Ի՞նչ նյութից են պատրաստված ջութակները: Ջութակի պատրաստում. Ջութակ արտադրող Մուխին և պոլիստիրոլ
Բարև, ընկերներ: Ես Սերգեյն եմ, այս կայքում կարող եք տեսնել իմ մյուս հավաքածուները, այսօր մենք միասին կպարզենք, թե ինչպես կարելի է փայտից ջութակ պատրաստել:
Վարպետության դասի գնահատում 5-ը 5-ից 5268 ձայնի հիման վրա։
1 ճանապարհ:
2 ճանապարհ:
Ջութակ - աղեղ լար երաժշտական գործիքբարձր գրանցամատյան. Այն ունի ժողովրդական ծագում, ժամանակակից տեսքձեռք է բերել 16-րդ դարում, լայն տարածում է գտել 17-րդ դարում։ Այն ունի չորս լար՝ լարված հինգերորդով՝ g, d1, a1, e2 (փոքր օկտավայի աղ, re, la առաջին օկտավայի, mi երկրորդ օկտավայի), տատանվում է g-ից (փոքր օկտավայի աղ) մինչև a4 ( չորրորդ օկտավայի լա) և ավելի բարձր։ Ջութակի տեմբրը ցածր ռեգիստրում հաստ է, մեջտեղում՝ փափուկ, բարձրում՝ փայլուն։ Կան նաև հինգ լարային ջութակներ՝ ստորին ալտային «c» լարով (մինչև փոքր օկտավա)։
Ջութակի մարմինն ունի կոնկրետ կլորացված ձև։ Ի տարբերություն պատյանի դասական ձևի, տրապեզոիդ զուգահեռագծի ձևը մաթեմատիկորեն օպտիմալ է կողքերին կլորացված կտրվածքներով, որոնք կազմում են «իրան»։ Արտաքին ուրվագծերի կլորությունը և «իրան» գծերը ապահովում են խաղի հարմարավետությունը, մասնավորապես բարձր դիրքերում։ Մարմնի ստորին և վերին հարթությունները՝ տախտակամածները, միմյանց հետ կապված են փայտի շերտերով՝ խեցիներով։ Նրանք ունեն ուռուցիկ ձև, ձևավորելով «պահոցներ»։ Պահոցների երկրաչափությունը, ինչպես նաև դրանց հաստությունը, դրա այս կամ այն աստիճանի բաշխումը որոշում են ձայնի ուժգնությունն ու տեմբրը։ Մարմնի ներսում դրված է սիրելիս, որը թրթռումները փոխանցում է կանգառից՝ վերին տախտակամածի միջով, դեպի ստորին տախտակամած: Առանց դրա ջութակի տեմբրը կորցնում է իր աշխուժությունն ու հագեցածությունը։
Ջութակի ձայնի ուժի և տեմբրի վրա մեծ ազդեցություն ունի այն նյութը, որից այն պատրաստված է, և ավելի քիչ՝ լաքի բաղադրությունը։ Ստրադիվարիուսի ջութակից լաքի ամբողջական քիմիական հեռացման փորձ կա, որից հետո նրա ձայնը չի փոխվել։ Լաքը թույլ չի տալիս ջութակին փոխել փայտի որակը ազդեցության տակ միջավայրըև ջութակը ներկում է թափանցիկ գույնով՝ բաց ոսկեգույնից մինչև մուգ կարմիր կամ շագանակագույն։
ներքևի տախտակ ( երաժշտական տերմին) պատրաստված է թխկի պինդ փայտից (այլ կարծր փայտից) կամ երկու սիմետրիկ կեսերից։
Վերին տախտակամածը պատրաստված է ռեզոնանսային զուգվածից: Ունի ռեզոնատորի երկու անցք՝ էֆս (ձևով դրանք նման են լատինական f տառին)։ Վերին տախտակամածի մեջտեղում հենվում է հենարան, որի վրա հենվում են թելերի վրա ամրացված (մատատախտակի տակ) թելերը։ Վերին ձայնային տախտակի վրա մի զսպանակ է կցվում G լարային կողմի տակի ոտքի տակ՝ երկայնքով տեղակայված փայտե տախտակ, որը մեծապես ապահովում է վերին ձայնային տախտակի ամրությունը և նրա ռեզոնանսային հատկությունները:
Ռումբերն միավորում են ստորին և վերին տախտակամածները՝ ձևավորելով ջութակի մարմնի կողային մակերեսը։ Նրանց բարձրությունը որոշում է ջութակի ծավալն ու տեմբրը՝ հիմնովին ազդելով ձայնի որակի վրա. որքան բարձր են կեղևները, այնքան խուլ և մեղմ ձայնը, այնքան ցածր, այնքան ավելի ծակող և թափանցիկ են վերին նոտաները։ Պատյանները, ինչպես տախտակամածները, պատրաստված են թխկի փայտից։
3 ճանապարհ:
Հին Պետերբուրգը նոր հնչողություն է ստանում
Ռուսաստան 24
Սանկտ Պետերբուրգում սկսեցին պատրաստել հին շենքերի կառույցներից երաժշտական գործիքներ։ Պարզվեց, որ փայտե ճառագայթներՔանդված տները կարող են երկրորդ կյանք գտնել. Նրանցից պատրաստվում են ջութակներ, որոնք որակով համեմատելի են Ստրադիվարիի և Ամատիի գլուխգործոցների հետ։
23.02.2012
4 ճանապարհ:
Ռուբրիկայի հերոսը տարածաշրջանում միակ ջութակագործն է։ Սկզբում նա փայտից փորագրեց երջանկության թռչուններ, և նրան հիանալի հաջողվեց։ Բայց երբ նրա երեխաները գնում էին երաժշտական դպրոց, ջութակի դասարան, նրանց գործիքներ էին անհրաժեշտ։ Եվ նա որոշեց՝ նա պատրաստեց իր կյանքում առաջին ջութակը։ Դա իսկական երաժշտական գործիք էր, որը դստերն ու որդուն տարավ մեծ երաժշտության աշխարհ: Այդ ժամանակից ի վեր նա եզակի վարպետ է, որի ջութակները հնչում են տարբեր անկյուններմոլորակներ. 2015 թվականին Արխանգելսկում տեղի կունենա մեծ երաժշտական մրցույթջութակահարների շարքում, որտեղ հենց նրա ջութակը կլինի գլխավոր մրցանակը։ Իսկ թե ինչն է օգնում նրան իր աշխատանքում և ջութակ ստեղծելու ամենաներքին գաղտնիքներին մենք կիմանանք մեր լրագրողների սյուժեից...
5 ճանապարհ:
Բաժանորդագրվեք «Ժամանցային գիտությունների ակադեմիա» ալիքին և դիտեք նոր դասեր.
Ժամանցային արվեստի ակադեմիա. Երաժշտություն. Դաս 1. Առաջին երաժշտական գործիքները. Ջութակի ձայն.
Մարդիկ փորձում էին արտահայտել երաժշտության ձայնը առաջին երաժշտական գործիքների օգնությամբ։ Մեր նախահայր Ադամն իր կյանքի առաջին իսկ պահերից սկսեց հետևել, թե ինչ է կատարվում իր շուրջը և բացահայտեց, որ երաժշտությունն ամենուր է` ոչ միայն բնության մեջ, այլ նաև իր մեջ: Հին երաժիշտներն արտահայտում էին իրենց հոգու ազդակները՝ ձեռքերը ծափ տալով, մատները ճզմելով, քարերը քարերին բախելով։ Դժվար է ասել, թե երբ և որտեղ են հնչել առաջին երաժշտական գործիքները, սակայն հնագետները դրանք դեռ գտնում են ամբողջ աշխարհում։ ժամը տարբեր ժողովուրդներնրանք տարբեր են, բայց գիտնականները բոլորն էլ նրանց անվանում են իդիոֆոններ: Իդիոֆոնը երաժշտական գործիք է, որում գործիքի մարմինը ծառայում է որպես ձայնի աղբյուր։ Շատերը իդիոֆոններ են: հարվածային գործիքներօրինակ՝ կաստանետներ, գդալներ, եռանկյունիներ, զանգակներ: Աստվածաշունչը երաժշտական գործիքների մասին հիշատակում է 29 անգամ։ Ի վերջո, երաժշտությունը միշտ էլ եղել է ժողովրդի զգացմունքների արտահայտությունը։
Երաժշտության թագուհու կոչումը միանգամայն արժանիորեն տրվեց ջութակին։ Նրա հնչյունն առավել սերտորեն փոխանցում է մարդկային ձայնի ինտոնացիան: Ջութակը ենթարկվում է տարբեր երաժշտական տեխնիկայի և ոճերի։ Դա իրենց արվեստով ապացուցեցին ջութակի մեծ վիրտուոզները՝ Նիկոլո Պագանինին, Պաբլո դե Սարասատեն, Դավիդ Օյստրախը, Վլադիմիր Սպիվակովը և այլք։ Նրանց ձեռքում ջութակի ձայնը յուրահատուկ էր։ Իսկ լավագույն ջութակագործները ապրել են Իտալիայում 17-րդ դարում։ Իտալացիները սրբորեն պահպանում էին իրենց վարպետության գաղտնիքները: Նրանք գիտեին, թե ինչպես կարելի է ջութակի ձայնը դարձնել նուրբ, մեղմ, ինչպես մարդկային ձայնը։ Շատ քիչ իտալական գործիքներ են պահպանվել ամբողջ աշխարհում, բայց դրանք բոլորն էլ խիստ գրանցված են: Նրանց նվագում են աշխարհի ամենահայտնի վիրտուոզ երաժիշտները։ Առաջին ջութակները հայտնվել են Իտալիայում և Ֆրանսիայում 16-րդ դարի սկզբին։ Սկզբում ջութակը համարվում էր ցածր խավի գործիք։ Աստիճանաբար իր վառ հնչողությամբ ջութակը գրավեց տիեզերքը։ Ինչպե՞ս է պատրաստվում ջութակը: Այս գործիքը կազմված է երկուսից տարբեր ցեղատեսակներծառ. Սա զուգված և թխկի է: Միայն այս հարաբերակցությունն է ջութակին տալիս հատուկ հնչողություն։ Ջութակի մարմնի երկու հարթությունները կոչվում են ձայնային տախտակներ։ Վերին տախտակամածի վրա կան գեղեցիկ կտրվածքներ լատիներեն f տառի տեսքով, որոնց միջոցով ձայնը դուրս է գալիս: Տախտակամածները միմյանց հետ կապված են պատյաններով։ Թելերը ամրացված են պոչամբարի վրա և հենվում են հենարանի վրա, որը տախտակամածներին փոխանցում է լարերի թրթռումները։ Թելերն անցնում են պարանոցի վրայով և լարվում գլխի գլխի վրա տեղադրված ցցերով։ Գործիքը հարմարավետ պահելու համար վերին տախտակամածի վրա ամրացված է կզակի հենարան: Մարմնի ներսում դրված է սիրելի, որը ձայնային թրթռումները փոխանցում է վերին ձայնային տախտակից ստորին։ Նաև ջութակի ձայնը կախված է լաքի բաղադրությունից, որը նրա մարմինը:
Ամեն օր տրվող հարցեր
- Ինչ գործիքներ են անհրաժեշտ փայտամշակման համար:
- Խորհուրդ տվեք վարպետության դասեր կամ փայտի փորագրման շրջանակներ Մոսկվայում, ես ուզում եմ երեխային պոկել հեռուստացույցից / համակարգչից և ինչ-որ օգտակար բան անել;
- Ես չեմ կարող դիտել հաջորդ վիդեո դասը, սխալ է հայտնվում: Ինչ անել?
- Ես ուզում եմ պատվիրել փայտե ջութակ 2-րդ եղանակով 38 հատի չափով, ո՞ւմ վճարեմ աշխատանքի համար։ Պետք է առաքվի Սանկտ Պետերբուրգ
Ավելի շատ տեսանյութեր
Իհարկե ստեղծել ջութակՍտրադիվարիուսի գործիքի նմանությունը անհնար է, բայց դուք կարող եք փորձել այն ընդհանրապես պատրաստել: Ջութակի ձայնը շարունակում է զարմացնել մարդկանց, ստիպել նրանց մտածել ու երազել, և այդ պատճառով աշխատանքը վարպետորեն եռում է աշխարհի բոլոր երկրներում՝ ներկայացնելու հաջորդ երաժշտական գործիքները։
Ձեզ անհրաժեշտ կլինի
- Մարմնի ստորին և վերին մասեր, 6 մմ եղևնու փայտիկ, բաս աղեղ, գործիքների հավաքածու, թելեր, մկրատ, գայլիկոն, սոսինձ, սայր, սեղմակներ, թղթի թերթիկներ։
Հրահանգ
- Նախ, պատրաստեք ձևանմուշներ վերին և ստորին պատյանների արտադրության համար: Դուրս հանեք երկու մասերը և նրանց միջև մտցրեք եղևնի փայտ, որը կդառնա ձայնային աղեղ:
- Տեղադրեք բասի աղեղը գործիքի վերին ձախ կեսին:
- Ջութակի մարմնի դատարկ հատվածում ընտրություն կատարելիս հեռացրեք ցատկերները: Գործի պատերը բերեք 5 մմ հաստությամբ:
- Վերցրեք պարանոցը և սեպ կտրեք դրանից: Կպչեք հետևի մասում:
- Ջութակի վերին մակերևույթի միջով սղոցով սղոցով (օգտագործեք նեղ սղոց), նախապես գծանշումներ կատարելով քանոնի երկայնքով:
- Մաքրեք պարանոցը և դարձրեք այն կլորացված, իսկ փայտի մասնիկները հեռացնելու համար օգտագործեք սայր:
- Ջութակի վերին մարմնի վրա ձայնային անցքեր արեք։ Սոսնձված բաս աղեղին տվեք ցանկալի ձև:
- Կպցնել ջութակի երկու մասերը և մի քիչ դնել պրեսորի տակ։ Այս պահին պատրաստեք պարանոցի բարը: Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ մասերից մեկը պետք է լինի սեպաձև:
- Տեղադրեք բարը մարմնի և պարանոցի վրա՝ օգտագործելով սոսինձ: Բերեք լեհը:
- Թելերի համար պատրաստեք սանրային հիմք, ինչպես նաև, օգտագործելով կոնաձև պտուտակահան, անցքեր արեք լարային սեղմակների համար, որոնք պետք է 15 մմ դուրս գան մակերեսին:
- Գործողությունը կատարեք լարերի դասավորության վրա և ամրացրեք հենարանը ձայնային անցքերի միջև: Արեք ջութակհաջողվեց առանց արտաքին օգնությունև ժամանակի տարայի գիծ:
Ինձ ջութակ էր պետք։ Դե, ինչպես արդեն գիտեք, ԳՆԵԼՈՒ հեշտ ճանապարհն ինձ համար չէ:
Աշխատանքի համար մեզ անհրաժեշտ է.
Հիմքը ստվարաթուղթ է։ Այստեղ ես ուզում եմ ձեր ուշադրությունը հրավիրել այն փաստի վրա, որ բարակ ստվարաթուղթը ցանկալի է՝ ոչ ծալքավոր։ Որովհետև ծալքավոր ստվարաթուղթն ունի տգեղ կողմեր և տեսանելի են «ալիքները»։ Ես թեյի տուփ ունեմ:
Սոսինձ. Ես մատիտ եմ օգտագործում բլանկները սոսնձելու համար - դա կլինի ճիշտ գումարսոսինձը և բլանկները չեն թեքվի, ինչպես, օրինակ, PVA-ից:
Հղկման գործիքներ. Ես ունեմ հղկաթուղթ, ասեղի թիթեղներ և եղունգների թիթեղ:
Քանոն.
Մկրատ.
Մատիտ.
Ասեղ. Կամ իմ դեպքում՝ բազմաֆունկցիոնալ դանակ, որն այժմ ունի ասեղի կցորդ։
Ներկեր, խոզանակ, լաք:
Թելեր լարերի համար.
Եվ շրջանակում ներառված չէ, պոլիմերային կավգլուխ սարքել.
Առաջին հերթին մենք որոշում ենք ջութակի չափը։ Միանգամից կասեմ՝ հաշվարկներում սխալվել եմ (կզակից մինչև թևի ծայրը + գլուխը պետք է հաշվել, սա հաշվի չեմ առել և պարզվել է, որ գլուխը ընկած է տիկնիկի ափը - ինչ-որ տեղ մի փոքր կարճ է մեկուկես սմ - 1:6 ֆորմատով շատ քննադատական է), հետևաբար իմ ջութակը կապրի միայն գեղեցկության գործի մեջ:
Այսպիսով, մենք որոշեցինք երկարությունը, մենք ինտերնետում գտնում ենք ջութակի նկարը և օգտագործում ենք հին լավ «դրալոսկոպը», ինչպես ասում էր պապս) Այսինքն՝ էկրանի վրա մենք չափը հարմարեցնում ենք անիվով, չափում այն. քանոն տեղավորելու համար, քսեք թղթի կտոր և զգուշորեն պատռեք այն մատիտով:
Կամ, եթե դուք ունեք տպիչ տանը, ապա կա ավելի պարզ տարբերակ՝ մենք նկարը նետում ենք Word-ի մեջ (այստեղ կարևոր կետ- ընտրեք թերթի մասշտաբը էկրանին, որպեսզի այն համապատասխանի A4 թերթի լայնությանը, ձգեք այն մեզ անհրաժեշտ չափով (չափեք այն քանոնով) և ուղարկեք տպելու։
Իմ տարբերակը ձեռքով նկարելն է։
Նախշը կտրում ենք, տեղափոխում ստվարաթղթի վրա։ Կրկնում ենք մի քանի անգամ. Կտրեք, սոսնձեք բլանկները:
Ես ստացել եմ այդպիսի կրակոզյաբրա) Մի անհանգստացեք, եթե ծայրը հավասար չէ, շատ հեշտ է այն ավազով ավազել գեղեցկությանը:
Ես ավազել եմ եղունգների թրթուրով, հղկաթուղթով և ասեղի թղթերով: Այստեղ ինչ-որ մեկին ավելի հարմար է)
Մոտավորապես նման հարթ եզրը պետք է ստացվի հղկելուց հետո:
Նույն կերպ ստվարաթղթի մի քանի շերտերից վիզ ենք պատրաստում։ Գլուխը պատրաստեցի պոլիմերից։ Բուն ջութակի վրա սևը լարային ստենդն է։ Ստվարաթղթի մի կտոր կտրում են, մեջտեղում սոսնձում և ներկում։ Չափազանց փոքր դետալ - չեմ լուսանկարել:
Մենք սոսնձում ենք բոլոր մանրամասները և ներկում: Ձգելով տողերը. Այս անգամ ես թել եմ վերցրել լարերի համար։ Լարը չափազանց կոպիտ տեսք ուներ։ Այո, իսկ կիթառի համար խորհուրդ եմ տալիս վերցնել արծաթե թել, քանի որ թուղթը թեքվում է մետաղալարի լարվածության տակ, իսկ լարերը կախվում են։ Իմ կիթառի վրա լարերը ֆիքսված են չորս տեղով, որովհետև ես համառ եմ)))) Եվ այսպես - ավելի հեշտ էր թելերը վերցնելը)
Թելերն այսպես ձգում ենք՝ ջութակի ներքևում սոսինձ ենք կաթում, «թելերը» շարում, սպասում ենք, որ չորանա, հետո ձգում ենք (առանց ֆանատիզմի, միայն թե ամեն ինչ չկոտրվի) և դնում ենք մեջը։ ղեկավար. Այս պահին մի ձեռքով լարերը պահում ենք գլխի մեջ, իսկ մյուս ձեռքով ասեղով կամ բարակ այլ գործիքով լարերը շարում տակդիրի վրա։ Եվ միայն դրանից հետո մենք սոսինձ ենք կաթում գլխի մեջ և ամրացնում ենք թելերը վերևում:
Ամեն օր մենք օգտագործում ենք հսկայական քանակությամբ իրեր և գրեթե դադարել ենք դրանք նկատել։ Բայց պարզվում է, որ աննշան թվացող իրերի արտադրության մեջ շատ հետաքրքիր և բովանդակալից բան կա: «Conveyor MK» ժամանցային հաղորդումը կբացահայտի առաջին հայացքից ամենահասարակ իրերը պատրաստելու գաղտնիքները։ Այսօրվա ծրագիրը.
Ջութակը, գործնականում միակ երաժշտական գործիքը, բացի ծիսական թմբուկներից և հունական տավիղներից, աստվածացվել է։ Պահպանվել են ջութակի մասերի անվանումները՝ գլուխ, պարանոց, կուրծք, իրան, սիրելի։ Ջութակը ստեղծվել է որպես մարդկային ձայնի անալոգ։ Մինչ այժմ, նույնիսկ ամենաժամանակակից տեխնոլոգիաների առկայության դեպքում, հնարավոր չի եղել սինթեզել մարդու ձայնի և ջութակի տեմբրը։ Դարեր շարունակ կատարելագործվել են դրա պատրաստման տեխնոլոգիաները, նյութերը և մեթոդները, որոնք գործնականում չեն փոխվել 18-րդ դարի կեսերից: Ջութակը դարձել է ամենադասական գործիքներից մեկը։
Ջութակի սարքը ամենաբարդն է ֆիզիկայի, ակուստիկայի և նյութերի դիմադրության առումով։ Իրականում սա ամենաբարդ ակուստիկ սարքն է, որը պահանջում է ճշգրիտ թյունինգ և ճշգրտում:
Ջութակ պատրաստելու շատ դպրոցներ և ուղղություններ կան, բայց առավել աչքի են ընկնում իտալական, ֆրանսերեն և գերմաներեն: Դրանք բոլորն ունեն իրենց առավելություններն ու թերությունները և էապես տարբերվում են միմյանցից թե՛ ձայնային, թե՛ արտադրության մեթոդներով։ Իտալական դպրոցի գործիքների ձայնը ճանաչվել է ամենաթայմբրալը, պլաստիկն ու կառավարելիը։ Այսինքն՝ երաժիշտը կարող է վերահսկել գործիքի տեմբրային բնութագրերը։ Գերմանական դպրոցի գործիքների ձայնն առանձնանում է իր պայծառությամբ ու դատարկությամբ։ Ֆրանսիական գործիքները հնչում են ինչ-որ չափով «ապակյա» և բում: Չնայած բոլոր դպրոցներում կային «օտար» ցուցանակներով գործիքներ։
Ջութակի պատրաստման համար օգտագործվում է երեք տեսակի փայտ՝ թխկի, եղևնի և սև (սև) փայտ։ Կախված ծառի հատկություններից. տարբեր մանրամասներգործիք. Քանի որ վերին մասը գրեթե ամբողջությամբ պատասխանատու է բաս լարերի ձայնի համար, դրա համար իդեալական է եղևնի փափկության և առաձգականության համադրությունը: Ներքևի տախտակամածը, գլուխը և կողքերը պատրաստված են թխկից: Ներքևի ձայնային տախտակը հիմնականում «աշխատում է» վերին ռեգիստրի վրա, և թխկի խտությունը համապատասխանում է այս հաճախականություններին: Վիզը պատրաստված է էբենոսից։ Էբենոս, իր բարձր կոշտության և ամրության շնորհիվ (ի դեպ, այն խորտակվում է ջրի մեջ) առավելագույն դիմադրություն ունի լարերի մաշվածությանը։ Նրա հետ կարող է մրցել միայն երկաթի փայտը, սակայն այն շատ ծանր է և ունի կանաչ գույն։
Թխկի, եղևնի և էբոնի համադրությունը օգտագործվում է գրեթե բոլոր լարային փայտե գործիքներում՝ լարային, կիթառ, բալալայկա, դոմրա, քնար, ցիտեր, տավիղ և այլն։
Արհեստավորների շատ սերունդներ փորձեր են կատարել տարբեր նյութերջութակի (բարդու, տանձի, բալի, ակացիա, նոճի, ընկուզենի) արտադրության համար, սակայն թխկին և եղևնին լավագույնս համապատասխանում են ակուստիկայի պահանջներին։ Դա հաստատում են բոլոր ժամանակակից հետազոտությունները։
Ջութակ պատրաստելու լավագույն ծառը լեռներում աճեցված ծառն է։ Դա կլիմայի հարց է: Լեռներում ծառը ենթարկվում է ջերմաստիճանի հանկարծակի փոփոխությունների և չի գերհագեցված խոնավությամբ։ Այսպիսով, ամառային շերտերը դառնում են ավելի փոքր, քան հարթավայրում, և, ընդհանուր առմամբ, հարաբերական առաձգականությունը մեծանում է, այսինքն. ձայնային հաղորդունակություն. Ձևավորված ավանդույթի համաձայն՝ ստորին տախտակամածի պատրաստման համար արհեստավորներն օգտագործում են ալիքաձև թխկի, որն առանձնանում է գեղեցիկ ալիքաձև նախշով։ Հայտնի պատմական փաստհարվածելով ալիքային թխկի իտալացի վարպետներին. 18-րդ դարում Թուրքիան Իտալիային թխկի է մատակարարել թիակների համար։ Թիակների վրա ուղիղ շերտավոր թխկի կար։ Բայց քանի որ առանց գերան սղոցելու, դժվար է հասկանալ դրա կառուցվածքը, ալիքաձև թխկի մասերը հաճախ գալիս էին ջութակ պատրաստողների ուրախությանը: Ի դեպ, ալիքաձև թխկի հետ աշխատելը շատ ավելի դժվար է, քան սովորական թխկի հետ։
Առանձնահատուկ հետաքրքրություն, հակասություն և լեգենդ է ներկայացնում գործիքի ձայնային տախտակների «թյունինգի» մեթոդը։ Ամենաբարդ և արդյունավետ մեթոդօգտագործվում է իտալացիների կողմից: Ա. Ստրադիվարին իր կյանքի վերջին 10 տարում ամբողջությամբ «սրել է» այս մեթոդը։ Ֆիզիկայից հայտնի է, որ ավելի բարակ և ավելի փափուկ նյութ, որքան ցածր է նրա արձակած տոնը, այսինքն ցածր հաճախականություններում այն հասնում է առավելագույն ռեզոնանսի։ Եվ հակառակը, որքան ավելի խիտ (կոշտ) և հաստ է նյութը, այնքան բարձր է նրա ռեզոնանսային հաճախականությունը: Այսպիսով, փոխելով նյութի խտությունը և հաստությունը, կարող եք հասնել առավելագույն ռեզոնանսի ցանկալի ձայնի համար: Տախտակամած գործիքի ստեղծման էությունը բավականին պարզ է. Լարի վրա «վերցված» յուրաքանչյուր ձայնի համար տախտակամածի վրա պետք է լինի հատված, որը հնարավորինս արձագանքում է դրան և ներդաշնակորեն համադրվում մնացածի հետ: Խնդիրն այն է, որ բոլոր հնչյուններն ունեն մի քանի հնչերանգներ, որոնք նույնպես պետք է իրենց ուրույն տեղն ունենան, ինչպես նաև ներդաշնակ լինեն մնացածի հետ։ Բացի այդ, ջութակի ձայնային տախտակները լարերի ճնշման տակ գտնվում են մշտական լարվածության մեջ (օրինակ՝ ստենդը 30 կգ ուժով «սեղմում» է վերին ձայնատախտակի վրա)։ Ձայնային տախտակի թյունինգը ջութակի արտադրության ամենադժվար և կարևոր գործողություններից մեկն է: Իտալական թյունինգի հանճարեղությունն այն է, որ լինելով ամենաբարդը (ընդհանուր), հաշվի է առնում նյութի ցանկացած հատկություն։ Այդ իսկ պատճառով եզակի գործիքների հաստությունների ուղղակի պատճենումը ցանկալի արդյունք չի տալիս, քանի որ բացարձակապես նույնական փայտի կտորներ չկան։ Յուրահատուկ գործիքների (Վիտաչեկ) հաստությունների մասին հաճախ հրապարակված քարտեզները որևէ տեղեկություն չեն պարունակում, եթե ձեռքի տակ չկա ձայնային տախտակ, որով պատրաստվել է այս քարտեզը։
Մեծ նշանակություն ունի կամարների պլաստիկությունը, այլ ոչ թե բարձրությունը։ Ջութակի մյուս բոլոր մասերը (գլուխ, պարանոց, կողքեր) նույնպես ռեզոնանս են ունենում, հետևաբար մասնակցում են ձայնի ձևավորմանը։ Փայտը, լինելով օրգանական, ցրված նյութ, կարող է կլանել և արձակել խոնավությունը՝ այդպիսով փոխելով իր զանգվածը, հետևաբար՝ ռեզոնանսային հաճախականությունը։ Այս հատկությունը լավ հայտնի է ջութակահարներին, երբ անձրեւոտ եղանակին գործիքները փոխում են իրենց ձայնը։ Ուստի հողը, որի մասին բազմաթիվ լեգենդներ կան, այնքան կարևոր է։ Տախտակամածների պրիմինգը շատ նման է եգիպտական մումիաների զմռսմանը: Նյութերը շատ նման են և բացարձակապես նույն նպատակները՝ պահպանել նյութն իր սկզբնական տեսքով, կանխել խոնավությունն ու քայքայումը։ Ջութակի մեջ այս պրոցեսն ավելի բարդ է, քանի որ հող մտցնելով ծառի մեջ՝ մենք փոխում ենք դրա զանգվածը, հետևաբար՝ ձայնի որակը։ Բացի այդ, տախտակամածի մի հատվածում ինչ-որ բան փոխելով, նրա հարաբերությունները մյուսների հետ ինքնաբերաբար խախտվում են:
Հնագույն գործիքների ձայնի գաղտնիքի մասին բազմաթիվ լեգենդներ կան։ Հայտարարություն կա, որ գաղտնիքը լաքի մեջ է։ Սա ճիշտ չէ. Լաքի նպատակը գործիքը պաշտպանելն է արտաքին ազդեցություն, ընդգծել ծառի գեղեցկությունը և չսահմանափակել ձայնը։ Երբ Ստրադիվարիի գործիքներից մեկի վրայից հանեցին լաքը, այն սկսեց ավելի վատ հնչել։ Փաստն այն է, որ լաքը լվացվել է, այլ ոչ թե մեխանիկորեն մաքրվել: Այսինքն՝ գործել են հեղուկ լուծիչով, որը, բնականաբար, ներծծվել է ծառի մեջ ու փոխել նրա զանգվածն ու խտությունը։
Բայց սա դեռ ամենը չէ: Այն ժամանակ, երբ ստեղծվում էին ջութակներ, որոնք հիացնում են ողջ աշխարհը, հնչում էին այլ պահանջներ, այլ լարեր (լարեր), վիզն ավելի կարճ էր, լայն և մարմնին տարբեր անկյան տակ, մեկ այլ ստենդ և «Ա. լարման պատառաքաղը կես տոնով ցածր էր: Այսինքն, հիմա մենք լսում ենք բոլորովին այլ ձայն, որը դրվել է դրանց մեջ արտադրության ժամանակ։ Ակուստիկ տեսանկյունից ջութակի ձեւը իդեալական չէ։ Արդեն մեր ժամանակներում հետազոտություններ են իրականացվել այս ոլորտում, և պարզվել է, որ հնչեղության իդեալական ձևը տրապեզոիդն է (փոքր դագաղի տեսքով): Բայց ոչ ոք պատրաստ չէր նման ջութակ նվագել։ Ջութակի վրա ամենաշատը «տառապում» է երրորդ լարը։ Նույնիսկ լավագույն իտալական գործիքների վրա այն մի փոքր ավելի թույլ է, քան մնացածը։ Ժամանակակից ֆիրմաները՝ լարերի արտադրողները, հաշվի առեք դա: Այժմ վերածնվում է իսկական նվագաոճն ու ջութակի կառուցվածքը։ Եվ սա շատ ավելի մոտ է նրան, թե ինչու է ստեղծվել այս գործիքը:
