Որն է ավելի լավ DSLR կամ առանց հայելային փոխանակելի ոսպնյակներով: Ի՞նչ է ռեֆլեքսային տեսախցիկը: Ինչ ստացա
Վերջերս «Լուսանկարչական սարքավորումների ընտրության ալգորիթմներ» հոսքի ժամանակ, որը, ինչպես ենթադրում է անունը, տեսախցիկների և ոսպնյակների ընտրության առանձնահատկություններին նվիրված, բարձրացրի «DSLR-ներ ընդդեմ առանց հայելու» թեման։ Դե, ես վերցրեցի այն և բարձրացրի, ճիշտ այնպես, ինչպես լուսանկարչական սարքավորումների ընտրության ալգորիթմի քայլ... բոլոր կողմերից, այսպես ասած. Ահ, այն չկար: Պարզվում է, որ լուսանկարիչների շրջանում դեռևս կան բազմաթիվ նախապաշարմունքներ առանց հայելի տեսախցիկների նկատմամբ։ Բավականին բուռն քննարկում ծավալվեց, որի արդյունքում որոշեցի գրել այս գրառումը, որպեսզի փորձեմ արդեն գրավոր «է»-ն կետավորել։ Պարզության համար ես որոշեցի հրապարակել հարց ու պատասխանի տեսքով կամ դրանց կրկնօրինակների և մեկնաբանությունների տեսքով: Գրեթե բոլոր հարցերն ու մեկնաբանությունները իրական են, նրանք, որոնք հնչել են կա՛մ բուն հոսքի ընթացքում, կա՛մ քննարկումից հետո:
«Կան շատ լուսանկարիչներ, ովքեր ընկել են արտադրողների մարքեթինգային հնարքների և նրանց քաղցր գովազդային խոստումների հետևանքով, անցել են առանց հայելիի: Եվ հետո նրանք արագ վերադարձել են իրենց SLR տեսախցիկներին»:
Հնարավոր է, իհարկե, որ սա ինչ-որ մեկի հետ է պատահել։ Բայց այստեղ մի նրբերանգ կա. Մեզ հաճախ թվում է, որ եթե մեր միջավայրում ինչ-որ բան տեղի է ունենում որոշակի ձևով, ապա ամեն ինչ նույնն է: Այնուամենայնիվ, սա պատրանք է։ Մի քանի ծանոթներ, ովքեր վերադարձել են DSLR սարքեր, ցուցանիշ չեն: Ավելին, ես կարող եմ նման հակափաստարկ անել. իմ իմացած պրոֆեսիոնալ լուսանկարիչներից շատերն անխտիր անցնում են հայելի տեսախցիկների:
Ավելին, վաճառքի համաշխարհային վիճակագրությունը ցույց է տալիս, որ արդեն երկար տարիներ նկատվում է հայելային համակարգերի վաճառքի անկում և առանց հայելիների աճ: Այս երկու գրաֆիկների մոտարկումը ցույց է տալիս, որ բառացիորեն ներս հաջորդ տարիհավասարությունը կգա, և աշխարհում հետագա առանց հայելի տեսախցիկներն ավելի շատ կվաճառվեն, քան SLR-ները:
Իրոք, արդեն հիմա, որպես լուսանկարիչ, ես պատճառ չեմ տեսնում, թե ինչու պետք է խորհուրդ տամ գնել SLR առաջին տեսախցիկով: մուտքի մակարդակ. Բոլոր առումներով, բացի, թերևս, գներից, այս տեսախցիկները զիջում են նախնական առանց հայելի տեսախցիկներին։ Այսինքն, SLR տեսախցիկները շարունակում են առաջատար դիրքը պահել վերին հատվածում ռեպորտաժ նկարահանելիս: Այո և դա…. Լանդշաֆտային լուսանկարչության, օբյեկտների լուսանկարչության, ինտերիերի լուսանկարչության, ճարտարապետական, ստուդիական աշխատանքի, դիմանկարների և շատ այլ համեմատաբար հանգիստ նկարահանումների համար, հայելին այլևս անհրաժեշտ չէ նույնիսկ վերին հատվածում, դա փաստ է: Ոչ միայն դա, դա պարզապես ավելորդ է: SLR համակարգերը թույլ չեն տալիս անընդհատ վերահսկել դաշտի խորությունը, ինչը շատ կարևոր է առարկայական և դիմանկարային լուսանկարչության մեջ, նրանք չեն ցուցադրի պատրաստի գույները, հակադրությունները և պայծառությունը մինչև կափարիչի կոճակը սեղմելը, որն օգտակար է լանդշաֆտային և ճարտարապետական լուսանկարչության մեջ: և այլն, և այլն:
«Բայց առանց հայելի տեսախցիկներն ավելի դանդաղ են աշխատում»:
Իրականում, երբեք այդպես չէ։ Օրինակ, ես ուղղակի նկարահանել եմ առանց հայելային միջին ֆորմատի տեսախցիկով փողոցում, ձեռքի վրա, լարերով մեքենայի կադրեր: Եթե ինչ-որ մեկն ինձ մի քանի տարի առաջ ասեր, որ ես վայրկյանում 3 50 ՄՊ կադր կնկարահանեմ՝ առանց հայելու միջին ձևաչափով AF հետևելու միջոցով անցնող մեքենայի դինամիկան, ապա ես պարզապես կծիծաղեի նրա դեմքին: Ոչ, իսկապես! Նույնիսկ եթե առանց հայելիի միջին ձևաչափը արագ է, ի՞նչ կարող ենք ասել ավելի կոմպակտ համակարգերի մասին: ..
Օրինակ, FUJIFILM X-T2-ը ձեռքերում զգում է շատ աշխույժ տեսախցիկ, իսկ Olympus OM-D E-M1 mk2-ը գերարագ է: Եվ խոսքը նույնիսկ այն մասին չէ, թե վայրկյանում քանի կադր կարող է նկարահանել այս կամ այն տեսախցիկը (չնայած նույն E-M1 mk2-ն այս պարամետրով ընդհանրապես անհասանելի է. մինչև 60 20 ՄՊ RAW վայրկյանում): Կափարիչը սեղմելիս ձգձգումները, առանց հայելային տեսախցիկների AF համակարգերի աշխատանքի ընթացքում նվազագույնի են հասցվում, և գործնականում նկարահանումը ճիշտ նույնն է, ինչ SLR տեսախցիկների դեպքում: Այնպես որ, դա այդպես չէ, արդեն արգելակված չէ:
«Առանց հայելի տեսախցիկներն ունեն շատ դանդաղ ավտոֆոկուս»:
AF-ի համար շատ բան կա ասելու: Նախկինում նա իսկապես նույն աքիլեսյան գարշապարն էր։ Բայց հիմա առանց հայելու ավտոմատ ֆոկուսն այլևս դանդաղ չէ: Ինչ է կադր առ կադր, ինչ է հետեւելը. ամեն ինչ արդեն լավ պրոֆեսիոնալ DSLR-ների մակարդակի վրա է, թեկուզ ոչ բարձրակարգ, բայց դեռ:
Ավելին, կոնտրաստը (կամ, որն այժմ ավելի տարածված է՝ հիբրիդային AF) շատ ավելի ճշգրիտ է, քան DSLR-ների փուլային ավտոմատ ֆոկուսը. այստեղ դուք չունեք ոչ հետևի ֆոկուս, ոչ էլ առջևի ֆոկուս: Հետին լույսի դեպքում այն ավելի կայուն է աշխատում, քան փուլային հայտնաբերումը: Մթության մեջ հակադրություն AF-ն ավելի լավ է աշխատում, քան փուլային AF-ն: Ֆոկուս տարածքը կարող է լինել ցանկացած չափի, նույնիսկ շատ փոքր, նույնիսկ կես էկրան: Կենտրոնացման կետը կարող է լինել ցանկացած վայրում, նույնիսկ կադրի հենց անկյունում: Այս կետը հեշտությամբ կարող է կապված լինել լուսաչափման հետ (որը հասանելի է միայն բարձրակարգ DSLR-ների համար): Ֆոկուսի կետը միշտ կարող է ակնթարթորեն մեծացվել՝ ֆոկուսի ավելի լավ վերահսկման համար: Դուք կարող եք օգտագործել ֆոկուսի գագաթնակետը, և մի փոքր մարզվելով՝ կարող եք կենտրոնանալ ձեռքով ակնոցներով նույն արագությամբ, ինչ ավտոմատ ֆոկուսային ոսպնյակները: Դեմքերի, աչքերի որոշում, առարկաների հետագծում, այս ամենը հակադրության վրա AF իրականացվում է շատ ավելի հեշտ և մեծ ներուժով:
«Իսկ թվային տեսադաշտը մինուս է»:
Ընդհակառակը! Էլեկտրոնային տեսադաշտը (EVF) հսկայական առավելություն է: Եթե դրսում մթնում է, ի՞նչ եք անում օպտիկական տեսադաշտի հետ (OVF): Ճիշտ է, դադարեցրե՛ք կրակելն ու գնացե՛ք տուն, քանի որ այս ծակոցից ընդհանրապես ոչինչ չի երևում, հատկապես, եթե օպտիկան արագ չէ։ Եվ EVI ցույց է տալիս ամեն ինչ: Առնվազն աղմկոտ, բայց դա ցույց է տալիս: Մթնշաղին և մթությանը այն աշխատում է որպես գիշերային տեսանելիության սարք, նկարահանումը շատ ավելի հարմարավետ է, տեսարանը ավելի լավ տեսանելի է։
Միևնույն ժամանակ, EVI-ն անմիջապես արտադրում է այնպիսի նկար, ինչպիսին դուք կստանաք ավելի ուշ, դուք կարիք չունեք հաշվարկել, օրինակ, b/w կամ վերջնական շրջանակի գույները ձեր մտքում: Դուք կարող եք անմիջապես տեսնել դաշտի խորությունը, որը, ի դեպ, DSLR-ների վրա ընդհանրապես չեք կարող տեսնել, և ինչն ահավոր խանգարում է. առարկայի լուսանկարչություն. Այո, այստեղ մեկնաբանություններում հիշում են DOF-Preview-ի մասին DSLR-ների համար... Դե, պատկերացրեք, որ դուք օբյեկտ եք նկարում f/11-ով և կափարիչի դանդաղ արագությամբ, ի՞նչ կտեսնեք DSLR-ի վրա: Շրջանակի փոխարեն գեղեցիկ մուգ ուղղանկյուն: Ավելին, EVI-ում դուք կարող եք ցուցադրել հիստոգրամա ինքներդ ձեզ համար, կարող եք տեսնել ֆոկուսի գագաթնակետը, կարող եք անմիջապես, կոճակի հպումով, մեծացնել պատկերը ավելի զգույշ նպատակադրելու համար, կարող եք դիտել կադրերը EVI-ով, եթե արևը կուրացնում է, թե անձրև է գալիս:
Միևնույն ժամանակ, նույն FUJIFILM X-T2-ի կամ Olympus OM-D E-M1 mk2-ի վերին առանց հայելի տեսախցիկների EVI-ն իր չափերով գրեթե նույնն է, ինչ Canon EOS 1Dx-ում: Այս JVI տեսադաշտերից հետո մուտքի և միջին մակարդակի DSLR-ները նման են փոքրիկ դիտակի: Նույնիսկ JVI «կոպեկը» լավ EVI-ից հետո առանձնապես թույն տեսք չունի:
«Եթե DSLR-ի տեսադաշտում ինչ-որ բան չեք տեսնում, միացրեք ուղիղ դիտումը»:
Դա բոլորովին ծիծաղելի է: =:) Ոչ, իսկապես: Գնե՛ք մեծ DSLR՝ որպես առանց հայելու տեսախցիկ օգտագործելու համար: Միևնույն ժամանակ, ուղիղ տեսադաշտում նույնիսկ 5Dm3-ի արագությունը անմիջապես դառնում է հինգ տարի առաջ էժան առանց հայելի տեսախցիկի արագությունը... Ոչ ձեզ պետք է հետևել AF, ոչ էլ կենտրոնանալ գագաթնակետին, ոչ էլ վերը նշված առավելություններից որևէ մեկը... Եվ էկրանը նույնիսկ չի պտտվում 5Dm4-ով: Ինչի՞ն է պետք նման հենակ։ Ինչ-որ կերպ նմանվել առանց հայելու?! .. =:)
«Իմ 5Dm3-ի վրա ես միայն կենդանի դիտում էի օգտագործում, երբ հատակից նկարահանում էի, որպեսզի չպառկեմ: Եվ հետո միայն կադրը շրջանակի համար: Եվ ես նկարում էի արդեն իջեցված հայելով»:
Դե, լսեք, այս ամենը հիշեցնում է հեռախոսների մասին խոսելը, երբ առաջին անգամ հայտնվեցին բջջային հեռախոսները: Բոլորն ասում էին, որ բջջային հեռախոսները, ասում են, թանկ են, անհարմար, և կապի որակը վատ է, բայց միշտ կարելի է զանգահարել տնից կամ ծայրահեղ դեպքում տաքսիից, ավելի լավ լսել, և շատ ավելի էժան: =:)
Առանց հայելի համակարգերի ակնհայտ առավելություններ կան, այստեղ արդեն շատ բան է ասվել դրանց մասին։ Դրանք, թերեւս, պարզ են բոլորի համար, ովքեր շատ են կրակում։ Ես չեմ վիճարկի, որ բոլոր խնդիրները կարելի է լուծել SLR տեսախցիկներով, ինչպես նախկինում բոլոր խնդիրները լուծվում էին կինոտեխնոլոգիայի միջոցով։ Բայց թիվը եկավ, և որտեղ է այժմ ֆիլմը: Չնայած սկզբում էլ շատերն էին նույն բաներն ասում։ Պարզապես ինչ-որ մեկն արդեն կառուցել է իր աշխատանքային հոսքը և չի ցանկանում փոխել այն, ամեն ինչ իրեն հարմար է: Թող դժվար լինի, տեղ-տեղ ծիծաղելի լինի, ինչպես քո դեպքում՝ կյանքի տեսակետի մասին, բայց ամեն ինչ արդեն հայտնի է, ինչո՞ւ փոխել։ Ես դա հասկանում եմ, երբեմն ես ինքս ...
«Canon 5D Mark IV-ն այժմ ունի սենսորային էկրան, ի դեպ»:
Վայ, թույն!!! Նույնիսկ հինգ տարի չի անցել այն պահից, երբ նման էկրաններ հայտնվեցին առանց հայելու տեսախցիկների, երբ վերջապես այս տեխնոլոգիան հասավ Canon-ի լավագույն մոդելին (առայժմ միայն մինչև «հինգը», «մեկը» դեռ չի կարող պարծենալ դրանով): Տեսեք, ևս 5 տարի հետո էկրանը կծալվի կամ կշրջվի։ =:) Եթե մինչ այդ Canon-ը Bose-ում չէ, իհարկե…
«Նիկոնի կամ Քենոնի հնարավոր մահվան մասին ընդհանրապես ծիծաղելի է»:
Զվարճալի է, թե ոչ Canon-ի կամ Nikon-ի մասին, ժամանակը ցույց կտա: Միևնույն ժամանակ խորհուրդ եմ տալիս դիտել այս ընկերությունների ֆինանսական հաշվետվությունները և շուկայի շարժի միտումները, հնարավոր է մտածելու տեղիք լինի։ Ժամանակին ոչ ոք չէր հավատում հեռախոսների շուկայում Nokia-ի գերակայության դարաշրջանի անփառունակ ավարտին… Իսկ ի՞նչ ենք մենք հիմա տեսնում։
«Առանց հայելի տեսախցիկներն ունեն բավականաչափ մարտկոց 300 կադրի համար:
Ենթադրում եմ, որ այստեղ 300 թիվը եկել է «տրակտորիստների» մասին կոպիտ կատակից =:) Իմ փորձն ասում է, որ ես մեկ մարտկոցով 800 կադրից պակաս չեմ նկարում, եթե անգամ տեսախցիկը ընդհանրապես անջատված չէ։ Իմ գործընկեր Ստանիսլավ Վասիլև
Իր Olympus-ի մեկ լիցքավորման դեպքում նա նկարահանում է 1500 կադր կամ ավելի, եթե հիշողությունս չի դավաճանում ինձ: Շատ առանց հայելի լուսանկարիչներ պնդում են, որ մարտկոցները բավարար են մեկ օրվա նկարահանման համար։ Բայց նույնիսկ եթե ոչ, ապա լրացուցիչ մարտկոց և/կամ շարժական լիցքավորիչ վերցնելն ամենևին էլ խնդիր չէ, դրանք այժմ շատ կոմպակտ են:
Իրականում արտադրողներն ունեն չափման տեխնիկա, և այդպես է ստացվում 300-400 կադր, նրանք նշում են այս տվյալները տեսախցիկների բնութագրերում։ IN իրական կյանքմեկ մարտկոցը թույլ է տալիս շատ ավելի շատ նկարել: Այնպես որ, դա ամենևին էլ խնդիր չէ:
«Շատ անհարմար է առանց հայելու տեսախցիկներ օգտագործել ստուդիայի նկարահանումների ժամանակ»։
Ինչու՞?!.. Որտեղի՞ց է այս համոզմունքը?!.. Ես շատ եմ նկարում առանց հայելու տեսախցիկներով ստուդիայում։ Անձամբ ես շատ ավելի հարմար եմ գտնում այնտեղ նկարահանելը։ Նա նկարը բերեց էկրանին, և շատ ավելի հեշտ է դառնում կառավարելը և շրջանակ կառուցելը: Իզուր չէ, որ ստուդիայի լուսանկարիչները սովորաբար նկարում են «համակարգչի մեջ» (տեսախցիկը միացված է լարով կամ Wi-Fi-ի միջոցով համակարգչին և պատկերը կարելի է անմիջապես դիտել մոնիտորի էկրանին՝ բարձր լուծաչափով)։ Ընդհանուր առմամբ, զուտ հոգեբանորեն, էկրանին պատկեր ստեղծելը շատ ավելի հեշտ է, քան տեսադաշտի լիսեռի միջոցով: Ես չեմ խոսում ավելի ցածր անկյունների մասին, որոնք հազվադեպ չեն ստուդիայում, և երբ լուսանկարելիս DSLR-ով լուսանկարիչը պետք է շատ ժամեր անցկացնի կա՛մ կծկվելով, կա՛մ ծնկի իջնելով, կա՛մ հատակին նստած:
Եթե այստեղ մենք խոսում ենք այն մասին, որ իմպուլսային սարքերով ստուդիայի նկարահանման բնորոշ պարամետրերը սահմանելիս (փակ բացվածք, ցածր ISO, ինչ կափարիչի արագություն) ոչինչ չի երևում առանց հայելու տեսախցիկների, ապա, ըստ էության, սա տարբերակ է և կարող է. անջատված լինի. Այնուհետև էկրանը կլինի DSLR-ի նման՝ ամեն ինչ պայծառ է, նույնիսկ նման բացվածք-փեղկ-ISO կարգավորումներով:
«Ավելին, առանց հայելիները ռեպորտաժում անօգուտ են»։
Քանի ռեպորտաժ եմ նկարահանել. ոչ մի խնդիր չեմ ունեցել: Դե, երևի, երբեմն լինում են իրավիճակների հատկապես արագ զարգացման պահեր, որտեղ իրոք իշխում են բարձրակարգ DSLR-ները, համաձայն եմ: Բայց համեմատաբար հանգիստ ռեպորտաժում առանց հայելի տեսախցիկների դեպքում ամեն ինչ կարգին է։ Ավելին, ծալովի էկրանին վերին կամ ստորին անկյան տակ ձեռքով նկարելու հնարավորությունը միշտ առաջացրել է SLR-ների մոտակայքում նկարահանվող ֆոտոկրարների նախանձը:
«Կոպիտ ասած, զարգացման այս փուլում առանց հայելի տեսախցիկը տեսախցիկ է կատուների նկարահանման, տնային ֆոտոշարքի կամ ճանապարհորդական լուսանկարի համար, որտեղ գլուխգործոցներ պետք չեն…»:
Դե, մասնագետները, ովքեր այժմ անցնում են առանց հայելիի, ձեզ հետ համաձայն չեն։ Նրանք նկարահանում են հարսանիքներ, նկարում են ստուդիայում, նկարահանում են տեսահոլովակներ. ընդհանրապես, այժմ տեսագրողների զանգվածային անցում է կատարվում Sony A7* կամ Panasonic-ի առանց հայելի տեսախցիկների... Ես արդեն խոսել եմ ինտերիերի մասին, բնության մասին նույնպես, ես թեմայի վերաբերյալ ընդհանրապես լռում եմ. այստեղ հայելին միայն խանգարում է, սա արդեն բոլորին պարզ է։
Ինձ համար լիովին պարզ չէ, թե ինչպես է, ենթադրենք, Sony A7R II տեսախցիկը, որն ունի ճիշտ նույն մատրիցը, ինչ Nikon D810A-ում, որի վրա կարող եք ամրացնել լավ Zeiss օպտիկա կամ Metabones ադապտերների միջոցով նույն ոսպնյակները Nikon-ից: ինչպես այս տեսախցիկը, օրինակ, ավելի վատ լանդշաֆտ, քան D810A DSLR-ը: Ի՞նչ պետք է լինի, լավ, բացի, երևի թե, ծուռ բռնակներից, որ առանց հայելու տեսախցիկի շրջանակը վատը դառնա։ Ես չեմ հասկանում… Բայց, օրինակ, հայելու ցնցում (տեսախցիկի ցնցում գործարկվող հայելին բարձրացնելու մեխանիզմից) - Ես դա շատ լավ հասկանում եմ և գիտեմ, որ դա հաճախ հանգեցնում է միկրո-լղոզման, ինչը անմիջապես նկատելի է նկարում: 36.6 ՄՊ: Այստեղ ամեն ինչ շատ պարզ է.
«Դուք շատ եք խոսում առանց հայելային համակարգերի կոմպակտության մասին: Բայց եթե ձեզ հետ վերցնեք մի քանի ոսպնյակներ, ապա տեսախցիկի չափն այստեղ այլևս կարևոր չէ: Այստեղ ոսպնյակների քաշն ինքնին բավարար է:
Եթե մենք խոսում ենք առանց հայելի տեսախցիկների մասին, ապա հայելու բացակայության պատճառով ոսպնյակը մատրիցին ավելի մոտ «տեղափոխելու» կառուցողական ունակությունը թույլ է տալիս ինքնին օպտիկան դարձնել շատ ավելի կոմպակտ և, արդյունքում, ավելի թեթև: Առանց հայելի տեսախցիկների վրա ոսպնյակների նմանատիպ հավաքածուն, որպես կանոն, մեկուկես-երկու անգամ ավելի թեթև է, քան DSLR-ների համար նախատեսված նմանատիպ ոսպնյակները: Այս ամենը ճիշտ նույն որակով, կամ նույնիսկ ավելի լավ, քանի որ առանց հայելի տեսախցիկների օպտիկան մշակվել է անմիջապես նոր մատրիցների համար, այլ ոչ թե ֆիլմի կամ հին սենսորների համար, ինչպես SLR համակարգերի ոսպնյակների մեծ մասի դեպքում էր: Այո, և նմանատիպ հավաքածուի արժեքը, ամենայն հավանականությամբ, ավելի էժան կլինի: Եվ եթե դուք լավ կանգնեք, օրինակ, crop 1.5-ի վրա, ապա նույնիսկ ավելին: Եվ դրամապանակը, մեջքը և պարանոցը ձեզ շատ շնորհակալ կլինեն, հավատացեք ինձ: =:)
«Մատրիցայի չափի հետ կապված... Որքան մեծ է մատրիցը, այնքան լավ (սա օպտիկայի օրենք է): Սա մի խոսք է բերքի մասին»:
Համաձայնվել. Ճիշտ է. Բայց եթե հաճախորդի կողմից մոտենա, ապա նրանցից շատերին ընդհանրապես չեն հետաքրքրում մեր խնդիրներն ու դժվարությունները, նրանց համար կարևոր է, թե արդյոք նրանք կունենան. լավ նկարկամ ոչ? Եվ եթե մարդիկ հաճախ ընդհանրապես չեն կարողանում տարբերել, թե ինչ է նկարահանված FF-ով և ինչ է 1.5-crop-ով, ապա մենք՝ լուսանկարիչներս, իրականում կարող ենք ավելի քիչ կշիռներ կրել։
Սա, ի դեպ, չի նշանակում, որ հաճախորդները հիմար են և առանց բացառության չեն տեսնում տարբերությունը լրիվ կադրի և crop-ի միջև։ Սա նշանակում է, որ տեսախցիկը ոչ միայն մատրիցա ունի, կա նաև օպտիկա (որն էլ ավելի է նպաստում լուսանկարի որակին, քան մատրիցը, ի դեպ), կա նաև էլեկտրոնիկա։ Միասին պարզվում է, որ լավ օպտիկա + նոր մատրիցա + ազդանշանի առաջադեմ մշակումը հաճախ ավելի լավ որակ է տալիս 1,5-բերքի վրա, քան հին մատրիցա + ֆիլմի օպտիկա + ազդանշանի մշակման հին ալգորիթմները շատ ամբողջական կադրերում:
«DSLR-ների հարմարավետությունն ու էրգոնոմիկան ավելի լավն է»:
Ես բացարձակապես համաձայն չեմ սրա հետ! Տարեցտարի, մոդելից մոդել, DSLR-ներն իրենց հետ բերում են բոլոր էրգոնոմիկ սխալ հաշվարկները... ըհը... առանձնահատկությունները, սկսած այս դասի առաջին տեսախցիկներից։ Nikon-ը դեռ պահանջում է սեղմել կոճակը և միևնույն ժամանակ պտտել անիվը՝ բազմաթիվ կարգավորումներ փոխելու համար: Օ՜, այո! Իհարկե, դուք կարող եք հեշտությամբ վարժվել դրան, քանի որ սա պաշտպանություն է անիվների պատահական պտտումից, այո, այո ... Ես չեմ կասկածում, որ դա շատ անհրաժեշտ է ռեպորտաժի նկարահանման ժամանակ, երբ տեսախցիկը կախված է կամ ստամոքսից, կամ կողքից, կամ ինչ-որ տեղ մեջքի պայուսակում կամ բեռնախցիկում: Բայց դա ոչ բոլորին է պետք, ոչ բոլոր ռեպորտաժային լուսանկարիչներին, ավաղ թե ախ: Եվ անձամբ ինձ համար այս «սեղմեք-պահեք-շրջադարձը» կատաղի անհարմար է: Canon-ի էրգոնոմիկայի սիրահարներին ես միշտ խնդրում եմ, օրինակ, կուրորեն փոխել ISO-ն՝ առանց տեսադաշտից վեր նայելու: Նույնիսկ «pyataks»-ի վաղեմի երկրպագուներն այս «վարժությունը» կատարում են հինգ փորձից մեկ անգամ, էլ չեմ խոսում ավելի երիտասարդ մոդելների տերերի մասին։ =:) DSLR-ների էրգոնոմիկան ավանդաբար ՎԱՏ է: Այն նախատեսված է ավելի շատ ութոտնուկների, քան մարդկանց համար:
Բայց դա նույնիսկ այն չէ, որ նա վատն է: Այնքան էլ վատ չէ... Ամենասարսափելին այն է, որ տարիներ շարունակ չի փոխվել։ Այո, առանց հայելու տեսախցիկները միշտ չէ, որ հարմար են, որոշ բաներ դրանց մոտ ակնհայտ չեն, որոշներն անկեղծորեն վատն են, համաձայն եմ։ Սակայն ինժեներները անընդհատ փորձարկումներ են անում, փորձում են նոր էրգոնոմիկ լուծումներ, փորձում են ԲՈԼՈՐ կառավարումները տեղավորել կոմպակտ մարմնի վրա, և նույնիսկ հիմա շատ ավելի հարմար է կառավարել բոլոր կառավարումները, քան DSLR դիզայներների կողմից տարեցտարի առաջարկվողների հետ: Այսպիսով, ես համաձայն չեմ ձեզ հետ, որ «ձեռքի DSLR-ն» «ավելի լավ և հարմար է»:
«Սա ոչ միայն իմ կամ իմ ընկերների կարծիքն է, այլ նաև, օրինակ, Ալեքսեյ Դովգուլը։
Կներեք, բայց այս հարցում Ալեքսեյ Դովգուլի կարծիքն ինձ այնքան էլ կարևոր չի թվում՝ ամենայն հարգանքով հանդերձ նրա՝ որպես լուսանկարչի և որպես գործընկերոջ։ Իհարկե, նա կարող է ցանկացած կարծիք հայտնել, սա նույնիսկ կասկածի տակ չի դրվում։ Բայց ես բերեցի իմ փաստարկները, և դրանք ինձ շատ ավելի համոզիչ են թվում, քան մեկ լավ լուսանկարչի կարծիքը, կներեք։
UPD! Ես կավելացնեմ մեկնաբանություն անձամբ Ալեքսեյից.
«Հո-հո-հո!!! :)))) ախհհ առանց հայելու տեսախցիկներ են գալիս!!!Քանի որ արդեն նշեցի, իրավունք ունեմ բարձրաձայնելու, վեճի մեջ չեմ մտնի, ուղղակի կխոսեմ. ասեք, որ ես դեմ չեմ սիրողականների և որոշ կատեգորիաների մասնագետների համար առանց հայելու տեսախցիկների, բայց մինչ այժմ առանց հայելու տեսախցիկների մեծ մասն ինձ համար անօգուտ է: Ես ռեպորտաժի նկարահանման վրա աշխատելու հաստատված ոճ ունեմ տարիներ շարունակ, և սա իմ աշխատանքի 50%-ն է: Ես աշխատում եմ երկու տեսախցիկով և գրեթե երբեք տեսախցիկը երկու ձեռքով չեմ բռնում, ուստի տեսախցիկի լայն բռնելը կարևոր է չափի համար, ինձ համար վատ է: Ես ունեմ 2 ծրագրավորվող նկարահանման ռեժիմ մի տեսախցիկի վրա և 3 ռեժիմ մյուսի վրա, և ես օգտագործում եմ բոլորը: դրանցից զեկուցման մեջ և մեկ մատով փոխվում են: Ինչ վերաբերում է տեսադաշտին, ինձ թվում է, թե դա սովորության հարց է, բայց անհայելի տեսախցիկով գեղեցկություն նկարելու փորձն ինձ համար անհաջող ավարտ ունեցավ. կամաց-կամաց, գուցե այս հարցը լուծվեց Լավագույնները: Ագրեսիվ հաշվետվություններ, ես նույնիսկ վախենում եմ անկեղծորեն մտածել: Ես շատ եմ աշխատում երկու լուսաբռնկիչներով, բայց ոչ բոլոր արտադրողներն են նրանց համար լավ լուսարձակներ և համաժամացման գործիքներ պատրաստում, այստեղ՝ Հավանաբար միայն Sony-ն կօգնի։ Մանրուքների ցանկը շարունակվում է, սա առաջին ցավն է, որին հանդիպում եմ։ Բայց տուրիստական ճանապարհորդության ժամանակ ես անպայման կընտրեմ առանց հայելու տեսախցիկ։ Եվ նույնիսկ երբ ընկերներս ինձ հարցնում են, թե որ DSLR-ն գնեմ, եթե ես տեսնում եմ, որ մարդը պրոֆեսիոնալ չէ և չի պատրաստվում դառնալ, ես այն ուղարկում եմ Sony Oli Fuji-ին: Այնպես որ, կարծիքը, թե ես դեմ եմ առանց հայելի տեսախցիկների, կեղծ է, երևի կոնկրետ իմ ցավի ազդեցությամբ է առաջացել։ Իմ արդյունքը. սիրողականի և հազվադեպ փոփոխվող պայմաններով անշտապ նկարահանման մասնագետի ճակատագիրը հայելի տեսախցիկն է, իմ ճակատագիրը մեծ SLR-ն է: Բայց դա առայժմ: Լիովին համաձայն եմ, որ ժամանակի ընթացքում հայելին կվերանա։ Ի դեպ, շնորհակալ կլինեմ, եթե ինչ-որ մեկը ինձ տա մի երկու առանց հայելու տեսախցիկ՝ 17-ից 200 մմ արագ ոսպնյակներով և մի քանի լուսաբռնկիչ՝ հարսանիքի նկարահանման համար լիարժեք թեստի համար, ապա ես կարող եմ կառուցողական կերպով զերծ մնալ Անտոնի վեճերից կամ ընդհակառակը :))))))"
«Այս գրառումը վճարովի է, ամբողջը ջինս է!!!1»
Doooo!.. Իհարկե! Եվ ընդհանրապես, Չերչիլն այս ամենի մասին 18-րդ կուրսում է մտահղացել։ =:)
Բայց եթե լուրջ, այս գրառումը գրված է ուղղակի ողջախոհության և իրական փաստերի հիման վրա։ Ես դժվարանում եմ հասկանալ, թե ինչպես դա չի կարող ակնհայտ լինել: =:)
Ոչ վաղ անցյալում, SLR տեսախցիկմիակ տարբերակն էր այն մարդու համար, ով պատրաստվում էր պրոֆեսիոնալ կերպով զբաղվել լուսանկարչությամբ: Այլընտրանքը «օճառաման» էր, որն ամբողջովին անլուրջ տեսք ուներ։
Այնուամենայնիվ, այժմ շուկայում կան հսկայական թվով առանց հայելու տեսախցիկներ, որոնք կարող են լուսանկարել: Բարձրորակև, առավել ևս, մեծ գումար չարժե, ինչպես «DSLR»-ները։
Պահպանողական լուսանկարիչները նայում են նոր տեխնոլոգիաակնհայտ արհամարհանքով՝ պնդելով, որ պրոֆեսիոնալ կերպով առանց հայելու նկարահանելը անհեթեթություն է։ Բայց արդյո՞ք առանց հայելի տեսախցիկները այդքան վատն են:
Ո՞րն է հիմնական տարբերությունը:
Ռեֆլեքսային տեսախցիկը ունի տեսադաշտ, որի սկզբունքը հիմնված է հայելու վրա: Նման տեսադաշտը կոչվում է օպտիկական տեսադաշտ (OVF): Հայելին սարքի մեջ տեղադրվում է 45 աստիճան անկյան տակ, որպեսզի լուսանկարիչը տեսնի իրական պատկերը՝ չթվայնացման ենթարկված։ Այն կոչվում է պարալաքսից զերծ տեսողություն.
Ոսպնյակի միջոցով պատկերն ընկնում է հայելու վրա, որն արտացոլվում է հնգապրիզմգտնվում է մեքենայի վերին մասում: Պենտապրիզմի խնդիրն է շրջել պատկերն այնպես, որ դրա կողմնորոշումը նորմալ լինի: Առանց պենտապրիզմի լուսանկարիչը նկարը կտեսներ գլխիվայր:
Առանց հայելի սարքերի ներսում հայելիներ չկան, դրանք հագեցած են էլեկտրոնային տեսադաշտեր (EVF) Լուսանկարիչը տեսնում է մի պատկեր, որը նախկինում անցել է թվային մշակում, և կարող է անմիջապես կարգավորել պայծառությունը, հակադրությունը և այլ պարամետրերը: Նման տեսախցիկ օգտագործողին հասանելի չէ պարալաքսից զերծ տեսողությունը:
«Առանց հայելի». ավելի լավ, թե վատ, քան SLR:
Յուրաքանչյուր տեսակի տեսախցիկի առավելություններն ու թերությունները հասկանալու համար պետք է հաշվի առնել դրանց հիմնական բնութագրերը:
Չափերը
Սկսենք ակնհայտից. չափերով. Հայելային սարքը, որպես կանոն, ունի զանգվածային մարմին և վերևից դուրս ցցված բլոկ՝ այն պարունակում է պենտապրիզմ։ Քանի որ առանց հայելի տեսախցիկները չունեն այս բլոկը, դրանք ավելի թեթև և կոմպակտ կլինեն: Առանց հայելի տեսախցիկը կարելի է թաքցնել տաբատի գրպանում, մինչդեռ «DSLR»-ն անպայման պետք է կրել վզի շուրջը: Չափերի առումով մենք ամրացնում ենք հայելային սարքերի պարտությունը:
Ժամանակի ընթացքում արտադրողներին հաջողվում է արտադրել ավելի ու ավելի քիչ ծավալուն «DSLR»: Առանց հայելի սարքերը հակառակ միտում ունեն՝ հագեցած են ամեն ինչով մեծ գումարգործառույթներ, ուստի նրանք «գիրանում են»։ Չափերի տարբերությունը, ամենայն հավանականությամբ, կջնջվի տեխնոլոգիական առաջընթացի ձեռքով առաջիկա տարիներին:
ավտոմատ ֆոկուս
Հայելի սարքերը տարբեր են փուլկենտրոնացում - օգտագործվում են հատուկ սենսորներ, որոնք տեղակայված են պենտապրիզմի կողքին և ուսումնասիրում են լուսավոր հոսքը:
Հայելի առանց սարքերի օգտագործումը հակադրությունավտոմատ ֆոկուս. Սա նշանակում է, որ ուշադրության կենտրոնում է ծրագրային գործիքներմատրիցայի վրա ընկած նկարը վերլուծելուց հետո։ Առանց հայելի տեսախցիկները շատ ավելի դանդաղ են կենտրոնանում, քան DSLR-ները, և ոչ այնքան ճշգրիտ:
Որոշ ժամանակակից առանց հայելի մոդելներում մատրիցների վրա տեղադրվում են փուլային սենսորներ, սակայն կենտրոնացման արագության առումով այդ սարքերը դեռ զիջում են DSLR-ներին։
Ոսպնյակներ
Քանի որ DSLR-ները և առանց հայելի տեսախցիկները ունեն տարբեր դիզայն, ոսպնյակներ նրանց համար նույնպես պետք է տարբեր:
SLR տեսախցիկների համար շատ ավելի շատ ոսպնյակներ կան. այս սարքերից մեկի սեփականատերը հաստատ ընտրության հարցում չի սահմանափակվի:
«Առանց հայելիի» սեփականատերը, սակայն, դա չպետք է ամոթալի լինի, քանի որ նա կարող է ստանալ ադապտեր.
Ադապտորի միջոցով հնարավոր կլինի առանց հայելու սարքի վրա տեղադրել ոսպնյակ «DSLR»-ից։ Արդյո՞ք այս որոշումը խելամիտ է ստացվում, պետք է որոշի լուսանկարիչը. նրա կոմպակտ «անհայելին» SLR տեսախցիկի մեծ ոսպնյակով, ամենայն հավանականությամբ, ծիծաղելի կթվա և անհարմար կլինի կարգավորել ծանրության կենտրոնի տեղաշարժի պատճառով:
Մարտկոցի ժամկետը
Էլեկտրոնային տեսադաշտի և էկրանի օգտագործումը պահանջում է մշտական էներգիայի սպառում, և «անհայելի» կոմպակտ չափի պատճառով այն չի կարող համալրվել մեծ հզորությամբ մարտկոցով։ Ուստի նման սարքի տիրոջը խորհուրդ է տրվում ամենուր ձեզ հետ տանել լրացուցիչ մարտկոց։
Տեսադաշտի մեխանիկական դիզայնի շնորհիվ SLR-ն միլիամպերի մեծ մատակարարման կարիք չունի: Բյուջետային SLR տեսախցիկը ի վիճակի է մեկ մարտկոցի լիցքավորման դեպքում նկարահանել 800 կադր, իսկ Nikon D4-ը՝ նույնիսկ 3000 կադր: «Առանց հայելիի» վրա հնարավոր կլինի կատարել առավելագույնը 300 լուսանկար, այնուհետև սարքը կպահանջի վերալիցքավորում։
Առանց հայելի տեսախցիկի մարտկոցի ցածր հզորությունը դժվար թե խնդիր լինի քաղաքային լուսանկարչի համար (300 կադրը բավականին շատ է), բայց ճանապարհորդը անպայման պետք է խնայի մարտկոցը:
Կրակելու պահը
Այս պահին կափարիչը բաց է թողնվում «ռեֆլեքսային տեսախցիկի» վրա, պենտապրիզմը և հայելին բարձրացված են՝ մեխանիկական գործողություն, որն ուղեկցվում է թրթռումով և աղմուկով։ Որոշ լուսանկարիչներ անհարմար են համարում իրենց ձեռքերում գտնվող սարքի դողալը, իսկ մյուսները, ընդհակառակը, սիրում են «կյանք զգալ» սարքի ներսում։ DSLR-ն ավելի աղմկոտ է, քան առանց հայելի տեսախցիկը, բայց պարզ չէ՝ սա առավելություն է, թե թերություն:
Որոշ արտադրողներ հնարավորինս մոտեցել են իրենց SLR-ների կափարիչի աղմուկը վերացնելուն: Օրինակ, ժամանակակից սարքեր Nikon-ն ունի «լուռ ռեժիմ»՝ աղմուկը նվազում է՝ դանդաղեցնելով հայելու շարժումը:
Մատրիցա
Որքան մեծ է մատրիցը ֆիզիկական չափսերի առումով, այնքան բարձր կլինի նկարահանման որակը, հատկապես ցածր լուսավորության պայմաններում: Լույսի պակասով մեծ մատրիցան ապահովում է դաշտի մակերեսային խորություն և բավականին հաճելի բոկե (ֆոնի պղտորում):
Առանց հայելի տեսախցիկները այս դեպքում տուժում են իրենց կոմպակտ չափսերից՝ որպես կանոն, դրանցում տեղադրվում են փոքրիկ մատրիցներ։
Ամբողջաֆորմատ մատրիցաներ (լրիվ կադրեր) դեռ չեն օգտագործվում հայելի տեսախցիկների մեջ– և սա SLR-ի կողմնակիցների հիմնական փաստարկներից մեկն է: Այնուամենայնիվ, արդյոք նման մատրիցան անհրաժեշտ է սկսնակ լուսանկարչի համար, մեծ հարց է: Սովորաբար լրիվ կադր DSLR-ները օգտագործվում են միայն բացառիկ նկարահանման իրավիճակներում:
Գին
Հայելիի մեխանիզմների տեղադրումը հեշտ գործ չէ: «SLR»-ն իր մեջ ներառում է շատ շարժվող բաղադրիչներ. արդյունքում սարքի հավաքումը պետք է լինի հնարավորինս ճշգրիտ: «Հայելիի» ստեղծում. աշխատատար գործընթաց, և, հետևաբար, սարքի արժեքը բարձր է:
Մոտավորապես նույն բնութագրերով առանց հայելի սարքն ավելի ազատ արժեք կունենա, բայց այս սարքը նույնպես չի կարելի գնել իզուր։ «Mirrorless» - առայժմ համեմատաբար Նոր Ապրանքշուկայում, և նոր ապրանքները միշտ պահանջում են մեծ շուկայավարման ծախսեր: Ի վերջո, գնորդը ռեֆլեքսային տեսախցիկդուք պետք է գերվճարեք `արտադրողի գովազդի համար:
Այլ բնութագրեր
Լուսանկարիչը, որն ընտրում է «DSLR» և առանց հայելի սարքի միջև, պետք է նկատի ունենա հետևյալ ասպեկտները.
- Հուսալիություն. «SLR»-ները, չնայած տարրերի փխրունությանը, ընդհանուր առմամբ ավելի հուսալի են. նրանցից շատերն ունեն փոշու և խոնավության պաշտպանություն: Եթե լուսանկարչի նպատակն է նկարահանել պարկուրի դասեր կամ «ֆոտոատրճանակով որսալ» անապատում վայրի կենդանիների համար, դուք պետք է հրաժարվեք «առանց հայելի տեսախցիկ» գնելուց։
- Նկարահանման արագության սահմանափակում. Կափարիչի յուրաքանչյուր արձակումից հետո «ռեֆլեքսային տեսախցիկի» հայելին բարձրանում է: Գործողությունը աներևակայելի արագ է, բայց դեռ որոշակի ժամանակ է պահանջում: Այս առումով «DSLR»-ների շարքում ռեկորդակիրը Nikon D4-ն է։ Այն ունակ է նկարահանել վայրկյանում մինչև 11 կադր։ Սա իրականում նշանակում է, որ հայելին վեր ու վար է բարձրանում ընդամենը 1 վայրկյանում, որքան 11 անգամ: Դանդաղ շարժման ժամանակ Nikon-ում արագընթաց շրջանակի փոփոխությունն այսպիսի տեսք ունի.
Այնուամենայնիվ, առանց հայելիների սեփականատերերը տպավորված չեն լինի Nikon D4-ի արագությամբ: Նույնիսկ միջին առանց հայելի տեսախցիկը կարող է նկարահանել վայրկյանում 8-ից 10 կադր արագությամբ:
- Օդի շարժում. Տեսախցիկի ներսում հայելու շարժման շնորհիվ օդը շարժվում է, և դրա հետ միասին փոշին և կեղտը: Դուք պետք է շատ ավելի հաճախ մաքրեք հայելային սարքերը:
եզրակացություններ
SLR տեսախցիկ գնելը ցանկալի է, եթե՝
- Լուսանկարիչը պատրաստվում է նկարահանել սպորտային միջոցառումներ։ «Mirrorless»-ը ի վիճակի չէ բավականաչափ արագ կենտրոնանալ և, հետևաբար, հարմար չէ այս առաջադրանքի համար:
- Լուսանկարիչը բնագետ է և կնկարահանի վայրի բնություն. «SLR»-ն ի վիճակի է երկար ժամանակ ապրել առանց վարդակից. «վայրի բնության մեջ» սա կարևոր է:
- Տեսախցիկը կօգտագործվի պարկուր նկարահանելու և այլ էքստրեմալ գործողություններ կատարելու համար։ Դիզայնի տեսանկյունից «SLR»-ն ավելի ամուր է, քան «անհայելին»։
- Լուսանկարիչը զբաղվում է ստուդիայի նկարահանումներով։ «Հայելին» ունի տպավորիչ չափսեր, և, հետևաբար, նրա սեփականատիրոջ համար ավելի հեշտ է համոզել պոտենցիալ հաճախորդներին սեփական պրոֆեսիոնալիզմի մեջ:
Դուք պետք է գնեք առանց հայելու տեսախցիկ, եթե.
- Բյուջեն սահմանափակ է. Առանց հայելի սարքերն ավելի էժան են, քան նույն պարամետրերով առանց հայելիները, քանի որ դրանք ունեն ավելի պարզ դիզայն։
- Լուսանկարիչը պատրաստվում է երեկույթներ նկարահանել. «Mirrorless»-ն ունի կադրերի բարձր արագություն, հետևաբար՝ ստանալու հավանականությունը հիանալի լուսանկարանընդհատ բարձր կրակելիս:
- Լուսանկարչի համար կարևոր է, որ սարքը կոմպակտ լինի: «SLR»-ն ավելի նշանակալի չափեր ունի, քան «առանց հայելի»-ը, որը հեշտ է թաքցնել գրպանում:
Նույնիսկ լուսանկարչության լուսատուները չեն կարողանում համաձայնության գալ, թե որն է ավելի լավ տեսախցիկը` SLR, թե առանց հայելի: Եթե հավատաք վիճակագրությանը, ապա 80% դեպքերում «DSLR»-ների տերերը դիմում են ռեժիմի. ուղիղ դիտում-այսինքն ընդհանրապես հայելի չեն օգտագործում։ Հայելիի օգտագործումն անհրաժեշտ է, եթե, օրինակ, նկարահանումը տեղի է ունենում արևոտ եղանակին կամ եթե ձեզ արագ կենտրոնացում է անհրաժեշտ։
Շատ այլ դեպքերում կարող եք հիանալի կադրեր ստանալ «անհայելի» տեսախցիկից:
Մեզանից յուրաքանչյուրը մեկ անգամ չէ, որ հիացել է գեղեցիկ լուսանկարներով՝ դիտելով համացանցի կայքերը կամ ամսագրերը: Սա ոգեշնչեց շատերին փորձել իրենց ուժերը լուսանկարչության մեջ: Եվ անմիջապես առաջանում են բազմաթիվ հարցեր. Ինչ լուսանկարչական սարքավորում ընտրել: SLR կամ առանց հայելի, որն է ավելի լավ: Որոնք են դրական և բացասական կողմերը տարբեր համակարգերտեսախցիկներ?
Ժամանակակից լուսանկարչական սարքավորումների շուկան առաջարկում է բազմաթիվ տարբերակներ, որոնցում անփորձ օգտագործողի համար հեշտ է շփոթվել: Առաջարկների ողջ բազմազանությունը հասկանալու համար նախ պարզենք DSLR-ների և առանց հայելի տեսախցիկների հիմնական տարբերություններն ու շահագործման սկզբունքները:
Ի՞նչ է ռեֆլեքսային տեսախցիկը:
Նայելով տեսախցիկների մոդելներին՝ միանգամայն տրամաբանական է ինքներդ ձեզ հարց տալ. «Ի՞նչ է SLR տեսախցիկը»: Այսպիսով, DSLR-ի դիզայնը հիմնովին չի փոխվել կինոլուսանկարչության օրերից ի վեր: Այսօր՝ թվային դարաշրջանում, այս սկզբունքը լայնորեն կիրառվում է ինչպես սիրողական, այնպես էլ պրոֆեսիոնալ տեսախցիկների մեջ։
Թվային SLR-ի առանձնահատկությունը տեսադաշտի դիզայնն է, որն օգտագործում է հայելի: Երբ լուսանկարիչը նայում է DSLR-ի տեսադաշտի մեջ, նա տեսնում է մի պատկեր, որը ոսպնյակի միջով դիպչում է հայելուն, այնուհետև հատուկ օպտիկական սարքի միջոցով՝ հնգապրիզմ, հայտնվում է կենտրոնացման էկրանին:
Այսպիսով, լուսանկարիչը ճշգրտորեն տեսնում է շրջանակի կազմը։ Երբ սեղմում եք կափարիչի կոճակը, հայելին բարձրանում է՝ թույլ տալով լույսը հասնել սենսորին, որտեղ ձևավորվում է պատկերը:
Ի՞նչ է առանց հայելի տեսախցիկը:
Դա շատ պարզ է, առանց հայելու տեսախցիկը տեսախցիկ է, որը չի օգտագործում հայելի և տեսադաշտի այլ օպտիկական համակարգեր: Փոխարենը պատկերը ցուցադրվում է հեղուկ բյուրեղյա էկրանին:
Փաստորեն, դուք տեսնում եք էլեկտրոնիկայի կողմից ձեզ համար կառուցված նկար, որը միշտ չէ, որ ճիշտ է փոխանցում իրականությունը։ Այս սարքերից շատերն ունեն էլեկտրոնային տեսադաշտ, բայց դա պարտադիր չէ: Երբեմն կա միայն էկրան: Ինչպես DSLR-ները, այնպես էլ առանց հայելի տեսախցիկներն ունեն փոխարինելի ոսպնյակներ: Բայց կոնկրետ մոդելի համար ոսպնյակների ընտրությունը կարող է շատ սահմանափակ լինել, դուք պետք է անմիջապես պատրաստ լինեք դրան:
SLR տեսախցիկների առավելությունները.
- Օպտիկական տեսադաշտը SLR տեսախցիկների անհերքելի առավելությունն է: Այս համակարգը թույլ է տալիս առավելագույնս ճշգրիտ կազմել շրջանակը՝ չկորցնելով կարևոր մանրամասներ:
- Ավտոֆոկուս համակարգ. Հենց DSLR-ներում է ներդրվում փուլային ավտոմատ ֆոկուսային համակարգը: Չխորանալով ավելորդ մանրամասների մեջ՝ նշում ենք, որ այս համակարգը ստեղծվել է հատուկ այս տեսակի տեսախցիկների համար և արագ և ճշգրիտ է, թեև այն պահանջում է լրացուցիչ սենսորներ։ Արագ ֆոկուսը, նույնիսկ ցածր լույսի ներքո, անփոխարինելի է ռեպորտաժի նկարահանման համար, երբ լավ կադրը բաժանվում է վատից վայրկյանի մասով:
- Չափը. Այո, այո, բավականին մեծ չափս DSLR-ները կարող են առավելություն լինել: Պենտապրիզմը և հայելին մեծ տեղ են գրավում, ինչը մեծացնում է ապարատը։ Սա հարմար է դառնում, երբ տեսախցիկը պետք է վերակազմավորվի. մարմնի չափսերը թույլ են տալիս հիմնական կառավարումը տեղափոխել լուսանկարչի համար հարմար վայրեր: Մի մոռացեք լրացուցիչ էկրանների մասին: Նրանք սովորաբար գտնվում են վերին վահանակի վրա և հիմնական էկրանի տակ: Նրանք ցուցադրում են ծառայության տարբեր տեղեկություններ:
- Օպտիկայի հսկայական ընտրություն յուրաքանչյուր ճաշակի և բյուջեի համար: SLR տեսախցիկները գոյություն ունեն տասնամյակներ շարունակ, և դրանց համար հասանելի օպտիկայի քանակը իսկապես տպավորիչ է: Արժե հիշել խորհրդային լեգենդար ոսպնյակները, որոնք կարելի է ամրացնել տեսախցիկի վրա՝ օգտագործելով ադապտերներ։
- Շատ DSLR-ներ միանում են ակնթարթորեն, մինչդեռ առանց հայելիների համար կարող է տևել մի քանի վայրկյան: Եվ դրա պատճառով դուք կարող եք լավ հարված բաց թողնել:
- DSLR-ը կարող է ահավոր ավելի էժան լինել, քան նմանատիպ բնութագրերով առանց հայելի տեսախցիկը, հատկապես, երբ նայում եք օգտագործված տեսախցիկներին:
- Բազմաթիվ հասանելի աքսեսուարներ, որոնք պատրաստված են հատուկ DSLR-ների համար՝ եռոտանիներ, զտիչներ, ժապավեններ, ոսպնյակների գլխարկներ, պայուսակներ, հեռակառավարման վահանակներ և այլն:
Առանց հայելի տեսախցիկների առավելությունները.
- Փոքր չափս. Առանց հայելի տեսախցիկների ակնհայտ պլյուս, հատկապես, եթե ձեզ անհրաժեշտ է բարձրորակ նկար նկարել և ավելորդ ուշադրություն չգրավել:
- Լուռ գործողություն. Դուք չեք լսի DSLR-ի կափարիչի բնորոշ մեխանիկական ձայնը:
- Նկարների որակը բավարար մակարդակի վրա է։
- Ավելի քիչ շարժական մեխանիկական մասերև, հետևաբար, ավելի քիչ մաշվածություն:
- Ժամանակակից առանց հայելի տեսախցիկների մատրիցները որակով չեն զիջում սիրողական և կիսապրոֆեսիոնալ SLR տեսախցիկների մատրիցներին։
- Առանց հայելի տեսախցիկները կարող են նկարել նաև RAW ձևաչափով:
- Շատ առանց հայելի տեսախցիկներ ունեն ավելի շատ պայթեցված կադրեր:
- Շատ առանց հայելի տեսախցիկներ լիցքավորվում են USB-ի միջոցով, ինչը նշանակում է, որ դրանք կարող են լիցքավորվել, օրինակ, ից արևային մարտկոցարշավի վրա։
SLR տեսախցիկների թերությունները.
- Հայելիները մեծ են։ Սա կարող է լինել թերություն, հատկապես, եթե դուք փխրուն աղջիկ եք և պետք է կրեք տեսախցիկ, ոսպնյակներ և աքսեսուարներ:
- SLR օպտիկան մեծ է: Կան փոքր SLR տեսախցիկներ, բայց նրանց համար օպտիկան չի փոքրանում, ինչը պայմանավորված է դիզայնի բազմաթիվ առանձնահատկություններով: Երբեմն ոսպնյակը կարող է մի քանի անգամ ավելի կշռել, քան տեսախցիկը:
- Սրա արդյունքում անձը, ով որոշում է նկարահանել և գնում է թանկարժեք DSLR, ինչպես նաև դրա համար օպտիկա, պարզապես այն տնից դուրս չի հանում։ Ես շատ ծույլ եմ ինձ հետ կշիռներ տանելու համար, ես նույնպես դժկամ եմ այն տանել ճանապարհորդության, նրանք հանկարծակի կգողանան այն: Սարսափելի է բնություն տանելը, հանկարծ անձրև է գալիս: Արդյունքում նա շարունակում է նկարել բջջային հեռախոսով։
- Ֆոկուսի սենսորները ավելի մոտ են գտնվում կադրի կենտրոնին, ինչը դժվարացնում է եզրին մոտ գտնվող առարկաները ուշադրության կենտրոնում:
- Նկարահանման ժամանակ հայելու շարժումը փոխանցվում է տեսախցիկին։ Սա հատկապես նկատելի է բարձր լուծաչափով սարքերում և երկար շարունակական նկարահանումների ժամանակ։ Մշուշոտ նկարներ ստանալու վտանգ կա:
- SLR-ները չափազանց նկատելի են և աղմկոտ:
- LiveView ռեժիմում ավտոմատ ֆոկուսի արագությունը հիասթափեցնող դանդաղ է:
- Սկսնակների համար DSLR-ների և դրանց ոսպնյակների սարքն ու շահագործումը կարող է բարդ թվալ, արդյունքում սկսնակ լուսանկարիչը երեք կիլոգրամ սարքավորում կտանի, բայց նկարներ կանի միայն ավտոմատ ռեժիմով:
Առանց հայելի տեսախցիկների թերությունները.
- տեսողության համակարգ. Ինչպես արդեն ասացինք, առանց հայելի տեսախցիկների էլեկտրոնային տեսադաշտը կարող է շատ լուսանկարիչների համար մինուս թվալ՝ ոչ միշտ հուսալի նկարի պատճառով:
- Փոքր գործ, որը դժվար է տեղադրել բոլոր հսկիչները: Հետեւաբար, պարամետրերը փոխելու համար դուք պետք է երկար ժամանակ փնտրեք ցանկի մեջ ցանկալի պարամետրը:
- Օպտիկայի սահմանափակ ընտրություն. Քանի որ առանց հայելի տեսախցիկները նոր-նոր են սկսում նվաճել շուկան, նրանց համար նախատեսված աքսեսուարները հասանելի չեն նույն քանակությամբ, ինչ սովորական SLR տեսախցիկների համար:
- Ֆոկուսավորման արագությունն ավելի դանդաղ է՝ հատուկ ավտոմատ ֆոկուսային համակարգի օգտագործման շնորհիվ:
- Եթե առաջադիմեք լուսանկարչության մեջ, կարող եք պարզել, որ առանց հայելի տեսախցիկների շատ կարևոր լրացուցիչ կարգավորումներ չկան:
- Մարտկոցի էներգիայի արագ սպառումը:
Ի՞նչ կարելի է խորհուրդ տալ: Ո՞ր տեսախցիկը ընտրել: Համընդհանուր խորհուրդ չկա. Ինչպես տեսնում ենք, երկու համակարգերն էլ ունեն ուժեղ և թույլ կողմերը, առավելություններն ու թերությունները. Լավ նկարներ կարելի է անել ցանկացած տեսախցիկով:
Անցյալի վարպետները նկարահանվել են խոշոր տեսախցիկներով, տեխնիկական հնարավորություններորոնք շատ առումներով զիջում էին ժամանակակիցներին, սակայն նրանց աշխատանքները մինչ օրս ցուցադրվում են թանգարաններում։
Այստեղ կարող է լինել միայն մեկ խորհուրդ՝ ավելի լայն նայեք աշխարհին, հիացած կլանեք նրա հրաշքները, փնտրեք գեղեցկություն ամեն ինչում և փորձեք այն փոխանցել ուրիշներին: Սա է հիանալի նկարների ողջ գաղտնիքը:
Նաև կարդացեք մեր պորտալում օգտակար հոդվածներ և դրա մասին:
Բոլոր առիթների համար փոխարինելի ոսպնյակների մեծ ընտրություն առաջարկվում է SLR տեսախցիկներ արտադրողների կողմից: Այնուամենայնիվ, երկու կամ երեք ոսպնյակներով սարք տեղափոխելու համար ձեզ անհրաժեշտ կլինի մեծածավալ պայուսակ:
SLR տեսախցիկների մեծ չափերը բացատրվում են մեխանիկական շարժիչով հայելու առկայությամբ։ Այն գտնվում է հատուկ պատյանում և ոսպնյակի միջով ընկնող լույսն ուղղում է դեպի օպտիկական տեսադաշտ: Կափարիչի կոճակը սեղմելով հայելին ամբողջությամբ բարձրանում է, որպեսզի լույսը ընկնի սենսորի վրա:
DSLR մարմնի չափսերը բավականին տարբեր են՝ սկսած համեմատաբար փոքր տեսախցիկներից (օրինակ՝ վերջերս թողարկված Sony Alpha SLT-A55-ից) մինչև բավականին տպավորիչ պրոֆեսիոնալ տեսախցիկներ, ինչպիսին է Nikon D3s-ը: Պետք է հաշվի առնել նաև ոսպնյակի չափը։ Երբեմն լուսանկարիչը ստիպված է լինում շահարկել 30 սմ երկարությամբ երկու կիլոգրամանոց սարքը։
Համակարգային տեսախցիկները կիսով չափ ու քաշ ունեն: Հայելիի և օպտիկական տեսադաշտի պակաս կա, որոնցով դուք կարող եք տեսնել առարկան ոսպնյակի միջոցով:
Փոխարենը, համակարգային տեսախցիկների մեծ մասը հագեցած է էլեկտրոնային տեսադաշտով: Սա փոքր էկրան է, որը պատկեր է ստանում անմիջապես մատրիցից: Panasonic տեսախցիկները մարմնի մեջ ներկառուցված տեսադաշտ ունեն. որոշ արտադրողներ ներառում են արտաքին տեսադաշտ կոշիկի տեղադրման համար: Սա նվազեցնում է սարքի չափը և քաշը:
Համեմատեք՝ Sony Alpha NEX-3-ը կշռում է ընդամենը 239 գ, բավականին փոքր Pentax K-r DSLR-ը մոտ 600 գ է, իսկ Canon 7D-ը՝ 820 գ: Ստանդարտի ավելի թեթև և կոմպակտ ոսպնյակներ հասանելի են Panasonic-ի (G սերիա) և Olympus-ի (PEN): մոդելներ) Micro Four Thirds. Փոխարինելի ոսպնյակներով կոմպակտ տեսախցիկների մեծ մասը, կախված ոսպնյակից, կշռում է ոչ ավելի, քան 500 գ:
Գնի հարց
Առանձին-առանձին տեսախցիկը և ոսպնյակը բավականին թանկ են, բայց այսպես կոչված հավաքածու (կոմպլեկտ) գնելիս կարող եք խնայել մինչև 30%: Օրինակ, Nikon D3100 հանդերձանքը + AF-S DX Nikkor 18-55 VR ոսպնյակը հասանելի է միջինը 21 հազար ռուբլիով; դիակ և ոսպնյակ առանձին գնելիս գինը կկազմի մոտավորապես 24 հազար ռուբլի: (18,5 հազար ռուբլի + 5,5 հազար ռուբլի): SLR Canon EOS 550D (գինը առանց ոսպնյակի - 24 հազար ռուբլի) ամբողջական եռակի խոշորացումով ոսպնյակով (5 հազար ռուբլի) հասանելի է 27 հազար ռուբլի գնով:
Olympus E-P2 համակարգի տեսախցիկը առանց ոսպնյակի արժե մոտ 25 հազար ռուբլի; Կոմպլեկտը, ներառյալ 3x խոշորացման ոսպնյակը, կարժենա մոտավորապես 12 հազար ռուբլի: թանկ. Առանձին ոսպնյակի գինը մոտ 14 հազար ռուբլի է:
14-41 մմ ոսպնյակով կոմպակտ Panasonic LUMIX DMC-G2 տեսախցիկը կարելի է ձեռք բերել 22 հազար ռուբլով: Իսկ Sony-ի NEX-3 և NEX-5 մոդելները՝ ամբողջական ոսպնյակով, հասանելի են 15000-ից մինչև 19000 ռուբլի գներով: համապատասխանաբար.
Panasonic LUMIX DMC-GH2 համակարգի տեսախցիկի և 10x խոշորացման ոսպնյակի հավաքածուն ներկայումս ամենաթանկն է նմանատիպ սարքերի մեջ՝ մոտավորապես 60 հազար ռուբլի:
Ուշադրություն. Համակարգային տեսախցիկների համեմատաբար նոր մոդելների լրացուցիչ ոսպնյակների արժեքը, որպես կանոն, շատ ավելի բարձր է, քան DSLR-ների համար։ Օրինակ, Panasonic H-VS014140E 10x հեռազոմի արժեքը 35 հազար ռուբլի է:
Համակարգային տեսախցիկների համար ավելի մատչելի երրորդ կողմի արտադրանքները շատ դեպքերում հասանելի չեն, մինչդեռ DSLR-ի համար 10x Sigma կամ Tamron zoom ոսպնյակը կարելի է ձեռք բերել 10 հազար ռուբլիից պակաս գնով: Ricoh S10 24-72 մմ F2.5-4.4 VC A 3x խոշորացման ոսպնյակը և Ricoh GXR տեսախցիկի 10 մեգապիքսել սենսորը կարժենա մոտ 20 հազար ռուբլի: Իսկ 50 մմ Ricoh A12 50 մմ F2.5 ոսպնյակի համար ֆիքսված կիզակետային երկարությամբ և 12,3 մեգապիքսել մատրիցով, դուք պետք է վճարեք մոտ 39 հազար ռուբլի:
Սարքավորումներ
Ինչպես DSLR-ները, այնպես էլ համակարգային տեսախցիկները շատ են օգտակար հատկություններև ավտոմատ ռեժիմներ: Սակայն բռնկումների հետ կապված իրավիճակը նույնը չէ։ DSLR-ներում ֆլեշը ներկառուցված է մարմնի մեջ; փոխարինելի ոսպնյակներով կոմպակտ տեսախցիկների շարքում նմանատիպ դիզայնմիայն Panasonic-ի G1, G2, GH1 և GH2 մոդելներն ունեն: Բոլոր մյուս համակարգի տեսախցիկները պահանջում են արտաքին ֆլեշ:
Համակարգային տեսախցիկներում հաճախ անհնար է միաժամանակ օգտագործել տեսադաշտը և լուսաբռնկիչը: Փոխարինելի ոսպնյակներով կոմպակտները կարող են ցուցադրել նկարահանող առարկաները LCD-ի վրա; սակայն այս կարողությունը չի զրկվում և ժամանակակից մոդելներհայելային տեսախցիկներ.
Վերահսկողություն
Նույնիսկ սկսնակը կարող է կառավարել երկու տեսակի տեսախցիկներ: SLR սարքերում լուսանկարվող առարկան և ընտրված պարամետրերը չափազանց հստակ և հստակ ցուցադրվում են օպտիկական տեսադաշտում: Համակարգային տեսախցիկների էլեկտրոնային տեսադաշտերը ցույց են տալիս պատկերի ավելի վատ որակ: Բայց նրանք ունեն մի շարք օգտակար լրացուցիչ գործառույթներ:
Տեսանկարահանում
Բոլոր համակարգային և ժամանակակից SLR տեսախցիկները թույլ են տալիս տեսանկարահանել, այդ թվում՝ HD որակով։ Panasonic GH2 և Sony NEX-5 մոդելները տեսագրում են Full HD լուծաչափով (1920x1080 պիքսել), մնացածները ձայնագրում են ոչ ավելի, քան 1280x720 պիքսել թույլատրությամբ: Ժամանակակից DSLR-ները, բացառությամբ Pentax K-r-ի, կարող են նկարահանել Full HD տեսանյութեր: Այնուամենայնիվ, ավտոմատ ֆոկուսի ռեժիմում դրանցից մի քանիսը բավականաչափ արագ չեն աշխատում:
Լուսանկարչություն
SLR տեսախցիկները ցույց են տալիս լավագույն որակպատկերներ. այնուամենայնիվ, համակարգի մոդելները միայն մի փոքր զիջում են դրանց: Շնորհիվ այն բանի, որ երկու տեսակի տեսախցիկների մատրիցաները գրեթե 10 անգամ ավելի մեծ են, քան սովորական կոմպակտները, հնարավոր է լուսանկարել շատ ցածր աղմուկի մակարդակով նույնիսկ ցածր լույսի պայմաններում:
Դաշտի խորությունը (DOF) փոխվում է բացվածքի չափը մեծացնելով կամ նվազեցնելով: Եվ փոխանակելի ոսպնյակների լայն տեսականիով դուք կարող եք ընտրել ճիշտ կիզակետային երկարությունը ցանկացած նկարահանման իրավիճակի համար: Էժան կոմպակտ տեսախցիկները չեն մրցակցում այս առումով. նրանց լուսանկարները սովորաբար ավելի քիչ մանրամասն են և ավելի շատ աղմուկ են պարունակում:
ԱՌԱՎԵԼՈՒԹՅՈՒՆՆԵՐՆ ՈՒ ԹԵՐՈՒԹՅՈՒՆՆԵՐԸ
| SLR տեսախցիկներ | ՀԱՄԱԿԱՐԳԱՅԻՆ Տեսախցիկներ |
| Մինուս. Չափը. DSLR-ները ամենամեծ տեսախցիկներն են. առանց ոսպնյակի մարմնի չափսերը կարող են հասնել 150x160x90 մմ: Ամենափոքր մոդելը Canon EOS 550D-ն է: | Գումարած. Չափը.Համակարգային տեսախցիկները DSLR-ների գրեթե կեսն են: Նրանք իրենց համեստ չափսերը պարտական են դիզայնում հայելու մեխանիզմի բացակայությանը։ |
| Մինուս. Քաշը.Կախված մոդելից՝ ոսպնյակով տեսախցիկի ընդհանուր քաշը կարող է լինել մինչև 2 կգ։ Ամենաթեթև տեսախցիկը (միայն մարմինը) ներկայումս Sony SLT-A33-ն է՝ 433 գ քաշով: | Գումարած. Քաշը.Շատ համակարգային տեսախցիկներ, ներառյալ ոսպնյակը, կշռում են 500 գ-ից պակաս: Ricoh-ի GXR-ն ամենաթեթևն է՝ ընդամենը 160 գ: |
| Գումարած. Սարքավորումներ.Ժամանակակից SLR տեսախցիկներն ունեն բոլոր հիմնական ավտոմատ նկարահանման ռեժիմները և ձեռքով կարգավորումները: Իսկ Live View ֆունկցիայի շնորհիվ օբյեկտի դիտումը հնարավոր է իրականացնել ոչ միայն օպտիկական տեսադաշտի միջոցով, այլ նաև LCD էկրանով։ | Մինուս. Սարքավորումներ.Տեսարանների մի շարք ծրագրեր, ձեռքով կարգավորումներ և ոսպնյակներ փոխելու հնարավորությունը մեծ հնարավորություններ են բացում համակարգային տեսախցիկի տիրոջ համար: Որոշ մոդելներում էլեկտրոնային տեսադաշտը տեղադրված է տեսախցիկի մարմնի մեջ. այն ցուցադրում է առարկաները ավելի քիչ հստակ, քան օպտիկական: |
| Գումարած. Ոսպնյակներ.Յուրաքանչյուր արտադրողի զինանոցում կա մեծ ընտրությունոսպնյակներ. Երրորդ կողմի արտադրողները, ինչպիսիք են Sigma-ն և Tamron-ը, տրամադրում են լրացուցիչ էժան ոսպնյակներ: | Մինուս. Ոսպնյակներ.Վաճառքում հիմնականում կան ոսպնյակներ հենց տեսախցիկների արտադրողներից: Հաճախ դրանք բավականին թանկ են։ Երրորդ կողմի արտադրողներից առաջին էժան ոսպնյակների թողարկումը խոստացված է այս տարի: |
Արդյունք
Ե՛վ DSLR, և՛ համակարգային տեսախցիկները ապահովում են պատկերի գերազանց որակ՝ միաժամանակ ապահովելով բազմաթիվ ձեռքով կարգավորումներ: Եվ այո, դրանք գրեթե նույնն են արժեն: Յուրաքանչյուր ոք, ով անալոգային SLR տեսախցիկի երջանիկ սեփականատեր է, խորհուրդ է տրվում գնել թվային SLR: Ցույց տալով հավատարմություն ապրանքանիշ, լուսանկարիչը, ամենայն հավանականությամբ, կկարողանա շարունակել օգտագործել իրենց գոյություն ունեցող ոսպնյակները:
Այնուամենայնիվ, դուք կարող եք հանդիպել ավտոմատ ֆոկուսի ռեժիմի որոշ ֆունկցիոնալ սահմանափակումների: Համակարգային տեսախցիկները իդեալական են սովորական կոմպակտների սկսնակների և հավակնոտ սեփականատերերի համար: Դրանք հեշտ է գործել և ունեն բազմաթիվ օգտակար հատկություններ, ինչպիսիք են խելացի համակարգտեսարանի ավտոմատ ընտրություն: Բացի այդ, փոքր և թեթև տեսախցիկը հարմար է սեփականատիրոջ համար և անտեսանելի ուրիշների համար։
Ներկայումս տեսախցիկների երկու տեսակներն էլ մոտավորապես նույնն են, քանի որ առանց հայելի տեսախցիկները վերջին մի քանի տարիների ընթացքում ILC շուկայում նորարարության առյուծի բաժինն էին և իսկապես ընդլայնվում են: Բայց SLR տեսախցիկներ արտադրողները տեղում չեն կանգնում և նոր տեխնոլոգիաներ են ստեղծում։ Հրավիրում ենք ձեզ համեմատելու տեսախցիկների երկու տեսակները:
Չափը և քաշը
SLR տեսախցիկի մարմինները համեմատաբար մեծ են, քանի որ դրանք պետք է տեղավորվեն ինչպես հայելու, այնպես էլ պրիզմայի մեջ: Օրինակ, Nikon D3400-ի կորպուսը բավականին ծավալուն է 7,5 սմ խորությամբ, նախքան ոսպնյակը տեղադրելը: 18-55 մմ ոսպնյակի դեպքում տեսախցիկը կշռում է մոտ 700 գրամ:
Առանց հայելի տեսախցիկի կորպուսը կարող է լինել ավելի փոքր՝ ավելի պարզ դիզայնով: Sony A6300-ն ունի ընդամենը 4 սմ հաստություն և 800 գ քաշ՝ 16-50 մմ տրամաչափի ոսպնյակի հետ միասին:
Հաղթող:առանց հայելի տեսախցիկ.
Առանց հայելի տեսախցիկը ավելի կոմպակտ է, ինչը թույլ է տալիս ավելի շատ հանդերձանք տեղադրել, օրինակ՝ լրացուցիչ ոսպնյակներ, ձեր տեսախցիկի պայուսակում:
Ավտոմատ ֆոկուսի արագություն
SLR տեսախցիկները օգտագործում են արագ և հուսալի փուլային հայտնաբերման ավտոմատ ֆոկուս, որի մոդուլները գտնվում են հայելու տակ: Կենտրոնացումն ինքնին տեղի է ունենում, երբ հայելին իջնում է, բայց տեսադաշտում այն նշվում է միայն այն ժամանակ, երբ հայելին բարձրացվում է, և կափարիչը բաց է թողնվում: Ուղիղ դիտման ժամանակ ավտոմատ ֆոկուս օգտագործելիս հայելին պետք է վերև լինի, և տեսախցիկը անցնի ավելի դանդաղ կոնտրաստային ավտոմատ ֆոկուսի և օգտագործի սենսորի կողմից նկարահանված պատկերը:
Առաջադեմ առանց հայելի տեսախցիկների շարքում կան նաև այնպիսիները, որոնք համատեղում են կոնտրաստային ավտոմատ ֆոկուսը մատրիցայի վրա փուլային հայտնաբերման տարրերի հետ, ինչը նրանց տալիս է և՛ կենտրոնացման, և՛ արագության ճշգրտություն: Հետևաբար, այս տեսախցիկները հիանալի աշխատանք են կատարում թեմային հետևելու համար:
Հաղթող՝ երկու տեսախցիկներ
Երկու տեսակներն էլ ապահովում են արագ ավտոմատ ֆոկուս:
Պատկերի որակը
Երկու տեսակի տեսախցիկներն էլ կարող են բարձրորակ պատկերներ նկարահանել նմանատիպ լուծաչափերով և հացահատիկի քանակով, որը հայտնի է որպես աղմուկ: Տեսախցիկների արտադրողները սովորել են ստեղծել ավելի զգայուն չիպեր և ավելի լավ ճնշել աղմուկը: Բացի այդ, առանց հայելի տեսախցիկների մի քանի արտադրողներ, ինչպիսիք են Sony-ն, այժմ օգտագործում են նույն APS-C սենսորները, որոնք առկա են DSLR-ների մեծ մասում: Sony A7 տեսախցիկների շարքն օգտագործում է նույնիսկ ավելի մեծ ամբողջական շրջանակի սենսոր, որը կարելի է գտնել լավագույն պրոֆեսիոնալ DSLR-ներում:
Հաղթող՝ երկու տեսախցիկներ
Համարժեք սենսորների և պատկերի պրոցեսորների միջոցով երկու տեսակի տեսախցիկները կարող են հիանալի նկարներ անել:
Պատկերի նախադիտում
Բոլոր DSLR-ները՝ ամենաէժանից մինչև ամենաթանկը, ունեն օպտիկական տեսադաշտ: Սա զարմանալի չէ, քանի որ տեսադաշտը հայելու մեխանիզմի հիմնական տարրերից մեկն է։ Բայց որոշ առանց հայելի տեսախցիկներ օգտագործում են միայն LCD էկրան՝ շրջանակի կազմը կառուցելու համար, և դա միշտ չէ, որ հարմար է:
Մի շարք առանց հայելի տեսախցիկներ, որոնք ավելի թանկ են, ունեն էլեկտրոնային տեսադաշտեր։ Նրանք պատկերը ցուցադրում են անմիջապես մատրիցից, այլ ոչ թե հայելային համակարգի միջոցով:
Էլեկտրոնային տեսադաշտերը, իհարկե, արագ են զարգանում, իսկ վերջինները պարծենում են անհավատալի որակով: Բայց մինչ այժմ դրանք կատարյալ չեն, և արագ շարժման դեպքում դեռ նկատելի ուշացում կլինի:
Այնուամենայնիվ, նման տեսադաշտերը նույնպես առավելություններ ունեն օպտիկականների նկատմամբ՝ դրանք կարող են ցուցադրել ավելի շատ տեղեկատվություն: Օրինակ՝ հիստոգրամներ։
Հաղթող՝ երկու տեսախցիկներ
Շատ իրավիճակների համար երկու տեսակի տեսախցիկները ձեզ տրամադրում են շատ հարմար տեսադաշտեր:
Այսպիսով, եթե նկարում եք հիմնականում լավ լույսի ներքո, երկու տեսակի տեսախցիկները լավ կաշխատեն: Եթե դուք հաճախ եք նկարում ցածր լուսավորության կամ այլ դժվարին պայմաններում, ապա DSLR-ն ավելի հեշտ կլինի նկարել:
Տեսանյութի որակ
Իրենց ներկառուցված ֆոկուսային սենսորների պատճառով առանց հայելի տեսախցիկները սովորաբար ավելի հարմար են տեսանկարահանման համար: SLR սարքերը չեն կարող օգտագործել հայելային պատկերի ֆոկուսի հայտնաբերում տեսանյութը ձայնագրելիս, ուստի նրանք պետք է օգտագործեն ավելի դանդաղ, ոչ ճշգրիտ կենտրոնացման մեթոդ: Սա հանգեցնում է նրան, որ պատկերը դառնում է մշուշոտ տեսանյութի կեսին, երբ տեսախցիկը սկսում է ճիշտ ֆոկուս փնտրել:
Աճող թվով առանց հայելի տեսախցիկների, ինչպիսիք են Sony A6300-ը և Olympus OM-D E-M1 Mark II-ը, կարող են նկարահանել 4K կամ Ultra HD տեսանյութեր 4x լուծաչափով: Ներկայումս միայն ավելի լավ DSLR-ները, ինչպիսին է Nikon D5-ը, նկարահանում են 4K/Ultra HD տեսանյութ:
Հաղթող՝ առանց հայելու տեսախցիկ
Ավտոֆոկուսային մոդելների մեծ մասում առանց հայելի տեսախցիկները լավագույն արդյունքն են ապահովում կինոարտադրողների մեծամասնության համար:
Մարտկոցի կյանք
Որպես կանոն, SLR տեսախցիկներն ավելի շատ են երկարաժամկետմարտկոցի ժամկետը, քանի որ նրանք կարող են նկարել առանց LCD էկրանի կամ էլեկտրոնային տեսադաշտի օգտագործման, որոնք երկուսն էլ մեծ էներգիա են սպառում: Այնուամենայնիվ, երկու տեսակներն էլ կունենան նմանատիպ մարտկոցներ, եթե դուք օգտագործում եք LCD էկրաններ նախադիտումև դիտելով նկարահանված պատկերները, քանի որ դա մեծ էներգիա է խլում: Բոլոր DSLR-ները և առանց հայելի տեսախցիկները գալիս են շարժական մարտկոցներով, այնպես որ դուք միշտ կարող եք ձեզ հետ ունենալ պահեստային մարտկոց:
Հաղթող՝ DSLR
DSLR-ները թույլ են տալիս նկարահանել առանց LCD էկրանի կամ EVF-ի օգտագործման, ինչը կարող է երկարացնել մարտկոցի կյանքը:
