքների բնակիչներին։

վաղ տարիներին

Պրոսպեր Մերիմեն, որի համառոտ կենսագրությունը ներկայացված է ստորև, ոչ միայն տաղանդավոր գրող և դրամատուրգ էր, այլ նաև հետազոտող, գրել է մի քանի ակնարկներ հնության պատմության վերաբերյալ և նշանակալի ներդրում է ունեցել Ֆրանսիայի մշակույթի մեջ:

Նա ծնվել է տասնիններորդ դարի հենց սկզբին։ Հորից ապագա գրողը ժառանգել է թերահավատություն և սեր ստեղծագործության նկատմամբ։ Մանուկ հասակում ես չէի մտածում Պրոսպեր Մերիմեի գրականություն սովորելու մասին։ Նրա համառոտ կենսագրությունը ներկայացնում է Իրավագիտության ֆակուլտետում սովորելու տարիները: Ավարտելուց հետո նշանակվել է պատմական հուշարձանների տեսուչ։ Բայց եթե հավատաք կենսագիրներին, ապա ուսանողության տարիներին նա հասկացավ, որ իր իսկական մասնագիտությունը բանասիրությունն է։ Սովորել է անգլերեն, հունարեն, իսպաներեն։ Իսկ Պուշկինին բնագրով կարդալու համար ֆրանսիացի վիպասանը, լինելով բանաստեղծի ստեղծագործության երկրպագու, տիրապետում էր նաև ռուսաց լեզվին։

Ստեղծագործական ուղու սկիզբ

Ինչպե՞ս է Պրոսպեր Մերիմեն սկսել իր գրական գործունեությունը: Նրա կենսագրության մեջ, որպես կանոն, նշվում է «Կլարա Գազուլի թատրոնը» պիեսների ժողովածուն, որով նա իբր սկսել է իր կարիերան։ Իրականում ֆրանսիացի դասականն ավելի վաղ է ստեղծել առաջին դրամատիկական գործը։

Պրոսպերը հազիվ տասնինը տարեկան էր, երբ գործընկերների և ընկերների դատին (որոնց թվում էր Ստենդալը), նա ներկայացրեց բավականին համարձակ պիես այն ժամանակների համար։ 19-րդ դարի սկզբին ֆրանսիական դրամատուրգիան սկսեց ծանրաբեռնվել դասականության կոշտ կանոններով։ Բայց նույնիսկ նման պայմաններում սկսնակ դրամատուրգի աշխատանքը չափազանց համարձակ ու անսովոր էր թվում գործընկերներին։ Նրանք հավանություն են տվել երիտասարդ Պրոսպեր Մերիեի գրած պիեսին։ Նրա կենսագրությունը դեռ խոսում է ավելի ուշ գրական դեբյուտի մասին։ Մերիմին որոշել է չհրապարակել աշխատանքը, որը Ստենդալը չափազանց հավանել է, քանի որ այն համարում էր կատարյալ լինելուց հեռու։

Պատմական հուշարձանների տեսուչ

Այս դիրքի շնորհիվ Պրոսպեր Մերիմեն, ում կենսագրությունը պատմում է բազմաթիվ թափառումների մասին, հնարավորություն ունեցավ շատ ճանապարհորդել ամբողջ երկրում: Բայց նա սովորեց վայելել գավառական բնապատկերները ավելի ուշ՝ ավելի հասուն տարիքում։ Իսկ համալսարանն ավարտելուց հետո Մերիմեն հրատարակել է «Կլարա Գազուլի թատրոն» պիեսների ժողովածուն։ Բայց նա այն հրապարակել է կեղծանունով։

Կլարա Գազուլ

Ո՞վ է բնութագրել Պրոսպեր Մերիմե անունով գրողի և դրամատուրգի ժամանակակիցներին: Նրա կենսագրության մեջ ասվում է, որ ընկերների մեջ այս ականավոր անձնավորությունը զգալիորեն աչքի է ընկել։ Մերիմին սիրում էր ոչ միայն ճանապարհորդություններ և արկածներ, այլև խաբեություններ: Այսպիսով, նրա հրատարակած առաջին ժողովածուն ստորագրվել է կանացի անունով։ Իսկ շապիկին Մերիմեի դիմանկարն էր, բայց կանացի կերպարանքով։

Յակինֆ Մագլանովիչ

Էլ ի՞նչ անսպասելի կարող է պատմել Պրոսպեր Մերիմեի կենսագրությունը։ Հետաքրքիր փաստեր վերաբերում են նրա կյանքի վաղ շրջաններին։ Եթե ​​Մերիմեն իր առաջին ժողովածուն հրատարակել է ոմն Կլարա Գազուլի անունով, ապա երկրորդ գրքի շապիկին կարելի էր տեսնել Յակինֆ Մագլանովիչ կեղծանունը։ Դա «Գուսլի» անունով իլլիական բալլադների հավաքածու էր, որը պատմում էր վհուկների, արնախումների և այլ սատանայությունների մասին։ Գիրքը մեծ աղմուկ բարձրացրեց Եվրոպայում, սակայն այսօր այն համարվում է արեւմտյան սլավոնների ժողովրդական պոեզիայի խելացի ու սրամիտ ընդօրինակում։

պատմական գրականություն

Ավելի ուշ Մերիմեն իր անունով գրքեր հրատարակեց։ Նա ընթերցողի դատին է ներկայացրել պատմական թեմայով ստեղծագործություններ՝ «Ժակերի» և «Կառլոս XIX-ի ժամանակների տարեգրություն»։ Իսկ հետո Մերիմեն իր երկրպագուներին տարավ հեռավոր երկրներ։ «Մատտեո Ֆալկոնե» վեպը դաժան պատմություն է կորսիկացիների կյանքի մասին։ «Ռեդաուբտի գրավումը» ստեղծագործություն է, որը նվիրված է Նապոլեոնի դեմ պատերազմում ռուսների հաստատակամությանը։ Եվ վերջապես, «Տամանգո»-ն վրդովված պատմություն է աֆրիկյան ստրկավաճառության մասին։

Դատարանում

1830 թվականին Մերիմեն շատ է ճանապարհորդել Իսպանիայում՝ հոգեհարազատ։ Այստեղ նա հանդիպեց կոմս դը Տեբային և նրա կնոջը։ Նրանց դուստրը՝ Յուջինը, հետագայում դարձավ ֆրանսիական կայսրուհի։ Աղջիկը փոքր տարիքից ջերմ զգացմունքներ ուներ Մերիեի նկատմամբ։ Այդ պատճառով էլ գրողը դատարանում ի վերջո «յուրային» դարձավ։ Քառասուն տարեկանում նրան շնորհվել է սենատորի կոչում և վայելել Նապոլեոն III-ի լիակատար վստահությունը։ Քաղաքականությունն ու կարիերան չկարողացան առաջնային դեր խաղալ Պրոսպեր Մերիեի կյանքում, բայց շատ ժամանակ խլեցին։ Թերեւս դրա համար է, որ տասը տարվա ընթացքում նա գրել է ընդամենը երեք ստեղծագործություն։

Ջորջ Սենդ

1844 թվականին լույս է տեսել «Արսեն Գայոտ» պատմվածքը։ Դրանում հեղինակը ցույց է տվել ընկած կնոջ բարոյական գերազանցությունը արիստոկրատի նկատմամբ, ինչը մեծ սկանդալ է առաջացրել հասարակության մեջ։ Բամբասանքի պատճառը Մերիեի սիրավեպն էր գրողի հետ, որը երկու տարի սիրահարվեց նրան։ Եվ այնուամենայնիվ նա կարողացավ զգացմունքներ արթնացնել ազատված կնոջ հոգում։ Բայց այս վեպը շարունակություն չունեցավ։ Այնուհետև Մերիմետը պնդեց, որ իր սիրելիի համեստության իսպառ բացակայությունը սպանել է իր մեջ բոլոր ցանկությունները:

«Կարմեն»

1845 թվականին լույս տեսավ Մերիեի ամենահայտնի աշխատանքը։ «Կարմենը» հիմք է հանդիսացել համանուն հայտնի օպերայի։ Վեպը պատմում է նախկին սպայի, իսկ այժմ Խոսե անունով մաքսանենգների կրքոտ սիրո մասին խորամանկ ու դաժան գնչուհի Կարմենսիտայի հանդեպ։ Աշխատության մեջ Մերիմեն հատուկ ուշադրություն է դարձրել ազատասեր ժողովրդի բարքերին ու սովորույթներին։ Աղջկան, ով չի ցանկանում ենթարկվել, սպանվում է Խոսեի կողմից։ Մերիմեի պատմվածքը բազմիցս նկարահանվել է։ Այս թեման, ըստ գրականագետների, ոգեշնչել է ֆրանսիացի գրողին Պուշկինի «Գնչուներ» բանաստեղծությունը կարդալուց հետո։ Բայց արժե ասել, որ Մերիմին հաջողվել է ստեղծել այնպիսի կերպար, որն ուժով չի զիջում Դոն Կիխոտին կամ Համլետին։

Վերջին տարիները

Վերջին քսան տարիների ընթացքում Մերիմեն գրեթե չի ստեղծել արվեստի որևէ գործ։ Նա իրեն նվիրել է գրական քննադատությանը։ Զբաղվել է թարգմանություններով, գրել է մի քանի գործ՝ նվիրված Գոգոլին, Պուշկինին։ Մերիմեն է, ով պարտական ​​է ֆրանսիացի ընթերցողներին ռուս գրականության հետ ծանոթությանը։ 1861 թվականին հրատարակել է հրապարակախոսական աշխատություն՝ նվիրված Ռուսաստանում գյուղացիական ապստամբություններին։ Ի թիվս այլ գրքերի, որոնց թեման ազդում է ռուսական մշակույթի վրա՝ «Դրվագ ռուսական պատմությունից», «Իվան Տուրգենև», «Նիկոլայ Գոգոլ»։

Այլ աշխատանքներ

Մերիմեն ստեղծել է վեց դրամատիկ ստեղծագործություն և ավելի քան քսան պատմվածք։ Բացի այդ, նա հրատարակեց մի քանի էսսեներ ճանապարհորդության մասին: Պրոսպեր Մերիեի վեպերը.

• «Ֆեդերիգո».
• «Նարդու խնջույք».
• «Նամակներ Իսպանիայից».
• «Էտրուսկյան ծաղկաման».
• «Քավարանի հոգիներ».
• «Կրկնակի մեղքով».
• «Իլիայի Վեներա».
• «Աբբե Օբին».
• «Կոլոմբա».

Մերիմեի կողմից թատրոնի համար գրված ստեղծագործություններից հարկ է նշել «Հմայված հրացանը», «Դժգոհները», «Արկածախնդիրի դեբյուտը»։

Lokis-ը Prosper Mérimée-ի հրատարակած վերջին աշխատանքն է։

Կենսագրություն (մահ)

1870 թվականին Կաննում վախճանվեց ֆրանսիացի մեծ գրող Պրոսպեր Մերիմեն։ Նրա շիրմաքարի վրա տեղադրված է հուշատախտակ, որի վրա գրված է. «Սիրով և ներողություն. Ջորջ Սենդ. Գրողի մահից հետո լույս են տեսել նրա ևս երկու պատմվածքներ՝ «Կապույտ սենյակը», «Ջուման»։ Իսկ հինգ տարի անց աշխարհը հիացմունքով ունկնդրեց գնչուհու դրամատիկ պատմությունը, որը երաժշտության մեջ մարմնավորում էր Բեզեն։

Մերիմե, Պրոսպեր (1803-1870), ֆրանսիացի վիպասան և պատմվածքագիր։ Ծնվել է 1803 թվականի սեպտեմբերի 28-ին Փարիզում։ Իր ծնողներից-արվեստագետներից նա ժառանգել է տիպիկ 18-րդ դար։ թերահավատություն և նուրբ գեղարվեստական ​​ճաշակ: Ծնողների ազդեցությունը և Ստենդալի օրինակը, ում հետ Մերիմեն ընկերական էր և ում տաղանդով նա հիանում էր, ձևավորեց անսովոր ոճ ռոմանտիզմի ծաղկման ժամանակաշրջանի համար՝ խիստ իրատեսական, հեգնական և ոչ առանց ցինիզմի: Մերիմին պատրաստվում էր իրավաբանի կարիերային, միաժամանակ լրջորեն ուսումնասիրում էր լեզուներ, հնագիտության և պատմությունը։ Նրա առաջին աշխատանքը «Կլարա Գասուլի թատրոն» (Le Theatre de Clara Gazul, 1825) գիրքն էր, որը թողարկվել է որպես իսպանացի մի բանաստեղծուհու ստեղծագործություն, որի պիեսները, իբր, հայտնաբերել և թարգմանել է Մերիմեն։ Հաջորդը հայտնվեց մեկ այլ գրական կեղծիք՝ իլիրական բանահյուսության Գուզլայի «թարգմանությունը» (La Guzla): Երկու գրքերն էլ մեծ նշանակություն ունեցան վաղ ռոմանտիզմի զարգացման համար։ Բայց ֆրանսիական գրականության մեջ ամենանշանակալի ներդրումն են ունեցել ավելի ուշ ժամանակների գլուխգործոցները, ներառյալ. Չարլզ IX-ի թագավորության տարեգրություն (La Chronique du regne de Charles IX, 1829), ռոմանտիկ դարաշրջանի բոլոր ֆրանսիական պատմական պատմություններից ամենավստահելիը. Մատեո Ֆալկոնեի Կորսիկայի կյանքի անխղճորեն ռեալիստական ​​պատմությունը (Մատեո Ֆալկոնե, 1829); Գերազանց նկարագրական վեպ «Վերահսկումը» (L «Enlevement de la redoute, 1829 թ.); վրդովված պատմություն աֆրիկյան ստրուկների առևտրի «Տամանգոյի» մասին (Տամանգո, 1829); ռոմանտիկ խաբեության օրինակ Վեներա Իլսկայա (La Venus d» Ille, 1837 թ. ); Կորսիկական վենդետա Կոլոմբայի լեգենդը (Կոլոմբա, 1840); և վերջապես Կարմեն (Կարմեն, 1845), ֆրանսիական ամենահայտնի պատմվածքը։ Այս բոլոր աշխատանքները ներծծված են խոր հոռետեսությամբ. նրանց բնորոշ է նաև զգացմունքի և վճռական գործողությունների պաշտամունքը, մանրուքների նկատմամբ մանրակրկիտ ուշադրությունը և պատմության սառը անկիրքությունը: Մերիմեն մահացել է Կաննում 1870 թվականի սեպտեմբերի 23-ին։

1830 թվականի վաղ աշնանը մի հետաքրքրասեր գիտնական (նրա մեջ կռահվում է հենց ինքը՝ Մերիմեն) ուղեցույց է վարձում Կորդոբայում և գնում փնտրելու հին Մունդան, որտեղ տեղի է ունեցել Հուլիոս Կեսարի վերջին հաղթական իսպանական ճակատամարտը։ Կեսօրվա շոգը ստիպում է նրան ապաստան փնտրել ստվերային կիրճում։ Բայց առվի մոտ տեղն արդեն գրավված է։ Պատմողի մոտ զգուշորեն բարձրանում է մի ճարպիկ և ուժեղ մարդ՝ մռայլ հպարտ հայացքով և շիկահեր մազերով։ Ճամփորդը զինաթափում է նրան սիգարով ու ճաշով կիսվելու առաջարկով, իսկ հետո նրանք միասին շարունակում են ճանապարհը, չնայած ուղեկցորդի պերճախոս նշաններին։ Նրանք գիշերը կանգ են առնում հեռավոր օդանցքում: Ուղեկիցը կողքին կոպիտ ավտոբուս է դնում ու արդարների քնով քնում, բայց գիտնականը չի կարողանում քնել։ Նա դուրս է գալիս տնից և տեսնում է խոնարհված ուղեկցորդին, ով պատրաստվում է նախազգուշացնել uhlan post-ին, որ ավազակ Խոսե Նավարոն կանգ է առել օդանցքում, որի գրավման համար խոստանում են երկու հարյուր դուկատ։ Ճանապարհորդը զգուշացնում է ուղեկիցին վտանգի մասին. Այժմ նրանք կապված են բարեկամական կապերով։

Գիտնականը շարունակում է իր որոնումները Կորդոբայում գտնվող Դոմինիկյան վանքի գրադարանում։ Մայրամուտից հետո նա սովորաբար քայլում է Գվադալկիվիրի ափերով։ Մի երեկո, թմբի վրա, նրան է մոտենում մի կին՝ գրիզետ հագած, հասմիկի մի փունջ մազերի մեջ։ Նա ցածրահասակ է, երիտասարդ, լավ կազմվածքով և ունի հսկայական, թեք աչքեր: Գիտնականին զարմացնում է նրա տարօրինակ, վայրի գեղեցկությունը և հատկապես նրա հայացքը, որը և՛ զգայական է, և՛ վայրի։ Նա ծխախոտով է վերաբերվում նրան, պարզում է, որ նրա անունը Կարմեն է, որ նա գնչուհի է և գիտի, թե ինչպես գուշակել։ Նա թույլտվություն է խնդրում նրան տուն տանելու և իր արվեստը ցույց տալու համար։ Բայց գուշակությունը հենց սկզբից ընդհատվում է՝ դուռը ճոճվում է, և թիկնոցով փաթաթված տղամարդը ներխուժում է սենյակ՝ հայհոյանքներով։ Գիտնականը նրան ճանաչում է որպես իր ընկեր Խոսե։ Կարմենի հետ անծանոթ լեզվով կատաղի փոխհրաձգությունից հետո Խոսեն հյուրին դուրս է բերում տնից և ցույց տալիս հյուրանոց տանող ճանապարհը։ Գիտնականը հայտնաբերում է, որ այդ ընթացքում իր մոտից անհետացել է կռվով իր ոսկե ժամացույցը, որը Կարմենին այնքան է դուր եկել։ Հիասթափված ու ամաչելով գիտնականը հեռանում է քաղաքից։ Մի քանի ամիս անց նա կրկին հայտնվում է Կորդոբայում և իմանում, որ ավազակ Խոսե Նավարոն ձերբակալված է և սպասում է մահապատժի բանտում։ Տեղական սովորույթները ուսումնասիրողի հետաքրքրասիրությունը գիտնականին դրդում է այցելել ավազակին և լսել նրա խոստովանությունը։

Խոսե Այզարաբենգոան ասում է նրան, որ ինքը բասկ է, ծնվել է Էլիզոնդո քաղաքում և պատկանում է հին ազնվական ընտանիքին։ Արյունալի կռվից հետո նա փախչում է հայրենի հողից, միանում վիշապագնդին, ջանասիրաբար ծառայում և դառնում բրիգադիր։ Բայց մի օր, ի դժբախտություն, նրան հանձնարարեցին հսկել Սեւիլիայի ծխախոտի գործարանը։ Այդ ուրբաթ նա առաջին անգամ տեսնում է Կարմենին՝ նրա սերը, տանջանքները և մահը։ Այլ աղջիկների հետ նա գնում է աշխատանքի։ Նրա բերանում ակացիայի ծաղիկ կա, և նա քայլում է ազդրերով, ինչպես երիտասարդ Կորդոբայի ձագը: Երկու ժամ անց ջոկատ են կանչում գործարանում արյունալի վեճը դադարեցնելու համար։ Խոսեն պետք է բանտ տանի վիճաբանության հրահրող Կարմենին, ով դանակով անդամահատել էր բանվորներից մեկի դեմքը։ Ճանապարհին նա Խոսեին հուզիչ պատմություն է պատմում, որ նա նույնպես բասկերի երկրից է, Սևիլիայում միայնակ է, նրան թունավորում են որպես անծանոթ, ինչի պատճառով էլ նա վերցրել է դանակը։ Նա ստում է, ինչպես ամբողջ կյանքում ստել է, բայց Խոսեն հավատում է նրան և օգնում նրան փախչել։ Դրա համար նրան իջեցրել են պաշտոնը և մեկ ամսով բանտ են ուղարկել։ Այնտեղ նա նվեր է ստանում Կարմենից՝ թիթեղով մի բոքոն, ոսկի և երկու պյաստրա։ Բայց Ժոզեն չի ցանկանում առաջադրվել՝ զինվորական պատիվը նրան պահում է։ Այժմ նա ծառայում է որպես հասարակ զինվոր։ Մի օր նա կանգնած է ժամացույցի վրա՝ իր գնդապետի տան մոտ։ Հյուրերին հյուրասիրելու համար հրավիրված գնչուներով կառք է գալիս։ Նրանց թվում է Կարմենը։ Նա Ժոզեին հանդիպում է նշանակում, նրանք միասին անցկացնում են անխոհեմ ուրախ օր ու գիշեր: Բաժանվելիս Կարմենն ասում է. «Մենք հավասար ենք: Ցտեսությո՛ւն... Գիտե՞ս, տղա՛ս, կարծեմ մի քիչ սիրահարվեցի քեզ։ Բայց […] գայլը շան հետ չի կարողանում լեզու գտնել», Խոսեն ապարդյուն փորձում է գտնել Կարմենին։ Նա հայտնվում է միայն այն ժամանակ, երբ մաքսանենգներին պետք է տանել քաղաքի պարսպի միջով, որը հսկում է Խոսեն: Այսպիսով, Կարմենի՝ իրեն գիշեր տալու խոստման համար, նա խախտում է զինվորական երդումը։ Հետո նա սպանում է լեյտենանտին, որին ներս է բերում Կարմենը։ Նա դառնում է մաքսանենգ։ Որոշ ժամանակ նա գրեթե երջանիկ է, քանի որ Կարմենը երբեմն սիրալիր է նրա հետ, մինչև այն օրը, երբ Գարսիա Կուրվը, զզվելի հրեշը, հայտնվում է մաքսանենգների ջոկատում: Սա Կարմենի ամուսինն է, որին վերջապես հաջողվում է դուրս գալ բանտից։ Խոսեն և նրա «ուղեկիցները» զբաղվում են մաքսանենգությամբ, թալանելով և երբեմն սպանելով ճանապարհորդներին։ Կարմենը ծառայում է որպես նրանց կապավոր և հրաձիգ: Հազվագյուտ հանդիպումները բերում են կարճատև երջանկություն և անտանելի ցավ։ Մի օր Կարմենն ակնարկում է Խոսեին, որ հաջորդ «գործի» ժամանակ հնարավոր կլինի փոխարինել ծուռ ամուսնուն թշնամու գնդակների տակ։ Խոսեն նախընտրում է սպանել իր հակառակորդին արդար պայքարում և դառնում է Կարմենի գնչու ամուսինը, բայց նա ավելի ու ավելի է ծանրաբեռնվում նրա մոլուցքային սիրով։ Նա հրավիրում է նրան փոխել իր կյանքը, մեկնել Նոր աշխարհ։ Նա ծաղրում է նրան. «Մենք ստեղծված չենք կաղամբ տնկելու համար»։ Որոշ ժամանակ անց Խոսեն պարզում է, որ Կարմենը սիրահարված է մատադոր Լուկասին։ Խոսեն կատաղի խանդում է և նորից առաջարկում Կարմենին գնալ Ամերիկա։ Նա պատասխանում է, որ Իսպանիայում իրեն լավ է, բայց, այնուամենայնիվ, նրա հետ չի ապրելու։ Խոսեն Կարմենին տանում է մեկուսի կիրճ և նորից ու նորից հարցնում, թե արդյոք նա կգնա իր հետևից։ «Ես չեմ կարող քեզ սիրել: Ես չեմ ուզում ապրել քեզ հետ,- պատասխանում է Կարմենը և մատից պոկում է իրեն տված մատանին: Զայրացած Խոսեն դանակով երկու անգամ հարվածում է նրան։ Նա թաղում է նրան անտառում - նա միշտ ուզում էր հավերժական հանգիստ գտնել անտառում - և գերեզմանում դնում է մատանի և փոքրիկ խաչ:

Վեպի չորրորդ և վերջին գլխում պատմողը խանդավառությամբ կիսվում է ընթերցողների հետ իսպանացի գնչուների սովորույթների և լեզվի վերաբերյալ իր դիտարկումներով։ Վերջում նա մեջբերում է մի իմաստալից գնչուական ասացվածք. «Շարժումը հրամայված է ճանճի ամուր փակված բերանը»։

(1803- 1870)

Պրոսպեր Մերիեի կենսագրությունն արտացոլում է մարդու պայծառ կյանքը՝ հայտնի գրողի, քաղաքական գործչի, արվեստագետի, Ֆրանսիայի գիտությունների ակադեմիայի անդամի։

Պրոսպեր Փարիզը ծնվել է 1803 թվականի սեպտեմբերի 28-ին։ Ապագա գրողի հայրը՝ Ժան-Ֆրանսուա Լեոնոր Մերիմեն, քիմիկոս էր և լրջորեն սիրում էր նկարչությունը։ Պրսպերի մայրը նույնպես հաջողակ նկարչուհի էր։ Փարիզում իրավաբանական կրթություն ստացած երիտասարդը դարձավ Ֆրանսիայի կառավարության նախարարներից մեկի քարտուղարը։ Հետո, ստանալով երկրի մշակութային և պատմական հուշարձանների պահպանության գլխավոր տեսուչի պաշտոնը, նա շատ բան արեց այս ոլորտում։ 1853 թվականին Մերիմին ստացավ սենատորի կոչում։

Այնուամենայնիվ, Մերիմեի կյանքում կարիերան երկրորդական դեր խաղաց, գրական ստեղծագործությունը դարձավ նրա համար գլխավորը։ Նույնիսկ ուսանողական տարիներին նա հաճախում էր մի հասարակության, որի անդամները կրքոտ էին գիտությամբ և արվեստով: Սրանք իսկապես միջազգային հավաքներ էին, որոնց մասնակցում էին ֆրանսիացիները, գերմանացիները, անգլիացիները և ռուսները: Հենց այս հասարակությանը Պրոսպեր Մերիմեն ներկայացրեց իր առաջին աշխատանքը, որը նա անվանեց Կրոմվել, և որը արժանացավ Ստենդալի հավանությանը։ Ինքը՝ հեղինակը, ստեղծագործությունը դուր չի եկել և այն չի տպագրվել։

22 տարեկանում Մերիմեն հրատարակել է դրամատիկական պիեսների ժողովածու, որը ներկայացնում է իսպաներենից իր թարգմանությամբ։ 1827 թվականին Պրոսպեր Մերիմեի ստեղծագործական կենսագրությունը նշանավորվեց Ստրաստբուրգում նրա հանրահայտ «Գուզլովի» թողարկումով, որը բանաստեղծը ներկայացրեց որպես Դալմաթիայից անհայտ բարդի երգերի ժողովածու։ Այս աշխատանքը մեծ աղմուկ բարձրացրեց բոլոր եվրոպական երկրներում։ Թեև Գյոթեն և Գերհարդը (գիտնականը, ում հաջողվել է բացահայտել «Գուզլովի» արձակի իլլիական չափածո չափերը) մեծ կասկած են հայտնել, որ այս ստեղծագործությունը պատկանում է ժողովրդական արվեստին։ Այնուամենայնիվ, ժողովրդական պոեզիայի մոտիվների այս խելացի կեղծումը մոլորության մեջ գցեց այն ժամանակվա շատ հայտնի բանաստեղծների և գրողների, ներառյալ Ա. Ս. Պուշկինին և Միցկևիչին:

Գրողի բոլոր հետագա ստեղծագործությունները լցված են վառ օրիգինալ պատկերներով, որոնց օրինակն է Կարմենը՝ համանուն վեպի հերոսուհին։ Հին Հռոմի և Հունաստանի պատմության վերաբերյալ գրողի հետազոտությունները Դոն Պեդրո I-ի օրոք արժանի են բարձր հավանության։

Պրոսպեր Մերիեի կենսագրության բազմաթիվ էջեր նվիրված են ռուս գրողների հետ նրա ստեղծագործական կապերին, գրողի համար առանձնահատուկ հետաքրքրություն են առաջացրել Ա. Ս. Պուշկինի և Ն. Վ. Այս գրողների ստեղծագործությունները բնօրինակով կարդալու համար Մերիմեն ուսումնասիրում է ռուսաց լեզուն և դառնում ռուսական մշակույթի քարոզիչ իր հայրենիքում։ Նա ֆրանսերեն է թարգմանել Պուշկինի «Բահերի թագուհին», նրա էսսեն Ն.Վ.Գոգոլի մասին տպագրվել է ամսագրերից մեկում, իսկ 1853 թվականին Մերիմեն ավարտել է «Գլխավոր տեսուչի» թարգմանությունը։ Ֆրանսիական պարբերականներում տպագրվում են գրողի ակնարկները՝ նվիրված Պետրոս Առաջինի դարաշրջանին, ռուս կազակներին, դժվարությունների ժամանակին։ 1837 թվականից սկսած մինչև 1890 թվականը ռուսական տարբեր պարբերականներում տպագրվել են ֆրանսիացի մեծ գրողի ռուսերեն թարգմանված գործերը, ինչպիսիք են Բարդուղիմեոսի գիշերը, Կրկնակի սխալը, Կարմենը և այլն։