Հաղորդագրություն լամպերի մասին ամբողջ աշխարհում: Հնության առաջին լապտերները. Արհեստական լուսավորության սարքերի զարգացման պատմությունը
Շատ պատմաբաններ հակված են կարծելու, որ մարդկության ակտիվ զարգացման դարաշրջանը սկսվել է այն պահից, երբ պարզունակ մարդիկ սովորեցին կրակ պատրաստել, օգտագործել այն ճաշ պատրաստելու, տաքացնելու և իրենց տները լուսավորելու համար: Կրակը համարվում էր աստվածների նվեր, հարգվում ու փայփայում էր, նրա մասին լեգենդներ ու առասպելներ էին կազմվում՝ փոխանցվելով սերնդեսերունդ։
Լամպի պատմությունը `լամպադայից մինչև գազի լամպեր
Ժամանակի ընթացքում մարդիկ սովորեցին ոչ միայն կառավարել կրակը, այլեւ ստեղծել մարդկության պատմության մեջ առաջին լուսավորող սարքերը։
Լամպեր և ջահեր
Մարդու կողմից հորինված առաջին ճրագը սովորական ջահն էր։ Միջնադարում այն սկսեցին ամրացնել պատին հատուկ սեղմակների օգնությամբ։ Օգտագործվել է նաև ժամանակակից սարքավորումների նախատիպը Հին Հունաստան. Այստեղ տարածքը լուսավորելու համար օգտագործվել են հատուկ կառույցներ՝ եռոտանիներ, որոնք հագեցած են այրվող նյութով ամանի մեջ, ինչպես նաև կախովի լամպեր:
Մոմեր
Էվոլյուցիայի հաջորդ փուլը մոմի հայտնվելն է։ Առաջին մոմերը պատրաստվում էին մոմից, որը շատ թանկ արժեր։ Ահա թե ինչու երկար ժամանակ միայն արիստոկրատիայի ներկայացուցիչները կարող էին իրենց թույլ տալ նման շքեղություն։ 19-րդ դարում ֆրանսիացի քիմիկոս Միշել Շևրոլն առաջին անգամ առաջարկեց մոմը փոխարինել ավելի էժան անալոգով՝ ստեարինով, որը գործնականում հոտ չուներ և այրման ժամանակ մուր չէր արտանետում։
գազի լապտերներ
Քիմիայի բնագավառում գիտության հետագա զարգացումը հնարավորություն տվեց լուսավորության համար օգտագործել այրվող գազերի բազմազանություն։ Առաջին անգամ նման լապտերներ հայտնվեցին Եվրոպայում, որտեղ դրանք լայնորեն կիրառվում էին։ Այսպես կոչված «լուսավոր գազի» հիմնական բաղադրիչը բենզոլն էր։ Այն ստացվել է ծովային կաթնասունների ճարպի պիրոլիզի արդյունքում, իսկ մի փոքր ավելի ուշ՝ ածխից՝ դրա կոքսացման ժամանակ։
Շիկացման և LED լամպեր
Շիկացման լամպեր
Մեզ համար ավանդական տարբերակով լամպի հայտնվելու պատմությունը սկսվել է էլեկտրաէներգիայի հայտնաբերումից հետո: Դրա օգտագործումը գործնականում բացվեց անսահմանափակ հնարավորություններ, քանի որ հնարավորություն տվեց զգալիորեն բարձրացնել լույսի աղբյուրների ջեռուցման ջերմաստիճանը և դրանով իսկ մեծացնել լույսի հոսքի ինտենսիվությունը: Ջեռուցման համար օգտագործվող առաջին հաղորդիչ նյութերն էին ածխածնի թելիկը, մոլիբդենը, վոլֆրամը և դրա համաձուլվածքները: Որոշվել է լույսի աղբյուրներ տեղադրել իներտ գազերով լցված ապակե տարաներում, որոնք պաշտպանում էին դրանք արտաքին ազդեցություններից։ Այսօր ավանդական շիկացած լամպերի արտադրության համար օգտագործվում է վոլֆրամի թելիկ, որը կարող է տաքացնել մինչև 2800-3200 0 C։
LED սարքավորումներ
Առաջին լամպի հայտնվելու պահից մինչև մեր օրերը գյուտարարները փորձել են լուծել երկու հիմնական խնդիր՝ բարձրացնել դրանց արդյունավետությունը և հնարավորինս անվտանգ դարձնել: Գերազանց արդյունքների հնարավոր եղավ հասնել լուսադիոդային սարքավորումների հայտնվելով: Նման արտադրանքի առավելությունները ներառում են ծախսարդյունավետություն, վնասակար բաղադրիչների բացակայություն և արտաքին ազդեցությունների դիմադրություն: LED սարքավորումների միակ թերությունը դրա բարձր արժեքն է, սակայն աստիճանաբար գինը LED լամպերդառնում է ավելի ու ավելի մատչելի:
Չնայած գերազանց արդյունքներին՝ փորձագետները վստահ են, որ լամպի պատմությունը չի ավարտվել լուսադիոդային սարքավորումների հայտնվելով։ Առջևում գյուտարարներին սպասում են շատ հետաքրքիր բացահայտումներ, որոնք կապահովեն լամպեր առավելագույն արդյունավետությունիսկ մեր կյանքը՝ հարմարավետություն:
Կենցաղային լամպերի զարգացման պատմության հետ ծանոթությունը օգնում է ավելի լավ հասկանալ տեխնոլոգիայի և մշակույթի փոխհարաբերությունները և փոխադարձ ազդեցությունը բնակարանի օբյեկտիվ միջավայրի այս օբյեկտներում, որոնք չափազանց բազմազան են իրենց ձևերով: Ճրագի առաջին գրական հիշատակումը, որը մենք հանդիպում ենք Հոմերոսում: Ոդիսևսին և Տելեմաքոսին, որոնք տանում էին հայցվորների զենքերը, նկարագրելիս ասվում է.
Կենցաղային լամպերի դարավոր պատմությունը ցույց է տալիս դրանց ձևի կախվածությունը տեխնոլոգիայի զարգացումից արհեստական լուսավորություն, նյութերի և արտադրության տեխնոլոգիա, ճարտարապետություն, արվեստ և արհեստ և, վերջապես, դիզայն։
Արհեստական լույսի աղբյուրներ հին աշխարհ- ջահեր, ջահեր և նավթի լամպեր. Յուղային լամպերը բաղկացած էին կանեփի կամ կտավատի յուղի համար նախատեսված անոթից և վիթիլին։ Դրանց պատրաստման նյութը ամենից հաճախ կավն էր, ավելի քիչ՝ բրոնզը։ Այդպիսի լամպերի բազմաթիվ օրինակներ են պահպանվել Հին Հունաստանի և Հռոմի ժամանակաշրջանից։ Մեկ վիթիթի թույլ լույսի ինտենսիվության պատճառով նավթային անոթները մատակարարվում էին մի քանի վիթիկով, երբեմն էլ մի քանի անոթներ ընդգրկվում էին մեկ լամպի բաղադրության մեջ։ Արհեստական լուսավորության տեխնոլոգիայի զգալի ձեռքբերումը 5-րդ դարի ստեղծումն էր։ մ.թ.ա. Kallimachos wick այսպես կոչված կարպասյան կտավից, ասբեստ հիշեցնող հրակայուն նյութ, արդյունահանված Կրետե կղզում: Այդպիսի «չմար կրակ» յոթ դար շարունակ այրվում էր Էրեխթեոնի Աթենայի սրբավայրում։ Նա հիշատակվում է «Հելլադայի նկարագրություններում» II դ. ՀԱՅՏԱՐԱՐՈՒԹՅՈՒՆ ճանապարհորդ և աշխարհագրագետ Պաուսանիաս.
Ինչպես լայն տարածում գտած կենցաղային իրի լամպերը առարկա դարձան գեղարվեստական ստեղծագործականություննույնիսկ հին ժամանակներում: Արդեն այդ ժամանակ նրանց ձևերն ու ձևավորումները շատ բազմազան էին։ Միևնույն ժամանակ, այսօր գոյություն ունեցող լամպերի գրեթե բոլոր տեսակները հայտնվել են ըստ դրանց տեղադրման մեթոդի և վայրի:
Պատմականորեն վերլուծելով կենցաղային լամպերի ձևի էվոլյուցիան՝ կարելի է հետևել դրանց կառուցվածքների և դեկորների առաջացմանն ու զարգացմանը: Միևնույն ժամանակ, կայուն կառույցները, որոնք կախված չեն ճարտարապետական և գեղարվեստական ոճերի փոփոխություններից, հեշտությամբ բացահայտվում են: Հին ժամանակներից առաջացած բազմաթիվ տիպի կառույցներ պահպանվել են մինչ օրս։ Մյուս տեսակի կառույցներն ավելի քիչ դիմացկուն են: Օրինակ, էլեկտրաէներգիայի հայտնվելով, 19-րդ դարում գոյություն ունեցող համակարգերը դարձան անցյալում: շարժական կերոսինի գավաթների լամպեր: Պահպանված կառույցներից են՝ օղակաձև կամ եղջյուրաձև կառուցվածքով կախազարդ լամպեր, կենտրոնական սյունով սեղանի լամպեր, «թև» տիպի պատի լամպեր։ Այս կառույցները առաջացել և զարգացել են մի ժամանակաշրջանում, երբ լույսի ամենատարածված աղբյուրը մոմն էր:
Բնօրինակ կառույցների պահպանման հիմնական պատճառը դրանց նպատակահարմարությունն ու ռացիոնալությունն է, ինչպես նաև մարդկային գիտակցության որոշակի իներցիան, մարդկանց հավատարմությունը կարծրատիպերին։ Օրինակ՝ սեղանի մոմ լամպի կառուցվածքը կենտրոնական սյունով 19-րդ դարում։ կիրառվել է նաև կերոսինային լամպերի վրա, թեև այս դեպքում ավելի քիչ տեղին է։ Միաժամանակ անհրաժեշտ էր քողարկել անհրաժեշտ վառելիքի բաքը։
Էլեկտրական լուսավորության գալուստով ձևավորվեցին նոր տիպի կառույցներ, որոնք ռացիոնալ էին նոր լույսի աղբյուրի հետ: Այնուամենայնիվ, շատ տեսակի կառույցներ, որոնք չեն կարող դասակարգվել որպես ռացիոնալ, շարունակում են օգտագործվել էլեկտրական լամպերի մեջ: Այսօր մենք տեսնում ենք մոմի և կերոսինի լամպերին բնորոշ կառուցվածքների և ձևերի օգտագործման բազմաթիվ օրինակներ։
Դարեր շարունակ լամպը համարվում է տան ինտերիերի անբաժանելի տարր: Հետևաբար, դրա ձևն ու դեկորը զարգացել են ինտերիերի սարքավորումների ձևի հետ սերտ կապված և ենթարկվել այս ոլորտում ոճական միտումներին:
Լամպը միշտ եղել է պրոֆեսիոնալ և ժողովրդական դեկորատիվ արվեստի առարկա։ Հին Հունաստանի, Էտրուրիայի և Հռոմի ժամանակներում, հարուստ զարդարված բրոնզե լամպերի հետ միասին, մեծ քանակությամբ պատրաստում էին այրված կավե յուղի լամպեր: Որպես այդպիսի հնագույն նմուշների օրինակ՝ կարելի է մեջբերել 18-րդ դարում Հերկուլանումի և Պոմպեյի պեղումների ժամանակ հայտնաբերված լամպերը։ և արդեն մեր ժամանակներում Խերսոնեզի պեղումներից լամպեր (նկ. 1):
Բրինձ. 1 Պոմպեյան յուղի լամպեր՝ պատրաստված կերամիկայից և բրոնզից։
Բրոնզե լամպերը զարդարելու համար լայնորեն օգտագործվում էին ճարտարապետական մոտիվներ, մարդկանց և կենդանիների պատկերներ, բուսական և կենդանական աշխարհ: երկրաչափական զարդանախշեր. Արդեն այդ ժամանակ հեշտ է նկատել շատ ընդհանրություններ լամպերի և կահույքի տարրերի մեջ։ Էտրուսկական մոմերը, ինչպես կահույքը, ունեին հենարաններ՝ մարդու ոտքերի կամ կենդանիների թաթերի տեսքով։ Սիլիկատային ապակին հայտնվում է բրոնզե յուղի լամպերի մեջ որպես դիֆուզորներ (բայց բոցը քամու պոռթկումներից պաշտպանելու համար):
Կավե նավթային լամպեր, որոնք օգտագործվում են բնակարաններում հասարակ մարդիկտարբերվում են նաև ձևով. Այնուամենայնիվ, նրանք օգտագործում են միայն կենդանիների մոտիվներ և բուսական աշխարհիսկ ճարտարապետական մոտիվներ չկան։ Ամենից հաճախ նման լամպերը պատրաստվել են շարժական:
Շատ դարեր Հյուսիսային Եվրոպայի շատ երկրներում, այդ թվում՝ Ռուսաստանում, գյուղացիների տներում լույսի հիմնական աղբյուրը ջահն էր: Վառվող ջահի բոցը պահպանելու և նոր ջահեր պահելու համար օգտագործվում էին այսպես կոչված սվետետները։ Ամենից հաճախ դրանք կեղծվել են մետաղից։ Երբեմն օգտագործվում է որպես հիմք փայտե դետալներ. Սվետցիները շատ բազմազան էին, դրանք զարդարված էին տարբեր մետաղական գանգուրներով, իսկ փայտե դետալները փորագրված էին և երբեմն ծածկված նկարներով։
Բրինձ. 2 Դարբնոցային լույսեր.
Արհեստական լուսավորությունը երկար դարեր իրականացվում էր մոմերով։ Ավելի անվտանգ և հարմար օգտագործման համար, արդեն XII դ. Հին Ռուսաստանում դրանք լայնորեն կիրառվում էին։ Ավելի վաղ, քան մյուսները, հայտնվեցին ճարպի մոմեր, այնուհետև մոմ, ստեարին, պարաֆին, սպերմացետներ, որոնք ավելի երկար էին այրվում և ավելի քիչ մուր ու ծուխ էին տալիս։ XVI-XVIII դդ. բոլոր լուսավորող սարքերը։ դրանք տարբեր ձևավորումներ էին, որոնց վրա կցված էին շահույթներ, որոնց մեջ մոմեր էին տեղադրվում։ Ամենատարածվածը մոմակալներն էին (շանդալները) տարբեր քանակի մոմերի համար, որոնց պատրաստման համար օգտագործվում էր փայտ, ոսկոր, ապակի և ճենապակ, բայց ամենատարածվածը դիմացկուն հրակայուն մետաղն էր։
Բրինձ. 3 մոմավառ (բրոնզ), 18-րդ դարի կեսեր
Կիևյան Ռուսիայում ձուլարանի զարգացմամբ, դեռևս 9-րդ դ. պատրաստվում են պղնձե և արծաթյա ջահեր և մոմակալներ։ «Ջահ» կամ «պոլիկադիլո» անվանումը ծագել է հունարեն «polycandelon» բառից, որը նշանակում է բազմաշոմակալ։ Ջահի ամենակայուն հորինվածքը բաղկացած էր կենտրոնական ձողային կառուցվածքից՝ բարդ բալասաններով (իսկ ավելի ուշ՝ գնդիկներով), որից ճյուղավորվում են բազմաշերտ մոմակալներ (նկ. 4)։ Ավելի նոր ժամանակներում ջահերի դիզայնը հիմք է հանդիսացել բազմաթիվ ջահերի ստեղծման համար:
Բրինձ. 4 Մոսկվայի Կրեմլի Տերեմ եկեղեցու ջահը և կախովի ջահը։
Ռուսաստանում ջահի հետ մեկտեղ կար ճրագների էլ ավելի հնագույն ձև՝ խորոսը, որը մի տեսակ կլոր աման էր՝ կախված շղթաներից և շրջանակված օղակով, որի մեջ մոմեր էին դրված։ Խորոսի ուշագրավ օրինակներ կան Մոսկվայի Կրեմլի Ճակատային պալատում։
Կոմպլեքս և մեծ լամպեր օգտագործվում էին հիմնականում եկեղեցիներում, պալատներում և հարուստ մարդկանց տներում։ Նման լամպերը, որպես կանոն, տարբերվում էին ոչ միայն չափերով (որոշ եկեղեցիներում ջահերի տրամագիծը հասնում է մինչև 3 մ-ի), այլև դրանց գերազանց հարդարման, ռելիեֆի փորագրությունների կիրառմամբ, գեղարվեստական ձուլման, արժեքավոր նյութեր, նկարչություն, ոսկեզօծում.
Լամպերի զարգացման պատմության մեջ առանձնահատուկ տեղ են զբաղեցնում լապտերները («վազող» կամ «հեռավոր»), որոնք օգտագործվել են ամենահանդիսավոր առիթներով (կրոնական տոների ժամանակ, ժամանակ. թափոր, հարսանեկան և թաղման ծեսերի ժամանակ) և, հետևաբար, զարդարված հատուկ շքեղությամբ: Լապտերները սովորաբար ունեին վեցանկյուն ձև՝ միկա պատերով, որոնք պաշտպանում էին մոմի բոցը քամուց:
Շինարարության և ճարտարապետության զարգացման հետ XVIII դ. Հայտնվեցին բազմաթիվ ընդարձակ առանձնատներ՝ հարուստ ներքին հարդարանքով։ Այս ամենը առաջացրեց նոր, ավելի արդյունավետ լամպերի անհրաժեշտություն, որոնք «պատեր» էին և ջահեր։ Պատերը փայլուն պղնձե հարթ կամ գոգավոր կլոր, ութանկյուն կամ պատկերավոր արտացոլիչներ էին, որոնց վրա ամրացված էին մոմակալներ, որոնք կախված էին պատից։ Ուշադրություն գրավող պատերի պայծառ մակերեսները փորագրված էին, հատված, զարդարված նախշերով ու պատկերներով։
Նկ.5 Պղնձե պատի պատ (18-րդ դարի առաջին քառորդ)
Լուսավորության և ճարտարապետության առումով ամենակատարյալը բյուրեղյա և գունավոր ապակիներով բազմամոմ ջահերն էին։ Այս լուսատուները, որոնք տարբեր են ձևով, չափսերով, նյութերով, արտադրության տեխնոլոգիայով, համապատասխան դարաշրջանի արտադրանք են ինչպես ճարտարապետական, այնպես էլ տեխնիկական լուծումներով: Մոմերի նման ցածր էներգիայի լույսի աղբյուրների օգտագործումը հանգեցրեց մեծ կախազարդ լամպերի անհրաժեշտությանը: մեծ թվովմոմեր. Միևնույն ժամանակ, միջնադարյան ճարտարապետները պետք է լուծեին մեծ ծավալով ցրված առանձին մոմերի թույլ կետերի կոմպոզիցիոն միացման բարդ խնդիրը մեկ ամբողջության մեջ։ Լամպի մեկ լուսավոր ծավալի ստեղծումն ապահովվել է զանազան դեկորատիվ ապակիների և, առաջին հերթին, բյուրեղի օգտագործմամբ: Այս առումով անհրաժեշտ է նշել լամպերի զարգացման, ապակու արտադրության ձևավորման և կատարելագործման վրա ունեցած բացառիկ ազդեցությունը։
Բրինձ. 6 Վենետիկյան կաղապարված ապակե ջահ։
Հնում ապակին թանկ էր ու անորակ։ Գեղարվեստական ապակեգործության զարգացման հետ մեկտեղ լամպերի ապակին ձևափոխվում է, վերցնում տարբեր ձևև գունավորում։ Վենետիկյան մոմերի ջահերում առաջին անգամ ապակին օգտագործվում է որպես հիմնական նյութ։ Դրանց պատրաստման հիմնական մեթոդը թափանցիկ ապակու հովացման զանգվածից դետալների ձուլումն էր, որում վենետիկցիներն աչքի էին ընկնում անգերազանցելի վիրտուոզությամբ։ Վենետիկյան կաղապարված ապակե ջահը սովորաբար հավաքվում է ապակե ցողունների կապոցից, որոնք ազատորեն «աճում» են դեպի վեր մեկ կենտրոնական ապակե ամանի միջից: Միևնույն ժամանակ, ցողունները զարդարված են ծաղիկներով, տերևներով, հաճախ միահյուսված, ծաղիկների մեջ տեղադրվում են մոմակալներ; ապակե օղակների շղթաները ընկնում են ծաղկեպսակների մեջ; կենտրոնական մետաղյա ձողթաքնված ապակե զարդերի մեջ: Բարոկկոյի ժամանակաշրջանին բնորոշ գործեր էին վենետիկյան ջահերը, իրանդոլները, կանդելաբրան։
Հում ապակուց պատրաստված լամպերը (ներառյալ վենետիկյան սվաղային ապակիները) փոխարինվում են բյուրեղյա լամպերով, որոնք մինչ օրս գրավել են ճարտարապետների և լուսավորության ինժեներների բացառիկ և մշտական հետաքրքրությունը։ Բյուրեղյա մոմի ջահը բազմապատկեց լույսի բծերի տեսանելի թիվը՝ համեմատած օգտագործված մոմերի քանակի հետ, ստեղծեց լույսի դեկորատիվ խաղ փոքր և մեծ երեսապատված ապակե մասերի վրա՝ հիմնված լույսի բեկման և անդրադարձման, ինչպես նաև լույսի ազդեցության վրա։ ցրումը եռանկյուն պրիզմատիկ տարրերով: Լույսի շարժվող բոցը բյուրեղի հետ միասին այլ տեսողական էֆեկտ ստեղծեց տակ տարբեր ուղղություններդիտարկումներ։ Բյուրեղյա շողշողացող լույսով, թեթեւակի տատանվող բարձրացող հոսանքների ազդեցությամբ տաք օդ, փափուկ մոմերը միավորեց մեկ կոմպոզիցիայի մեջ և ստեղծեց բացառիկ զգացմունքային էֆեկտ՝ լամպը վերածելով բաց գույնի կառուցվածքի՝ անգերազանցելի իր դեկորատիվ էֆեկտով։
Բրինձ. 7 Եռահարկ բյուրեղյա ջահ Ձմեռային պալատում:
Արհեստական բյուրեղը, այսինքն՝ ապակին, ստացել է իր անվանումը ժայռաբյուրեղային հանքանյութից: Բյուրեղը փափուկ և հեշտ է հաստոցներ- երեսապատում, խորը մանրացում, փայլեցում: Կտրված բյուրեղը առաջին անգամ հայտնվել է Բոհեմիայում 17-րդ դարում; 18-րդ դարում Անգլիայում հայտնվեց ավելի մաքուր և փափուկ կապարի բյուրեղ: XVIII դարի առաջին կեսի կենցաղային ջահերի սրտում: Կաղնու ոճավորված տերևներից, աստղաձև վարդերից, պատկերազարդ «ծաղաներից» և գնդիկներից պատրաստված բյուրեղապակի օգտագործումն է՝ պատրաստված Յամբուրգի ապակու գործարանում, այնուհետև Սանկտ Պետերբուրգի գործարանում: Ռուսական գեղարվեստական ապակեգործության մեջ ջահերում գունավոր ներկված ապակու հայտնվելը պայմանավորված է Մ.Վ. Լոմոնոսովը. Կապույտ և վարդագույն ապակիներն առավել հաճախ օգտագործվել են 18-րդ դարի 70-80-ական թվականներին, կարմրուկն ու զմրուխտ կանաչը՝ այս դարի վերջին: Լամպերի զարգացման պատմության մեջ առանձնահատուկ տեղ են զբաղեցնում պողպատից պատրաստված Տուլայի արհեստավորների արտադրանքը:
Հետագա տարիներին մշակվել են կոմպոզիցիոն տեխնիկա տարբեր կառուցվածքների լամպերի մեջ բյուրեղյա տարրեր տեղադրելու համար, ինչպես նաև այդ տարրերի ձևը՝ կախված դրանց արտադրության տեխնոլոգիայից և գերիշխող ճարտարապետական և գեղարվեստական ոճից:
Բյուրեղյա լամպերի տեսքը համընկավ բարոկկո ոճի ծաղկման ժամանակաշրջանի հետ: Այնուամենայնիվ, բյուրեղի գեղարվեստական արժանիքները առավելապես բացահայտվել են Ռոկոկոյի, կլասիցիզմի և կայսրության գերիշխանության ժամանակաշրջանում: Բյուրեղյա լամպերի հիանալի օրինակներ ստեղծվել են 18-րդ և 19-րդ դարերի սկզբի ռուս ճարտարապետների կողմից:
XVIII դարի կեսերին։ Միևնույն ժամանակ կահույքի և լամպերի մեջ հայտնվում են «կոմպլեկտներ» կամ «կոմպլեկտներ», որոնք բաղկացած են դրանց տեղադրման ձևով տարբերվող ապրանքներից՝ միավորված մեկ գեղարվեստական լուծումով։
Եվրոպայում ճենապակի տարածման հետ մեկտեղ այն սկսեց օգտագործվել լամպերի դեկորատիվ տարրերում։
XVIII-ի վերջին - վաղ XIXդարեր Ավելի լայն տարածում են ստանում լամպերը, որոնցում բրոնզը տեղաշարժում է այլ նյութեր, այդ թվում՝ ապակին։ Միաժամանակ հայտնվեցին նավթային լամպերով ջահեր, որոնք զգալի առավելություններ ունեին իրենց ավելի մեծ պայծառության և աշխատանքի տեւողության շնորհիվ։ Այս լամպերում այրիչների վերևում դրված էր մածուցիկ յուղերի ջրամբար, որն ապահովում էր վառելիքի հոսքը դեպի վիշապ։ Հայտնվեցին լամպի ապակիներ, որոնք պաշտպանում էին բոցը օդային հոսանքների ազդեցությունից, ստեղծում էին ձգում և նվազեցնում մուրը։
Լամպերի զարգացման կարևոր փուլերն էին «Կարսելի» և կերոսինային լամպերի ստեղծումը։ Դրանցից առաջինը, որը հորինել է ֆրանսիացի Կարսելը, ուներ նավթի տանկեր՝ «ժամացույցի» մեխանիզմով, որոնք նավթը մղում էին այրիչի մեջ։ Կերոսինի լամպը հայտնագործվել է լեհ Լուկասևիչի կողմից 1853 թվականին: Այս լամպերի և նավթային լամպերի միջև հիմնարար տարբերությունը տանկի վերևում գտնվող այրիչի գտնվելու վայրն էր. դա հնարավոր է եղել շնորհիվ այն բանի, որ կերոսինը հեշտությամբ ներծծվում է վիթիկով և թեթև այրվող է: Կերոսինի լամպերի համատարած օգտագործումը, որին հաջորդում է գազի այրիչներշիկացած ցանցերով հանգեցրել է սարքերի անհրաժեշտությանը, որոնք պաշտպանում են աչքերը այս լամպերի տաք մասերի կուրացնող ազդեցությունից: Որպես այդպիսի սարքեր օգտագործվել են կաթնագույն սիլիկատային ապակուց պատրաստված տարբեր դիֆուզորներ, «երանգներ», անթափանց ռեֆլեկտորներ և էկրաններ։
Տարածման հետ XIX դ. կերոսինի լամպեր, որոնք իրենց դիզայնով ավելի բարդ են, քան նրանց նախորդող բոլոր լամպերը, ինչպես նաև արտադրության մեքենայական մեթոդի մշակմամբ, լամպը աստիճանաբար սկսեց իրագործվել ոչ միայն որպես. դեկորատիվ տարրինտերիեր, բայց կենցաղային տեխնիկա.
Կերոսինի լուսավորության դարաշրջանը ստեղծեց մի շարք շատ կայուն կառույցներ։ Էլեկտրական լամպերը դեռ օգտագործում են այս կառույցներից մի քանիսը, թեև միշտ չէ, որ արդարացված է կառուցողական տեսանկյունից: Կերոսինային լամպերում լամպը բարձրացնելու և իջեցնելու համար առաջանում են բարդ հանգույցներ (մոմե ջահերը իջեցվել և բարձրացվել են փոքր ճախարակների օգնությամբ)։ Կերոսինի լամպեր երկրորդ կեսը XIXՎ. արտադրվել են ինչպես պարզ և էժան մեքենայական արտադրանքի, այնպես էլ եզակի թանկարժեք արտադրանքի տեսքով՝ օգտագործելով արվեստի ապակի, ճենապակյա և մետաղի ձուլում։
Բրինձ. 8 կերոսինի լամպեր (մետաղ, ապակի, ճենապակյա, մետաքս), 1836 - 1890 թթ.
Արտադրության նոր մեթոդը հանգեցրեց նոր նյութերի և տեխնոլոգիաների առաջացմանը, բայց նա չկարողացավ արագ ստեղծել արտադրության իր յուրահատուկ, յուրահատուկ ձևերը։ Էլեկտրական լուսավորության տեսքը XIX դարի 80-ականների սկզբին։ ընկել է ոճական քաոսի ժամանակ. Բուրժուազիայի ցանկությունը իրենց տների արիստոկրատական հարգանքի համար վերակենդանացրեց հետաքրքրությունը. հնաոճ իրերև հանգեցրեց վերածննդի տարբեր դարաշրջանների ճարտարապետության և պատմական ոճերի կահույքի մեջ: Այնուամենայնիվ, այն ժամանակվա առաջադեմ արվեստագետներն ու ճարտարապետներն արդեն սկսել էին նոր ուղիների ինտենսիվ որոնում, ինչը հանգեցրեց Art Nouveau ոճի առաջացմանը, որն անկեղծորեն դեկորատիվ էր:
XIX դարի վերջի էլեկտրական լամպերում: Անմիջապես որոշվեցին երկու ուղղություններ՝ կառուցողական (թեթև, տեխնոլոգիական ձև, զուրկ որևէ դեկորից) և դեկորատիվ (անցյալ դարաշրջանների և արդիականության ընդհանուր ոճի ձևերի կիրառում):
Կառուցվածքային պարզ և արտահայտիչ ձևերի լուսատուներ արտադրվել են ԱՄՆ-ի, Գերմանիայի և Ֆրանսիայի բազմաթիվ էլեկտրատեխնիկական ընկերությունների կողմից: Որպես կանոն, դրանք լամպեր էին աշխատանքային տարածքների տեղական լուսավորության համար՝ լույսի հոսքի ուղղությունը կառավարելու ունակությամբ։ Նրանցից մի քանիսի ձևն այնքան հետաքրքիր էր, որ դրանց սերիական արտադրությունն այժմ վերսկսվել է։ Չնայած այս քայլը կարող է դիտվել որպես հստակ «ռետրո» ոճավորում, միայն մասնագետը կարող է որոշել, որ նախատիպն արդեն մոտ մեկ դար է:
Էլեկտրական շիկացած լամպը հնարավորություն է տվել բազմակողմ դիզայնի հետ մեկտեղ ստեղծել փակ կառուցվածքով լուսատուներ՝ ուղղակիորեն ներկառուցված առաստաղի կամ պատի մեջ: Լույսի նոր աղբյուրը մեծ հնարավորություններ բացեց Art Nouveau ոճով աշխատող արվեստագետների և ճարտարապետների համար՝ ստեղծելու արտահայտիչ դեկորատիվ ձևի արտադրանք: Art Nouveau-ն, ըստ որի ճարտարապետները ձգտել են շենքի ճարտարապետության, դրա ինտերիերի և սարքավորումների անսամբլային միասնությանը, մշակվել է. բարդ համակարգոճավորված զարդ՝ հիմնված բուսական աշխարհի մոտիվների վրա։ Այս զարդը հաճախ օգտագործվում էր լամպերի մեջ: Որպես տիպիկ օրինակ կարելի է բերել 20-րդ դարասկզբին ռուս ճարտարապետ Օ.Ֆ.Շեխտելի ստեղծած լամպերը։ Մոսկվայի մի շարք առանձնատների համար։ Այս լամպերը անքակտելիորեն կապված են ինտերիերի տարածքի և սարքավորումների հետ, կարծես «աճում» են ինտերիերի ֆանտաստիկ ձևերից: Նրանց ձևերը հարուստ են երևակայությամբ և նուրբ համով։
Եվ միևնույն ժամանակ, Art Nouveau-ի արվեստագետներն այլևս չեն փորձում հեռանալ մեքենայական ձևից, այլ ցանկանում են վերաիմաստավորել այս ձևը դեկորատիվ կերպով:
1920-ականներին, երբ Art Nouveau-ն սպառել էր իրեն, արտադրանքի ձևերի պարզեցման միտումները արագորեն տարածվում էին ողջ Եվրոպայում: Լամպերը նույնպես զսպված են։ Կախազարդ լամպերգործվածքների լուսամփոփով, հարթաձև թասով լամպերով, խորանարդաձև կախովի լապտերներով, պարզեցված ձևերի պատի լամպերով, սեղանի լամպերով բարակ կենտրոնական սյունակի վրա՝ գործվածքից զուրկ լուսամփոփով, սրանք էին այդ ժամանակ օգտագործվող լամպերի հիմնական տեսականին։ ժամանակ.
1950-ականների սկզբին լյումինեսցենտային լուսավորությունը սկսեց մուտք գործել տուն: Ամենաինտենսիվ գործընթացը տեղի է ունենում Ճապոնիայում, որտեղ այս տեսակի լույսի աղբյուրը օրգանապես ամենահարմարն է լամպերի ավանդական ազգային ձևերին, որոնք ձևավորվել են դարերի ընթացքում: Ներկայումս ճապոնական տանը գերակշռում է լյումինեսցենտային լուսավորությունը:
Եվրոպայում լյումինեսցենտային լուսավորության ներդրման առաջին փորձերը կատարվել են դեռևս 40-ական թվականներին, սակայն կենցաղային լամպերում դրա օգտագործումը սահմանափակվել է խողովակային լյումինեսցենտային լամպերի զգալի չափերով, ինչը հնարավորություն է տվել դրանք օգտագործել միայն առաստաղի լույսեր.
Այս ուղղությամբ հեղափոխական բեկում տեղի ունեցավ 70-ականների վերջին - 80-ականների սկզբին, երբ յուրացվեց կոմպակտ լյումինեսցենտային լամպերի զանգվածային արտադրությունը՝ չափերով համարժեք ստանդարտ շիկացած լամպերի:
Եվ ինչպես միշտ, նորարարությունը սկսվում է հին ձևերի օգտագործմամբ: Բնակելի տարածքների առաջին լյումինեսցենտային լուսատուները հետևում են շիկացած լամպերով լուսատուների կառուցվածքին և ձևին: Միայն ավելի ուշ են նրանք ձեռք բերում իրենց սեփական, կոնկրետ ձևերը։
Արհեստական լույսի առաջին աղբյուրը, ինչպես արդեն նշվեց, օջախն էր։ Այսպիսով, ի սկզբանե բնակարանը լուսավորվել է կենտրոնում գտնվող մեկ աղբյուրով։ Լրացուցիչ կողային լուսավորության անհրաժեշտությունը առաջացել է ժայռապատկերներում մարդու արտահայտվելու անհրաժեշտության հետ միաժամանակ։ Իր աշխատանքում նրան օգնում էր ջահը, որը տեղադրված էր քարերի միջև ընկած բացվածքում։ Միջնադարում պատի հարթության վրա ջահը ամրացնելու համար սկսեցին օգտագործել կեղծ սեղմակներ: Հենց այս պարզ սարքն էլ ծառայում էր որպես պատարանի նախատիպ։
Հունաստանում և Հռոմում տարածված էին հատակի լամպեր, որը բաղկացած է եռոտանիից և այրվող նյութով (հաճախ անուշաբույր հավելումներով) թասից։ Այս լամպի ավելի ուշ մոդիֆիկացիան մոմակալն է: Ի տարբերություն եռոտանի, այն ուներ մեկ հենարան՝ հիմքում լայն։ Տարբեր մշակույթներում նույն լամպը կարելի էր տարբեր կերպ անվանել: Օրինակ՝ պարսիկների մոտ շանդալ կամ հրեաների մոտ՝ մենորա։
Այդ ժամանակներից հայտնի մեկ այլ լուսավորող սարք լամպարիումն է։ Ինչպես մոմերը, այն անշարժ էր։ Կախազարդ լամպերը կոչվում էին լամպիոններ և լամպադաներ և մեկ կամ մի քանի օվալաձև թասեր էին, որոնք ամրացված էին առաստաղի ճառագայթներին կամ կոնսուլներին: Թասերի մեջ լցնում էին ձեթ, կենդանական ճարպ կամ ձեթ։ Բուսական մանրաթելերից ոլորված վիլիկն ընկել է այրվող հեղուկի մեջ։
Մոմի հայտնվելը լուրջ առաջընթաց էր նոր տեսակի լամպերի ստեղծման ոլորտում։ Այն շատ առումներով ավելի հարմար էր, քան բոլոր մյուս սարքերը. այդպես չէր ծխում, պարզվեց, որ այն շատ ավելի խնայող է և հեշտ է արտադրել: Այն պատրաստվում էր սկզբում կենդանական ճարպից, իսկ հետո մեղրամոմեղեգի վիթիկով։ Հետագայում վիթիլին սկսեցին պատրաստել բամբակի կամ կանեփի մանրաթելից։ Մոմը ծնեց լամպերի մի ամբողջ գալակտիկա: Ջահը դարձել է էլեգանտ ճյուղավորվող կառույց։ 17-րդ դարի վերջում ջահը վերջնականապես ձևավորվեց։ Հարյուրավոր մոմերով պալատական ջահերը լուսավորում էին հսկա պարասրահները։ Պատուհանների արանքում գտնվող սյուների վրա նույնքան վառ էին բոցավառվում շղարշները։ Միջանցքները լուսավորված էին մշակված ջահերով։ Դրանք բոլորն արտացոլվել են բազմաթիվ հայելիների և դրանց ոսկեզօծ շրջանակների մեջ։ Մոմերը հանգցնում էին երկար բռնակների մետաղյա գլխարկներով։ Ջահը բաղկացած էր մետաղյա զանգվածային շրջանակից և մեծ քանակությամբ ապակուց (թափանցիկ կամ գունավոր) կամ բնական քարերից պատրաստված կախազարդերից։ Նա կարող էր կշռել մոտ մեկ տոննա: Նման կառույցն իջեցնելու, մոմեր վառելու, հետո այդ ամենը բարձրացնելու համար հզոր մեխանիզմ էր պահանջվում։
Հետագա կերոսինի դարաշրջանը մեզ հիթ տվեց չղջիկի լամպի տեսքով: Կերոսինի լամպերի դիզայնը բավականին բարդ էր (մնում է միայն մտածել Tiffany-ի հայտնի սեղանի լամպերի մասին): Մինչ այժմ ոչ այնքան գործնական, բայց գյուղական կյանքում անփորձանք այս լամպերը կապված են անկման դարաշրջանի հետ։ Իսկ վերը նշված «չղջիկը» բազմիցս օգտագործվել է դիզայներների կողմից՝ արդյունաբերական ոճի լամպերի նոր տեսակներ ստեղծելու համար։ Այս լուծումը լավ տեսք ունի խոհանոցներում և մանկապարտեզներում: Եվ բազմաթիվ կրկնություններ սեղանի լամպերիսկ Art Nouveau-ի դարաշրջանի գիշերային լամպերը, ըստ նրա ժամանակի, հիանալի կերպով լրացնում են ննջասենյակների և գրասենյակների ինտերիերը: Համեստ աշխատողներ՝ գազի լամպերը իսկական հեղափոխություն են արել փողոցների լուսավորության ոլորտում. Նրանց ինտերիերի բազմազանությունը՝ գազի շչակները, խաղաղ գոյակցում էին կերոսինային լամպերի հետ։ Երկուսն էլ հուսահատ ծխում էին և, ինչպես ասում են, էկոլոգիապես մաքուր չէին։ Թերեւս դրա համար արժեր հնարել էլեկտրաէներգիա։
Էլեկտրականությունը ծանոթ է ու սովորական։ Էլեկտրական լամպերը շատ են։ Նրանց ձևերի և նյութերի բազմազանությունը պարզապես անհավանական է: Նրանց մասին ավելի ուշ կխոսենք: Միևնույն ժամանակ, ես պարզապես կցանկանայի ամփոփել վերը նշված բոլորը:
Նախնադարյան մարդու պարզունակ կացարաններում եղել է ինչպես բնական, այնպես էլ արհեստական լուսավորություն։ Բնականը բաժանված էր վերին (ծխնելույզ) և կողային (մուտք): Արհեստականը եղել է կենտրոնական (օջախ) և կողային (ջահ)։
Միջնադարում, մինչև մոմերի հայտնվելը, օգտագործվում էին նավթի լամպեր: Շատ քիչ վաղ մոմակալներ են պահպանվել, քանի որ պատերազմների ժամանակ դրանք հալվել են մետաղադրամների համար։ 1660 թվականին միապետության վերականգնումից հետո մոմակալները կեղծվել են բարակ թիթեղից։
Տասնյոթերորդ դարի վերջում Կրոնական հալածանքներից Ֆրանսիայից փախած հուգենոտ հմուտ արհեստավորները ներդրեցին ամուր արծաթից մոմակալներ ձուլելու պրակտիկան: Հիմքը, տակդիրը (ոտքը) և մոմակալն ինքնին ձուլվել են առանձին, այնուհետև զոդվել: Ձուլված մոմակալները ծանր էին, դիմացկուն, հաճախ բարդ ռելիեֆային դեկորով:
Նորաձևությունը տասնութերորդ դարի սկիզբ. պարզ, նվազագույն զարդարված մոմակալները փոխարինվեցին 1730-ական թվականներին: ավելի հարուստ զարդարանք. Որոշ տաղանդավոր վարպետներ ընդունեցին ֆրանսիական ռոկոկոյի ճոխ ոճը: Այն ժամանակվա ամենաէլեգանտ մոմակալները ներկայացնում են հմտորեն ձուլված ստենդեր՝ կանացի ֆիգուրների տեսքով, որոնց գլխավերևում մոմերի համար վարդեր են պահում: 1780 թվականին նորաձև զարդանախշերը իրենց տեղը զիջեցին նեոկլասիկական շրջանի զուսպ դեկորին: Միևնույն ժամանակ, այնպիսի արդյունաբերական կենտրոնների աճը, ինչպիսիք են Բիրմինգհեմը և Շեֆիլդը, ապահովեցին մոմակալների զանգվածային արտադրությունը։ Այժմ դրանք կտրում էին թիթեղից արծաթից, իսկ սնամեջ մասերը լցնում էին խեժով, փայտով, երբեմն էլ մետաղով՝ կայունության համար։
Բիրմինգհեմում և Շեֆիլդում ավելի էժան մոմակալների արտադրության համար օգտագործվել է մեխանիկական մետաղադրամների մշակման գործընթացը՝ թիթեղների արծաթը ռելիեֆային նախշով կաղապարի մեջ դնելով (1760-ական թվականներից):
Մոմակալների նման, մոմակալները հաճախ զուգակցվում էին։ Դրանք գործածության մեջ են մտել 17-րդ դարի կեսերից, սակայն պահպանված օրինակների մեծ մասը թվագրվում է 18-19-րդ դարերով։ Սկզբում կանդելաբրան պատրաստում էին երկու պարզ եղջյուրներով։ Եղջյուրների թիվն ավելացել է 18-րդ դարի վերջից, երբ ճաշի ժամը ցերեկից տեղափոխվեց երեկո։
Մի շարք օգտակար պարագաներ, այդ թվում՝ ածխածնային աքցաններ և բարակ մոմերի մոմակալներ, նույնպես պատրաստված էին արծաթից։ Մոմակալ աքցանները՝ երկու օղակով մկրատման գործիք՝ փոքրիկ տուփով, օգտագործվում էին այրված վիթիները կտրելու համար մինչև 1820-ական թվականներին ինքնակլանվող վիթիչի գյուտը։ Փոքր մոմակալները նախատեսված էին բարակ մոմերի համար, որոնցից վառում էին խողովակը, լուսավորում էին գրասեղանները կամ հալեցնում կնքող մոմը՝ տառերը կնքելու համար։
XIX դարում դեկորատիվ ոճվերցրեց վիկտորիանական ճաշակին համապատասխան չափազանցված հավակնոտություն: IN վերջին տարիներըԴարեր շարունակ ձուլմանը հազվադեպ էին դիմում, քանի որ արծաթի հարդարման այս տեխնիկան չափազանց թանկ էր դառնում, և արտադրության մեքենայացումը ներառում էր ոչ թե զուգակցված մոմակալների կամ մոմակալների, այլ ավելի շատ հավաքածուների արտադրություն:
Տասնիններորդ դարի վերջերին - քսաներորդ դարի սկզբին: շատ արծաթագործներ դեմ էին զանգվածային արտադրությանը: Նրանք կենտրոնացել են միջնադարյան ձեռագործության ոճով աշխատելու վրա՝ օգտագործելով առաջին կարգի նյութեր և պարզ դիզայնճապոնական արվեստի ոգով: «Arts and Crafts»-ի և Art Nouveau-ի ոճերից մինչև քսաներորդ դարի Art Deco վարպետներ: կարողացավ ընդգրկել ինչպես պատմական ոճերի վերածնունդը, այնպես էլ մինիմալիստական ժամանակակից դիզայնը:
Առաջին լամպերը
Առաջին լուսավորող սարքը, ըստ երևույթին, քարե անոթ էր՝ ինչ-որ կենդանու ճարպով և չոր խոտով։ Նման բովանդակությամբ ջահերը կարող էին լուսավորել ճանապարհը մութ գիշերներում և քարանձավների մռայլ պահարաններում:
Հետո հայտնվեցին մոմերի նախատիպերը՝ նույն ճարպով լցված եղեգի խոռոչ ցողունները։ Այս սարքերը մեծ քանակությամբ մուր էին արտադրում, և դրանք փոխարինվեցին մեղրամոմից պատրաստված ուրիշներով՝ բամբակյա վանդակով։ Օգտագործվել է նաև ջահ՝ բարակ բեկոր, որը սեղմվել է ճեղքված գավազանով։
Պարզապես մտածեք, որ մինչև 19-րդ դարը սենյակների լուսավորության այլ աղբյուրներ, բացառությամբ մոմեր, ջահեր ու նավթի լամպեր չկային։
Փոքր բոցից վառվելու համար մոմերավելի շատ էին, մեծ պալատներում հայելիներ էին դրված նրանց կողքին, շատ ավելի պայծառ էր։
Էվոլյուցիա լամպերընդլայնեց այս շրջանակը: Հայտնվեց առաջին մոմակալը՝ մոմակալներ մեկ կամ մի քանիսի համար մոմեր, ապա հայտնվել կասեցված վիճակում լամպեր(լավ ու ջահ): Դրանք շղթաներից կախված էին եկեղեցիների կամ պալատների կենտրոնում, զարդարված թռչունների ու արևի պատկերներով։ Կային մի քանի լամպերի հարմարանքներ՝ լամպարիա։
Որպես այրվող հեղուկ օգտագործվել են անուշաբույր յուղեր, ձեթ և կերոսին։
Առաջին լամպի գյուտի ափը պատկանում է ռուսներին. ինժեներ-էլեկտրիկ Ալեքսանդր Լոդիգինը 1872 թվականին հորինել է շիկացած լամպ, որը բաղկացած էր թելերով փաթաթված ասեղներից: Նման լամպերը կարող են վառվել 40 ժամ:
Lodygin-ն առաջինն էր, ով բացահայտեց վոլֆրամի հատկությունները, որը լայն կիրառություն գտավ լամպերի արտադրության մեջ։ Եվ վերջապես, 1799 թվականին իտալացի ֆիզիկոս Վոլտը ստեղծեց քիմիական հոսանքի առաջին աղբյուրը։
Ավելի ուշ հայտնվեցին լյումինեսցենտային և շատ խնայող հալոգեն լամպեր։
Արհեստական լուսավորության սարքերի զարգացման պատմությունը
Կենցաղային լամպերի զարգացման պատմության հետ ծանոթությունը օգնում է ավելի լավ հասկանալ տեխնոլոգիայի և մշակույթի փոխհարաբերությունները և փոխադարձ ազդեցությունը բնակարանի օբյեկտիվ միջավայրի այս օբյեկտներում, որոնք չափազանց բազմազան են իրենց ձևերով: Ճրագի առաջին գրական հիշատակումը, որը մենք հանդիպում ենք Հոմերոսում: Ոդիսևսին և Տելեմաքոսին, որոնք տանում էին հայցվորների զենքերը, նկարագրելիս ասվում է.
Կենցաղային լամպերի դարավոր պատմությունը ցույց է տալիս դրանց ձևի կախվածությունը արհեստական լուսավորության տեխնոլոգիայի, նյութերի և արտադրության տեխնոլոգիայի, ճարտարապետության, արվեստի և արհեստի և, վերջապես, դիզայնի զարգացումից:
Հին աշխարհի արհեստական լույսի աղբյուրները՝ ջահեր, ջահեր և նավթային լամպեր։ Յուղային լամպերը բաղկացած էին կանեփի կամ կտավատի յուղի համար նախատեսված անոթից և վիթիլին։ Դրանց պատրաստման նյութը ամենից հաճախ կավն էր, ավելի քիչ՝ բրոնզը։ Այդպիսի լամպերի բազմաթիվ օրինակներ են պահպանվել Հին Հունաստանի և Հռոմի ժամանակաշրջանից։ Մեկ վիթիթի թույլ լույսի ինտենսիվության պատճառով նավթային անոթները մատակարարվում էին մի քանի վիթիկով, երբեմն էլ մի քանի անոթներ ընդգրկվում էին մեկ լամպի բաղադրության մեջ։ Արհեստական լուսավորության տեխնոլոգիայի զգալի ձեռքբերումը 5-րդ դարի ստեղծումն էր։ մ.թ.ա ե. Kallimachos wick այսպես կոչված կարպասյան կտավից, ասբեստ հիշեցնող հրակայուն նյութ, արդյունահանված Կրետե կղզում: Նման «չմարվող կրակը» յոթ դար շարունակ վառվում էր Էրեխթեոնի Աթենայի սրբավայրում։ Նա հիշատակվում է «Հելլադայի նկարագրություններում» II դ. n. ե. ճանապարհորդ և աշխարհագրագետ Պաուսանիաս.
Լամպերը, որպես կենցաղային լայն տարածում ունեցող առարկա, հնագույն ժամանակներից դարձել են գեղարվեստական ստեղծագործության առարկա։ Արդեն այդ ժամանակ նրանց ձևերն ու ձևավորումները շատ բազմազան էին։ Միևնույն ժամանակ, այսօր գոյություն ունեցող լամպերի գրեթե բոլոր տեսակները հայտնվել են ըստ դրանց տեղադրման մեթոդի և վայրի:
Պատմականորեն վերլուծելով կենցաղային լամպերի ձևի էվոլյուցիան՝ կարելի է հետևել դրանց կառուցվածքների և դեկորների առաջացմանն ու զարգացմանը: Միևնույն ժամանակ, կայուն կառույցները, որոնք կախված չեն ճարտարապետական և գեղարվեստական ոճերի փոփոխություններից, հեշտությամբ բացահայտվում են: Հին ժամանակներից առաջացած բազմաթիվ տիպի կառույցներ պահպանվել են մինչ օրս։ Մյուս տեսակի կառույցներն ավելի քիչ դիմացկուն են: Օրինակ, էլեկտրաէներգիայի հայտնվելով, 19-րդ դարում գոյություն ունեցող համակարգերը դարձան անցյալում: շարժական կերոսինի գավաթների լամպեր: Պահպանված կառույցներից են օղակաձև կամ եղջյուրաձև կառուցվածքով կախազարդ լամպեր, կենտրոնական սյունով սեղանի լամպեր, պատի լապտերներ՝ «շիպ» (թև) տիպի։ Այս կառույցները առաջացել և զարգացել են մի ժամանակաշրջանում, երբ լույսի ամենատարածված աղբյուրը մոմն էր:
Բնօրինակ կառույցների պահպանման հիմնական պատճառը դրանց նպատակահարմարությունն ու ռացիոնալությունն է, ինչպես նաև մարդկային գիտակցության որոշակի իներցիան, մարդկանց հավատարմությունը կարծրատիպերին։ Օրինակ՝ սեղանի մոմ լամպի կառուցվածքը կենտրոնական սյունով 19-րդ դարում։ կիրառվել է նաև կերոսինային լամպերի վրա, թեև այս դեպքում ավելի քիչ տեղին է։ Միաժամանակ անհրաժեշտ էր քողարկել անհրաժեշտ վառելիքի բաքը։
Էլեկտրական լուսավորության գալուստով ձևավորվեցին նոր տիպի կառույցներ, որոնք ռացիոնալ էին նոր լույսի աղբյուրի հետ: Այնուամենայնիվ, շատ տեսակի կառույցներ, որոնք չեն կարող դասակարգվել որպես ռացիոնալ, շարունակում են օգտագործվել էլեկտրական լամպերի մեջ: Այսօր մենք տեսնում ենք մոմի և կերոսինի լամպերին բնորոշ կառուցվածքների և ձևերի օգտագործման բազմաթիվ օրինակներ։
Դարեր շարունակ լամպը համարվում է տան ինտերիերի անբաժանելի տարր: Հետևաբար, դրա ձևն ու դեկորը զարգացել են ինտերիերի սարքավորումների ձևի հետ սերտ կապված և ենթարկվել այս ոլորտում ոճական միտումներին:
Լամպը միշտ եղել է պրոֆեսիոնալ և ժողովրդական դեկորատիվ արվեստի առարկա։ Հին Հունաստանի, Էտրուրիայի և Հռոմի ժամանակներում, հարուստ զարդարված բրոնզե լամպերի հետ միասին, մեծ քանակությամբ պատրաստում էին այրված կավե յուղի լամպեր: Որպես այդպիսի հնագույն նմուշների օրինակ՝ կարելի է մեջբերել 18-րդ դարում Հերկուլանումի և Պոմպեյի պեղումների ժամանակ հայտնաբերված լամպերը։ և արդեն մեր ժամանակներում Խերսոնեզի պեղումներից լամպեր (նկ. 1):
Բրոնզե լամպերը զարդարելու համար լայնորեն օգտագործվում էին ճարտարապետական մոտիվներ, մարդկանց և կենդանիների պատկերներ, ծաղկային և երկրաչափական զարդանախշեր։ Արդեն այդ ժամանակ հեշտ է նկատել շատ ընդհանրություններ լամպերի և կահույքի տարրերի մեջ։ Էտրուսկական մոմերը, ինչպես կահույքը, ունեին հենարաններ՝ մարդու ոտքերի կամ կենդանիների թաթերի տեսքով։ Սիլիկատային ապակին հայտնվում է բրոնզե յուղի լամպերի մեջ որպես դիֆուզորներ (բայց բոցը քամու պոռթկումներից պաշտպանելու համար):
Հասարակ մարդկանց բնակարաններում օգտագործվող կավե յուղի լամպերը նույնպես տարբեր են ձևով։ Սակայն նրանք օգտագործում են միայն կենդանական և բուսական աշխարհի մոտիվները և զուրկ են ճարտարապետական մոտիվներից։ Ամենից հաճախ նման լամպերը պատրաստվել են շարժական:
Շատ դարեր Հյուսիսային Եվրոպայի շատ երկրներում, այդ թվում՝ Ռուսաստանում, գյուղացիների տներում լույսի հիմնական աղբյուրը ջահն էր: Վառվող ջահի բոցը պահպանելու և նոր ջահեր պահելու համար օգտագործվում էին այսպես կոչված սվետետները։ Ամենից հաճախ դրանք կեղծվել են մետաղից։ Երբեմն որպես հիմք օգտագործվում էին փայտե մասեր։ Սվետցիները շատ բազմազան էին, դրանք զարդարված էին տարբեր մետաղական գանգուրներով, իսկ փայտե դետալները փորագրված էին և երբեմն ծածկված նկարներով։
Արհեստական լուսավորությունը երկար դարեր իրականացվում էր մոմերով։ Ավելի անվտանգ և հարմար օգտագործման համար, արդեն XII դ. Հին Ռուսաստանում դրանք լայնորեն կիրառվում էին։ Ավելի վաղ, քան մյուսները, հայտնվեցին ճարպի մոմեր, այնուհետև մոմ, ստեարին, պարաֆին, սպերմացետներ, որոնք ավելի երկար էին այրվում և ավելի քիչ մուր ու ծուխ էին տալիս։ XVI-XVIII դդ. բոլոր լուսավորող սարքերը։ դրանք տարբեր ձևավորումներ էին, որոնց վրա կցված էին շահույթներ, որոնց մեջ մոմեր էին տեղադրվում։ Ամենատարածվածը մոմակալներն էին (շանդալները) տարբեր քանակի մոմերի համար, որոնց պատրաստման համար օգտագործվում էր փայտ, ոսկոր, ապակի և ճենապակ, բայց ամենատարածվածը դիմացկուն հրակայուն մետաղն էր։
Կիևյան Ռուսիայում ձուլարանի զարգացմամբ, դեռևս 9-րդ դ. պատրաստվում են պղնձե և արծաթյա ջահեր և մոմակալներ։ «Ջահ» կամ «պոլիկադիլո» անվանումը ծագել է հունարեն «պոլիկանդելոն» բառից, որը նշանակում է բազմաշոմակալ։ Ջահի ամենակայուն հորինվածքը բաղկացած էր կենտրոնական ձողային կառուցվածքից՝ բարդ բալասաններով (իսկ ավելի ուշ՝ գնդիկներով), որից ճյուղավորվում են բազմաշերտ մոմակալներ (նկ. 4)։ Ավելի նոր ժամանակներում ջահերի դիզայնը հիմք է հանդիսացել բազմաթիվ ջահերի ստեղծման համար:
Ռուսաստանում ջահի հետ մեկտեղ կար ճրագների էլ ավելի հնագույն ձև՝ խորոսը, որը մի տեսակ կլոր աման էր՝ կախված շղթաներից և շրջանակված օղակով, որի մեջ մոմեր էին դրված։ Խորոսի ուշագրավ օրինակներ կան Մոսկվայի Կրեմլի Ճակատային պալատում։
Կոմպլեքս և մեծ լամպեր օգտագործվում էին հիմնականում եկեղեցիներում, պալատներում և հարուստ մարդկանց տներում։ Նման լամպերը, որպես կանոն, տարբերվում էին ոչ միայն չափերով (որոշ եկեղեցիներում ջահերի տրամագիծը հասնում է մինչև 3 մ-ի), այլև դրանց գերազանց հարդարման, ռելիեֆի փորագրության, գեղարվեստական ձուլման, արժեքավոր նյութերի, գեղանկարչության և ոսկեզօծում.
Լամպերի զարգացման պատմության մեջ առանձնահատուկ տեղ են զբաղեցնում լապտերները («վազող» կամ «հեռավոր»), որոնք օգտագործվել են ամենահանդիսավոր առիթներով (կրոնական տոների ժամանակ, կրոնական երթերի ժամանակ, հարսանեկան և թաղման ծեսերի ժամանակ) և, հետևաբար, զարդարված հատուկ շքեղությամբ։ Լապտերները սովորաբար ունեին վեցանկյուն ձև՝ միկա պատերով, որոնք պաշտպանում էին մոմի բոցը քամուց:
Շինարարության և ճարտարապետության զարգացման հետ XVIII դ. Հայտնվեցին բազմաթիվ ընդարձակ առանձնատներ՝ հարուստ ներքին հարդարանքով։ Այս ամենը առաջացրեց նոր ավելի արդյունավետ լամպերի անհրաժեշտություն, որոնք «պատեր» էին և ջահեր։ Պատերը փայլուն պղնձե հարթ կամ գոգավոր կլոր, ութանկյուն կամ պատկերավոր արտացոլիչներ էին, որոնց վրա ամրացված էին մոմակալներ, որոնք կախված էին պատից։ Ուշադրություն գրավող պատերի պայծառ մակերեսները փորագրված էին, հատված, զարդարված նախշերով ու պատկերներով։
Լուսավորության և ճարտարապետության առումով ամենակատարյալը բյուրեղյա և գունավոր ապակիներով բազմամոմ ջահերն էին։ Այս լուսատուները, որոնք տարբեր են ձևով, չափսերով, նյութերով, արտադրության տեխնոլոգիայով, համապատասխան դարաշրջանի արտադրանք են ինչպես ճարտարապետական, այնպես էլ տեխնիկական լուծումներով: Մոմերի նման ցածր էներգիայի լույսի աղբյուրների օգտագործումը հանգեցրեց մեծ թվով մոմերով մեծ կախազարդ լամպերի անհրաժեշտությանը: Միևնույն ժամանակ, միջնադարյան ճարտարապետները պետք է լուծեին մեծ ծավալով ցրված առանձին մոմերի թույլ կետերի կոմպոզիցիոն միացման բարդ խնդիրը մեկ ամբողջության մեջ։ Լամպի մեկ լուսավոր ծավալի ստեղծումն ապահովվել է զանազան դեկորատիվ ապակիների և, առաջին հերթին, բյուրեղի օգտագործմամբ: Այս առումով անհրաժեշտ է նշել լամպերի զարգացման, ապակու արտադրության ձևավորման և կատարելագործման վրա ունեցած բացառիկ ազդեցությունը։
Հնում ապակին թանկ էր ու անորակ։ Գեղարվեստական ապակեգործության զարգացման հետ մեկտեղ լամպերի ապակին ձևափոխվում է, ստանում այլ ձև և գույն։ Վենետիկյան մոմերի ջահերում առաջին անգամ ապակին օգտագործվում է որպես հիմնական նյութ։ Դրանց պատրաստման հիմնական մեթոդը թափանցիկ ապակու հովացման զանգվածից դետալների ձուլումն էր, որում վենետիկցիներն աչքի էին ընկնում անգերազանցելի վիրտուոզությամբ։ Վենետիկյան կաղապարված ապակե ջահը սովորաբար հավաքվում է ապակե ցողունների կապոցից, որոնք ազատորեն «աճում» են դեպի վեր մեկ կենտրոնական ապակե ամանի միջից: Միևնույն ժամանակ, ցողունները զարդարված են ծաղիկներով, տերևներով, հաճախ միահյուսված, ծաղիկների մեջ տեղադրվում են մոմակալներ; ապակե օղակների շղթաները ընկնում են ծաղկեպսակների մեջ; կենտրոնական մետաղյա ձողը թաքնված է ապակե զարդերի մեջ։ Բարոկկոյի ժամանակաշրջանին բնորոշ գործեր էին վենետիկյան ջահերը, իրանդոլները, կանդելաբրան։
Հում ապակուց (ներառյալ վենետիկյան սվաղային ապակիները) լամպերը փոխարինվում են բյուրեղյա լամպերով, որոնք մինչ օրս առաջացնում են ճարտարապետների բացառիկ և մշտական հետաքրքրությունը։ Բյուրեղյա մոմի ջահը բազմապատկեց լույսի բծերի տեսանելի թիվը՝ համեմատած օգտագործված մոմերի քանակի հետ, ստեղծեց լույսի դեկորատիվ խաղ փոքր և մեծ երեսապատված ապակե մասերի վրա՝ հիմնված լույսի բեկման և անդրադարձման, ինչպես նաև լույսի ազդեցության վրա։ ցրումը եռանկյուն պրիզմատիկ տարրերով: Լույսի շարժվող բոցը բյուրեղի հետ միասին տարբեր տեսողական էֆեկտ ստեղծեց դիտարկման տարբեր ուղղություններով։ Լույսի, բյուրեղի հետ խաղալը, տաք օդի բարձրացող հոսանքների ազդեցության տակ թեթևակի տատանվող, փափուկ մոմերը միավորեց մեկ կոմպոզիցիայի մեջ և ստեղծեց բացառիկ զգացմունքային էֆեկտ՝ լամպը վերածելով բաց գույնի կառույցի՝ դեկորատիվ էֆեկտով անգերազանցելի։
Արհեստական բյուրեղը, այսինքն՝ ապակին, ստացել է իր անվանումը ժայռաբյուրեղային հանքանյութից: Բյուրեղը փափուկ է, հեշտ մշակվող՝ կտրում, խորը մանրացում, փայլեցում: Կտրված բյուրեղը առաջին անգամ հայտնվել է Բոհեմիայում 17-րդ դարում; 18-րդ դարում Անգլիայում հայտնվեց ավելի մաքուր և փափուկ կապարի բյուրեղ: XVIII դարի առաջին կեսի կենցաղային ջահերի սրտում: կայանում է նրանում, որ ոճավորված կաղնու տերևներից, աստղաձև վարդերից, գանգուր «ծաղկաներից» և գնդիկներից պատրաստված բյուրեղյա վիրակապը պատրաստված է Յամբուրգի ապակու գործարանում, այնուհետև Սանկտ Պետերբուրգի գործարանում: Ռուսական գեղարվեստական ապակեգործության ջահերում գունավոր ներկված ապակու հայտնվելը պարտադիր է։ Կապույտ և վարդագույն ապակիները ամենից հաճախ օգտագործվել են XVIII դարի 70-80-ական թվականներին, ռուբինն ու զմրուխտ կանաչը՝ այս դարի վերջին: Լամպերի զարգացման պատմության մեջ առանձնահատուկ տեղ են զբաղեցնում պողպատից պատրաստված Տուլայի արհեստավորների արտադրանքը:
Հետագա տարիներին մշակվել են կոմպոզիցիոն տեխնիկա տարբեր կառուցվածքների լամպերի մեջ բյուրեղյա տարրեր տեղադրելու համար, ինչպես նաև այդ տարրերի ձևը՝ կախված դրանց արտադրության տեխնոլոգիայից և գերիշխող ճարտարապետական և գեղարվեստական ոճից:
Բյուրեղյա լամպերի տեսքը համընկավ բարոկկո ոճի ծաղկման ժամանակաշրջանի հետ: Այնուամենայնիվ, բյուրեղի գեղարվեստական արժանիքները առավելապես բացահայտվել են Ռոկոկոյի, կլասիցիզմի և կայսրության գերիշխանության ժամանակաշրջանում: Բյուրեղյա լամպերի հիանալի օրինակներ ստեղծվել են 18-րդ և 19-րդ դարերի սկզբի ռուս ճարտարապետների կողմից:
XVIII դարի կեսերին։ Միևնույն ժամանակ կահույքի և լամպերի մեջ հայտնվում են «կոմպլեկտներ» կամ «կոմպլեկտներ», որոնք բաղկացած են դրանց տեղադրման ձևով տարբերվող ապրանքներից՝ միավորված մեկ գեղարվեստական լուծումով:
Եվրոպայում ճենապակի տարածման հետ մեկտեղ այն սկսեց օգտագործվել լամպերի դեկորատիվ տարրերում։
18-րդ դարի վերջին - 19-րդ դարի սկզբին։ Ավելի լայն տարածում են ստանում լամպերը, որոնցում բրոնզը տեղաշարժում է այլ նյութեր, այդ թվում՝ ապակին։ Միաժամանակ հայտնվեցին նավթային լամպերով ջահեր, որոնք զգալի առավելություններ ունեին իրենց ավելի մեծ պայծառության և աշխատանքի տեւողության շնորհիվ։ Այս լամպերում այրիչների վերևում դրված էր մածուցիկ յուղերի ջրամբար, որն ապահովում էր վառելիքի հոսքը դեպի վիշապ։ Հայտնվեցին լամպի ապակիներ, որոնք պաշտպանում էին բոցը օդային հոսանքների ազդեցությունից, ստեղծում էին ձգում և նվազեցնում մուրը։
Լամպերի զարգացման կարևոր փուլերն էին «Կարսելի» և կերոսինային լամպերի ստեղծումը։ Դրանցից առաջինը, որը հորինել է ֆրանսիացի Կարսելը, ուներ նավթի տանկեր՝ «ժամացույցի» մեխանիզմով, որոնք նավթը մղում էին այրիչի մեջ։ Կերոսինի լամպը հայտնագործվել է լեհ Լուկասևիչի կողմից 1853 թվականին: Այս լամպերի և նավթային լամպերի միջև հիմնարար տարբերությունը տանկի վերևում գտնվող այրիչի գտնվելու վայրն էր. դա հնարավոր է եղել շնորհիվ այն բանի, որ կերոսինը հեշտությամբ ներծծվում է վիթիկով և թեթև այրվող է: Կերոսինի լամպերի և դրանցից հետո շիկացած ցանցերով գազի այրիչների լայն տարածումը հանգեցրեց այս լամպերի տաք մասերի կուրացնող ազդեցությունից աչքերը պաշտպանող սարքերի անհրաժեշտությանը։ Որպես այդպիսի սարքեր օգտագործվել են կաթնագույն սիլիկատային ապակուց պատրաստված տարբեր դիֆուզորներ, լուսամփոփներ, անթափանց ռեֆլեկտորներ, էկրաններ։
Տարածման հետ XIX դ. կերոսինի լամպերը, իրենց դիզայնով ավելի բարդ, քան բոլոր նախորդ լամպերը, ինչպես նաև արտադրության մեքենայական մեթոդի մշակմամբ, լամպը աստիճանաբար սկսեց ճանաչվել ոչ միայն որպես ինտերիերի դեկորատիվ տարր, այլև որպես կենցաղային տեխնիկա:
Կերոսինի լուսավորության դարաշրջանը ստեղծեց մի շարք շատ կայուն կառույցներ։ Էլեկտրական լամպերը դեռ օգտագործում են այս կառույցներից մի քանիսը, թեև միշտ չէ, որ արդարացված է կառուցողական տեսանկյունից: Կերոսինային լամպերում լամպը բարձրացնելու և իջեցնելու համար առաջանում են բարդ հանգույցներ (մոմե ջահերը իջեցվել և բարձրացվել են փոքր ճախարակների օգնությամբ)։ 19-րդ դարի երկրորդ կեսի կերոսինի լամպեր։ արտադրվել են ինչպես պարզ և էժան մեքենայական արտադրանքի, այնպես էլ եզակի թանկարժեք արտադրանքի տեսքով՝ օգտագործելով արվեստի ապակի, ճենապակյա և մետաղի ձուլում։
Արտադրության նոր մեթոդը հանգեցրեց նոր նյութերի և տեխնոլոգիաների առաջացմանը, բայց նա չկարողացավ արագ ստեղծել արտադրության իր յուրահատուկ, յուրահատուկ ձևերը։ Էլեկտրական լուսավորության տեսքը XIX դարի 80-ականների սկզբին։ ընկել է ոճական քաոսի ժամանակ. Բուրժուազիայի ցանկությունը իրենց տների արիստոկրատական հարգանքի համար վերակենդանացրեց հետաքրքրությունը հնաոճ իրերի նկատմամբ և հանգեցրեց տարբեր դարաշրջանների ճարտարապետության և պատմական ոճերի կահույքի վերածննդի: Այնուամենայնիվ, այն ժամանակվա առաջադեմ արվեստագետներն ու ճարտարապետներն արդեն սկսել էին նոր ուղիների ինտենսիվ որոնում, ինչը հանգեցրեց Art Nouveau ոճի առաջացմանը, որն անկեղծորեն դեկորատիվ էր:
XIX դարի վերջի էլեկտրական լամպերում: Անմիջապես որոշվեցին երկու ուղղություններ՝ կառուցողական (թեթև, տեխնոլոգիական ձև, զուրկ որևէ դեկորից) և դեկորատիվ (անցյալ դարաշրջանների և արդիականության ընդհանուր ոճի ձևերի կիրառում):
Կառուցվածքային պարզ և արտահայտիչ ձևերի լուսատուներ արտադրվել են ԱՄՆ-ի, Գերմանիայի և Ֆրանսիայի բազմաթիվ էլեկտրատեխնիկական ընկերությունների կողմից: Որպես կանոն, դրանք լամպեր էին աշխատանքային տարածքների տեղական լուսավորության համար՝ լույսի հոսքի ուղղությունը կառավարելու ունակությամբ։ Նրանցից մի քանիսի ձևն այնքան հետաքրքիր էր, որ դրանց սերիական արտադրությունն այժմ վերսկսվել է։ Թեև այս քայլը կարելի է դիտարկել որպես հստակ «ռետրո» ոճավորում, միայն մասնագետը կարող է որոշել, որ նախատիպի տարիքն արդեն մոտենում է մեկ դար։
Էլեկտրական շիկացած լամպը հնարավորություն է տվել բազմակողմ դիզայնի հետ մեկտեղ ստեղծել փակ կառուցվածքով լուսատուներ՝ ուղղակիորեն ներկառուցված առաստաղի կամ պատի մեջ: Լույսի նոր աղբյուրը մեծ հնարավորություններ բացեց Art Nouveau ոճով աշխատող արվեստագետների և ճարտարապետների համար՝ ստեղծելու արտահայտիչ դեկորատիվ ձևի արտադրանք: Art Nouveau-ն, ըստ որի ճարտարապետները ձգտել են շենքի ճարտարապետության, նրա ինտերիերի և սարքավորումների անսամբլային միասնության համար, մշակել է ոճավորված զարդարանքի համալիր համակարգ՝ հիմնված բուսական աշխարհի մոտիվների վրա: Այս զարդը հաճախ օգտագործվում էր լամպերի մեջ: Որպես տիպիկ օրինակ կարելի է բերել 20-րդ դարասկզբին ռուս ճարտարապետի ստեղծած լամպերը։ Մոսկվայի մի շարք առանձնատների համար։ Այս լամպերը անքակտելիորեն կապված են ինտերիերի տարածքի և սարքավորումների հետ, կարծես դրանք «աճում» են ինտերիերի ֆանտաստիկ ձևերից: Նրանց ձևերը հարուստ են երևակայությամբ և նուրբ համով։
Եվ միևնույն ժամանակ, Art Nouveau-ի արվեստագետներն այլևս չեն փորձում հեռանալ մեքենայական ձևից, այլ ցանկանում են վերաիմաստավորել այս ձևը դեկորատիվ կերպով:
1920-ականներին, երբ Art Nouveau-ն սպառել էր իրեն, արտադրանքի ձևերի պարզեցման միտումները արագորեն տարածվում էին ողջ Եվրոպայում: Լամպերը նույնպես զսպված են։ Կախովի լամպեր գործվածքների լուսամփոփներով, հարթաձև թասով լամպեր, խորանարդաձև կախովի լապտերներ, պարզեցված ձևերի պատի լամպեր, սեղանի լամպեր բարակ կենտրոնական սյունակի վրա գործվածքի լուսամփոփով, զուրկ որևէ զարդաքանդակից. սրանք լամպերի հիմնական տեսականին էին, որոնք օգտագործվում էին այդ ժամանակ.
1950-ականների սկզբին լյումինեսցենտային լուսավորությունը սկսեց մուտք գործել տուն: Ամենաինտենսիվ գործընթացը տեղի է ունենում Ճապոնիայում, որտեղ այս տեսակի լույսի աղբյուրը օրգանապես ամենահարմարն է լամպերի ավանդական ազգային ձևերին, որոնք ձևավորվել են դարերի ընթացքում: Ներկայումս ճապոնական տանը գերակշռում է լյումինեսցենտային լուսավորությունը:
Եվրոպայում լյումինեսցենտային լուսավորության ներդրման առաջին փորձերը կատարվել են դեռևս 1940-ական թվականներին, բայց դրա օգտագործումը կենցաղային լամպերում սահմանափակվել է խողովակային լյումինեսցենտային լամպերի զգալի չափերով, ինչը հնարավորություն է տվել դրանք օգտագործել միայն առաստաղի լամպերում:
Այս ուղղությամբ հեղափոխական բեկում տեղի ունեցավ 70-ականների վերջին - 80-ականների սկզբին, երբ յուրացվեց կոմպակտ լյումինեսցենտային լամպերի զանգվածային արտադրությունը՝ չափերով համեմատելի ստանդարտ շիկացած լամպերի հետ:
Եվ ինչպես միշտ, նորարարությունը սկսվում է հին ձևերի օգտագործմամբ: Բնակելի տարածքների առաջին լյումինեսցենտային լուսատուները հետևում են շիկացած լամպերով լուսատուների կառուցվածքին և ձևին: Միայն ավելի ուշ են նրանք ձեռք բերում իրենց սեփական, կոնկրետ ձևերը։
Լամպերի համառոտ պատմություն
Մարդկային գոյության ողջ փուլում նրան ուղեկցում էր լույսը։ Եվ եթե սկզբում որպես արհեստական լույս օգտագործվում էին պարզունակ ջահերն ու խարույկները, ապա քաղաքակրթության զարգացման հետ մեծապես փոխվեցին լուսավորման սարքերը։ Ինչպես են հայտնվել Sconce լամպերը: Բնակիչներ Հին Եգիպտոսառաջին նավթային լամպերի գյուտը։
Նման պարզունակ լամպերը մետր երկարությամբ սյուներ էին, որոնց վրա դրված էին յուղի ամաններ։ Այս յուրահատուկ լամպերը, որպես կանոն, պատրաստվում էին ծաղկի տեսքով։ Հին Հունաստանում այդ նպատակների համար օգտագործվում էին տաք ածուխով կամ խիտ փայտի բեկորներով անոթներ։ Նման լամպերը պատրաստված էին կավից և լաքապատված: Կախովի մետաղական լամպերը առաջին անգամ հիշատակվում են Բյուզանդիայի Կոստանդին կայսրի օրոք։ Այս լամպերը մեծ մասամբ եկան Ռուսաստան քրիստոնեության ընդունումից հետո և կոչվեցին ջահեր: Ջահը համարվում է ժամանակակից ջահերի նախատիպը։
Նույն «ջահ» բառը հայտնվել է ավելի ուշ՝ XVII դարում, Ֆրանսիայում և նշանակում է «լուսավորել»։ Տասնիններորդ դարի սկզբին նավթային լամպերի ջահերի հայտնվելուն պես վերացավ մոմերով լամպեր օգտագործելու անհրաժեշտությունը, իսկ լույսն ուղղելու անհրաժեշտությունը առաջացրեց լուսամփոփներ։ 19-րդ դարի երկրորդ կեսից կերոսինի լամպերը հսկայական ժողովրդականություն են ձեռք բերել, որոնք հետագայում փոխարինվել են էլեկտրական լամպերով լամպերով: Ջահերի արտադրության համար սկսեցին օգտագործել մի շարք նյութեր՝ մետաղ, ապակի, գործվածք, փայտ, պլաստիկ:
Ներածություն
Լամպը արհեստական լույսի աղբյուր է, սարք, որը վերաբաշխում է լամպի լույսը մեծ պինդ անկյունների ներսում և ապահովում է լուսավոր հոսքի անկյունային կոնցենտրացիան։ Լուսատուի հիմնական խնդիրն է լույսը ցրել և ուղղել շենքերը լուսավորելու համար, դրանց ներքին տարածքներ, շենքերի հարակից տարածքներ, փողոցներ և այլն: Լուսատուները կարող են նաև կատարել դեկորատիվ գործառույթ։
նպատակ վերահսկողական աշխատանքպատմական ավանդույթների վերլուծության, գեղարվեստական և երևակայական լուծումների առանձնահատկությունների և տարբեր մշակութային և պատմական դարաշրջաններում դեկորատիվ ստեղծագործության գոյության տեխնոլոգիական պայմանների հիման վրա արվեստի և արհեստի ստեղծագործության նախագծման իմաստալից և խելամիտ մոտեցման ձևավորումն է, հաշվի առնելով ինտերիերի դիզայնի և հագուստի ժամանակակից միտումները:
Վերահսկիչ աշխատանքի առաջադրանքներ.
- - վերլուծել կենցաղային իրի էվոլյուցիան որպես արվեստի և արհեստի ստեղծագործություն տարբեր պատմական, ոճական և տեխնոլոգիական պայմաններում.
- - որոնել և զարգացնել արդյունավետ ուղիներդեկորատիվ և կիրառական արվեստի և ժողովրդական արհեստների աշխատանքների ներկայացում, ցուցահանդեսի և դրա առանձին ցուցանմուշների ձևավորում։
Լամպի պատմություն
Լամպերի պատմությունը սկսվում է նախնադարյան մարդկանց ժամանակներից, երբ քարանձավի մեջտեղում անընդհատ կրակ էր պահպանվում, որը թույլ էր տալիս պարզունակ մարդկանց ոչ միայն ուտելիք պատրաստել և տաքանալ, այլև լուսավորել իրենց անպարկեշտ կացարանը: Նման յուրօրինակ օջախը առաջին հարկի լամպի նախատիպն է։ Քարանձավի մարդու՝ ռոք-արվեստի միջոցով իր մտքերն արտահայտելու անհրաժեշտությունը նույնպես անհրաժեշտ էր դարձնում լրացուցիչ կողային լուսավորություն: Այս լուսավորությունը ջահ էր, որն ամրացված էր քարանձավի ճեղքերում։ Եվ շատ ավելի ուշ, արդեն միջնադարում, ջահը պատին ամրացնելու համար սկսեցին օգտագործել կեղծ սեղմակներ։ տարբեր նմուշներ. Նման պարզ սարքը այսօրվա խարույկի նախահայրն է:
Հին հռոմեացիներն ու հույները լայնորեն օգտագործում էին հատակի լամպերը, որոնք եռոտանի էին, վերջանում էին այրվող նյութով թասով, որին հաճախ ավելացնում էին անուշաբույր նյութեր։ Candelabra-ն արդեն նման լամպի ավելի ուշ տարբերակ է: Եռոտանի փոխարեն կանթեղն ուներ մեկ հենարան, որն ուներ լայն հիմք ավելի մեծ կայունության համար։ Այս տեսակի լամպը հայտնի ժամանակակից հատակային լամպի նախատիպն էր։
տարբեր տեսակի լուսավորող սարք, որը հայտնի է նաև անցյալ ժամանակաշրջաններից, եղել է լամպարիում, որը նույնպես անշարժ էր։ Այն ժամանակվա կախազարդ լամպերը օվալաձև թասերի տեսքով էին, որոնք ամրացված էին կոնսոլին կամ առաստաղի ճառագայթ. Թասի մեջ էր դյուրավառ հեղուկ, որը կարող է լինել յուղ, կենդանական ճարպ կամ յուղ: Այս հեղուկի մեջ ընկղմված էր մի վիլիկ, որը ոլորված էր բուսական մանրաթելերից։ Նման տեսակի լամպերը կոչվում էին լամպեր և լամպեր:
Մոմը մեծ բեկում ծնեց լամպերի ոլորտում: Հատկանշվելով մեծ հարմարավետությամբ և այլ սարքերի համեմատ արտադրության մեջ պարզ ու խնայող լինելով, մոմը նպաստեց տարբեր լամպերի մի ամբողջ ընտանիքի ստեղծմանը, իսկ կանթեղը ձեռք բերեց նրբագեղություն և զարդարուն ձևավորում:
XVII դարի վերջում ձևավորվել է ընդհանուր դիզայնմի ջահ, որն այժմ պահում էր հարյուրավոր մոմեր և լուսավորում հսկայական պարասրահները: Այն ժամանակվա ջահը զանգվածային էր մետաղական դիակ, որի վրա ապակուց կամ պատրաստված շատ կախազարդեր բնական քար. Նման ջահի քաշը կարող էր հասնել տոննայի կարգի, իսկ այն սպասարկելու համար շատ հզոր մեխանիզմ էր պահանջվում։ Չէ՞ որ ջահի մոմերը վառելու համար նախ անհրաժեշտ էր ջահը իջեցնել, իսկ հետո արդեն վառված մոմերով բարձրացնել այն։ Մոմերը հանգցնում էին հատուկ մետաղյա գլխարկներով, որոնք ամրացված էին երկար բռնակի վրա։ Մոմերն իրենք սկզբում պատրաստվում էին կենդանական ճարպից, իսկ հետո սկսեցին պատրաստել մեղրամոմից: Այդպիսի մոմերի մեջ եղեգն էր ծառայում որպես վիշապ։ Ավելի ուշ բամբակի և կանեփի մանրաթելերը սկսեցին օգտագործել որպես վիթիլին։
Մոմերը փոխարինվեցին կերոսինով, ինչից էլ առաջացավ «չղջիկ» կոչվող լամպը։ Այս լամպի դիզայնը նույնիսկ այսօր ծառայում է որպես նախատիպ լամպերի բազմաթիվ տեսակների ստեղծման համար, որոնք օգտագործվում են խոհանոցներում, մանկական սենյակներում՝ տարբեր սեղանի լամպերի և պատիճների տեսքով:
Գազի լապտերները դարձել են հարցերի իսկապես հեղափոխական լուծում փողոցային լուսավորություն. Կերոսինի լամպերի հետ մեկտեղ գազի այրիչներն անկառավարելի ծխում էին, սակայն պարբերաբար կատարում էին իրենց ծառայությունը փողոցների լուսավորության մեջ։ Մուր խնդրի հաջող լուծումը տեղի ունեցավ 1799 թվականին, երբ էլեկտրաէներգիան հայտնագործվեց իտալացի ֆիզիկոս Ալեսանդրո Վոլտանի կողմից: Լամպերի ստեղծման ոլորտում սկսեցին արագ զարգանալ տարբեր ոճեր։
Այսօր արդեն հնարավոր է ընտրել ձեր տունը ձեզ ամենամոտ ոգով լուսավորելու ոճ։ Դա կարող է լինել մինիմալիզմի ոճը, և փոփ-արվեստը, և արվեստի դեկո, և բարձր տեխնոլոգիաները և այլն:
19-րդ դարի վերջը և 20-րդ դարի սկիզբը ճարտարապետությունը հարստացրեց արհեստական լույսն օգտագործելու ազատությամբ: Ցուցափեղկերը, կողային վիտրաժները, ճակատների շարունակական ապակեպատումը, սակայն, չեղարկեցին բնական լուսավորության պատմականորեն հաստատված տեսակները։ Միանգամայն հնարավոր է, որ այս ոլորտում ամեն ինչ ասված է։ 20-րդ դարավերջի և 21-րդ դարի սկզբի բուռն ճարտարապետական ստեղծագործությունը նշանավորվեց ոչ մի նոր բանի գյուտով: Պատմականորեն հաստատված ձևերի հմուտ համադրությունը նոր նյութերի և տեխնոլոգիաների հետ առաջացնում է առարկաներ, որոնք զարմանալի են իրենց ինքնատիպությամբ: Դրանցում շատ ակտիվ օգտագործվում է բնական լուսավորությունը։
Լայնորեն օգտագործվում էին վերևի լույսերն ու լուսարձակները։ Արհեստական լուսավորությունը, չնայած իր գերակշռող էլեկտրական բնույթին, բաժանված է նույն հիմնական խմբերի՝ վերև, ներքև, կողային: Այն լրացվում և դիվերսիֆիկացված է հայտնի լուսարձակներով, որոնք թույլ են տալիս հավասարաչափ լուսավորել սենյակը և ստեղծել շքեղ լուսային կոմպոզիցիաներ: Լրացուցիչ էֆեկտներ ստեղծելու համար ծառայում են թաքնված աղբյուրները, կահույքի և ներքին իրերի լուսավորությունը։ Օրինակ, նրանք թույլ են տալիս ընդլայնել կամ, ընդհակառակը, նեղացնել տարածությունը, տեսողականորեն փոխել դրա երկրաչափությունը և տեղադրել շեշտադրումներ:
