Ազգային ճապոնական տուն. Ինչպես է դասավորված ճապոնական ավանդական տունը. Տեսանյութ՝ ավանդական ճապոնական տուն
Ճապոնական ավանդական տունն ունի անսովոր անուն. Այն հնչում է որպես ջրաքիս: Թարգմանության մեջ այս բառը նշանակում է «մարդկանց տուն»։ Այսօր երկրում ծագող արևնման կառույց կարելի է գտնել միայն գյուղամերձ.
Ճապոնական տների տեսակները
Հին ժամանակներում «մինկա» բառն օգտագործվում էր Ծագող արևի երկրի գյուղացիական կացարանների համար: Նույն տները պատկանում էին վաճառականներին ու արհեստավորներին, այսինքն՝ բնակչության այն հատվածին, որը սամուրայ չէր։ Այնուամենայնիվ, այսօր հասարակության դասակարգային բաժանումը գոյություն չունի, և «մինկա» բառը կիրառվում է ճապոնական ավանդական ցանկացած տների վրա, որոնք համապատասխան տարիքի են: Նման կացարանները, որոնք տեղակայված են կլիմայական և աշխարհագրական տարբեր պայմաններ ունեցող տարածքներում, ունեն չափերի և ոճերի բավականին լայն տեսականի։
Բայց ինչպես դա կարող է լինել, բոլոր ջրաքիսները բաժանված են երկու տեսակի. Դրանցից առաջինը կոչվում է նաև նոկա։ Ջրաքի երկրորդ տեսակը քաղաքային տներն են (matiya): Գոյություն ունի նաև նոկ՝ ձկնորսության ենթադաս Ճապոնական տուն. Ո՞րն է նման կացարանի անունը: Սա գյուղական տներգյոկա.
ջրաքիս սարք
Ավանդական ճապոնական տները շատ տարբերվող կառույցներ են: Ընդհանուր առմամբ, դրանք դատարկ տարածության վրա կանգնած հովանոց են: Ջրաքիսի տանիքը հենվում է գավազաններից պատրաստված շրջանակի վրա։
Ճապոնական տները, մեր պատկերացմամբ, չունեն ոչ պատուհաններ, ոչ դռներ: Յուրաքանչյուր սենյակ ունի երեք պատ, որոնք թեթեւ դռներ են, որոնք կարելի է դուրս հանել ակոսներից: Նրանք միշտ կարող են տեղափոխվել կամ հեռացնել: Այս պատերը պատուհանների դեր են խաղում: Սեփականատերերը դրանք ծածկում են սպիտակ, ծխախոտի նմանվող բրնձի թղթով ու անվանում շոջի։
Ճապոնական տների բնորոշ հատկանիշը նրանց տանիքներն են։ Նրանք նման են աղոթող մարդու ձեռքերին և միանում են վաթսուն աստիճանի անկյան տակ: Արտաքին ասոցիացիան, որն առաջացնում են ջրաքիս տանիքները, արտացոլված է նրանց անվան մեջ: Այն հնչում է «gassho-zukuri», որը նշանակում է «ձեռքերը ծալած»:
Ճապոնական ավանդական տները, որոնք պահպանվել են մինչ օրս, պատմական հուշարձաններ են: Նրանցից ոմանք պաշտպանված են ազգային կառավարության կամ տեղական քաղաքապետարանների կողմից: Որոշ շենքեր ներառված են օբյեկտների ցանկում համաշխարհային ժառանգությունՅՈՒՆԵՍԿՕ.
Հիմնական կառույցների նյութեր
Գյուղացիները չեն կարող իրենց թույլ տալ թանկարժեք կացարան կառուցել։ Նրանք օգտագործում էին այն նյութերը, որոնք ամենահասանելին ու էժանն էին։ Մինկան կառուցվել է բամբուկից և փայտից, կավից և ծղոտից: Օգտագործվում էին նաև տարբեր տեսակի խոտաբույսեր։
Փայտից, որպես կանոն, պատրաստում էին տան և տանիքի «կմախքը»։ Համար արտաքին պատերտարել են բամբուկ և կավ։ Ներքինները փոխարինվել են լոգարիթմական միջնորմներով կամ էկրաններով։ Տանիքի սարքում օգտագործվել են ծղոտ և խոտեր։ Երբեմն դրանց վրա բնական նյութերդրեց թխած կավից պատրաստված սալիկներ:
Քարը ծառայել է ամրացնելու կամ հիմք ստեղծելու համար։ Սակայն բուն տան կառուցման ժամանակ այս նյութը չի օգտագործվել։
Minka-ն ճապոնական տուն է, որի ճարտարապետությունը ավանդական է Ծագող Արևի երկրի համար։ Նրա մեջ գտնվող հենարանները կազմում են կառուցվածքի «կմախքը» և հնարամտորեն, առանց եղունգների օգտագործման, միացված են. խաչաձեւ ճառագայթներ. Տան պատերի անցքերը շոջի են կամ ծանր փայտե դռներ:
Տանիքի սարք
Gassho-zukuri-ն ունեն ճապոնական ամենաբարձր և ամենաճանաչելի տները: Եվ այս հատկանիշը նրանց տալիս է նրանց զարմանալի տանիքները։ Նրանց բարձրությունը թույլ էր տալիս բնակիչներին անել առանց ծխնելույզի: Բացի այդ, այն ենթադրում էր ձեղնահարկի լայնածավալ պահեստարանների կազմակերպում:
Ճապոնական տան բարձր տանիքը հուսալիորեն պաշտպանում էր ջրաքիսին անձրեւից։ Անձրևն ու ձյունը, ոչ թե հնացած, անմիջապես ցած գլորվեցին: Դիզայնի այս առանձնահատկությունը թույլ չէր տալիս խոնավությունը մտնել սենյակ և փտել ծղոտը, որից պատրաստված էր տանիքը:
Ջրաքի տանիքները դասակարգվում են ըստ տարբեր տեսակներ. Մատիայում, օրինակ, դրանք սովորաբար մատնանշված են, ֆրոնտոն, ծածկված սալիկներով կամ շինգլերով։ Նրանցից տարբերվում էին մեծամասնության տանիքները գյուղական տներոչ Դրանք, որպես կանոն, ծածկված էին ծղոտով և չորս կողմից թեքություն ունեին։ Վրա և նաև այն վայրերում, որտեղ միացվել են տարբեր հատվածներ, տեղադրվել են հատուկ գլխարկներ։
Տան ինտերիերը
Մինկան, որպես կանոն, բաղկացած էր երկու հատվածից. Դրանցից մեկում էր Այս տարածքը կոչվում էր տուն: Երկրորդ հատվածում հատակը կացարանի մակարդակից բարձրացվել է կես մետրով։
Առաջին սենյակում կերակուր էր պատրաստում։ Այստեղ դրված էին սննդի տակառներ, փայտե լվացարան և ջրի սափորներ։
Բարձր հատակով սենյակում ներկառուցված օջախ կար։ Դրանում կառուցված կրակի ծուխը մտել է տանիքի տակ եւ ընդհանրապես չի խանգարել տան բնակիչներին։
Ի՞նչ տպավորություն է թողնում ճապոնական տունը եվրոպացի զբոսաշրջիկների վրա: Առաջին անգամ ջրաքիս ներս մտածների ակնարկները խոսում են այն զարմանքի մասին, որ նրանց պատճառել է կահույքի իսպառ բացակայությունը։ Այցելուների հայացքին երևում են միայն կացարանի կառուցման մերկ փայտյա մանրամասները։ Սա աջակցող սյուներև գավազաններ, տախտակավոր առաստաղներ և շերտավոր շոջի, որոնք մեղմորեն ցրում են արևի լույսը բոլորովին դատարկ հատակով, ծածկված ծղոտե ներքնակներով: Պատերին նույնպես զարդեր չկան։ Միակ բացառությունը խորշն է, որի մեջ դրված է բանաստեղծությամբ նկար կամ մագաղաթ, որի տակ ծաղկեփունջով ծաղկաման է։
Եվրոպացու համար, ով մտնում է ճապոնական տուն, թվում է, թե սա կացարան չէ, այլ պարզապես զարդարանք ոմանց համար։ թատերական արտադրություն. Այստեղ պետք է մոռանալ գոյություն ունեցող կարծրատիպերի մասին և հասկանալ, որ տունը ամրոց չէ, այլ մի բան, որը թույլ է տալիս ներդաշնակություն զգալ բնության և քո ներաշխարհի հետ:
դարավոր ավանդույթ
Արևելքի բնակիչների համար թեյ խմելը կարևոր դեր է խաղում հասարակական և հոգևոր կյանքում: Ճապոնիայում այս ավանդույթը խիստ պլանավորված ծես է: Դրան մասնակցում է թեյ եփող, ապա լցնելու անձ (վարպետ), ինչպես նաև հյուրեր, ովքեր խմում են այս զարմանահրաշ ըմպելիքը: Այս ծեսն առաջացել է միջնադարում։ Այնուամենայնիվ, նույնիսկ այսօր այն ճապոնական մշակույթի մի մասն է:
թեյարան
Թեյի արարողության համար ճապոնացիներն օգտագործել են առանձին հարմարություններ։ Թեյարանում ընդունվել են պատվավոր հյուրեր։ Այս շենքի հիմնական սկզբունքը պարզությունն ու բնականությունն էր։ Սա հնարավորություն տվեց իրականացնել անուշահոտ ըմպելիք խմելու արարողությունը՝ հեռանալով երկրային բոլոր գայթակղություններից։
Որը դիզայնի առանձնահատկություններըունե՞ք ճապոնական թեյարաններ: Դրանք բաղկացած են մեկ սենյակից, որը կարելի է մտնել միայն ցածր և նեղ անցում. Տուն մտնելու համար այցելուները պետք է ուժեղ խոնարհվեն։ Սա որոշակի նշանակություն ունի. Չէ՞ որ արարողության մեկնարկից առաջ բոլոր մարդիկ պետք է խոնարհվեին, նույնիսկ նրանք, ովքեր սոցիալական բարձր դիրք ունեին։ Բացի այդ, ցածր մուտքը հին ժամանակներում թույլ չէր տալիս զենքով թեյարան մտնել։ Սամուրայը ստիպված է եղել այն թողնել դռան առաջ։ Դա նաև ստիպեց մարդուն հնարավորինս կենտրոնանալ արարողության վրա:
Թեյարանի ճարտարապետությունը ներառում էր մեծ թվով պատուհաններ (վեցից ութ), որոնք ունեին տարբեր ձևև չափս։ Բացումների բարձր դիրքը ցույց էր տալիս դրանց հիմնական նպատակը՝ արևի լույս ներս թողնելը։ հիանալ շրջակա բնությունըհյուրերը կարող էին միայն այն դեպքում, եթե տանտերերը շրջանակները իրարից հեռացնեին: Սակայն, որպես կանոն, թեյախմության ծեսի ժամանակ պատուհանները փակ էին։
Թեյի տան ինտերիեր
Ավանդական արարողության սենյակում ավելորդ ոչինչ չկար։ Նրա պատերը պատված էին մոխրագույն կավով, որն արտացոլելով արևի լույսը ստեղծում էր ստվերում գտնվելու և հանգստության զգացում։ Հատակն անշուշտ ծածկված էր տատամիով։ Տան ամենակարևոր մասը պատի մեջ պատրաստված խորշն էր (տոկոնոմա): Նրա մեջ խունկով խնկաման է դրվել, ինչպես նաև ծաղիկներ։ Կար նաև ասույթներով մագաղաթ, որոնք վարպետն ընտրել է յուրաքանչյուր կոնկրետ դեպքի համար։ Թեյարանում այլ զարդեր չկային։ Սենյակի հենց կենտրոնում դրված էր բրոնզե օջախ, որի վրա անուշահոտ խմիչք էին պատրաստում։
Թեյի արարողությունների սիրահարների համար
Ցանկության դեպքում՝ համար ամառանոցներԻնքնուրույն ճապոնական տներ կարելի է կառուցել. Չշտապող արարողությունների համար հարմար է նաև Ծագող արևի երկրի ճարտարապետության ոճով պատրաստված ամառանոցը: Հիմնական բանը, որ պետք է հաշվի առնել այս դեպքում, որոշ ավանդական օգտագործելու անհնարինությունն է արևելյան նյութեր. Սա հատկապես վերաբերում է միջնորմներին: Նրանց համար յուղած թուղթ չի կարելի օգտագործել։
Ցանկալի է ճապոնական ոճով տուն պատրաստել փայտից՝ տանելով զարդարման։ բնական քար, ապակեպլաստե և վանդակաճաղեր: Այստեղ տեղին կլինեն բամբուկից պատրաստված շերտավարագույրները։ Այս նյութը Ճապոնիայի մշակույթում խորհրդանշում է հաջողություն, արագ աճ, կենսունակությունև հաջողություն:
ամառանոց կամ տուն պատրաստելիս պետք չէ լայն օգտագործել գունային սխեման. Կառույցը պետք է ներդաշնակ լինի բնությանը և միաձուլվի նրա հետ։ Մուտքից ոչ հեռու, ցանկալի է տնկել լեռնային սոճի։ Շենքի իրական հարդարանքը կլինի ջրի մակերեսը, քարե լապտեր, բամբուկե ցանկապատ և ռոք այգի: Առանց այս լանդշաֆտի դժվար է պատկերացնել ճապոնական ոճով թեյի արարողություն: Շրջակա միջավայրի պարզությունն ու ոչ հավակնոտությունը իսկական խաղաղություն կստեղծեն: Այն թույլ կտա մոռանալ երկրային գայթակղությունների մասին և կհաղորդի գեղեցկության ամենաբարձր զգացողությունը։ Իսկ դա կօգնի մարդուն իրականության ըմբռնմանը մոտենալ նոր, փիլիսոփայական դիրքերից։
Սկսենք մեր շրջագայությունը Ճապոնական ոճավանդականից Ճապոնական տուն. Ճապոնական տան մասին շատ հոդվածներ նշում են Մինկա (մինկա), որը բառացիորեն թարգմանվում է որպես մարդկանց տուն։
Մինկան գյուղացիների, արհեստավորների, վաճառականների կացարանն է, բայց ոչ սամուրայների։ Մինկան կարելի է բաժանել երկու տեսակի՝ գյուղական տներ (նոկա) և քաղաքային տներ (մաչիյա): Իր հերթին գյուղական տներում կարելի է առանձնացնել ճապոնական ավանդական ձկնորսական տների առանձին տեսակ, որը կոչվում է գյոկա (գյոկա)։
Մինկան կառուցվել են էժանից և մատչելի նյութեր. Տան շրջանակը փայտից էր, արտաքին պատերը՝ բամբուկից ու կավից, իսկ ներքին պատերը չկային, դրանց փոխարեն միջնապատեր կամ ֆուսումա էկրաններ էին։ Տան տանիքը, գորգերը և տատամիի գորգերը պատրաստված էին խոտից և ծղոտից։ Հազվադեպ տանիքը ծածկված է եղել թխած կավե սալիկներով, տան հիմքն ամրացնելու համար օգտագործվել է քար։
| Բրինձ. 1. |
Ջրաքիսի ներսում երկու հատված կա, առաջին հատվածում հողեղեն հատակ է եղել (այս հատվածը կոչվել է դոմա), երկրորդը տան մակարդակից բարձրացել է 50 սմ, ծածկվել տատամիով։ Տան «սպիտակ» հատվածում չորս սենյակ է հատկացվել։ Երկու հյուրասենյակ, ներառյալ այն, որտեղ գտնվում էր օջախը։ Երրորդ սենյակը ննջարան է, չորրորդը՝ հյուրերի համար։ Զուգարանը և լոգարանը գտնվում էին տան հիմնական մասից դուրս։
Դոմա հատվածը օգտագործվել է ճաշ պատրաստելու համար, և դրա մեջ տեղադրվել է կավե վառարան։ կամադոյի վառարան(Կամադո), փայտյա լվացարան, տակառներ սննդի համար, սափորներ ջրի համար։ Սկզբունքորեն, Doma-ն ճապոնական ոճով խոհանոցի տատիկն է, դժվար թե ցանկանաք նման խոհանոց կրկնել տանը:
 |
|---|
| Բրինձ. 2. Kamado վառարան ճապոնական տանը |
Գլխավոր շենքի մուտքը փակվում էր մեծ օդո դռնով (օդո), հատակին ներկառուցված դուռ էր սարքում։ օջախ irori(իրորի): Օջախի ծուխը բարձրանում էր տան տանիքի տակ, երբեմն փոքրիկի միջով Օդի կափույրծխնելույզ չկար. Իրորի օջախը հաճախ մթության ժամանակ տունը լուսավորելու միակ միջոցն էր:
սամուրայների տուն
սամուրայների տունշրջապատված էր դարպասներով պատով, որքան մեծ էին դրանք չափերով և ավելի լավ զարդարված, այնքան բարձր էր սամուրայի կարգավիճակը: Տան կառուցման հիմքը հենասյուներն են, տունը հատակագծով ուղղանկյուն է, իսկ կույտերի վրա բարձրացված է գետնից 60-70 սմ, որը պաշտպանում էր խոնավությունից և բորբոսից։
 |
|---|
| Բրինձ. 4.Սամուրայի նստավայր |
Տունը տեսողականորեն վահան է հիշեցնում շրջանակային տուն, բայց միայն մասամբ անջատված՝ կախված տարվա եղանակից։ Փողոց նայող արտաքին պատերը ամրացված էին և անշարժ, իսկ դեպի բակ նայող պատը սահող էր։ Այս պատը կոչվում էր ամադո (amado), նման է համակցված լայն տախտակների վահանի, որը տեղադրված է ցուրտ եղանակին կամ նախօրեին գիշերը: շոջի.
Matiya (Machiya) - քաղաքային ճապոնական տներ
Մաչիադրանք ավանդական փայտե քաղաքային տներ են, որոնց հետ միասին գյուղական տներ(noka) ներկայացնում է ճապոնական ժողովրդական ճարտարապետությունը (minka):
Կիոտոյի Machiya-ն դարեր շարունակ եղել է այն չափանիշը, որը սահմանել է Machiya-ի ձևը ողջ երկրում: Այսինքն՝ եթե ուզում ես իրականը տեսնել գործհետո գնացեք Կիոտո:
 |
|---|
 |
|---|
| Բրինձ. 8-9։Մաչիան Կիոտոյում |
Տիպիկ Machiya-ն երկար է փայտե տունփողոց նայող ճակատով։ Տունն ինքնին կարող է լինել մեկ, և մեկուկես, երկու կամ նույնիսկ երեք հարկ:
Շենքի դիմաց հաճախ խանութ կար, որը դրսից փակվում էր դռներով, որոնք բարձրանում էին կամ հեռանում։ Տան այս հատվածը տան «խանութային տարածքն» էր։
Տան մնացած մասը այսպես կոչված «բնակելի տարածքն է», որը բաղկացած էր սենյակներից տարբեր նպատակներով, այդ թվում՝ ապրանքներ պահելու, հաճախորդների և հյուրեր ընդունելու, ճաշ պատրաստելու կամ հանգստանալու համար։
 |
|---|
| Բրինձ. 10. Machiya սխեմատիկ դիագրամ |
 |
|---|
Շոջի և ամադո
Ամադոն սերտորեն փակելիս միմյանց կից էին, ծայրահեղ ամադոն կողպված էր փակված կողպեքով: Այս պատը մեզ հիշեցնում է անշնորհք մեծ կուպե դուռ, որը սահում է արտաքին պահեստավորման տուփի մեջ, որը պատրաստված է պատի եզրին, տուփն ինքնին կարող է նաև կախված լինել: Մի շարք ձևավորումներում ամադոն ամբողջությամբ հանվել է, դրանք վեր են բարձրացվել և ամրացվել հատուկ կեռիկների վրա:
 |
|---|
| Բրինձ. 14.Ավանդական ճապոնական մինկա տուն |
 |
|---|
| Բրինձ. 18. Amado բարձրանալ կեռիկներ |
 |
|---|
| Բրինձ. 21.Էնգավա - ավանդական ճապոնական տուն |
 |
|---|
| Բրինձ. 22.Էնգավան ժամանակակից մեկնաբանությամբ |
Շոջին կատարում է ինչպես պատուհանների, այնպես էլ դռների և միջնապատերի գործառույթը: Անգլերեն ուղղագրության մեջ շոջի է գրված շոջի.
Ժամանակակից առումով շոջին ավանդական ճապոնական սահող է ներքին միջնորմներորոնք աշխատում են կուպե դռների սկզբունքով։ Նման դռան շրջանակը և ներքին միջնորմները պատրաստված են փայտե բլոկներից, բամբուկից։
 |
|---|
| Բրինձ. 24.Շոջի շինարարություն |
Շոջի դիզայն. վերին և ներքևի հետքերը հիշեցնում են ժամանակակից ալյումինե կուպե դռների համակարգերը:
Ներքին տարածություն shoji, որը գրեթե կոչվում է մեր կուպեների դռների անալոգիայով՝ լցոնված, թղթով կպցված, որը ճապոնացիներն իրենք են անվանում Վաշի - Վաշի թուղթ:
Վաշի թուղթը պատրաստվում է թթի ծառի կեղևի մանրաթելից (կոզո, կոզո), գամպի թուփ (գամպի), միցումատա, ինչպես նաև բամբուկի մանրաթելերի, ցորենի և բրնձի հավելումներով։ Վերջին բաղադրիչի պատճառով թուղթը սխալմամբ կոչվում է բրնձի թուղթ:
ավանդական տեխնոլոգիաՎաշիի արտադրությունը ապահովում է դրա բնական սպիտակեցումն առանց քիմիական նյութերի, ուստի նյութը էկոլոգիապես մաքուր է: Թուղթը ամուր է և ճկուն:
Ճապոնական տան բնակելի թաղամասերի բաժանումը սենյակների իրականացվել է ֆուսումա լոգարիթմական միջնապատերի միջոցով։ Մեծ տարբերություններ միջև լոգարիթմական դռներև ոչ մի խոչընդոտ: Առումներով հիմնական տարբերությունը, եթե դուռը փակվում է, ապա սա ֆուսումա դուռն է, և դրանք միշտ անթափանց միջնապատեր են, եթե ամբողջ սենյակը կամ շատ մեծ բացվածքը արգելափակված է, սա շոջի լոգարիթմական միջնորմ է:
Ֆուսումա դռներ
ՖուսումաԱյն իրենից ներկայացնում է փայտե շրջանակ՝ երկու կողմից ծածկված վաշի թղթով։ Ավելի հարուստ ճապոնացիների համար դռների զարդարանքը մետաքսով էր պատրաստված: Ֆուսումայի դռները բացվում էին շոջի դռների նման, այսինքն՝ կուպե դռների սկզբունքով։ Fusuma դռները ինտեգրված բռնակով էին, որոնց դիզայնին նույնպես հատուկ ուշադրություն է դարձվել։
 |
|---|
| Բրինձ. 34.Ճապոնական միջնորմների հետաքրքիր ժամանակակից մեկնաբանություն |
Ի դեպ, ավելին հետաքրքիր լուսանկարշարժական միջնապատեր Ճապոնիայի Կամամուրայի թանգարանից և նմանատիպ դիզայնարդեն ժամանակակից տանը։
Կահույքի ֆասադ ստեղծելիս փայտե վանդակաճաղերի օգտագործումն արդեն մատնանշում է Ճապոնական ոճ. Հետաքրքիր է ստորև ներկայացված լուսանկարը. դիզայնի որոշումայս ոճով տեխնիկայի համար պահարաններ ստեղծելիս:
Միջանցք կամ գենկան ճապոնական տանը
Ճապոնական տանը միջանցքի նման մի բան կա, որը մեզ համար հասկանալի է։ Ուշագրավ է մուտքի և տան անցման բարձրության մեծ տարբերությունը։ Նման կաթիլը և՛ մշակութային հատուկ նշանակություն ունի, և՛ գործում է որպես «օդային կողպեք», որը բաժանում է ներքին մասըտաքացվող տներ սառը չջեռուցվող մուտքից։
Գրեթե յուրաքանչյուրում գենկանԿա կոշիկի պահարան getabako եւ նստարան. Այս անկյունում ճապոնացիները թողնում են իրենց փողոցային կոշիկները և հագնում հողաթափեր։
Գենկանի ևս մի քանի լուսանկար, բայց ժամանակակից տարբերակով։ Ես ավելացնում եմ լուսանկար, քանի որ կահույքի մեջ մինիմալիզմի թեման ինձ հետաքրքիր է։ Բաց գույներիսկ շատ փայտը հիշեցնում է սկանդինավյան ոճը:
 |
|---|
 |
|---|
 |
|---|
Դոջո (Դոջո)
Դոջոսա այն վայրն է, որտեղ իսկական ճապոնացին դաստիարակում և կատարելագործում է իրեն ավելի լավը դառնալու համար: Սկզբում այն մեդիտացիայի վայր էր, հետագայում դոջո տերմինը սկսեց օգտագործել այն վայրի անվան համար, որտեղ անցկացվում են մարզումներ, ճապոնական մարտարվեստի մրցումներ։
Ստորև բերված լուսանկարը ցույց է տալիս դոջոների մի քանի օրինակ: Սա անպայման մեծ սենյակ է, հատակին տատամի, շոջի կամ ֆուսումա լոգարիթմական միջնապատեր:
Տատամի ճապոնական տանը
Ճապոնական տան հատակը ծածկված է տատամիով։ Տատամիսրանք սեղմված բրնձի ծղոտի գորգեր են, որոնք պատված են գորգերով, այս ամենը եզրերի երկայնքով ամրացվում է խիտ գործվածքով, հաճախ սև:
Տատամին պատրաստվում է ուղղանկյուն, դրանց չափերը տարբեր են տարբեր մասերՃապոնիա, Տոկիոյում, չափը 1,76 մ * 0,88 մ է։ Աղքատ քաղաքաբնակներն ու գյուղաբնակները, ի տարբերություն սամուրայների, քնում էին հենց հատակին՝ բրնձի ծղոտով լցոնած պարկերը։
հիբաչի
Ճապոնական տան հետաքրքիր հատվածը շարժական օջախներն են: հիբաչի, ավանդաբար ճապոնական տանը դրանք օգտագործվում էին ջեռուցման համար։
Սկզբում հիբաչին փորագրված էր փայտից և սվաղված կավով, այնուհետև կերամիկայից և մետաղից։ Կրկին հարուստ ճապոնացիների շրջանում արհեստավորները հիբաչին, ըստ հարդարման աստիճանի, վերածում էին արվեստի առարկայի։
 |
|---|
| Բրինձ. 54.կերամիկական հիբաչի |
 |
|---|
| Բրինձ. 55.Բրոնզե հիբաչի |
Իսկական հիբաչին ուներ կաթսայի ձև, երբեմն՝ փայտե պատվանդանի տեսքով, որի կենտրոնում կար ածուխի համար նախատեսված տարա։ Այժմ նման կաթսաները ավելի շատ օգտագործվում են որպես դեկորատիվ իր ինտերիերի դիզայն ճապոնական ոճով.
Հիբաչին պահարանի տեսքով հիշեցնում է ժամանակակից վառարան, որն արդեն օգտագործվում էր ոչ միայն տաքացնելու, այլև թեյնիկը եռացնելու համար։
 |
|---|
Իրորի և Կոտացու
Բացի հիբաչիից, ճապոնական տանը ավելի շատ են եղել արդյունավետ ուղիներջեռուցում: iroriԵվ կոտացու. Իրար դա բաց օջախ, որը բախվել է հատակին, դրա մոտ ոչ միայն տաքացել են, այլև ջուր են եռացրել։
 |
|---|
 |
|---|
| Բրինձ. 65-66 թթ.Կոտացու |
Մինկան (մինկա, բառացի՝ «մարդկանց տուն(ներ)») ավանդական ճապոնական տուն է։
Ճապոնական հասարակության դասակարգերի բաժանման համատեքստում մինկաեղել են ճապոնացի գյուղացիների, արհեստավորների և վաճառականների կացարանները, այսինքն. բնակչության ոչ սամուրայական մասը։ Բայց այդ ժամանակից ի վեր հասարակության դասակարգային բաժանումը վերացել է, ուստի «մինկա» բառը կարելի է անվանել համապատասխան տարիքից ցանկացածը:
Մինկաունեն կատարման ոճերի և չափերի լայն շրջանակ, ինչը մեծապես պայմանավորված է աշխարհագրական և կլիմայական պայմանները, ինչպես նաև տան բնակիչների ապրելակերպի հետ։ Բայց սկզբունքորեն ջրաքիսը կարելի է բաժանել երկու տեսակի. գյուղական տներ (nōka; nōka)Եվ քաղաքային տներ (matiya; machiya). Գյուղական տների դեպքում կարելի է առանձնացնել նաև ձկնորսական տների ենթադաս, որոնք կոչվում են. գյոկա (գյոկա):
Ընդհանուր առմամբ, պահպանված մինկան համարվում է պատմական հուշարձաններ, դրանցից շատերը տեղական քաղաքապետարանների կամ ազգային կառավարության պաշտպանության օբյեկտներ են։ Հատկապես ուշագրավ են այսպես կոչված «gassho-zukuri» (gasshō-zukuri), որոնք պահպանվել են կենտրոնական Ճապոնիայի երկու գյուղերում՝ Շիրակավայում (Գիֆու պրեֆեկտուրա) և Գոկայամա (Տոյամա պրեֆեկտուրա)։ Այս շինությունները միասին ներառվել են ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի համաշխարհային ժառանգության ցանկում: Այս տների յուրահատկությունը նրանց տանիքներն են, որոնք միաձուլվում են 60 աստիճանի անկյան տակ, ինչպես աղոթքի ժամանակ ծալած ձեռքերը։ Իրականում դա արտացոլված է նրանց անվան մեջ. «գաշո-զուկուրին» կարելի է թարգմանել որպես «ծալված ձեռքեր»:
Ջրաքի կառուցման մեջ առանցքային նշանակություն ուներ էժան և մատչելի միջոցների օգտագործումը Շինանյութեր. Գյուղացիները չէին կարող իրենց թույլ տալ շատ թանկ բան ներկրել կամ օգտագործել այն, ինչը դժվար է գտնել իրենց հայրենի գյուղում: Այսպիսով, գրեթե բոլոր նոկաները պատրաստվում են բացառապես փայտից, բամբուկից, կավից և տարբեր տեսակներխոտ և ծղոտ:
Տան «կմախքը», տանիքները, պատերը, հենարանները փայտից են։ Արտաքին պատերի արտադրության մեջ հաճախ օգտագործվում էին բամբուկ և կավ, և ներքին պատերըչեն կանգնեցվել և փոխարենը օգտագործվել են լոգարիթմական միջնապատեր կամ fusuma էկրաններ.
Խոտն ու ծղոտը օգտագործվել են նաև տանիքի, մուշիրո գորգերի և գորգերի համար։ Երբեմն տանիքը, բացի ծղոտից, ծածկված էր թխած կավե սալիկներով։ Քարը հաճախ օգտագործվում էր տան հիմքը ստեղծելու կամ ամրացնելու համար, բայց քարը երբեք չի օգտագործվել բուն տան շինարարության մեջ:
Երբ առաջին անգամ տեսնեք ճապոնական տան ներսում, ամենից շատ զարմանում ես ցանկացած տեսակի կահույքի իսպառ բացակայությամբ։ Դուք տեսնում եք միայն հենասյուների և հենարանների մերկ փայտը, պլանավորված տախտակներից պատրաստված առաստաղը, վանդակապատերը շոջի, որի բրնձի թուղթը նրբորեն ցրում է դրսից թափանցող լույսը։ Բաց ոտքի տակ թեթևակի զարգանում է տատամի - կոշտ, երեք մատով հաստ գորգեր, ծածկված ծղոտե ներքնակներ. Այս ոսկեգույն ուղղանկյուններից կազմված հատակն ամբողջությամբ դատարկ է։ Պատերը նույնպես դատարկ են։ Ոչ մի տեղ զարդեր չկան, բացի մի խորշից, որտեղ կախված է նկարով կամ գեղագրորեն գրված բանաստեղծություն, որի տակ դրված է ծաղկաման.
Զգացեք միայն ձեր մաշկի հետ ճապոնական տանըինչի է վերածվում նրա մտերմությունը բնության հետ ձմռան օրերին, դուք իսկապես հասկանում եք դրա իմաստը հիմնական տեսարանինքնուրույն ջեռուցում. IN Առօրյա կյանքյուրաքանչյուր ճապոնացու համար, անկախ իր դիրքից և հարստությունից, չկա ավելի մեծ ուրախություն, քան խորը փայտե անոթի մեջ խորասուզվելը, որը լցված է աներևակայելի բանով. տաք ջուր. Ձմռանը սա իսկապես տաքանալու միակ միջոցն է։ Դուք պետք է մտնեք ֆուրո բանդայի միջից լվանալուց հետո, ինչպես ռուսական բաղնիքում, և մանրակրկիտ ողողվելուց հետո: Միայն դրանից հետո ճապոնացիները մինչև պարանոցը սուզվում են տաք ջրի մեջ, ծնկները քաշում մինչև կզակ և հնարավորինս երկար երանություն են անում այս դիրքում՝ մարմինը շոգեխաշելով մինչև բոսորագույն կարմրություն:
Ձմռանը, նման լոգանքից հետո, ամբողջ երեկո չես զգում քաշքշուկ, որից ճոճվում է նույնիսկ պատի նկարը։ Ամռանը այն ազատում է հյուծող խոնավ շոգից։ Ճապոնացիները սովոր են եթե ոչ ամեն օր, ապա գոնե ամեն օր, եթե ոչ ամեն օր, եթե ոչ ամեն օր, ուտում են ֆուրո: հարձակվել այնքան տաք ջուրմեկ անձի համար ընտանիքների մեծ մասի համար անմատչելի շքեղություն կլիներ: Այստեղից է գալիս լոգարանից լողանալու սովորությունը, որպեսզի լոգարանը մաքուր մնա ամբողջ ընտանիքի համար։ Գյուղերում հարեւանները հերթով տաքացնում են ֆուրոն, որպեսզի խնայեն վառելափայտն ու ջուրը։ Նույն պատճառով քաղաքները դեռ լայն տարածում ունեն հասարակական բաղնիքներ. Նրանք ավանդաբար ծառայում են որպես հաղորդակցության հիմնական վայր։ Նորություններ փոխանակելուց ու ջերմություն ձեռք բերելուց հետո հարեւանները ցրվում են իրենց չջեռուցվող կացարաններում։
Ամռանը, երբ Ճապոնիայում շատ շոգ է և խոնավ, պատերը բաժանվում են, որպեսզի տունը օդափոխվի։ Ձմռանը, երբ ցուրտ է դառնում, պատերը շարժվում են՝ ստեղծելով ինտերիերի փոքր սենյակներ, որոնք հեշտ է տաքացնել բրազիլներով:
Ավանդական ճապոնական տան հատակը ծածկված է տատամիով՝ քառակուսի ծղոտե ներքնակներով։. Մեկի մակերեսը մոտ 1,5 քմ է։ մ. Սենյակի մակերեսը չափվում է դրանում տեղադրված գորգերի քանակով: Տատամիի գորգերը պարբերաբար մաքրվում և փոխարինվում են:
Հատակին չբիծելու համար ճապոնական ավանդական տները կոշիկներ չեն կրում՝ միայն սպիտակ տաբի գուլպաներ:. Կոշիկները մնում են տան մուտքի մոտ հատուկ քայլով. գենկան(դա կատարվում է հատակի մակարդակից ցածր):
Նրանք քնում են ճապոնական ավանդական տներում ներքնակների վրա, որոնք առավոտյան մաքրվում են պահարանում: օսի-իրե. Անկողնային պարագաների հավաքածուն ներառում է նաև բարձ (նախկինում որպես այդպիսին հաճախ օգտագործվում էր փոքր գերան) և վերմակ։
Այդպիսի տներում են ուտում, ֆուտոնների վրա նստած։ փոքր սեղանուտելիքով դրվում է ուտողներից յուրաքանչյուրի դիմաց։
Տան սենյակներից մեկում պետք է լինի խորշ. Այս խորշը պարունակում է արվեստի առարկաներ, որոնք գտնվում են տանը (գրաֆիկա, գեղագրություն, ծաղկային կոմպոզիցիաներ), ինչպես նաև պաշտամունքային պարագաներ՝ աստվածների արձաններ, մահացած ծնողների լուսանկարներ և այլն։
ոճի մոտիվացիա
Ինչու՞ է ճապոնական տունը ֆենոմեն:Քանի որ դրա բնույթը հակասում է բնակարանի մասին մեր սովորական հայեցակարգին: Ինչի՞ց է սկսվում, օրինակ, սովորական տան շինարարությունը: Իհարկե, հիմքից, որի վրա հետո ամրացված են ամուր պատեր և հուսալի տանիք: ամեն ինչ արվում է հակառակ ուղղությամբ. Իհարկե, այն չի սկսվում տանիքից, բայց չունի նաև հիմք, որպես այդպիսին։
Ավանդական ճապոնական տան կառուցման ժամանակՀաշվի են առնված հնարավոր երկրաշարժի, շոգ և ծայրահեղ խոնավ ամառային գործոնները։ Հետեւաբար, իր հիմքում այն ներկայացնում է փայտե սյուների և տանիքի կառուցվածք: Լայն տանիքը պաշտպանում է կիզիչ արևից, իսկ շինարարության պարզությունն ու դյուրինությունը թույլ են տալիս քանդվելու դեպքում նորից արագ հավաքել վնասված տունը։ Պատերը ճապոնական տանը- սա պարզապես լրացնում է սյունակների միջև եղած բացերը: Սովորաբար չորս պատերից միայն մեկն է մշտական, մնացածը բաղկացած է տարբեր խտության և հյուսվածքների շարժական վահանակներից, որոնք կատարում են պատերի, դռների և պատուհանների դերը։ Այո, դասական ճապոնական տանը նույնպես մեզ ծանոթ պատուհաններ չկան:
Տան արտաքին պատերը փոխված են՝ դրանք փայտե կամ բամբուկե շրջանակներ են՝ պատրաստված բարակ սլաքներից՝ վանդակաճաղի պես հավաքված։ Շերտերի միջև եղած բացերը նախկինում փակցվում էին հաստ թղթով (առավել հաճախ՝ բրնձի թուղթ), մասամբ ծածկված փայտով։ Ժամանակի ընթացքում սկսեցին օգտագործվել ավելի տեխնոլոգիապես առաջադեմ նյութեր և ապակիներ։ բարակ պատերշարժվել հատուկ ծխնիների վրա և կարող է ծառայել որպես դռներ և պատուհաններ: Օրվա շոգ ժամերին շոջին կարելի է ընդհանրապես հեռացնել, իսկ տունը բնական օդափոխություն կստանա։
Ճապոնական տան ներքին պատերընույնիսկ ավելի պայմանական. Դրանք փոխարինվում են ֆուսումա- թոքեր փայտե շրջանակներ, երկու կողմից կպցրած հաստ թղթով։ Նրանք կիսում են տունը առանձին սենյակներ, և անհրաժեշտության դեպքում դրանք տեղափոխվում կամ հեռացվում են՝ կազմելով մեկ մեծ տարածություն։ Բացի այդ, ներքին տարածքներառանձնացված էկրաններով կամ վարագույրներով: Ճապոնական տան նման «շարժունակությունը» տալիս է իր բնակիչներին անսահմանափակ հնարավորություններպլանավորման մեջ՝ ըստ կարիքների և հանգամանքների։
Հարկ ճապոնական տանԱվանդաբար պատրաստված է փայտից և բարձրանում է գետնից առնվազն 50 սմ-ով: Սա ապահովում է որոշակի օդափոխություն ներքևից: Ծառը շոգին ավելի քիչ է տաքանում, իսկ ձմռանը ավելի երկար է սառչում, բացի այդ, երկրաշարժի ժամանակ այն ավելի ապահով է, քան, օրինակ, որմնադրությանը։
Եվրոպացին, ով մտնում է ճապոնական կացարան, զգում է, որ դրանք պարզապես դեկորացիա են թատերական բեմադրության համար: Ինչպե՞ս կարելի է ապրել գրեթե թղթե պատերով տանը: Բայց ի՞նչ կասեք «իմ տունն իմ ամրոցն է»: Ո՞ր դուռը պտուտակել: Ո՞ր պատուհաններից վարագույրներ կախել: Իսկ ո՞ր պատը դնել զանգվածային զգեստապահարան:
Ճապոնական տանըդուք ստիպված կլինեք մոռանալ կարծրատիպերի մասին և փորձել մտածել այլ կատեգորիաներում: Քանի որ ճապոնացիների համար կարևոր է ոչ թե արտաքին աշխարհից «քար» պաշտպանությունը, այլ ներքին ներդաշնակությունը:
Ներքին աշխարհ
Որոշ չափով տունը, որտեղ մենք ապրում ենք, արտացոլում է մեր բնավորությունը, աշխարհի տեսլականը, ձգտումները։ Ճապոնացիների համար տան ներսում մթնոլորտը գրեթե գլխավորն է։ նրանք նախընտրում են մինիմալիզմը, որը թույլ է տալիս չծանրաբեռնել տան տարածքն ու էներգիան։ Ամեն ինչ չափազանց ֆունկցիոնալ է, կոմպակտ և հեշտ:
Տուն մտնելիս պետք է կոշիկներդ հանել գուլպաներիդ։ Ճապոնական ավանդույթի համաձայն՝ գուլպաները սպիտակ են, քանի որ տունը միշտ թագավորում է կատարյալ մաքրություն. Սակայն դրա պահպանումն այնքան էլ դժվար չէ՝ հատակը երեսպատված է տատամի- բրնձի ծղոտի խիտ գորգեր, ծածկված իգուս խոտով - ճահճային եղեգ:
Տանը գործնականում կահույք չկա։ Այն, ինչ կա, իր չափերը հասցրել են նվազագույնի։ Զանգվածային զգեստապահարանների փոխարեն՝ ներկառուցված պահարաններ՝ լոգարիթմական դռներով, որոնք կրկնում են պատերի հյուսվածքը։ Բարձեր՝ աթոռների փոխարեն. Նրանք սովորաբար քիչ են ուտում շարժական սեղաններ. Բազմոցների և մահճակալների փոխարեն. ֆուտոններ (սեղմված բամբակով լցված ներքնակներ). Արթնանալուց անմիջապես հետո դրանք մաքրվում են պատերի հատուկ խորշերում կամ ներկառուցված պահարաններում՝ ազատելով կյանքի համար տարածք։
Ճապոնացիները բառացիորեն տարված են մաքրությամբ ու հիգիենայով։ Տան սանիտարական գոտիների՝ սանհանգույցի և զուգարանի սահմանին տեղադրված են հատուկ հողաթափեր, որոնք կրում են միայն այս սենյակներում։ Հարկ է գիտակցել, որ ավելորդ կահույքի, անհարկի փխրունության և ոչ ֆունկցիոնալ իրերի բացակայության դեպքում փոշին և կեղտը պարզապես կուտակելու տեղ չունեն, իսկ տան մաքրումը նվազագույնի է հասցվում: Դասական ճապոնական տանը ամեն ինչ նախատեսված է «նստած մարդու» համար։ Եվ նստած հատակին: Դրանում կարելի է տեսնել բնությանը, երկրին, բնականին ավելի մոտ լինելու ցանկությունը՝ առանց միջնորդների։
Լույսը ճապոնական մեկ այլ պաշտամունք է. Մի տան մեջ, որտեղ և՛ արտաքին, և՛ ներքին պատերը պատրաստված են կիսաթափանցիկ նյութերից, շատ բնական լույս, նույնիսկ եթե բոլորը շոջիփակված. Նրանց վանդակապատ շրջանակները հատուկ թեթեւ զարդ են ստեղծում։ Ճապոնական տան լույսի հիմնական պահանջն այն է, որ այն լինի փափուկ և աղոտ: Ավանդական բրնձի թղթի լուսամփոփները ցրում են արհեստական լույս: Թվում է, թե այն թափանցում է հենց օդը՝ ուշադրություն չդարձնելով ինքն իրեն, չշեղելով ուշադրությունը։
Մաքուր տարածություն և խաղաղություն՝ ահա թե ինչով պետք է նրան ապահովի ճապոնական տան բնակիչը։ Եթե մենք կարողանանք մեր սենյակները պատրաստել ծաղիկներով, ծաղկամաններով, հուշանվերներով, և ժամանակի ընթացքում նույնիսկ չնկատենք դրանք, ապա ճապոնացիները միայն մեկ շեշտադրում են կատարում տարածքի ներքին հարդարման մեջ (նկարչություն, իկեբանա, նեցուկե), որը կհաճեցնի աչքը: և ստեղծել մթնոլորտ: Հետևաբար, յուրաքանչյուր տանը կա պատի խորշ. tokonamaորտեղ կոկիկ ճապոնացին կդնի իր ունեցած ամենագեղեցիկ կամ արժեքավոր բանը:
Ճապոնական ոճ
Իհարկե, ժամանակն ու տեխնոլոգիական առաջընթացը փոխել են ապրելակերպը և. Դասական բառի ամբողջական իմաստով ճապոնական տներայժմ միայն գյուղում։ Բայց յուրաքանչյուր ճապոնացի փորձում է իր տանը պահել ազգային ավանդույթների ոգին։ Գրեթե ցանկացած ճապոնական բնակարանում, նույնիսկ ամենաժամանակակից և «եվրոպականում» բազմաբնակարան շենք, ներսում կա առնվազն մեկ սենյակ ավանդական ոճ. Եվ սա տուրք չէ նորաձեւությանը, այլ բնական ու տրամաբանական մի բան, առանց որի ճապոնացիները չեն պատկերացնում իրենց տունը։
Մինիմալիզմի ոճը գերակշռում է նաև եվրոպականացված ճապոնական բնակարաններում. այն հիանալիորեն համապատասխանում է սակավության պայմաններին և քառակուսի մետրերի բարձր արժեքին, որը ծանրաբեռնված է մեգապոլիսների կյանքի սթրեսներով: Նրանց տարածության, գերբնակեցված Ճապոնիայի բնակելի տարածքի նկատմամբ վերաբերմունքը հարգալից է, քանի որ ճապոնական դրոշի տակ գտնվող յոթ հազար կղզիների պատճառով հողի միայն 25%-ն է բնակելի:
Ժամանակակից բնակարաններ Ճապոնիայում
Ճապոնիայում տան/բնակարանի միջին չափը 5 սենյակ է։Ունի երեք ննջասենյակ, հյուրասենյակ և խոհանոց/ճաշասենյակ։ Նման տան բնակելի մակերեսը կազմում է մոտ 90 քառ. մ Առանձնատների համար սա, համապատասխանաբար, 6 սենյակ և մոտ 120 քմ է։ մ բնակելի տարածք: Տոկիոյում, որտեղ բնակարանների գները զգալիորեն բարձր են, բնակարաններն ու տները միջինը մեկ սենյակով փոքր են։
Ճապոնացի երեխաների ճնշող մեծամասնությունն ունի իր սենյակը (յուրաքանչյուր երեխայի համար):
Գրեթե միշտ կա առնվազն մեկը ավանդական ոճի սենյակ. Մնացած սենյակները սովորաբար պատրաստված են Եվրոպական ոճ, փայտյա հատակով, գորգերով, մահճակալներով, սեղաններով, աթոռներով և այլն։
Ժամանակակից ճապոնական տներումցուրտ է տաբիով քայլելը (հատակը չի տաքացվում), ուստի ճապոնացիները հողաթափ են հագնում։ Զուգարանի համար կան հատուկ հողաթափեր, որպեսզի կեղտը չտարածվի։ Ընդհանրապես, ճապոնացիները շատ բծախնդիր են անձնական և տնային հիգիենայի հարցում։
Միայն ձեր սեփական տանը կարող եք համեմատաբար ապահով զգալ, հանգստանալ արտաքին աշխարհի ճնշումներից և մենակ մնալ ընտանիքի հետ։ Ի՞նչ է ավանդական ճապոնական տունը:
Ավանդական Ճապոնիայում տան ճարտարապետությունն ու ոճը կախված էր իրենց տիրոջ դիրքից. ամենից շատ օգտագործում էին հարուստ սամուրայները: լավագույն նյութերըև գրավում էր ամենահմուտ ատաղձագործների աշխատանքը: Նման սամուրայի տունը սովորաբար շրջապատված էր դարպասներով պատով, որի չափերն ու հարդարանքը համապատասխանում էին սամուրայների հիերարխիայում տան տիրոջ դիրքին։ Տունը հիմքում ունեցել է ուղղանկյուն և մեկ հարկանի (այսօր ավանդական տները դեռ երկհարկանի են պատրաստում)։ Ամբողջ կառույցը բարձրացվել է կույտերի վրա (60-70 սմ), որոնք այն պաշտպանում էին խոնավությունից և բորբոսից, ինչպես նաև փոքր երկրաշարժերից։ Դիզայնի գլխավոր հերոսները հենասյուներն են, որոնք փորվել են գետնի մեջ կամ դրվել քարե «բարձերի» վրա։ Ճապոնական տան շինարարության մեջ երկրորդ ջութակը նվագում է տանիքը, դա զգալիորեն ավելի շատ տանիքներ, որը կառուցվել է Արևմուտքում և նախատեսված է տունը կիզիչ արևից և հորդառատ անձրևից կամ ձյունից պաշտպանելու համար։
Փողոց նայող պատերը ամրացված են և անշարժ, իսկ դեպի փողոց նայող պատերը պատշգամբ, դարձրել են շարժական։ Արտաքին լոգարիթմական պատեր - ամադո- պատրաստված ամուր փայտե թիթեղներից և ներս տաք ժամանակտարիները լավ նկարահանվեցին: Կային (և կան) ևս մեկ միջնորմ, որը բաժանում էր բնակելի տարածքը պատշգամբից, - շոջի. Բնօրինակ պատշգամբ ինգավա) այնպես է արվել, որ պահակը (հետագայում տան բոլոր բնակիչները), շրջանցելով տարածքը, չխախտեն տան անդորրը և չվնասեն ճապոնական տան անբաժանելի մասը կազմող այգու գեղեցկությունը։ Երբ շոջին և ամադոն հեռացվում կամ բաժանվում են, տան ինտերիերը կազմում է մեկ ամբողջություն շրջապատող բնության հետ: Շոզդիի շրջանակն ու վանդակը փայտից են, և վերին մասդրսից այն կպցված է բրնձի թղթով, որը լույս է փոխանցում: Սենյակների բաժանումը տեղի է ունենում ներքին օգնությամբ լոգարիթմական պատեր - ֆուսումա, որի վերին մասը երկու կողմից փակցված էր անթափանց բրնձի թղթով, որի մակերեսը հաճախ զարդարված էր նախշով։ Գործնական պատճառներով շրջանակների ստորին մասում թուղթը ամրացվում է բամբուկե շերտերով։
Տուն մտնելիս նրանք պետք է հանեն կոշիկները, որոնք կարելի է թողնել մուտքի մոտ հատուկ քարի վրա։ Ըստ փայտե հատակՎերանդաներում կամ սենյակներում այժմ թույլատրվում է քայլել հողաթափերով, սակայն տատամիով պատված տարածքի մուտքի մոտ պետք է հանել նաև հողաթափերը։ Տատամին սեղմված բրնձի ծղոտից պատրաստված գորգեր են, որոնք պատված են խոտի գորգերով և եզրերի երկայնքով ամրացված հատուկ խիտ գործվածքով (առավել հաճախ՝ սև): Թաթամիները միշտ պատրաստվում են ուղղանկյուն ձև, ինչը նրանց դարձնում է հարմար միավոր սենյակի տարածքը չափելու համար: Տատամիի չափերը տարբերվում են Ճապոնիայի տարբեր շրջաններում, մասնավորապես՝ Տոկիոյում տատամիի ստանդարտը հետևյալն է՝ 1,76x0,88 մ.
Ավանդական ճապոնական տանը, ըստ սկզբունքի, կահույքը շատ քիչ է, և կարևոր է չշփոթել բուն ասկետիկ բուշի տունը և իսկապես ավանդական ճապոնական տունը: Լավագույն տներում հյուրասենյակն ուներ ներկառուցված գրատախտակ, գրքեր ցուցադրելու դարակներ և. տոկոնոմա(խորշ) - ամբողջ տան գեղագիտական կենտրոնը, որտեղ կարող էր կախվել մագաղաթ ( խաղամոնո) ասացվածքներով կամ նախշով, կանգնեցրեք ծաղկեփունջը կամ արվեստի արժեքավոր գործը: Փաթեթները կարող են փոխվել՝ կախված տարվա եղանակից կամ սեփականատերերի խնդրանքից: Տոնական օրերին տոկոնոմայում տեղադրվում են համապատասխան ատրիբուտներ և դեկորացիաներ, սակայն, ներս Վերջերսամենից հաճախ նրանք հեռուստացույց են դնում խորշի մեջ ...
Ժամանակակից Ճապոնիան այլևս նույնը չէ, ինչ մեկ դար առաջ էր։ Արդյունաբերության արագ զարգացումը էապես փոխել է ճապոնական հասարակության ողջ կյանքն ու ճանապարհը։ Ահա մինկան - ավանդական ճապոնական տուն, անցած անցյալ՝ մնալով միայն թանգարանների տեսքով։
Ճապոնական ավանդական գյուղական կացարան
Ավանդական Ճապոնիայում մինկա- Սա գյուղացիների և արհեստավորների կացարան. Այսինքն՝ սա ճապոնական հասարակության ոչ շատ հարուստ հատվածի տունն է։ Իսկ երբ փող չկա, ապա ինչի՞ց կառուցես քո բնակարանը։ Պարզ է, որ իմպրովիզացված նյութերից, որոնք կարելի էր ձեռք բերել մոտակայքում։
Ճապոնիայի կլիման, որը գտնվում է կղզիներում, բավականին մեղմ է։ Մուսոնների ազդեցությունը այն դարձնում է տաք և խոնավ։ Միակ բացառությունը Հոկայդո կղզին է՝ ճապոնական արշիպելագի չորս ամենամեծ կղզիներից ամենահյուսիսայինը։ Ձմռանը դրա վրա ձյուն է ընկնում և երբեմն բավական երկար է պառկում։
Կենտրոնական և հարավային Ճապոնիայում ջերմաստիճանը նույնիսկ ձմռանը շատ հազվադեպ է զրոյից ցածր: Իսկ ձյունը, եթե ընկնում է, ապա անմիջապես հալվում է։ Ամռանը ջերմաստիճանը հասնում է 28 - 30 աստիճան Ցելսիուսի։ Բարձր խոնավության հետ զուգակցված այն կարող է բավականին խեղդված լինել։
Եվ մեկ այլ էական գործոն ազդեց ճապոնացիների բնակարանների վրա. Ճապոնական կղզիները գտնվում են շատ ակտիվ տեկտոնիկ գոտում։ Օվկիանոսային ափսեը սողում է մայրցամաքի տակ՝ հենց ճապոնական արշիպելագի գոտում։ Ուստի այստեղ հաճախակի են երկրաշարժերն ու ավերածությունները։
Հենց այսպիսի պայմաններում հայտնվեց մինկան։ Նա բավարարել է Ճապոնիայի հիմնական բնակչի՝ գյուղացու և արհեստավորի բոլոր թվարկված պահանջները։ Ձմռանը շատ ցուրտ չէ՝ շատ տաքացման կարիք չունեք։ Ամռանը այն խցանում է. անհրաժեշտ է հաճախակի օդափոխել:
Շինարարության համար անհրաժեշտ է նվազագույն և ոչ շատ թանկ, տեղական ծագման նյութեր: Երկրաշարժից ավերվելու դեպքում տունը հեշտությամբ կարելի է վերականգնել։ Վերջում հայտնվեց ջրաքիսի տունը։ Ինչպես, այն համապատասխանում էր շրջակա բնության պայմաններին։
Ինչպես է դասավորված ճապոնական կացարանը՝ մինկա
Տան հիմնական նյութը և շրջանակը փայտից է։ Ճապոնիան լեռնային երկիր է, և լեռների լանջերը հաճախ ծածկված են անտառներով։ Գրեթե լեռները զբաղեցնում են մեծ մասըՃապոնիայի տարածք։ Բնակարան ստանալու համար մարդիկ ստացել են միայն ափերն ու գետերի հովիտները։
Ջրաքի տների պատերը հիմնականում են թեթև շրջանակ. Ուղղահայաց տեղադրված ծառերի կոճղերի կամ ճաղերի միջև տարածությունը լրացվում է շատ պայմանական։ Խուլ պատերը զբաղեցնում են միայն իրենց աննշան մակերեսը։ Նրանք հաճախ լցված են հյուսված ճյուղերով, եղեգով, բամբուկով, խոտով և ծածկված կավով։
Պատերի մեծ մասը բաց տարածություն է, որը կարելի է ծածկել լոգարիթմական կամ շարժական վահանակներով։ Պարզվում է, որ ամռանը ճապոնացիներն ապրում են բաց բնության մեջ։ Միևնույն ժամանակ, մեզ՝ ավելի խիստ կլիմայական գոտիների բնակիչներիս, շատ տարօրինակ է գործնականում առանց պատերի ապրելը։
Տան հիմնական մասի հատակը գետնից բարձրացել է մոտ կես մետրով։ Դա անհրաժեշտ է այն օդափոխելու համար՝ փրկելով այն քայքայվելուց։ Քանի որ տունը կառուցվում է առանց հիմքի, այն կարող է լցվել հալոցքներով կամ անձրեւաջրերով, եթե այն շատ մոտ է գետնին։
Ներսում ճապոնական տան հիմնական մասն ընդհանրապես բաժանված չէ սենյակների։ Սա մեկ մեծ սենյակ է։ Ինչը, սակայն, կարելի է բաժանել տարբեր գոտիներնույն շարժական միջնորմները կամ էկրանները: Ճապոնական տանը կահույք գրեթե չկա։ Խնդրում եմ, կարո՞ղ եք ասել, թե որտեղ տեղադրեմ: Պատի՞ն: Բայց պատեր, որպես այդպիսին, չկան։
Ընթրիքին նրանք նստեցին անմիջապես հատակին դրված փոքրիկ սեղանների առաջ, որոնց վրա նախապես դրված էին ֆուտոններ։ Ֆուտոնը ներքնակ է։ Գիշերը նույնպես նրանց վրա էին քնում։ Եվ այն օրվա համար, որ նրանք մաքրվել են էկրանների հետևում: Շարժական միջնորմներն ու էկրանները փակցված էին բրնձի թղթով կամ մետաքսով։
Բայց ուտելիքը պատրաստվում էր տան առանձին հատվածում։ Այստեղ հատակ չկար։ Ավելի շուտ հողեղեն էր կամ կավ։ Վրան կավե վառարան են կանգնեցրել։ Վրան ուտելիք էին եփում։
Տանն ընդհանրապես պատուհաններ չկային։ Իսկ լույսը թափանցում էր կիսաթափանցիկ էկրանների կամ միջնապատերի միջով։ Կամ ուղղակի պատի բաց հատվածով, եթե ամառ էր։
Տանիքը ծածկված էր խոտով, ծղոտով կամ եղեգով։ Եվ որպեսզի դրանից ջուրն ավելի արագ թափվի և չհանգեցնի քայքայման, այն պատրաստում էին շատ զառիթափ։ Թեքության անկյունը հասել է 60 աստիճանի։
Ջրաքի տունը և դրա նշանակությունը Ճապոնիայի համար
Ավանդական ճապոնական մինկա տանը ապրելը բնության հետ միասնության մի տեսակ փիլիսոփայություն է: Փաստորեն, մարդիկ, ովքեր ապրում էին նման կացարանում, ապրում էին բնության մեջ՝ միայն մի փոքր պարսպապատված նրանից։
