≡×ՄԵՆՈՒ

• Ինտերիեր
• Այգի
• Կահույք
• Շինանյութեր
• Տանիք

SLR և առանց հայելի տեսախցիկի տարբերություն. Պատկերի նախադիտում. DSLR-ի թույլ կողմերը. Նորարարության բացակայություն

Տեսախցիկների հայտնվելով, որոնցում պարզապես հայելի չկա (այստեղից էլ կոչվում է «անհայելի»), արտադրողների մեծ մասն արդեն հասկացել է, որ ավանդական DSLR համակարգերը ապագայում վաճառքի հիմնական նպատակը չեն լինի:

DSLR տեսախցիկներն իրենց կառուցվածքում ունեն որոշ բնորոշ թերություններ և սահմանափակումներ: Սա մասամբ պայմանավորված է նրանով, որ դրանք ի սկզբանե նախատեսված էին ֆիլմի հետ աշխատելու համար: Թվային լուսանկարչության գալուստով գրեթե ոչինչ չի փոխվել, և էլեկտրոնային բաղադրիչները տեղադրվել են մեխանիկական անջատիչներով պատյանում:

Բացի թվային սենսորային համակարգերի և այլ էլեկտրոնիկայի հայտնվելուց, տեսախցիկի այլ բաղադրիչները չեն փոխվել: Նույն մեխանիկական հայելիները, նույն պենտապրիզմը/օպտիկական տեսադաշտը, նույն փուլի հայտնաբերման ավտոմատ ֆոկուսը: Իհարկե, տարբեր նորամուծությունների ներդրումն ի վերջո հանգեցրեց տեսախցիկի գործառույթների զգալի ընդլայնմանը (լուսանկարների խմբագրման ռեժիմ, HDR, GPS, Wi-Fi և այլն), բայց իրենք՝ DSLR-ները մի քանի պատճառներով մնացին անգործունակ: Նախ, տեսախցիկի կորպուսի ներսում գտնվող հայելին պետք է ունենա թվային սենսորի չափը և, հետևաբար, բավականաչափ տարածք զբաղեցնի: Երկրորդ, պենտապրիզմը, որը տեսադաշտում ուղղահայաց ճառագայթները վերածում է հորիզոնական ճառագայթների, նույնպես պետք է համապատասխանի հայելու չափին, ինչը DSLR տեսախցիկների վերին մարմինը դարձնում է ծավալուն տեսք:

Վերջապես, արտադրողները ցանկանում էին պահպանել առկա ոսպնյակները համատեղելի թվային տեսախցիկներորպեսզի ֆիլմից թվային լուսանկարչության անցումը սպառողների համար չափազանց թանկ չլինի։ Սա նշանակում էր, որ արտադրողները նույնպես պետք է պահպանեին «աշխատանքային հեռավորությունը» (խցիկի ամրացման և թաղանթի/սենսորային հարթության միջև հեռավորությունը): Թեև մի փոքր ավելի փոքր APS-C/DX սենսորներ էին թվում հիանալի միջոցխցիկի ծավալը նվազեցնելու համար ֆիքսված «աշխատանքային երկարությունը» թողեց դրանք բավականին մեծ և ծանր: 35 մմ ստանդարտը, ի վերջո, վերածվեց այսօրվա լրիվ կադրի թվային սենսորների, իսկ հայելիներն ու հնգապատրիզմները շատ չեն փոխվել կինոլուսանկարչությունից հետո: Մի կողմից, պահպանելով ստանդարտ «աշխատանքային հեռավորությունը», արտադրողները հասել են առավելագույն համատեղելիության ոսպնյակներ օգտագործելիս: Մյուս կողմից, DSLR տեսախցիկները պարզապես չեն կարող գերազանցել հայելու և մարմնի համապատասխան չափսերի նվազագույն պահանջները, ինչը շատ ավելի դժվար է դարձնում դրանց արտադրությունն ու պահպանումը:

DSLR տեսախցիկների սահմանափակումները.

1. Չափերը.Ռեֆլեքսային համակարգին անհրաժեշտ է տարածք հայելու և պրիզմայի համար, ինչը նշանակում է, որ DSLR-ները միշտ կունենան զանգվածային մարմին՝ վերևից ցցված բլոկով: Սա նաև նշանակում է, որ ցանկացած DSLR տեսախցիկի տեսադաշտը պետք է ամրացվի նույն տեղում՝ օպտիկական առանցքի և թվային սենսորի համապատասխան, և իրականում դրա համար այլ տեղ չկա։ Արդյունքում, DSLR-ների մեծ մասն ունեն նույն տեսքը:

2. Քաշը.Մեծ չափը իրականում նշանակում է մեծ քաշ: Չնայած սկզբնական մակարդակի DSLR-ների մեծամասնությունն ունի պլաստիկ կառավարիչներ և ներքին բաղադրիչներ՝ քաշը նվազեցնելու համար, հայելու և հնգապրիզմի առկայությունը ավտոմատ կերպով նշանակում է շատ վատնված տարածք, որը պետք է ծածկվի: Եվ մարմնի նման մեծ տարածքը պլաստիկի բարակ շերտով ծածկելը խելամիտ չի լինի, քանի որ DSLR տեսախցիկների հիմնարար գաղափարը նաև նրանց ուժն է: Բացի այդ, DSLR ոսպնյակները հակված են լինել բավականին մեծ և ծանր (հատկապես ամբողջական շրջանակի ոսպնյակներ), ուստի մարմնի և օպտիկայի քաշի հավասարակշռությունը նույնպես պետք է խախտվի: Փաստորեն, SLR տեսախցիկի ֆիզիկական մեծ չափերն ուղղակիորեն ազդում են նրա քաշի վրա:

3. Հայելի և փեղկ.Կափարիչի յուրաքանչյուր արձակում նշանակում է, որ հայելին շարժվում է վեր ու վար, որպեսզի լույսը թողնի անմիջապես սենսորի վրա: Սա ինքնին առաջացնում է մի շարք հարցեր.

- հայելու սեղմում:Աղմուկի մեծ մասը, որը դուք կարող եք լսել DSLR-ների միջոցով, առաջանում է հայելին վեր ու վար տեղափոխելուց (փեղկը շատ ավելի հանգիստ է): Սա հանգեցնում է ոչ միայն աղմուկի, այլեւ տեսախցիկի որոշակի ցնցումների: Չնայած արտադրողները ստեղծել են ստեղծագործական եղանակներ աղմուկը նվազեցնելու համար՝ դանդաղեցնելով հայելու շարժումը (օրինակ, Nikon-ի լուռ ռեժիմը), այն դեռ մնում է: Տեսախցիկի ցնցումը կարող է նաև խնդիր լինել կափարիչի դանդաղ արագությամբ և երկար կիզակետային երկարություններով նկարելիս:

- օդի շարժում.Երբ հայելին շրջվում է, օդը շարժվում է տեսախցիկի ներսում, որը կարող է տեղափոխել փոշին և բեկորները, որոնք ի վերջո կարող են հայտնվել սենսորի մակերեսին: Որոշ օգտատերեր պնդում են, որ DSLR-ները ավելի լավն են, քան առանց հայելու՝ ոսպնյակների ավելի անվտանգ փոփոխության պատճառով՝ սենսորի և ամրակի միջև հայելու առկայության պատճառով: Դրա մեջ ճշմարտության գործարք կա։ Բայց ի՞նչ է պատահում փոշու հետ՝ հայելին խցիկի ներսում տեղափոխելուց հետո: Ակնհայտ է, որ գործի ներսում փոշի է շրջանառվելու։ Առանց հայելի տեսախցիկների իմ փորձի համաձայն, դրանք իրականում ավելի քիչ են հակված փոշու ներթափանցմանը, քան ցանկացած DSLR:

- շրջանակի արագության սահմանաչափ. Չնայած ժամանակակից հայելային համակարգերը և կափարիչի մեխանիզմները իսկապես տպավորիչ են, դրանք սահմանափակված են հայելու արագության ֆիզիկական պարամետրով: Երբ Nikon D4-ը նկարում է վայրկյանում 11 կադր արագությամբ, հայելին իրականում մեկ վայրկյանում 11 անգամ վեր ու վար է շարժվում՝ կափարիչի բացման հետ մեկտեղ: Դա անելու համար ձեզ պարզապես անհրաժեշտ է համակարգի կատարյալ համաժամացում: Տեսանյութում ներկայացված է այս մեխանիզմի դանդաղ շարժումը (0:39-ից).

Հիմա պատկերացնո՞ւմ եք վայրկյանում 15-20 գործողությունների արագություն։ Ամենայն հավանականությամբ, դա ֆիզիկապես անհնար է։

- տեսախցիկի և սպասարկման բարձր արժեքը:Հայելու բարձրացման մեխանիզմը շատ բարդ է և բաղկացած է մեկ տասնյակ տարբեր մասերից։ Այդ պատճառով դժվար է կազմակերպել և ապահովել նման համակարգերի տեխնիկական աջակցություն: DSLR տեսախցիկի ներքին բաղադրիչների ապամոնտաժումն ու փոխարինումը կարող է երկար ժամանակ տևել:

4. Առանց Live Preview Mode. Օպտիկական տեսադաշտի միջով նայելիս անհնար է տեսնել, թե այն իրականում ինչպիսի տեսք կունենա:

5. Երկրորդ հայելին և փուլային մեթոդի ճշգրտությունը:Դուք արդեն գիտեք, որ փուլային հայտնաբերման բոլոր թվային AF-ը պահանջում է երկրորդ հայելի: Փաստորեն, երկրորդ հայելին անհրաժեշտ է լույսը հայտնաբերման սենսորներին փոխանցելու համար, որոնք գտնվում են տեսախցիկի ստորին մասում։ Այս հայելին պետք է տեղակայված լինի հստակ անկյան տակ և խիստ հեռավորության վրա, քանի որ փուլի կենտրոնացման ճշգրտությունը կախված է դրանից: Եթե ​​նույնիսկ աննշան շեղում լինի, դա կբերի բաց թողնված ուշադրության: Նույնիսկ ավելի վատ, հայտնաբերման սենսորները և երկրորդ հայելին պետք է մնան միմյանց խիստ զուգահեռ:

6. Ֆազային հայտնաբերում և օպտիկական տրամաչափում:Խնդիրներ ավանդական մեթոդ DSLR-ում փուլի որոշումը ուղղակիորեն կախված է աննշան խնդիրներից, ինչպիսիք են հայելիների հավասարեցումը, և նաև պահանջում է օպտիկայի կատարյալ չափորոշում: Իրականում սա երկկողմանի գործընթաց է, քանի որ ճշգրիտ ֆոկուսը պահանջում է իդեալական անկյուն, հեռավորություն երկրորդ հայելից մինչև սենսորները, ինչպես նաև ճիշտ տրամաչափված օպտիկա: Եթե ​​նախկինում խնդիրներ եք ունեցել օպտիկայի կենտրոնացման ճշգրտության հետ, ապա, ամենայն հավանականությամբ, դուք ոսպնյակներն ուղարկել եք արտադրողին: Շատ հաճախ աջակցության ծառայությունը խնդրում է ուղարկել ոսպնյակը հենց տեսախցիկի հետ միասին: Ի վերջո, իրականում երկու տարբերակ կա մի վայրի համար, որտեղ կարող են խնդիրներ առաջանալ.

7. Արժեքը.Թեև արտադրողները տարիների ընթացքում կատարելագործել են DSLR արտադրության համակարգը, հայելային մեխանիզմների մոնտաժումը մնում է մարտահրավեր: Շատ շարժվող համակարգեր ենթադրում են հավաքման բարձր ճշգրտություն, բաղադրիչների շփման կետերում քսելու անհրաժեշտություն և այլն: Ավելին, եթե ապագայում հայելային մեխանիզմի հետ ինչ-որ բան սխալ լինի, արտադրողը պետք է վերանորոգի կամ փոխի այն, ինչը ժամանակատար խնդիր է։

Անհայելի տեսախցիկները մեզ կփրկե՞ն։

Տեսախցիկների հայտնվելով, որոնցում պարզապես հայելի չկա (այստեղից էլ կոչվում է «անհայելի»), արտադրողների մեծ մասն արդեն հասկացել է, որ ավանդական DSLR համակարգերը ապագայում վաճառքի հիմնական նպատակը չեն լինի: Յուրաքանչյուր նոր SLR տեսախցիկով թվում է, թե նորարարության առաստաղն արդեն հասել է: Ավտոֆոկուսը, կատարումը և ճշգրտությունը բավականին դադարեցրել են դրանց առաջընթացը: Պրոցեսորները բավականաչափ արագ են՝ 60p HD տեսանյութ մշակելու համար: Իրականում, վաճառքի մակարդակը պահպանելու համար արտադրողները հաճախ պարզապես դիմում են նույն տեսախցիկի ռեբրենդինգին նոր անունով: Էլ ի՞նչ կարելի է ավելացնել։ GPS, WiFi? Լուսանկարների ակնթարթային համօգտագործո՞ւմ: Այս ամենը լրացուցիչ գործառույթներ, բայց ոչ նորամուծություններ, որոնք ապագայում կարեւոր կլինեն։

Առանց հայելի տեսախցիկները ապագայում նորարարության հսկայական հնարավորություններ են տալիս և կարող են լուծել DSLR-ների ավանդական խնդիրներից շատերը: Եկեք քննարկենք առանց հայելի տեսախցիկների առավելությունները.

1. Ավելի քիչ քաշ և չափ:Հայելիի և հնգապրիզմի բացակայությունը մեծ տեղ է ազատում։ Ավելի կարճ աշխատանքային հեռավորության դեպքում կրճատվում են ոչ միայն տեսախցիկի, այլև ոսպնյակի ֆիզիկական չափերը։ Սա հատկապես կարևոր է APS-C սենսորների համար: Ոչ մի վատնված տարածք, ոչ մի կորպուսի լրացուցիչ ամրացման կարիք:

Սմարթֆոնների և կոմպակտ տեսախցիկների վաճառքի աճը շուկային կարևոր դաս տվեց. հարմարավետությունը, փոքր չափսերն ու թեթև քաշը կարող են ավելի կարևոր լինել, քան պատկերի որակը: Վերցնելու և նկարահանելու տեսախցիկների վաճառքը կտրուկ նվազել է, քանի որ մարդկանց մեծամասնությունը կարծում է, որ իրենց սմարթֆոնը նույնքան լավն է: Սմարթֆոնների բոլոր արտադրողներն այժմ գովազդում են տեսախցիկների ֆունկցիոնալությունը, որպեսզի մարդիկ հասկանան, որ բացի հեռախոսից ստանում են նաև տեսախցիկ։ Եվ դատելով վաճառքից՝ ստացվում է։ Պարզ ասած, կոմպակտ չափը և թեթև քաշը այժմ հաղթում են շուկան: Մենք կարող ենք տեսնել նույն միտումը գաջեթների շուկայում, որոնք հակված են լինել ավելի բարակ և թեթև:

2. Հայելու մեխանիզմ չկա:Վեր ու վար հայելու բացակայությունը նշանակում է շատ կարևոր կետեր.

- ավելի քիչ աղմուկ.ոչ մի սեղմում, բացի կափարիչի արձակումից;

- ավելի քիչ զայրույթ.ի տարբերություն DSLR-ի հայելու, կափարիչը ինքնին շատ չի թրթռում.

- օդի շարժում չկահամապատասխանաբար ավելի քիչ հավանական է սենսորի վրա փոշու հայտնվելը.

- ավելի հեշտ մաքրման գործընթաց.նույնիսկ եթե սենսորի մակերեսին փոշի կա, մաքրման գործընթացը մեծապես պարզեցված է: Իրականում անհրաժեշտ է միայն անջատել ոսպնյակը։ Բացի այդ, առանց հայելի տեսախցիկների մեծամասնությունը մարմնի ներսում լրացուցիչ զանգված չունի, որպեսզի փոշին շրջանառվի:

- շատ բարձր կադրի արագություն վայրկյանում.Հայելու բացակայությունը նշանակում է դրա բարձրացման արագությունից կախվածության վերացում։ Իրականում, կատարումը զգալիորեն գերազանցում է 10-12 կադր վայրկյանում;

- արտադրության և պահպանման ավելի ցածր ծախսեր.Ավելի քիչ շարժվող մասեր նշանակում է արտադրության ավելի ցածր արժեք:

3. Ուղիղ դիտում.Առանց հայելի տեսախցիկները ձեզ հնարավորություն են տալիս նախադիտել կադրը, երբ այն կստանաք: Եթե ​​դուք խաթարել եք սպիտակ հավասարակշռությունը, հագեցվածությունը կամ հակադրությունը, այն կտեսնեք նախադիտման պատուհանում՝ լինի դա էլեկտրոնային տեսադաշտը, թե LCD:

4. Ոչ երկրորդ հայելի և ոչ փուլային մեթոդ:Շատ ժամանակակից առանց հայելի տեսախցիկներ ունեն հիբրիդային ավտոմատ ֆոկուսային համակարգ, որն օգտագործում է ինչպես փուլային, այնպես էլ կոնտրաստային մեթոդներ: Նոր սերնդի մի շարք առանց հայելի տեսախցիկների դեպքում փուլային հայտնաբերման սենսորը տեղադրված է տեսախցիկի սենսորի վրա, ինչը նշանակում է, որ հեռավորության չափորոշումը պետք չէ, քանի որ այն գտնվում է նույն հարթության վրա։

5. Արժեքը.Առանց հայելի տեսախցիկների արտադրությունը շատ ավելի էժան է, քան DSLR-ների արտադրությունը։ Միևնույն ժամանակ, առանց հայելիի արժեքը այս պահինցածր չէ, քանի որ արտադրողները մտադիր են մեծ շահույթ ստանալ։ Բացի այդ, մի մոռացեք արժեքի մասին տարբեր տեխնոլոգիաներ, ինչպիսիք են էլեկտրոնային տեսադաշտը և սարքերի շուկայավարման համար նախատեսված շուկայավարման բյուջեները:

6. Էլեկտրոնային տեսադաշտ:Առանց հայելի տեսախցիկների և ապագա տեխնոլոգիայի ամենամեծ առավելություններից մեկը լուսանկարչության մեջ: Անկասկած, էլեկտրոնային տեսադաշտը (EVF) ունի մի շարք առավելություններ օպտիկական տեսադաշտի (OVF) նկատմամբ: Թերևս էլեկտրոնային տեսադաշտի տեխնոլոգիայի ներկայիս ներդրումը դեռ այնքան էլ պարզ և արդյունավետ չէ, դա պարզապես ժամանակի հարց է: Ահա էլեկտրոնային տեսադաշտի որոշ հիմնական առավելություններ օպտիկականի նկատմամբ.

- ամբողջական տեղեկատվություն. OVF-ով դուք երբեք չեք կարողանա տեսնել մի քանի հիմնական ցուցանիշներից ավելին: Միևնույն ժամանակ, EVF-ն ձեզ հնարավորություն է տալիս ստանալ ձեզ անհրաժեշտ ցանկացած տեղեկատվություն։ Կարող են նաև ավելացվել տարբեր նախազգուշացումներ, օրինակ՝ հնարավոր ապակենտրոնացումը:

- դինամիկ նախադիտում.ուղիղ դիտման գործառույթը կարող է միացված լինել LCD մոնիտորի և էլեկտրոնային տեսադաշտի վրա.

- ավարտված պատկերների դիտում.Մեկ այլ հիմնական առանձնահատկություն, որը դուք չեք ստանում OVF տեսադաշտի միջոցով, պատկերի դիտումն է: OVF-ով դուք պետք է պարբերաբար նայեք LCD էկրանին, որը կարող է խնդրահարույց լինել պայծառ ցերեկային լույսի ներքո:

- Պիկ ֆոկուսի գործառույթ.եթե դուք ծանոթ չեք այս նորամուծությանը, ապա ստորև ներկայացված տեսանյութը ցույց կտա հիմնական սկզբունքը։

Փաստորեն, ուշադրության կենտրոնում գտնվող տարածքը ներկված է ձեր ընտրած գույնով, ինչը շատ ավելի հեշտ է դարձնում կենտրոնացումը: Հիմնականում անհնար է հասնել նույն ազդեցությունը OVF-ի հետ;

- ամբողջ շրջանակի ծածկույթը տեսադաշտի կողմից. OVF-ը սովորաբար տալիս է շուրջ 95% կադրի ծածկույթ, հատկապես ցածր ծայրի DSLR-ների վրա: EVF-ի հետ նման խնդիր չկա, քանի որ այն երաշխավորում է շրջանակի 100% ծածկույթ;

- բարձր պայծառության ցուցադրում.եթե դուք աշխատում եք ցածր լուսավորության պայմաններում, դուք չեք կարողանա շատ բան տեսնել OVF-ում: Ցածր լուսավորության պայմաններում OVF-ով կենտրոնանալը չափազանց դժվար է, քանի որ անհնար է իմանալ, թե արդյոք առարկան ֆոկուսի մեջ է նախքան նկարելը: EVF-ի միջոցով պայծառության մակարդակը կլինի ճիշտ, ասես նկարում եք ցերեկային ժամերին: Որոշակի աղմուկ կարող է առկա լինել, բայց դա ամեն դեպքում ավելի լավ է, քան OVF-ով գուշակելու փորձը.

- թվային խոշորացում.ամենահայտնի հատկանիշներից մեկը: Եթե ​​դուք օգտագործել եք նախադիտումներ DSLR-ների վրա, ապա գիտեք, թե որքան օգտակար կարող է լինել խոշորացումը: Առանց հայելի տեսախցիկների միջոցով այս հատկությունը կարող է ներկառուցվել հենց տեսադաշտում: Մի շարք առանց հայելի սարքեր արդեն ունեն այս առավելությունը.

- Աչքերի/Դեմքի հետագծման առանձնահատկությունները.Քանի որ EVF-ը ցույց է տալիս, թե ինչ է իրականում տեղի ունենում կադրում, այն նաև հասանելի է տվյալների վերլուծության լրացուցիչ տեխնոլոգիաներին, մասնավորապես՝ աչքերի և դեմքերի հետագծմանը: Իրականում տեսախցիկը կարող է ավտոմատ կերպով կենտրոնանալ կադրում գտնվող աչքերի կամ դեմքերի վրա.

- պոտենցիալ անսահմանափակ թվով ուշադրության կետեր.Ինչպես գիտեք, DSLR տեսախցիկների մեծ մասն ունի սահմանափակ թվով ֆոկուս կետեր, որոնք հիմնականում տեղակայված են կադրի կենտրոնի շուրջ: Ի՞նչ անել, եթե ուշադրության կետը պետք է տեղափոխվի շրջանակի հենց եզրին: Մատրիցայի վրա տեղակայված փուլային հետևող սենսորով առանց հայելի տեսախցիկների համար այս սահմանափակումը կարող է վերացվել.

- առարկայի հետևում և տվյալների վերլուծության այլ գործառույթներ.Եթե ​​կադրում աչքերին և դեմքերին հետևելն արդեն հասանելի է, ապա ինչ գործառույթներ կհայտնվեն մոտ ապագայում առանց հայելի տեսախցիկների համար, դա բոլորի ենթադրությունն է: Այժմ նույնիսկ ամենաառաջադեմ DSLR-ները դժվարանում են հետևել արագ շարժվող օբյեկտներին կադրում: Միևնույն ժամանակ, եթե տվյալները վերլուծվում են պիքսելային մակարդակով, և չկա իրական կենտրոնացման տարածք, որի վրա պետք է կենտրոնանալ, առարկայի հետագծումը կարող է հնարավորինս ավտոմատացվել:

Առանց հայելի տեսախցիկների սահմանափակումները.

Մենք անդրադարձել ենք առանց հայելի տեսախցիկների բազմաթիվ առավելությունների: Այժմ արժե ուշադրություն դարձնել որոշ սահմանափակումների վրա.

1. EVF արձագանքման ժամանակը:Ներկայիս որոշ տեսախցիկներ չունեն շատ արձագանքող EVF-ներ, ինչը կարող է հանգեցնել հետաձգման: Էլեկտրոնային տեսադաշտերի բարելավումը իրականում միայն ժամանակի հարց է, քանի որ տեխնոլոգիան անընդհատ զարգանում է:

2. Շարունակական ավտոֆոկուս/առարկաների հետևում:Թեև կոնտրաստային ֆոկուսն արդեն հասել է տպավորիչ մակարդակի, այն բավականին թույլ է շարունակական ավտոմատ ֆոկուսում և առարկայի հետևում: Սա առանց հայելու տեսախցիկները գործնականում ոչ պիտանի է դարձնում վայրի բնության և սպորտային լուսանկարչության համար: Այնուամենայնիվ, հիբրիդային ավտոմատ ֆոկուսային համակարգերի գալուստով և դրանց շարունակական զարգացմամբ, առանց հայելի տեսախցիկները շատ բան ունեն լավագույն հնարավորություններըշարունակական ուշադրություն: Այս ուղղությամբ արագ զարգացման բացակայության պատճառներից մեկը հեռաֆոտո ոսպնյակների զանգվածայինությունն ու չափերն են։ Բայց նորից, դա միայն ժամանակի հարց է.

3. Մարտկոցի ժամկետը:Առանց հայելի տեսախցիկների մեկ այլ մեծ թերություն այս պահին. LCD-ի և EVF-ի վրա հոսանք կիրառելը զգալիորեն նվազեցնում է ժամանակը մարտկոցի կյանքըԱյսպիսով, առանց հայելի տեսախցիկների մեծ մասը գնահատվում է մոտ 300 կրակոց մեկ մարտկոցի լիցքավորման դեպքում: SLR-ները այս դեպքում շատ ավելի արդյունավետ են, ինչը թույլ է տալիս հասնել ավելի քան 800 կադր մեկ լիցքավորման մակարդակի: Եվ չնայած սովորական օգտագործողի համար սա մեծ խնդիր չէ, այն կարող է խնդրահարույց դառնալ ճանապարհորդների համար.

4. Ուժեղ հակադրություն EVF:Ժամանակակից EVF-ների մեծամասնությունն ունեն բավականին ուժեղ հակադրության հարաբերակցություններ, որոնք նման են ժամանակակից հեռուստացույցներին: Արդյունքում, կադրում տեսնում եք շատ սև և սպիտակ, բայց մոխրագույնի մի քանի երանգներ (որը կարող է օգնել որոշել դինամիկ միջակայքը):

Ինչպես տեսնում եք, ցուցակը բավականին կարճ է ստացվել, բայց առաջիկա մի քանի տարիների ընթացքում այն ​​հավանաբար էլ ավելի կկրճատվի։ Փաստորեն, վերը նշված բոլորը կարող են աստիճանաբար անհետանալ յուրաքանչյուր նոր տեսախցիկի հետ:

Նշեմ, որ ապագայում DSLR-ները պարզապես չունեն առանց հայելու տեսախցիկների հետ մրցելու հնարավորություն։ Չկարծեք, որ շուտով բոլորը կանցնեն առանց հայելի տեսախցիկների։ Այնուամենայնիվ, արդեն պարզ է, որ Canon-ի և Nikon-ի նման արտադրողների համար անիմաստ է շարունակել ներդրումներ կատարել DSLR սեգմենտի զարգացման մեջ։ Եկեք տեսնենք, թե ինչ քայլեր կարող են ձեռնարկել Nikon-ը և Canon-ը մոտ ապագայում:

Nikon առանց հայելի տեսախցիկների ապագան.

Այս պահին Nikon-ն ունի երեք սենսորային ձևաչափ և երկու ոսպնյակի ամրացման ձևաչափ.

• CX- 1 դյույմանոց սենսորով Nikon առանց հայելի տեսախցիկների համար ամրակ: Տեսախցիկի օրինակներ՝ Nikon 1 AW1, J3, S1, V2;
• DX- Nikon F ամրակ, APS-C սենսորներ: Տեսախցիկի օրինակներ՝ Nikon D3200, D5300, D7100, D300s;
• FX- Nikon F ամրակ, 35 մմ ամբողջական շրջանակի սենսորներ: Տեսախցիկի օրինակներ՝ Nikon D610, D800/D800E, D4:

Երբ բոլորն ակտիվորեն զարգացնում են առանց հայելու հատվածը, Nikon-ը վերջապես ստեղծել է նոր առանց հայելու CX ամրակ՝ 1 դյույմանոց փոքր սենսորով: Մինչդեռ Nikon առանց հայելի տեսախցիկների ցուցադրումն ու ավտոմատ ֆոկուսը բարձր մակարդակ, և տեսախցիկներն իրենք զարմանալիորեն կոմպակտ են, և ամենամեծ խնդիրը սենսորի փոքր չափն է: 1 դյույմանոց սենսորներով (շատ ավելի փոքր, քան APS-C տեսախցիկները) Nikon 1 տեսախցիկները պարզապես չեն կարող մրցակցել APS-C DSLR-ների հետ պատկերի որակի առումով, ինչպես որ APS-C տեսախցիկները չեն կարող մրցել լրիվ կադր տեսախցիկների հետ: Եթե ​​Nikon-ը մտադիր է զարգացնել առանց հայելի տեսախցիկի հատվածը, ապա այն ունի մի քանի տարբերակ DX և FX սարքերի համար։

1. APS-C սենսորով առանց հայելի տեսախցիկների համար առանձին ամրակի ստեղծում:Փաստորեն, սա կարող է սպանել DX սարքերը: Ներկայիս առանց հայելի APS-C տեսախցիկների հետ մրցելու համար Nikon-ը պետք է մտածի ավելի կարճ աշխատանքային հեռավորությամբ նոր ամրակ ստեղծելու մասին: Սա ակնհայտորեն որոշակի ժամանակ կպահանջի և մեծ գումար կարժենա: Երկու մոնտաժային ձևաչափի փոխարեն ընկերությունը ստիպված կլինի միանգամից երեքի հետ գործ ունենալ, բայց եթե դա տեղի չունենա, և Nikon-ը պահպանի ընթացիկ աշխատանքային հեռավորությունը, Nikon-ի առանց հայելու APS-C տեսախցիկները միշտ կմնան ներսում։ շահավետ դիրք. Նոր ամրակի ստեղծումը կարող է ոսպնյակներն ու տեսախցիկները դարձնել ավելի փոքր և թեթև:

2. Թողեք ընթացիկ F-մոնտաժը, բայց հրաժարվեք հայելիներից:Սա ակնհայտորեն ամենահեշտ և ամենաէժան միջոցն է՝ ապահովելու ոսպնյակների համատեղելիությունը:

3. DX ֆորմատի սպանում:Եթե ​​Nikon-ը չի ցանկանում APS-C առանց հայելի տեսախցիկների համար առանձին ամրակ մշակել, կարող է չմշակել DX ձևաչափը և ամբողջությամբ կենտրոնանալ CX և FX ձևաչափերի վրա: Բայց նման սցենար հազիվ թե հնարավոր լինի։

1. Ամբողջ կադր առանց հայելի տեսախցիկների համար առանձին ամրակի ստեղծում:Իրականում, Nikon-ը կարող է անել նույնը, ինչ Sony-ն կարող է անել իր A7 և A7R տեսախցիկներով: Այս սցենարը նույնպես քիչ հավանական է, քանի որ վիթխարի թվով Full-frame Nikon ոսպնյակներ արդեն վաճառվել են և ավելի շատ կվաճառվեն: Բացի այդ, բավականին հիմարություն է ստեղծել նման կոմպակտ ամբողջական կադր տեսախցիկ: Այո, Sony-ն գնաց այս քայլին, բայց ոսպնյակների հետ որոշակի փոխզիջում կա: Sony-ն ոսպնյակները մի փոքր ավելի դանդաղ է պատրաստել (F/4 ընդդեմ F/2.8), այնպես որ ցանկացած արագ ոսպնյակներ անհավասարակշռություն կառաջացնեն:

2. Թողեք F-մոնտաժը, բայց հրաժարվեք հայելիներից:Սա իրադարձությունների զարգացման ամենահավանական սցենարն է։ Բոլորը ընթացիկ և հին Nikon ոսպնյակներկշարունակի աշխատել, քանի որ աշխատանքային հատվածը նույնն է լինելու։ Pro մակարդակի FX տեսախցիկները կլինեն ծանր և ծավալուն՝ ոսպնյակների հետ ավելի լավ հավասարակշռության համար, իսկ նրանց համար, ովքեր ցանկանում են ավելի կոմպակտ տեսախցիկներ, հասանելի կլինեն FX մոդելներ:

Canon առանց հայելի տեսախցիկների ապագան:

Canon-ն ավելի լավ վիճակում է առանց հայելիի: Նախ, այն չունի Nikon CX-ի նույնական փոքր ձևաչափի ամրակներ՝ այն աջակցելու համար: Երկրորդ, Canon-ն արդեն ունի APS-C առանց հայելի սարքերի առաջին սերունդը՝ Canon EOS M: Բնականաբար, այն ի վերջո կտեղափոխի իր բոլոր APS-C EF-S տեսախցիկները M-mount: Միակ հարցը մնում է լրիվ կադրային EF ամրակի ճակատագիրը, որը, ամենայն հավանականությամբ, կլինի Nikon F մոնտաժի ճակատագիրը: Որպես այդպիսին, Canon-ն ապագայում կկենտրոնանա երկու մոնտաժային ձևաչափերի վրա՝ EOS M և EF:

Որ առանց հայելի տեսախցիկը ավելի լավն է. առաջարկություններ համակարգային տեսախցիկ գնելիս:

Դուք գիտեք, որ այսօր կա մոդելների լայն տեսականի տարբեր արտադրողներ, իսկ այս շուկայում դեռ պայքար է գերիշխանության համար։ Եկեք համեմատենք այսօր գոյություն ունեցող բոլոր առանց հայելի տեսախցիկների մոդելները: Սկսենք սկզբնական մակարդակի առանց հայելի տեսախցիկներից, այնուհետև անցնենք միջին դասի տեսախցիկների և առաջատար մոդելների:

Ստորև բերված է աղյուսակ, որը համեմատում է սկզբնական մակարդակի հայելային տեսախցիկները փոխարինելի ոսպնյակներով: Տեսախցիկներ, ինչպիսիք են Pentax K-01-ը և Ricoh GXR-ը, չեն ներառվել համեմատության մեջ: Ցուցակը դասավորված է այբբենական կարգով:

Մենք չենք որոշի հաղթողին սկզբնական մակարդակի առանց հայելի տեսախցիկների մեջ: Կան բազմաթիվ չափանիշներ, որոնցով յուրաքանչյուր օգտատեր իր համար ընտրում է ֆավորիտ: Այս աղյուսակը հստակ ցույց է տալիս գոյություն ունեցողների առավելություններն ու թերությունները համակարգի տեսախցիկներ, որով կարող եք ընտրել ձեզ հարմար մոդելը։

Կարո՞ղ է առանց հայելի տեսախցիկը փոխարինել DSLR-ին:

«Նույն գումարով ես կգնեի DSLR» - սկսնակ լուսանկարչի հետ զրույցում ես բազմիցս լսել եմ այս խոսքերը, երբ խոսքը վերաբերում է առանց հայելու տեսախցիկների: SLR տեսախցիկները երկար ժամանակ եղել են պատկերի որակի հիմնական երաշխավորը, և շատերի մտքում դարձել են մի տեսակ բնորոշ նշանցանկացած պրոֆեսիոնալ լուսանկարիչ: Շատ սկսնակ լուսանկարիչներ հաճախ չգիտեն, թե որ տեսախցիկին նախապատվություն տալ և որ DSLR-ով սկսել իրենց ստեղծագործական կարիերան, հատկապես, եթե մինչ այդ նրանք օճառամանից բացի այլ բան չէին օգտագործում։ Առաջին SLR տեսախցիկի ընտրությունը հաճախ կարող է շատ դժվար լինել, հատկապես, եթե չգիտեք, թե ինչ եք ուզում անել և կոնկրետ ինչ պետք է լուսանկարեք: Հարսանեկան լուսանկարիչները, ֆոտոլրագրողները, վայրի բնության և սպորտի լուսանկարիչները հիմնականում բոլոր նրանք են, ովքեր լրջորեն են վերաբերվում թվային լուսանկարչությանը և դրանից գումար են վաստակում: Նրանք թանկարժեք տեսախցիկների տերեր են ու նման թանկարժեք սարքավորումների կարիք ունեն։

DSLR-ը երկար տարիներ եղել է լռելյայն ընտրություն բոլոր չափավոր լավ լուսանկարիչների համար, բայց հետո որակի և աշխատանքի արագության բարելավումն անխուսափելիորեն հանգեցրեց մոդելի չափի և քաշի ավելացման: Այսօր ամեն ինչ մի փոքր այլ է։ Առանց հայելի տեսախցիկները պարզապես չափազանց նոր են՝ լուրջ լուսանկարչական գործիքներ համարվելու համար: Էլ չենք խոսում այն ​​մասին, որ դրանք այնքան սարսափելի լավ տեսք ունեն, որ փողոցում հասարակ մարդու համար պարզապես դժվար է հավատալ այս «հրաշքին»։ Եվ այնուամենայնիվ, ավելի ու ավելի շատ սիրողականներ և մասնագետներ սկսում են հրաժարվել ձանձրալի կարծրատիպերից և նախապատվությունը տալ բարձրորակ նորույթներին։ Ինչու է դա տեղի ունենում:

Սենսորի ձևաչափը և պատկերի որակը

Պատկերի որակը մեծապես կախված է սենսորի ֆիզիկական չափից, այլ ոչ թե խցիկի չափից: Կոմպակտ տեսախցիկների մեծ մասն ունի հսկայական ընդլայնում, սակայն հագեցած է փոքրիկ սենսորով, սա սահմանափակում է ցածր լույսի պայմաններում նկարելիս: Բայց SLR տեսախցիկը հագեցած է մեծ սենսորով, որն ի վերջո շատ բան է ապահովում լավագույն որակպատկերներ ցածր լույսի պայմաններում աշխատելիս, ինչպես նաև ապահովում է դաշտի մակերեսային խորություն՝ թույլ տալով ստեղծել հաճելի բոկե: Անհայելային փոխարինելի ոսպնյակներով տեսախցիկների մեծամասնությունն ունեն նույն կամ մի փոքր ավելի փոքր սենսորներ, ինչ APS-C չափի DSLR-ները և ի վիճակի են ապահովել նույն պատկերի որակը և երբեմն նույնիսկ ավելի լավ արդյունքներ: Այսօր դուք չեք կարող նախապատվություն տալ DSLR-ին՝ հիմնվելով պատկերի որակի տարբերության վրա (եթե դա լրիվ կադր տեսախցիկ չէ), հիմնական փաստարկը կարող է լինել միայն այն, ինչ նախատեսում եք լուսանկարել: Հատուկ նպատակների համար, ինչպիսիք են սպորտը և վայրի բնության լուսանկարչությունը, որտեղ ավտոմատ ֆոկուսի արագությունը և առարկաներին հետևելու հնարավորությունը նույնքան կարևոր են, որքան լավ տեսադաշտ ունենալը, առանց հայելի տեսախցիկները հարմար չեն: Սա դեռևս SLR տեսախցիկների առավելությունն է: Իհարկե, առանց հայելու մոդելները դեռևս չեն հասել կատարողականության առումով DSLR-ներին, բայց դա միայն ժամանակի հարց է (այդ մասին ավելին ստորև):

Բոլոր մյուս իրավիճակների համար առանց հայելի տեսախցիկը շատ ավելի օգտակար կլինի, քանի որ այն ավելի փոքր է, թեթև և հնարավոր է համատեղելի փոքր ոսպնյակների հետ: Այս ամենը ձեզ հնարավորություն է տալիս միշտ և ամենուր այն վերցնել ձեզ հետ՝ առանց վնասների և բոլոր տեսակի անհարմարությունների։ Գլխավորն այն է, որ ինքներդ հասկանաք և հիշեք, որ DSLR-ի երջանիկ սեփականատեր լինելն այնքան էլ հետաքրքիր չէ, որքան կարծում եք: Մտածեք առանց հայելի տեսախցիկների բոլոր առավելությունների մասին:

Պոտենցիալ

Առանց հայելի տեսախցիկները մեծ ներուժ ունեն: DSLR-ների այդքան մեծ և ծանր լինելու բացատրությունն այն է, որ նրանք ունեն հայելի և օպտիկական տեսադաշտ, ինչպես ցույց է տրված ստորև.

Սենսորի և ոսպնյակի ամրակի միջև պետք է լինի մեծ հեռավորություն, որպեսզի տեսախցիկը ճիշտ աշխատի: Օպտիկական տեսադաշտը և ամրակի և սենսորի միջև հեռավորությունը ստիպում են DSLR-ներին լինել համեմատաբար մեծ և լայն: Այնուամենայնիվ, մյուս բաղադրիչները համեմատաբար փոքր են: Նույնիսկ նույն հզոր պատկերի պրոցեսորը, ինչպիսին է EXPEED 3-ը, շատ տեղ չի զբաղեցնում: Վերջին Nikon D800 տեսախցիկի պրոցեսորը նույն չափի է, ինչ Nikon 1 V1 կոմպակտ առանց հայելի տեսախցիկի: Սա ենթադրում է, որ հնարավոր է ստեղծել արագ տեսախցիկ, որը բարձրորակ նկարներ է վերցնում մեծ սենսորով և բավականաչափ բուֆերով՝ կոմպակտ էլեկտրոնային բաղադրիչների միջոցով շարժվող առարկաները գրավելու համար: Հնարավոր է, որ դուք կարող եք ունենալ գրպանի տեսախցիկ, որն իր կատարողականությամբ նման է D4-ին: Այնուամենայնիվ, նույնիսկ երկար կիզակետային երկարությամբ ոսպնյակները կարող են լինել ավելի թեթև և փոքր: Շատ գայթակղիչ տեսք ունի, այնպես չէ՞: Ես գիտեմ շատ պրոֆեսիոնալ հարսանեկան լուսանկարիչների, ովքեր կհրաժարվեն իրենց մեծ, ծանր DSLR-ներից, երբ այդ հեռանկարն իրականություն դառնա:

Նույնքան կարևոր է, որ առանց հայելի տեսախցիկները դանդաղ, բայց հաստատ սկսում են օգտագործել իրենց բոլոր տեսական հնարավորությունները: Լիովին արդար լինելու համար պետք է նշել, որ այժմ համակարգային տեսախցիկները ոչ միշտ են հետաքրքիր մասնագետների համար։ Նման տեսախցիկներն ի սկզբանե ստեղծված են այն օգտատերերի համար, ովքեր արժանի փոխարինող են փնտրում իրենց ձանձրալի օճառամանին: Sony NEX-5-ի նման տեսախցիկները DSLR-ների այլընտրանքն են և գտնվում են մոտավորապես նույն գների միջակայքում, ինչ դրանք: Տեսախցիկը ստեղծվել է հատուկ այն օգտատերերի համար, ովքեր, չցանկանալով գնել ծանր ու ծավալուն SLR տեսախցիկ, պատրաստ են նույնքան գումար վճարել կրակայրիչի համար, բայց ոչ պակաս։ որակի տարբերակ. Արդեն այսօր կարելի է խոսել ավելի առաջադեմ առանց հայելի տեսախցիկների մասին, որոնք, մասնավորապես, ներառում են այնպիսի մոդելներ, ինչպիսիք են Sony NEX-7, Olympus OM-D E-M5 և Fujifilm X-Pro1: Դրանցից շատերն առաջարկում են արագ շարունակական նկարահանում, տեսահոլովակի հիանալի կատարում, կառուցման որակ և, առաջին հերթին, գերազանց պատկերի որակ: Nikon 1-ը հագեցած է գրեթե նույն ավտոմատ ֆոկուսային համակարգով, ինչ SLR մոդելները: Այժմ պարզ է, որ առանց հայելի տեսախցիկները հսկայական ներուժ ունեն, ինչը պետք է բավարար լինի, որպեսզի ապագայում դրանք ընտրեն նույնիսկ պրոֆեսիոնալ փողոցային կամ հարսանեկան լուսանկարիչներին։ Միգուցե ապագայում տեսադաշտն այնքան ավելի լավը կդառնա, որ նույնիսկ վայրի բնության և սպորտի լուսանկարիչները կսկսեն գնել առանց հայելու տեսախցիկներ:

Շուկա

Ինչպես նշվեց, առանց հայելի տեսախցիկները տարեցտարի ավելի լուրջ են դառնում: Մենք հսկայական հաջողություն ենք տեսել ավտոմատ ֆոկուսի որակի, տեսադաշտի, կառուցվածքի և պատկերի որակի բարելավման գործում: OM-D E-M5-ն ապացուցեց, որ փոքր 4/3 սենսորները իսկապես շատ լավ մտածված փոխզիջում են այն բանի համար, ինչը լիովին ակնհայտ չէր SLR մոդելներում: Սենսորային տեխնոլոգիաներ Fujifilm-ից վերջապես օգնեց մեզ հասկանալ, որ բարելավումներ կարելի է անել ոչ միայն ավելի շատ պիքսելներով, ISO-ով և դինամիկ տիրույթով, այլ նաև սենսորների դիզայնի նորարարական մոտեցմամբ (մի բան, որ Sigma-ն նպատակ ուներ անել իր Foveon սենսորների հետ): Այս բոլոր բարելավումները երաշխավորում են, որ առանց հայելային տեսախցիկներն իրենց արժանի ուշադրությունը գրավում են լուսանկարչության նորեկների և փորձառու օգտատերերի կողմից: Նրանք պատրաստում են փոքր տեսախցիկներ, որոնք շատ ավելի գրավիչ են պրոֆեսիոնալ լուսանկարիչների համար՝ իրենց չափերի և քաշի պատճառով: Նման մոդելների մի քանի թերությունները ներառում են ամբողջական շրջանակի բացակայությունը և բավարար քանակությունը փոխարինելի օպտիկա, բայց երկրորդ թերությունը՝ մոտ ապագայում, անշուշտ կշտկվի։

Փոխարինելի ոսպնյակներով միակ իրական կոմպակտ ամբողջական կադր տեսախցիկը եկել է Leica-ից, սակայն այն մինչ օրս միակ տեսախցիկը է, որը թողարկվել է դեռևս 2009 թվականին, որը կոչվում է M9: Թերևս պատճառներից մեկը, որը նպաստել է այս տեսախցիկների ժողովրդականության պակասին, լուսանկարիչների մեծ մասի համար դրանց արժեքն ու անհասանելիությունն է: Leica-ի առանց հայելային ամբողջական կադր տեսախցիկը հիանալի էր որոշ տեսակի լուսանկարչության համար, սակայն այն այնքան էլ լավ չէր աշխատում հեռադիտակային ոսպնյակների դեպքում: Մեկ այլ թերություն փոքր թվով համատեղելի ոսպնյակներ էին, իսկ թողարկվածները առասպելական գումարներ արժեցան: Այսինքն՝ Leica-ի տեսախցիկը խիստ մասնագիտացված արտադրանք էր, որի օգտագործումը շատերի համար դժվար էր հասկանալ, էլ չասած, որ գնումն իրեն պարզապես չարդարացրեց։ Այս դեպքում ոչ այնքան կարևոր է, թե ինչպես է ստացվել առաջին ամբողջական առանց հայելու տեսախցիկը, որքան դրա հայտնվելու հնարավորության փաստը։ Այս հնարավորությունը գրավեց այլ արտադրողների ուշադրությունը, էլ չեմ խոսում պոտենցիալ գնորդների մասին: Այժմ մենք ունենք պրոֆեսիոնալ APS-C առանց հայելու տեսախցիկներ, ինչպիսիք են NEX-7-ը և X-Pro1-ը: Մենք ունենք ամբողջական շրջանակ կոմպակտ տեսախցիկ Sony RX-1-ի տեսքով: Վաղ թե ուշ կհայտնվի լիարժեք և հարմարավետ առանց հայելու տեսախցիկը և կգրավի պրոֆեսիոնալ լուսանկարիչների մեծ հետաքրքրությունը: Մինչ այդ, հակադրության հարաբերակցությունը և հիբրիդային ավտոմատ ֆոկուսային համակարգը, հավանաբար, կգերազանցի DSLR-ների հնարավորությունները, եթե ոչ:

Այսպիսով... Կարո՞ղ է համակարգային տեսախցիկը իսկապես փոխարինել DSLR-ին:

Ավելի ու ավելի շատ են կարծիքները, որ դա հնարավոր է ամեն օր։ Կգա այն օրը, երբ APS-C առանց հայելի տեսախցիկները կդառնան ավելի էժան, քան նախնական մակարդակի DSLR-ները, և այդ ժամանակ մարդկանց մեծ մասը կսկսի շարժվել դեպի ավելի թեթև և կոմպակտ մոդելներ: Արդեն շուկայում բյուջեի ընտրանքներ, ինչպիսին է Sony NEX-F3-ը, բայց չունի տեսադաշտ (որը կամ անհնար է կամ չափազանց թանկ է բյուջետային մոդելներին ավելացնելը) և ունի առաջադեմ ֆունկցիոնալություն և մուտքի մակարդակի DSLR-ների հարմարեցման տարբերակներ: Այնուամենայնիվ, պարզ է, որ առանց հայելի տեսախցիկների շուկան արդեն մրցում է ավելի պարզ, էժան DSLR-ների հետ: Դիտեք որոշ գովազդային հոլովակներ, որոնք ցույց են տալիս Sony-ի տեսախցիկի օգտատերերին, ովքեր պատկերացում չունեն, թե ինչպես օգտագործել DSLR:

Այս տեսանյութերը հատուկ նախագծված են Sony NEX սերիայի տեսախցիկների շուկայի համար: Sony-ն պարտավորվում է հնարավորինս շատ մարդկանց հեռացնել DSLR-ներ գնելու գաղափարից և ուշադրություն է հրավիրում իրենց NEX տեսախցիկների վրա: Նման օգտատերերի թիվն անկասկած կաճի։

Առանց հայելի տեսախցիկները բավական առավելություններ ունեն իրենց մեծ եղբայրների նկատմամբ: Դրանք ավելի փոքր են, ավելի թեթև, և գուցե նրանց համար թողարկված ոսպնյակները նույնպես ավելի փոքր և թեթև լինեն: Նրանք ունեն շատ հարմարավետ դիզայն, որը հատկապես դուր կգա ֆոտոլրագրողներին և փողոցային լուսանկարիչներին։ Չկա ակնհայտ պատճառ, թե ինչու DSLR-ները կկարողանան մրցել ապագայում:

Ինչ վերաբերում է ամբողջ շրջանակի տեսախցիկներին: Կարծում եմ, այս դեպքում առավելությունը դեռ երկար ժամանակ կլինի DSLR-ների կողմը։ Մասամբ այն պատճառով, որ արտադրողները մեծ գումարներ, ժամանակ և դրանից բխող առավելություններ են ներդրել դրանց մեջ, մասամբ այն պատճառով, որ դրանք որոշ դեպքերում պարզապես ավելի հարմար են: Հինգ տարի հետո ես կցանկանայի ունենալ X-Pro5 առանց հայելի տեսախցիկ՝ վառ դիմանկարային ոսպնյակով, բայց առայժմ դրանք պարզապես երազանքներ են: Մասամբ, լրիվ կադր տեսախցիկների դեպքում, նրանց քաշն է մեծ առավելություն։ Նրանք շատ ավելի հուսալի տեսք ունեն, և դրանց հետ աշխատելիս դուք համոզված եք բարձրորակարդյունքները։ Սպորտի և վայրի բնության լուսանկարիչները հավանաբար գնահատում են մեծ տեսախցիկները մեծ ոսպնյակներ տեղադրելու իրենց էրգոնոմիկայի համար:

Այնուամենայնիվ, կա հավանականություն, որ լրիվ կադրային DSLR-ները ապագայում կդառնան շատ մասնագիտացված գործիքներ, որոնք նման են այսօրվա միջին ձևաչափի տեսախցիկներին: Իսկ եթե Nikon-ը թողարկվի առանց հայելի տեսախցիկով, որն այնքան լավ է աշխատում, որ շատերը ցանկանում են գնել այն և մոռանալ իրենց DSLR-ների մասին: Այս դեպքում միակ ճիշտ տարբերակը կլինի տարբեր տեսախցիկների վրա ոսպնյակներ օգտագործելու հնարավորությունը, իսկ SLR և առանց հայելի մոդելների վրա օպտիկայի համատեղելիությունը։ Նույնիսկ եթե դրա համար պահանջվի Nikon FT-1-ի նման ադապտեր, այն դեռ կպահի պոտենցիալ հաճախորդներին և չի հիասթափեցնի օգտատերերին:

Միգուցե ժամանակի ընթացքում առանց հայելի տեսախցիկները մեզ ստիպեն դեն նետել մեր մեծածավալ DSLR-ները: Տեխնոլոգիան արագ է փոխվում, ուստի կարծում եմ, որ դա պարզապես ժամանակի հարց է: Մեխանիկական հայելին, որը պետք է վեր ու վար շարժվի ճառագայթներին հարվածելուց առաջ և հետո, ապագա տեսախցիկի մեկ այլ հնարավոր պարզեցում է: Sony-ն արդեն ազատվել է իր կիսաթափանցիկ SLT տեսախցիկների հայելից, բայց հայելին դեռ կա: SLT-ն այս պահին միջանկյալ փուլ է, որը վստահ եմ, որ Sony-ն ի վերջո կբարելավի:

Ինչու է դա այդքան կարևոր:

Ոչ մի դեպքում չեմ ուզում զրպարտել SLR տեսախցիկներին։ Փոխարենը, ես պարզապես ուզում եմ տոնել նոր, ավելի թեթև և կոմպակտ տարբերակի ի հայտ գալը, որը լավ այլընտրանք կլինի ապագայում։ Ես սիրում եմ լուսանկարչությունը, չեմ կարող պարծենալ վիթխարի փորձով, բայց չորս տարիների ընթացքում, ինչ ես աշխատում եմ SLR տեսախցիկով, ես մի փոքր հոգնել եմ տեսախցիկի, ֆլեշի և ոսպնյակների այս ամբողջ մեծ զինանոցը անընդհատ ինձ հետ տանելուց, և նույնիսկ ավելին` հինգ կամ ավելի ժամ նկարահանման ընթացքում ծանր տեսախցիկ պահելը: Ապագայում տեսախցիկ և օպտիկա ձեռք բերելու հնարավորությունը, որը երբեմն ավելի քիչ տեղ կզբաղեցնի և կկշռի, շատ գայթակղիչ է թվում: Եթե ​​մի քանի տարի առաջ որպես լրացուցիչ տեսախցիկ համարում էի միայն DSLR-ն, ապա այսօր, ամենայն հավանականությամբ, առանց հայելու տեսախցիկ կգնեի։

Կարևոր է հասկանալ, որ համակարգային տեսախցիկները բավականին արագ են մոտենում SLR-ներին: Դրանք ոչ միայն բավարար են ամենօրյա լուսանկարիչների համար, այլ նաև նրանց համար, ովքեր նախատեսում են շատ ճանապարհորդել և պարզապես չեն ցանկանում ավելորդ քաշ կրել: Սպասեք ևս երկու-երեք տարի և, հավանաբար, ձեր աշխատանքային պայուսակում կգտնեք առանց հայելու տեսախցիկ: Մեծ ընտրությունոսպնյակներ կհայտնվեն ժամանակի ընթացքում: Եթե ​​փնտրում եք արժանի թեկնածու ձեր առաջին լուրջ տեսախցիկի դերի համար, ապա կարող եք ապահով կերպով նախապատվություն տալ այնպիսի մոդելներին, ինչպիսիք են Sony NEX, Fujifilm X, Olympus, Panasonic և այլ առանց հայելու տեսախցիկներ ձեր ճաշակով։ Իհարկե, ոչ ոք չի բացառում այն ​​տարբերակը, որ SLR տեսախցիկը ձեզ ավելի հարմար կլինի։ Այսօր դուք ունեք ընտրություն, որը բոլորիս համար գլխավոր լավ նորությունն է։

Tags:

Լուսանկարչության պատմությունը ավելի քան 150 տարվա պատմություն ունի։ Այնուամենայնիվ, լուսանկարչական տեխնոլոգիայի զարգացումն ընթացավ անհավասարաչափ։ Այսպիսով, Ջորջ Իսթմանի Kodak-ի գործունեությունը բեկումնային դարձավ։ Այնուհետև, տասնիններորդ դարի վերջում, նա աշխարհին տվեց լուսանկարչական նյութերի մշակման դյուրինություն (հայտնվեցին գլանափաթեթներ) և ամենապարզ տեսախցիկները, որոնք չեն պահանջում մասնագիտական ​​գիտելիքներ:

Երկրորդ նշանակալից իրադարձությունը կարելի է համարել SLR տեսախցիկների տեսքը՝ իսկապես բազմակողմանի և արագ ֆոտոգործիքներ: Օպտիկան փոխելու ունակության, բառացիորեն ոսպնյակի միջոցով դիտելու և աշխատանքի բարձր արագության համադրությունը այս դասի սարքերն այնքան հայտնի դարձրեցին, որ կես դար անց DSLR-ները թվային դարաշրջան մտան գրեթե իրենց սկզբնական տեսքով՝ միայն ֆիլմը փոխարինելով մատրիցով։ դրանց դիզայնը։ Այո, դուք հասկանում եք, որ թվային դարաշրջանը դարձել է մեկ այլ նշաձողլուսանկարչության պատմության մեջ? Այդ պահից զարգացումն ընթացել է ահռելի տեմպերով. ամեն տարի հայտնվում են նոր տեխնոլոգիաներ և լուծումներ։ Մասնավորապես, չնայած ավանդական SLR տեսախցիկների ժողովրդականությանը, ծնվեցին այսպես կոչված առանց հայելի մոդելները։ Ֆոտոաշխարհի էվոլյուցիայի այս ճյուղն է, որը կքննարկվի այսօր:

Սա առանց հայելու լուսանկարչական նախագիծ է, որը մենք անում ենք Olympus-ի հետ համատեղ: Հատկանշական է, որ այս ընկերությունն առաջինն էր, որ հրաժարվեց SLR լուսանկարչական սարքավորումների արտադրությունից՝ հօգուտ նոր տեխնոլոգիաների։

Ձեզ այլևս հայելի է պետք։

Հասկանալու համար, թե արդյոք տեսախցիկի մեջ հայելի է անհրաժեշտ, խոսենք այն մասին, թե ինչ գործառույթներ է այն կատարում։ Հին ժամանակներում, երբ դեռ չկար ավտոմատ ֆոկուս, և տեսախցիկներում մատրիցների փոխարեն ֆիլմ կար, հայելու խնդիրն էր միայն ոսպնյակից լույսը վերահղել դեպի օպտիկական տեսադաշտի հնգապրիզմ։ Լուսանկարիչը կարող էր բառացիորեն աշխարհին նայել օբյեկտիվի միջով։ Բայց նկարելու համար հայելին պետք է հանել՝ փակման կոճակը սեղմելու պահին այն բարձրացել է և չի մասնակցել պատկերի ձևավորմանը։ Այսպիսով, մենք անում ենք առաջին եզրակացությունը. հայելին ոչ մի կերպ չի ազդում նկարի որակի վրա:

Երբ 1980-ականներին ավտոֆոկուսի դարաշրջանը մտավ լուսանկարչության մեջ, տեսախցիկի դիզայնը դարձավ շատ ավելի բարդ: Այդ ժամանակվանից տեսախցիկը ոչ թե մեկ, այլ մի քանի հայելի ունի։ Ավելին, ամենամեծը (նա, որը լույսը վերահղում է դեպի տեսադաշտ) ունի կիսաթափանցիկ պատուհան։ Լույսի մի մասն անցնում է դրա միջով, արտացոլվում է երկրորդական հայելից և հարվածում է ավտոմատ ֆոկուսի սենսորին: Իսկ նկարահանման պահին այս ամբողջ կառույցը բարձրանում ու զարգանում է։

Համաձայն եմ, ոչ շատ էլեգանտ տեխնիկական լուծում- հայելիների անընդհատ թռիչքային համակարգ: Դրա ակնհայտ առավելություններն են միայն օպտիկական տեսադաշտի հետ աշխատելու հնարավորությունը և շատ արագ ավտոֆոկուսը՝ օգտագործելով առանձին փուլային մոդուլ: Բայց, իրոք, նման ամբողջովին բարդ մեխանիզմը գործում է միայն DSLR-ների լավագույն մոդելներում՝ գնով համեմատելի նոր մեքենայի հետ։

Անհայելի տեսախցիկներում հայելու գործառույթները վերաբաշխվում էին այլ տեսախցիկների համակարգերի միջև, և հայելին ինքնին գնում էր ոչ թե անժամկետ արձակուրդի, այլ «աղբարկղում»: Ինչու՞ դիտել ապագա կադրը օպտիկական տեսադաշտի և ոսպնյակի միջոցով, եթե այն արդեն կարող եք տեսնել էկրանին, բացահայտման, սպիտակ հավասարակշռության և այլ պարամետրերով: Ավելի տրամաբանական է! Հենց այսպես են աշխատում առանց հայելի տեսախցիկները՝ ցուցադրելով կամ էլեկտրոնային տեսադաշտում պատկերը անմիջապես մատրիցից՝ օգտագործելով նկարահանման բոլոր կարգավորումները:

Թերահավատները կարող են նկատել, որ անկախ նրանից, թե որքան կատարյալ է ֆոտոխցիկի էլեկտրոնային լցոնումը, միշտ ուշանում է նկարի ցուցադրումը էկրանին։ Եվ նրանք ճիշտ կլինեն, բայց միայն մասամբ։ Տեսադաշտի ուշացումը կրճատվում է մոդելից մոդել: Այսպիսով, Olympus OM-D E-M10-ի համար այն եղել է ընդամենը 16 ms, իսկ նոր մոդելներում այն ​​դարձել է ավելի քիչ: Olympus OM-D E-M10 Mark II-ում տեսադաշտը գրեթե իներցիա է:

Առանց հայելի տեսախցիկների վաղ մոդելներում կարող է դժվար լինել կենտրոնանալը, որն այստեղ իրականացվում է բացառապես մատրիցով: Բայց, ի վերջո, ավտոմատ ֆոկուսի արագությունն ավելի շատ կախված է պրոցեսորից: Ժամանակն անցնում է, մենք դա տեսնում ենք իրական արագությունկենտրոնացումը չի զիջում շատ DSLR-ներին և հաճախ գերազանցում է դրանց: DSLR-ների առավելությունն այստեղ, եթե ոչ ամբողջությամբ անհետացել է, ապա, ինչպես ամառային օրը, հալչում է մեր աչքի առաջ։

Ի՞նչ կա դրա դիմաց:

Մենք պարզեցինք, որ հայելու մերժումն էապես չի «փչացրել» տեսախցիկները։ Բայց պետք է որ լինեն որոշ առավելություններ, որոնց մշակողները փորձում էին հասնել: Նրանք կան, և դրանք շատ են:

Առավել ակնհայտը չափն է: Տարբեր շարժիչներով հայելային միավորի վերացումը այն բարձրացնելու համար շատ տարածություն ազատեց տեսախցիկի ներսում: Զանգվածային օպտիկական տեսադաշտը փոխարինվել է նաև ավելի կոմպակտ էլեկտրոնային տեսադաշտով (և որոշ մոդելներ նույնիսկ չունեն): Տեսախցիկի չափերը զգալիորեն նվազել են. ավելորդ քաշըվերակայել.

Պակաս ակնհայտ առավելությունը մատրիցից մինչև ոսպնյակի հեռավորության կրճատումն է (աշխատանքային հեռավորությունը): Նման տեսախցիկի ադապտերի միջոցով կարող եք տեղադրել գրեթե ցանկացած օպտիկա, ներառյալ DSLR-ներից: Ի դեպ, Olympus և Panasonic ոսպնյակները Micro 4/3 մոնտաժով լավ կաշխատեն Olympus տեսախցիկների վրա, ինչպես նաև 4/3 մոնտաժով ոսպնյակները, որոնք տեղադրված են ադապտերի միջոցով: Օրինակ, Olympus OM-D E-M1-ը կապահովի շատ արագ և վստահ ավտոֆոկուս: Այլ մոդելների դեպքում DSLR ոսպնյակներով ավտոմատ ֆոկուսը պակաս հուսալի կլինի:

Օպտիկական տեսադաշտի և հայելու մերժումը հնարավորություն է տվել խցիկի կափարիչը մշտապես բաց պահել և շրջանակ կառուցել՝ ըստ էկրանի կամ էլեկտրոնային տեսադաշտի: Սա կոչվում է Live View ռեժիմ: Դրա հիմնական առավելությունը նկարահանման գործընթացում բացահայտման, սպիտակության հավասարակշռության և այլ պարամետրերի վերահսկումն է: Էկրանի վրա տեսնում եք նկար, որը կդառնա ապագա շրջանակը: Եվ դրա վրա կարող եք պարտադրել ձեզ անհրաժեշտ սպասարկման բոլոր տեղեկությունները, սա լրացուցիչ գումարած է:

Հարկ է նշել, որ ժամանակակից DSLR-ներում ներդրված է նաև Live View ռեժիմը, սակայն այն այնքան էլ արագ չէ և շատ սահմանափակ է հնարավորություններով։

Օրինակ՝ հիստոգրամա և էլեկտրոնային մակարդակմեծ օգնություն կրակելիս: Դուք կարող եք ուղղել ապագա կադրի տրապեզոիդային (հեռանկարային) աղավաղումները հենց տեսադաշտում, եթե նկարահանում եք ճարտարապետություն:

Ծայրահեղ կափարիչի արագությամբ կադրեր նկարելիս էկրանին կամ տեսադաշտում կարող եք տեսնել, թե ինչպես է «կուտակվում» նկարի մերկացումը (այս հատկությունը կոչվում է Live Time): Նույնիսկ տպավորիչ գունավոր ֆիլտրերը կարելի է կիրառել ապագա կադրի վրա նույնիսկ նկարահանելուց առաջ՝ նախապես տեսնելով արդյունքը։

Չմոռանանք, որ Olympus-ի մի շարք մոդելներ ունեն ծալովի դիսփլեյ։ Սա շատ հարմար է անհարմար դիրքերից կրակելիս՝ գետնից կամ պարզած ձեռքերից։ Շատ մոդելներում էկրանը զգայուն է հպման նկատմամբ: Սա թույլ է տալիս դիպչել ցանկալի կենտրոնացման կետին: Համաձայն եմ, սա մի փոքր ավելի հարմար է, քան կոճակներով ավտոմատ ֆոկուսի սենսոր ընտրելը՝ առանց օպտիկական տեսադաշտից վեր նայելու:

Ավտոմատ ֆոկուս առանց հայելու

Քանի որ մենք սկսեցինք խոսել ավտոմատ ֆոկուսի մասին, ժամանակն է պարզել, թե ինչպես է այն աշխատում առանց հայելու տեսախցիկների և արդյոք այս հարցում առավելություններ կան DSLR-ների նկատմամբ: Հիշեցնենք, որ DSLR-ների համար ավանդական ավտոֆոկուսի առանձին մոդուլ չկա: Եվ քանի որ այն չկա, ուրեմն դրա ճշգրտման խնդիրներ չկան (առջևի և հետևի ֆոկուսի խնդիրներ): Սա գումարած է:

Կենտրոնացումը տեղի է ունենում անմիջապես մատրիցայի վրա: Ներկայումս, կախված տեսախցիկի մոդելից, կարող է օգտագործվել կոնտրաստ, փուլային կամ հիբրիդային ավտոֆոկուս: Առաջին դեպքում կենտրոնացումը տեղի է ունենում այսպես. ավտոմատացումը քայլ առ քայլ պտտում է ֆոկուսի օղակը և գնահատում պատկերը մատրիցից։ Երբ սրությունը հասնում է իր առավելագույնին ցանկալի կետում և սկսում է նվազել, ավտոմատացումը օղակը վերադարձնում է առավելագույն սրության դիրքի: Voila! Կենտրոնացումն ավարտված է: Այս մեթոդը առավել ճշգրիտ է: Բայց քանի որ տեսախցիկը չգիտի ճիշտ սկզբնական կենտրոնացման ուղղությունը, արագությունը երբեմն տուժում է:

Երկրորդ ճանապարհը պայմանավորված է մատրիցայի վրա տեղակայված փուլային հայտնաբերման սենսորներով: Օրինակ, այն աշխատում է Olympus OM-D E-M1 տեսախցիկում, երբ օգտագործում են 4/3 մոնտաժային ոսպնյակներ: Սենսորները կարողանում են հաշվարկել ոսպնյակի փոփոխության անհրաժեշտ ուղղությունը և դրա չափը: Նման ավտոմատ ֆոկուսը կարող է լինել մի փոքր ավելի արագ, բայց ավելի քիչ ճշգրիտ: Բայց դա անփոխարինելի է առարկայի վրա շարունակական ավտոմատ ֆոկուսով նկարահանելիս:

Ամենից հաճախ երկու մեթոդներն օգտագործվում են միաժամանակ: Վերջնական կենտրոնացումը տեղի է ունենում, իհարկե, ըստ հակադրության սկզբունքի, քանի որ այս դեպքում ճշգրտությունը մեծանում է:

Բայց եթե կենտրոնացման գործընթացում տեսախցիկը «տեսնում է» ապագա կադրը, ինչո՞ւ չօգտագործել լրացուցիչ տեղեկատվություն՝ լուսանկարչի կյանքը հեշտացնելու համար։ Օրինակ, Olympus-ի տեսախցիկներն ունեն ոչ միայն դեմքի ճանաչում, այլև մոդելի աչքերի ճանաչում: Դիմանկար նկարելիս տեսախցիկը կարող է կադրում աչք գտնել և ավտոմատ կերպով կենտրոնանալ դրա վրա: Կարո՞ղ են SLR-ները դա անել: Ոչ բոլորը, այլ ընդամենը մի քանի մոդել, որոնց գինը կարող է ցնցել նույնիսկ պատրաստված մարդուն։ DSLR-ների մեծ մասում այս գործառույթը կարող է աշխատել միայն Live View ռեժիմում: Միաժամանակ, Live View ռեժիմում DSLR-ների ցածր արագության պատճառով դեմքի ճանաչումն ամենից հաճախ անօգուտ է։

Անընդհատ «տեսնող» մատրիցը հարմար է ձեռքով ֆոկուսավորման դեպքում: Արագ կենտրոնացման համար կարող եք օգտագործել ֆոկուսի գագաթնակետը: Այս դեպքում կնշվեն այն բեկորները, որոնք գտնվում են ուշադրության կենտրոնում հակապատկեր գույն. Սա օգնում է լուսանկարչին կամ տեսանկարահանողին (իսկ նկարահանման համար այս հատկությունը շատ հարմար է) հստակորեն վերահսկել ֆոկուսը:

Մի քանի խոսք մատրիցայի մասին

Վերջապես, աղանդերի համար մենք թողեցինք հարցեր, որոնք վերաբերում էին առանց հայելի մատրիցների: Սկսենք չափից: Այսօր առանց հայելի տեսախցիկներն արտադրվում են տարբեր չափերի սենսորներով՝ փոքրիկ 1 / 2,3″ից մինչև հսկա լրիվ կադրեր: Olympus-ի տեսախցիկները այստեղ զբաղեցնում են ոսկե միջինը՝ ունենալով 4/3″ մատրիցներ (կտրման գործակից x2 ամբողջ կադրի համեմատ):

Մի կողմից, նման մատրիցայի տարածքը բավարար է բարձրորակ պատկերներ ստանալու համար: Ցածր լուսավորության պայմաններում աղմուկի մակարդակը ընդունելի կլինի: Արագ ոսպնյակի դեպքում հնարավոր է գեղեցիկ և բավականին ուժեղ ֆոնի պղտորում:

Մյուս կողմից, լրիվ կադրի համեմատ կրճատված տարածքը թույլ է տալիս նվազեցնել քաշը, չափը և ամենակարևորը՝ տեսախցիկների և ոսպնյակների արժեքը:

Առանձին-առանձին պետք է ասել մակրո լուսանկարչության հնարավորությունների մասին։ Olympus համակարգն ունի ոսպնյակ, որն ապահովում է 1:1 մակրո խոշորացում: Այսինքն՝ լուսանկարվող օբյեկտի նվազագույն չափը հավասար կլինի մատրիցայի չափին։ Այսպիսով, 18 × 13,5 մմ մոտավոր չափսերով օբյեկտը (դրանք մատրիցայի ճշգրիտ չափերն են) կարելի է լուսանկարել ամբողջ կադրում:

Ընկերության վերջին մոդելներում հայտնվել է նաև էլեկտրոնային կափարիչի ֆունկցիա, որը թույլ է տալիս բացարձակ անաղմուկ նկարել և թրթռումներ չստեղծել կափարիչի մեխանիկական ծափից։ Միևնույն ժամանակ հնարավոր է նկարահանել 1/16000 վրկ կափարիչի գերկարճ արագությամբ։ Սա մեծապես հեշտացնում է աշխատանքը բարձր բացվածքով օպտիկայի հետ պայծառ լույսի ներքո: Եվ նաև, եթե դուք սիրում եք «time-lapses» (time-lapse վիդեո նկարահանում), ապա էլեկտրոնային կափարիչի միջոցով դուք կարող եք շատ խնայել մեխանիկական կափարիչի կյանքը:

Ոչ շատ մեծ պատկերի ցուցիչի օգտագործումը թույլ տվեց Olympus-ի մշակողներին կիրառել պատկերի օպտիկական կայունացուցիչ՝ հիմնված տեսախցիկի մարմնի սենսորային տեղաշարժի վրա: Եվ դա չի հանգեցրել տեսախցիկի չափսերի ավելացման։ Բայց ընկերության վերջին մոդելներում լայնորեն կիրառվում է այսպես կոչված հինգ առանցքի կայունացումը։

Նման կայունացուցիչն ի վիճակի է փոխհատուցել տեսախցիկի տեղաշարժը վեց հնարավորից հինգ աստիճանի ազատության մեջ: Եվ դա իսկապես աշխատում է: Ձեռքի վրա նկարահանելիս լուսանկարիչը կարող է լուսաբանումներ անել, որոնք նախկինում հնարավոր էին միայն եռոտանի օգտագործելու դեպքում: Իսկ տեսագրողները, ստաբիլիզատորի օգտագործման շնորհիվ, որոշ դեպքերում կարող են հրաժարվել տարբեր կախոցներից, ինչպիսիք են steadicam - պատկերը բավականին հարթ կլինի:

Վերջապես, այսպիսի կայունացուցիչով և 16 ՄՊ լուծաչափով, Olympus-ի որոշ տեսախցիկներ կարող են 40 Մպ կադրեր նկարահանել հիանալի մանրամասնությամբ: Ինչպե՞ս: Դա անելու համար ձեզ հարկավոր է ստացիոնար առարկա և եռոտանի: Մատրիցը քայլ առ քայլ տեղաշարժելով կես պիքսելով աննշան չափով և մի շարք կադրեր անելով, տեսախցիկը ի վիճակի է դրանք ավտոմատ կերպով սոսնձել դրանք բարձրացված լուծաչափով մեկ կադրի մեջ: Կատարյալ լուծումառարկայական լուսանկարչության համար!

Սա Olympus տեսախցիկների միակ օգտակար «ծրագրային» հատկանիշը չէ: Մակրո լուսանկարչության դեպքում կա նաև ֆոկուսների կուտակման գործառույթ, երբ ֆոտոխցիկը ինքն է նկարում մի շարք պատկերներ՝ փոքր քանակությամբ փոխելով ֆոկուսը և հավաքելով շրջանակները՝ դաշտի մեծ խորությամբ մեկի մեջ: Հինգ առանցքանոց կայունացուցիչի շնորհիվ նման նկարահանումը հնարավոր է նույնիսկ ձեռքի միջոցով՝ առանց եռոտանի օգտագործման:

Այնուամենայնիվ, մենք կխոսենք Olympus տեսախցիկների տարբեր գործառույթների մասին մեր հաջորդ հոդվածներում, որոնք կօգնեն մեզ պատրաստել պրոֆեսիոնալ լուսանկարիչների, ովքեր երկար տարիներ նկարահանել են նման տեսախցիկների վրա տարբեր ժանրերում: Մնացեք մեզ հետ!

Ներկայումս տեսախցիկների երկու տեսակներն էլ մոտավորապես նույնն են, քանի որ առանց հայելի տեսախցիկները վերջին մի քանի տարիների ընթացքում ILC շուկայում նորարարության առյուծի բաժինն էին և իսկապես ընդլայնվում են: Սակայն SLR տեսախցիկներ արտադրողները տեղում չեն կանգնում և նոր տեխնոլոգիաներ են ստեղծում։ Հրավիրում ենք ձեզ համեմատելու տեսախցիկների երկու տեսակները:

Չափը և քաշը

SLR տեսախցիկի մարմինները համեմատաբար մեծ են, քանի որ դրանք պետք է տեղավորվեն ինչպես հայելու, այնպես էլ պրիզմայի մեջ: Օրինակ, Nikon D3400-ի կորպուսը բավականին ծավալուն է 7,5 սմ խորությամբ, նախքան ոսպնյակը տեղադրելը: 18-55 մմ ոսպնյակի դեպքում տեսախցիկը կշռում է մոտ 700 գրամ:

Առանց հայելի տեսախցիկի կորպուսը կարող է լինել ավելի փոքր՝ ավելի պարզ դիզայնով: Sony A6300-ն ունի ընդամենը 4 սմ հաստություն և 800 գ քաշ՝ 16-50 մմ տրամաչափի ոսպնյակի հետ միասին:

Հաղթող:առանց հայելի տեսախցիկ.
Առանց հայելի տեսախցիկը ավելի կոմպակտ է, ինչը թույլ է տալիս ավելի շատ հանդերձանք տեղադրել, օրինակ՝ լրացուցիչ ոսպնյակներ, ձեր տեսախցիկի պայուսակում:

Ավտոմատ ֆոկուսի արագություն

SLR տեսախցիկները օգտագործում են արագ և հուսալի փուլային հայտնաբերման ավտոմատ ֆոկուս, որի մոդուլները գտնվում են հայելու տակ: Կենտրոնացումն ինքնին տեղի է ունենում, երբ հայելին իջնում ​​է, բայց տեսադաշտում այն ​​նշվում է միայն այն ժամանակ, երբ հայելին բարձրացվում է, և կափարիչը բաց է թողնվում: Ուղիղ դիտման ժամանակ ավտոմատ ֆոկուս օգտագործելիս հայելին պետք է վերև լինի, և տեսախցիկը անցնի ավելի դանդաղ կոնտրաստային ավտոմատ ֆոկուսի և օգտագործի սենսորի կողմից նկարահանված պատկերը:

Առաջադեմ առանց հայելի տեսախցիկների շարքում կան նաև այնպիսիները, որոնք համատեղում են կոնտրաստային ավտոմատ ֆոկուսը մատրիցայի վրա փուլային հայտնաբերման տարրերի հետ, ինչը նրանց տալիս է և՛ կենտրոնացման, և՛ արագության ճշգրտություն: Հետևաբար, այս տեսախցիկները հիանալի աշխատանք են կատարում թեմային հետևելու համար:

Հաղթող՝ երկու տեսախցիկներ
Երկու տեսակներն էլ ապահովում են արագ ավտոմատ ֆոկուս:

Պատկերի որակը

Երկու տեսակի տեսախցիկներն էլ կարող են բարձրորակ պատկերներ նկարահանել նմանատիպ լուծաչափերով և հացահատիկի քանակով, որը հայտնի է որպես աղմուկ: Տեսախցիկների արտադրողները սովորել են ստեղծել ավելի զգայուն չիպեր և ավելի լավ ճնշել աղմուկը: Բացի այդ, առանց հայելի տեսախցիկների մի քանի արտադրողներ, ինչպիսիք են Sony-ն, այժմ օգտագործում են նույն APS-C սենսորները, որոնք առկա են DSLR-ների մեծ մասում: Sony A7 տեսախցիկների շարքն օգտագործում է նույնիսկ ավելի մեծ ամբողջական շրջանակի սենսոր, որը կարելի է գտնել լավագույն պրոֆեսիոնալ DSLR-ներում:

Հաղթող՝ երկու տեսախցիկներ
Համարժեք սենսորների և պատկերի պրոցեսորների միջոցով երկու տեսակի տեսախցիկները կարող են հիանալի նկարներ անել:

Պատկերի նախադիտում

Բոլոր DSLR-ները՝ ամենաէժանից մինչև ամենաթանկը, ունեն օպտիկական տեսադաշտ: Սա զարմանալի չէ, քանի որ տեսադաշտը հայելու մեխանիզմի հիմնական տարրերից մեկն է։ Բայց որոշ առանց հայելի տեսախցիկներ օգտագործում են միայն LCD էկրան՝ շրջանակի կազմը կառուցելու համար, և դա միշտ չէ, որ հարմար է:

Մի շարք առանց հայելի տեսախցիկներ, որոնք ավելի թանկ են, ունեն էլեկտրոնային տեսադաշտեր։ Նրանք պատկերը ցուցադրում են անմիջապես մատրիցից, այլ ոչ թե հայելային համակարգի միջոցով:

Էլեկտրոնային տեսադաշտերը, իհարկե, արագ են զարգանում, իսկ վերջինները պարծենում են անհավատալի որակով: Բայց մինչ այժմ դրանք կատարյալ չեն, և արագ շարժման դեպքում դեռ նկատելի ուշացում կլինի:

Այնուամենայնիվ, նման տեսադաշտերը նույնպես առավելություններ ունեն օպտիկականների նկատմամբ՝ դրանք կարող են ցուցադրել ավելի շատ տեղեկատվություն: Օրինակ՝ հիստոգրամներ։

Հաղթող՝ երկու տեսախցիկներ

Շատ իրավիճակների համար երկու տեսակի տեսախցիկները ձեզ տրամադրում են շատ հարմար տեսադաշտեր:

Այսպիսով, եթե նկարում եք հիմնականում լավ լույսի ներքո, երկու տեսակի տեսախցիկները լավ կաշխատեն: Եթե ​​դուք հաճախ եք նկարում ցածր լուսավորության կամ այլ դժվարին պայմաններում, ապա DSLR-ն ավելի հեշտ կլինի նկարել:

Տեսանյութի որակ

Իրենց ներկառուցված ֆոկուսային սենսորների պատճառով առանց հայելի տեսախցիկները սովորաբար ավելի հարմար են տեսանկարահանման համար: SLR սարքերը չեն կարող օգտագործել հայելային պատկերի ֆոկուսի հայտնաբերում տեսանյութը ձայնագրելիս, ուստի նրանք պետք է օգտագործեն ավելի դանդաղ, ոչ ճշգրիտ կենտրոնացման մեթոդ: Սա հանգեցնում է նրան, որ պատկերը դառնում է մշուշոտ տեսանյութի կեսին, երբ տեսախցիկը սկսում է ճիշտ ֆոկուս փնտրել:

Աճող թվով առանց հայելի տեսախցիկների, ինչպիսիք են Sony A6300-ը և Olympus OM-D E-M1 Mark II-ը, կարող են նկարահանել 4K կամ Ultra HD տեսանյութեր 4x լուծաչափով: Ներկայումս միայն ավելի լավ DSLR-ները, ինչպիսին է Nikon D5-ը, նկարահանում են 4K/Ultra HD տեսանյութ:

Հաղթող՝ առանց հայելու տեսախցիկ
Ավտոֆոկուսային մոդելների մեծ մասում առանց հայելի տեսախցիկները լավագույն արդյունքն են ապահովում կինոարտադրողների մեծամասնության համար:

Մարտկոցի ժամկետը

DSLR-ները հակված են ավելի երկար մարտկոցի աշխատել, քանի որ նրանք կարող են նկարել առանց LCD էկրանի կամ էլեկտրոնային տեսադաշտի օգտագործման, որոնք երկուսն էլ մեծ էներգիա են ծախսում: Այնուամենայնիվ, երկու տեսակներն էլ կունենան նմանատիպ մարտկոցներ, եթե դուք օգտագործում եք LCD էկրաններ նկարահանված պատկերները նախադիտելու և վերանայելու համար, քանի որ դա մեծ էներգիա է սպառում: Բոլոր DSLR-ները և առանց հայելի տեսախցիկները գալիս են շարժական մարտկոցներով, այնպես որ դուք միշտ կարող եք պահեստային մարտկոց ունենալ ձեզ հետ:

Հաղթող՝ DSLR
DSLR-ները թույլ են տալիս նկարահանել առանց LCD էկրանի կամ EVF-ի օգտագործման, ինչը կարող է երկարացնել մարտկոցի կյանքը:

Դեպի սովորեք լավ նկարներ անել առանց հայելի տեսախցիկովմի քանի բան կա, որ պետք է հաշվի առնել. Նախ պետք է իմանալ, թե ինչպես է աշխատում տեսախցիկը, պետք է տիրապետել տեսությանը։ Այսպիսով, եկեք սկսենք տեսախցիկների նկարագրությունից:

Ի՞նչ է առանց հայելի տեսախցիկը:

Ինչպես շատերը կարող էին կռահել անունից, առանց հայելի տեսախցիկները հայելի չունեն: Առանց հայելի տեսախցիկի աշխատանքը ավելի շատ էլեկտրոնային է, քան մեխանիկական: Այսպիսով, DSLR-ում շրջանակ ստեղծելու համար հայելին պետք է բարձրանա: Առանց հայելի տեսախցիկի մեջ լույսի հոսքը, որը հարվածում է սենսորին որոշակի ժամանակ, պարզապես գրանցվում է: Նույնը տեսադաշտի հետ: SLR տեսախցիկներում այն ​​հիմնականում օպտիկական է (ոչ միշտ): Առանց հայելի տեսախցիկների մեջ այն սովորաբար բացակայում է, բայց եթե կա, ուրեմն, իհարկե, էլեկտրոնային է։ SLR տեսախցիկների և առանց հայելու տեսախցիկների ավտոմատ ֆոկուսային համակարգը նույնպես որոշակիորեն տարբերվում է:

SLR տեսախցիկի սարք

Ռեֆլեքսային տեսախցիկում ոսպնյակի հետևում տեղադրված է հայելին, որն արտացոլում է լույսի հոսքը դեպի տեսադաշտի պենտապրիզմ: Պենտապրիզմը պատկերը դարձնում է շրջված։ Ավտոֆոկուսն իրականացվում է հատուկ սենսորային միավորի միջոցով: Սենսորները սովորաբար լույս են ստանում լրացուցիչ հայելիից: Երբ կափարիչի կոճակը սեղմվում է, հայելին բարձրանում է, և տեսադաշտն այլևս չի ցուցադրում շրջանակը: Ամբողջ լույսը գնում է դեպի մատրիցա, ինչը հանգեցնում է շրջանակի բացահայտմանը:

Լույսի հոսքը ռեֆլեքսային տեսախցիկում լուսանկարելու պահին

SLR տեսախցիկի առավելությունները.

• Օպտիկական տեսադաշտը թույլ է տալիս նկարը տեսնել առանց էլեկտրոնիկայի մասնակցության։ Սա վերացնում է խեղաթյուրումը և արգելակումը արագ շարժման ժամանակ:
• SLR տեսախցիկի ավտոմատ ֆոկուսային համակարգում օգտագործվող փուլային սենսորները թույլ են տալիս աշխատել շատ արագ և արդյունավետ:

DSLR-ի թերությունները.

• Խցիկի չափազանց բարդ ձևավորում: Շատ մեխանիկական տարրեր: տեսախցիկի արտադրության թանկ գործընթաց:
• Բարձրացող հայելու և պենտապրիզմի առկայությունը թույլ չի տալիս կոմպակտ պատյան պատրաստել։
• Տեսախցիկի հուսալիությունը նվազում է շարժվող մասերի մեծ քանակի պատճառով։
• Կափարիչի դանդաղ արագության դեպքում հայելին փակում է տեսադաշտը, և շրջանակի տեսարանը դառնում է անհասանելի:

Առանց հայելի տեսախցիկի դիզայնը շատ ավելի պարզ է: Չկան հայելի, պենտապրիզմ, օպտիկական տեսադաշտ և փուլային սենսորներ:

Առանց հայելի սարք

Լույսն անցնում է ոսպնյակի միջով և նախագծվում է մատրիցայի վրա: Պրոցեսորը կարդում է այս ազդանշանը և այն փոխակերպում է վիդեո ազդանշանի, որը սնվում է էկրանին:

Առանց հայելի տեսախցիկների առավելությունները.

• Հնարավոր է տեսախցիկը շատ կոմպակտ դարձնել։
• Մեխանիկական մասերի փոքր քանակի պատճառով տեսախցիկի հուսալիությունը մեծանում է։
• Արտադրության և զարգացման ծախսերը կրճատվում են.
• Շատերի համար էկրանի օգտագործումն ավելի հեշտ և ծանոթ է, քան տեսադաշտի օգտագործումը:
• Դուք կարող եք դիտել հատուկ զտիչներով և կարգավորումներով արված նկարները (B&W, Sepia և այլն)

Առանց հայելի տեսախցիկների թերությունները.

• Նկարելիս էկրանին ցուցադրվում է պրոցեսորի մշակած պատկերը։ Էկրանն ունի նաև կոնտրաստի և հագեցվածության ցուցադրման սահմանափակում:
• Նկարի ցուցադրումը տեղի է ունենում որոշակի ուշացումով, ինչը կապված է պրոցեսորի արագության հետ։
• Պայծառ լույսի ներքո էկրանը կարող է ծածկված լինել փայլով, ինչը դժվարացնում է դրա վրա պատկերը տեսնելը:
• Ամբողջ դրույքով աշխատանքէկրանը և պրոցեսորը արագ սպառում են մարտկոցի էներգիան:

Տեսախցիկների երկու տեսակներն էլ ունեն իրենց դրական և բացասական կողմերը: Դիզայներները մշտապես փնտրում են բազմաթիվ թերությունների լուծումներ։ Այսպիսով, օրինակ, շատ SLR տեսախցիկներ ձեռք են բերել Live View գործառույթը: իր շահագործման ընթացքում հայելին բարձրանում է դեպի երկար ժամանակիսկ նկարը ցուցադրվում է էկրանին առանց հայելի տեսախցիկի: Սա հնարավորություն է տալիս տեսանկարահանել SLR տեսախցիկների վրա:

Առանց հայելի տեսախցիկները նույնպես բարելավվում են: Նրանց պրոցեսորներն ավելի արագ են դառնում, էկրանները, օպտիկան ու սենսորները բարելավվում են։ Էլեկտրոնային տեսադաշտերը առանց հայելու հնարավորություններն ավելի են մոտեցնում SLR տեսախցիկներին: Նրանք սովորեցին մատրիցների վրա տեղադրել ֆազային ավտոմատ ֆոկուսի սենսորներ, ինչը թույլ է տալիս օգտագործել երկու տեսակի ավտոմատ ֆոկուս (կոնտրաստ և փուլ):

Առանց հայելի տեսախցիկներ

առանց հայելի Nikon տեսախցիկ 1 J1

Շատերը կարող են մտածել, որ առանց հայելու բոլոր տեսախցիկները առանց հայելի են, բայց դա այդպես չէ: Տեսախցիկներ, որոնք ունեն ոչ շարժական օպտիկա, պատկանում են կոմպակտների դասին:

Տեսախցիկները, որոնք ունեն անջատվող ոսպնյակներ, բայց աշխատում են առանց հայելու, կոչվում են առանց հայելու տեսախցիկներ:

Արժեքի տարբերություն

Լավագույն առանց հայելի տեսախցիկների արժեքը ոչ պակաս, քան շատ DSLR-ներ: Թվում է, թե ավելի լավ է վերցնել SLR տեսախցիկ, որը երաշխավորված է տալիս Հիանալի նկար էև երկար կտևի: Բայց կա մեկ նախազգուշացում. Առանց հայելի տեսախցիկները վաղուց կարողացել են լուսանկարել ոչ ավելի վատ, քան DSLR-ները: Պատկերն ավելի վատ չէ, քան նույն գնային կատեգորիայի DSLR-ի վրա: Այստեղ առաջանում է չափի հարցը: Ոսպնյակը թույլ չի տա առանց հայելի տեսախցիկ դնել գրպանում, սակայն այն շատ ավելի հեշտ է կրել ձեր վզին կամ ուսապարկով, քան մեծ SLR տեսախցիկը: Ստուդիական նկարահանումների համար, իհարկե, DSLR-ն ավելի լավն է, բայց արշավների և ճամփորդությունների սիրահարները հավանաբար կնախընտրեն առանց հայելի տեսախցիկը:

Ի վերջո, արտադրողները ցանկանում էին պահպանել առկա ոսպնյակները թվային տեսախցիկների հետ համատեղելի, որպեսզի ֆիլմից թվային լուսանկարչության անցումը չափազանց թանկ չլինի սպառողների համար: Սա նշանակում էր, որ արտադրողները նույնպես պետք է պահպանեին «աշխատանքային հեռավորությունը» (խցիկի ամրացման և թաղանթի/սենսորային հարթության միջև հեռավորությունը): Թեև մի փոքր ավելի փոքր APS-C/DX սենսորները թվում էին տեսախցիկի ծավալը նվազեցնելու հիանալի միջոց, ֆիքսված «տարածությունը» թողեց դրանք բավականին մեծ և ծանր: 35 մմ ստանդարտը, ի վերջո, վերածվեց այսօրվա լրիվ կադրի թվային սենսորների, իսկ հայելիներն ու հնգապատրիզմները շատ չեն փոխվել կինոլուսանկարչությունից հետո:Մի կողմից, պահպանելով ստանդարտ «աշխատանքային հեռավորությունը», արտադրողները հասել են առավելագույն համատեղելիության ոսպնյակներ օգտագործելիս: Մյուս կողմից, DSLR տեսախցիկները պարզապես չեն կարող գերազանցել հայելու և մարմնի համապատասխան չափսերի նվազագույն պահանջները, ինչը շատ ավելի դժվար է դարձնում դրանց արտադրությունն ու պահպանումը:

DSLR տեսախցիկների սահմանափակումները.

1. Չափերը.Ռեֆլեքսային համակարգին անհրաժեշտ է տարածք հայելու և պրիզմայի համար, ինչը նշանակում է, որ DSLR-ները միշտ կունենան զանգվածային մարմին՝ վերևից ցցված բլոկով: Սա նաև նշանակում է, որ ցանկացած DSLR տեսախցիկի տեսադաշտը պետք է ամրացվի նույն տեղում՝ օպտիկական առանցքի և թվային սենսորի համապատասխան, և իրականում դրա համար այլ տեղ չկա։ Արդյունքում, DSLR-ների մեծ մասն ունեն նույն տեսքը:

2. Քաշը.Մեծ չափը իրականում նշանակում է մեծ քաշ: Չնայած սկզբնական մակարդակի DSLR-ների մեծամասնությունն ունի պլաստիկ կառավարիչներ և ներքին բաղադրիչներ՝ քաշը նվազեցնելու համար, հայելու և հնգապրիզմի առկայությունը ավտոմատ կերպով նշանակում է շատ վատնված տարածք, որը պետք է ծածկվի: Եվ մարմնի նման մեծ տարածքը պլաստիկի բարակ շերտով ծածկելը խելամիտ չի լինի, քանի որ DSLR տեսախցիկների հիմնարար գաղափարը նաև նրանց ուժն է: Բացի այդ, DSLR ոսպնյակները հակված են լինել բավականին մեծ և ծանր (հատկապես ամբողջական շրջանակի ոսպնյակներ), ուստի մարմնի և օպտիկայի քաշի հավասարակշռությունը նույնպես պետք է խախտվի: Փաստորեն, SLR տեսախցիկի ֆիզիկական մեծ չափերն ուղղակիորեն ազդում են նրա քաշի վրա:

3. Հայելի և փեղկ.Կափարիչի յուրաքանչյուր արձակում նշանակում է, որ հայելին շարժվում է վեր ու վար, որպեսզի լույսը թողնի անմիջապես սենսորի վրա: Սա ինքնին առաջացնում է մի շարք հարցեր.

- հայելու սեղմում: Աղմուկի մեծ մասը, որը դուք կարող եք լսել DSLR-ների միջոցով, առաջանում է հայելին վեր ու վար տեղափոխելուց (փեղկը շատ ավելի հանգիստ է): Սա հանգեցնում է ոչ միայն աղմուկի, այլեւ տեսախցիկի որոշակի ցնցումների: Չնայած արտադրողները ստեղծել են ստեղծագործական եղանակներ աղմուկը նվազեցնելու համար՝ դանդաղեցնելով հայելու շարժումը (օրինակ, Nikon-ի լուռ ռեժիմը), այն դեռ մնում է: Տեսախցիկի ցնցումը կարող է նաև խնդիր լինել կափարիչի դանդաղ արագությամբ և երկար կիզակետային երկարություններով նկարելիս:

- օդի շարժում. Երբ հայելին շրջվում է, օդը շարժվում է տեսախցիկի ներսում, որը կարող է տեղափոխել փոշին և բեկորները, որոնք ի վերջո կարող են հայտնվել սենսորի մակերեսին: Որոշ օգտատերեր պնդում են, որ DSLR-ները ավելի լավն են, քան առանց հայելու՝ ոսպնյակների ավելի անվտանգ փոփոխության պատճառով՝ սենսորի և ամրակի միջև հայելու առկայության պատճառով: Դրա մեջ ճշմարտության գործարք կա։ Բայց ի՞նչ է պատահում փոշու հետ՝ հայելին խցիկի ներսում տեղափոխելուց հետո: Ակնհայտ է, որ գործի ներսում փոշի է շրջանառվելու։ Առանց հայելի տեսախցիկների իմ փորձի համաձայն, դրանք իրականում ավելի քիչ են հակված փոշու ներթափանցմանը, քան ցանկացած DSLR:

- շրջանակի արագության սահմանաչափ . Չնայած ժամանակակից հայելային համակարգերը և կափարիչի մեխանիզմները իսկապես տպավորիչ են, դրանք սահմանափակված են հայելու արագության ֆիզիկական պարամետրով: Երբ Nikon D4-ը նկարում է վայրկյանում 11 կադր արագությամբ, հայելին իրականում մեկ վայրկյանում 11 անգամ վեր ու վար է շարժվում՝ կափարիչի բացման հետ մեկտեղ: Դա անելու համար ձեզ պարզապես անհրաժեշտ է համակարգի կատարյալ համաժամացում: Տեսանյութում ներկայացված է այս մեխանիզմի դանդաղ շարժումը (0:39-ից).

Հիմա պատկերացնո՞ւմ եք վայրկյանում 15-20 գործողությունների արագություն։ Ամենայն հավանականությամբ, դա ֆիզիկապես անհնար է։

- տեսախցիկի և սպասարկման բարձր արժեքը: Հայելու բարձրացման մեխանիզմը շատ բարդ է և բաղկացած է մեկ տասնյակ տարբեր մասերից։ Այդ պատճառով դժվար է կազմակերպել և ապահովել նման համակարգերի տեխնիկական աջակցություն: DSLR տեսախցիկի ներքին բաղադրիչների ապամոնտաժումն ու փոխարինումը կարող է երկար ժամանակ տևել:

4. Առանց Live Preview Mode. Օպտիկական տեսադաշտի միջով նայելիս անհնար է տեսնել, թե այն իրականում ինչպիսի տեսք կունենա:

5. Երկրորդ հայելին և փուլային մեթոդի ճշգրտությունը:Դուք արդեն գիտեք, որ փուլային հայտնաբերման բոլոր թվային AF-ը պահանջում է երկրորդ հայելի: Փաստորեն, երկրորդ հայելին անհրաժեշտ է լույսը հայտնաբերման սենսորներին փոխանցելու համար, որոնք գտնվում են տեսախցիկի ստորին մասում։ Այս հայելին պետք է տեղակայված լինի հստակ անկյան տակ և խիստ հեռավորության վրա, քանի որ փուլի կենտրոնացման ճշգրտությունը կախված է դրանից: Եթե ​​նույնիսկ աննշան շեղում լինի, դա կբերի բաց թողնված ուշադրության: Նույնիսկ ավելի վատ, հայտնաբերման սենսորները և երկրորդ հայելին պետք է մնան միմյանց խիստ զուգահեռ:

6. Ֆազային հայտնաբերում և օպտիկական տրամաչափում:Ավանդական DSLR փուլի հայտնաբերման մեթոդի խնդիրներն ուղղակիորեն կախված են այնպիսի աննշան խնդիրներից, ինչպիսիք են հայելիների հավասարեցումը, ինչպես նաև պահանջում են կատարյալ օպտիկական տրամաչափում: Իրականում սա երկկողմանի գործընթաց է, քանի որ ճշգրիտ ֆոկուսը պահանջում է իդեալական անկյուն, հեռավորություն երկրորդ հայելից մինչև սենսորները, ինչպես նաև ճիշտ տրամաչափված օպտիկա: Եթե ​​նախկինում խնդիրներ եք ունեցել օպտիկայի կենտրոնացման ճշգրտության հետ, ապա, ամենայն հավանականությամբ, դուք ոսպնյակներն ուղարկել եք արտադրողին: Շատ հաճախ աջակցության ծառայությունը խնդրում է ուղարկել ոսպնյակը հենց տեսախցիկի հետ միասին: Ի վերջո, իրականում երկու տարբերակ կա մի վայրի համար, որտեղ կարող են խնդիրներ առաջանալ.

7. Արժեքը.Թեև արտադրողները տարիների ընթացքում կատարելագործել են DSLR արտադրության համակարգը, հայելային մեխանիզմների մոնտաժումը մնում է մարտահրավեր: Շատ շարժվող համակարգեր ենթադրում են հավաքման բարձր ճշգրտություն, բաղադրիչների շփման կետերում քսելու անհրաժեշտություն և այլն: Ավելին, եթե ապագայում հայելային մեխանիզմի հետ ինչ-որ բան սխալ լինի, արտադրողը պետք է վերանորոգի կամ փոխի այն, ինչը ժամանակատար խնդիր է։

Անհայելի տեսախցիկները մեզ կփրկե՞ն։

Տեսախցիկների շուկայում հայտնվելով, որոնք պարզապես հայելի չունեն (այստեղից էլ՝ «անհայելի» անվանումը), արտադրողների մեծ մասն արդեն հասկացել է, որ ավանդական DSLR համակարգերը ապագայում չեն լինի վաճառքի հիմնական նպատակը:Յուրաքանչյուր նոր SLR տեսախցիկով թվում է, թե նորարարության առաստաղն արդեն հասել է: Ավտոֆոկուսը, կատարումը և ճշգրտությունը բավականին դադարեցրել են դրանց առաջընթացը: Պրոցեսորները բավականաչափ արագ են՝ 60p HD տեսանյութ մշակելու համար: Իրականում, վաճառքի մակարդակը պահպանելու համար արտադրողները հաճախ պարզապես դիմում են նույն տեսախցիկի ռեբրենդինգին նոր անունով: Էլ ի՞նչ կարելի է ավելացնել։ GPS, WiFi? Լուսանկարների ակնթարթային համօգտագործո՞ւմ: Այս ամենը լրացուցիչ հնարավորություններ են, բայց ոչ նորամուծություններ, որոնք ապագայում կարևոր կլինեն:

Առանց հայելի տեսախցիկները ապագայում նորարարության հսկայական հնարավորություններ են տալիս և կարող են լուծել DSLR-ների ավանդական խնդիրներից շատերը: Եկեք քննարկենք առանց հայելի տեսախցիկների առավելությունները.

1. Ավելի քիչ քաշ և չափ:Հայելիի և հնգապրիզմի բացակայությունը մեծ տեղ է ազատում։ Ավելի կարճ աշխատանքային հեռավորության դեպքում կրճատվում են ոչ միայն տեսախցիկի, այլև ոսպնյակի ֆիզիկական չափերը։ Սա հատկապես կարևոր է APS-C սենսորների համար: Ոչ մի վատնված տարածք, ոչ մի կորպուսի լրացուցիչ ամրացման կարիք:

Սմարթֆոնների և կոմպակտ տեսախցիկների վաճառքի աճը շուկային կարևոր դաս տվեց. հարմարավետությունը, փոքր չափսերն ու թեթև քաշը կարող են ավելի կարևոր լինել, քան պատկերի որակը: Վերցնելու և նկարահանելու տեսախցիկների վաճառքը կտրուկ նվազել է, քանի որ մարդկանց մեծամասնությունը կարծում է, որ իրենց սմարթֆոնը նույնքան լավն է: Սմարթֆոնների բոլոր արտադրողներն այժմ գովազդում են տեսախցիկների ֆունկցիոնալությունը, որպեսզի մարդիկ հասկանան, որ բացի հեռախոսից ստանում են նաև տեսախցիկ։ Եվ դատելով վաճառքից՝ ստացվում է։ Պարզ ասած, կոմպակտ չափը և թեթև քաշը այժմ հաղթում են շուկան: Մենք կարող ենք տեսնել նույն միտումը գաջեթների շուկայում, որոնք հակված են լինել ավելի բարակ և թեթև:

2. Հայելու մեխանիզմ չկա:Վեր ու վար հայելու բացակայությունը նշանակում է շատ կարևոր կետեր.

- ավելի քիչ աղմուկ. ոչ մի սեղմում, բացի կափարիչի արձակումից;

- ավելի քիչ զայրույթ. ի տարբերություն DSLR-ի հայելու, կափարիչը ինքնին շատ չի թրթռում.

- օդի շարժում չկա համապատասխանաբար ավելի քիչ հավանական է սենսորի վրա փոշու հայտնվելը.

- ավելի հեշտ մաքրման գործընթաց. նույնիսկ եթե սենսորի մակերեսին փոշի կա, մաքրման գործընթացը մեծապես պարզեցված է: Իրականում անհրաժեշտ է միայն անջատել ոսպնյակը։ Բացի այդ, առանց հայելի տեսախցիկների մեծամասնությունը մարմնի ներսում լրացուցիչ զանգված չունի, որպեսզի փոշին շրջանառվի:

- շատ բարձր կադրի արագություն վայրկյանում. Հայելու բացակայությունը նշանակում է դրա բարձրացման արագությունից կախվածության վերացում։ Իրականում, կատարումը զգալիորեն գերազանցում է 10-12 կադր վայրկյանում;

- արտադրության և պահպանման ավելի ցածր ծախսեր. Ավելի քիչ շարժվող մասեր նշանակում է արտադրության ավելի ցածր արժեք:

3. Ուղիղ դիտում.Առանց հայելի տեսախցիկները ձեզ հնարավորություն են տալիս նախադիտել կադրը, երբ այն կստանաք: Եթե ​​դուք խաթարել եք սպիտակ հավասարակշռությունը, հագեցվածությունը կամ հակադրությունը, այն կտեսնեք նախադիտման պատուհանում՝ լինի դա էլեկտրոնային տեսադաշտը, թե LCD:

4. Ոչ երկրորդ հայելի և ոչ փուլային մեթոդ:Շատ ժամանակակից առանց հայելի տեսախցիկներ ունեն հիբրիդային ավտոմատ ֆոկուսային համակարգ, որն օգտագործում է ինչպես փուլային, այնպես էլ կոնտրաստային մեթոդներ: Նոր սերնդի մի շարք առանց հայելի տեսախցիկների դեպքում փուլային հայտնաբերման սենսորը տեղադրված է տեսախցիկի սենսորի վրա, ինչը նշանակում է, որ հեռավորության չափորոշումը պետք չէ, քանի որ այն գտնվում է նույն հարթության վրա։

5. Արժեքը.Առանց հայելի տեսախցիկների արտադրությունը շատ ավելի էժան է, քան DSLR-ների արտադրությունը։ Միաժամանակ, առանց հայելային տեսախցիկների արժեքը այս պահին ցածր չէ, քանի որ արտադրողները մտադիր են մեծ շահույթ ստանալ։ Նաև մի մոռացեք տարբեր տեխնոլոգիաների ծախսերի մասին, ինչպիսիք են էլեկտրոնային տեսադաշտը և շուկայավարման բյուջեները՝ սարքերը շուկայում առաջ մղելու համար:

6. Էլեկտրոնային տեսադաշտ:Առանց հայելի տեսախցիկների և ապագա տեխնոլոգիայի ամենամեծ առավելություններից մեկը լուսանկարչության մեջ: Անկասկած, էլեկտրոնային տեսադաշտը (EVF) ունի մի շարք առավելություններ օպտիկական տեսադաշտի (OVF) նկատմամբ: Թերևս էլեկտրոնային տեսադաշտի տեխնոլոգիայի ներկայիս ներդրումը դեռ այնքան էլ պարզ և արդյունավետ չէ, դա պարզապես ժամանակի հարց է: Ահա էլեկտրոնային տեսադաշտի որոշ հիմնական առավելություններ օպտիկականի նկատմամբ.

- ամբողջական տեղեկատվություն. OVF-ով դուք երբեք չեք կարողանա տեսնել մի քանի հիմնական ցուցանիշներից ավելին: Միևնույն ժամանակ, EVF-ն ձեզ հնարավորություն է տալիս ստանալ ձեզ անհրաժեշտ ցանկացած տեղեկատվություն։ Կարող են նաև ավելացվել տարբեր նախազգուշացումներ, օրինակ՝ հնարավոր ապակենտրոնացումը:

- դինամիկ նախադիտում. ուղիղ դիտման գործառույթը կարող է միացված լինել LCD մոնիտորի և էլեկտրոնային տեսադաշտի վրա.

- ավարտված պատկերների դիտում. Մեկ այլ հիմնական առանձնահատկություն, որը դուք չեք ստանում OVF տեսադաշտի միջոցով, պատկերի դիտումն է: OVF-ով դուք պետք է պարբերաբար նայեք LCD էկրանին, որը կարող է խնդրահարույց լինել պայծառ ցերեկային լույսի ներքո:

- Պիկ ֆոկուսի գործառույթ. եթե դուք ծանոթ չեք այս նորամուծությանը, ապա ստորև ներկայացված տեսանյութը ցույց կտա հիմնական սկզբունքը։

Փաստորեն, ուշադրության կենտրոնում գտնվող տարածքը ներկված է ձեր ընտրած գույնով, ինչը շատ ավելի հեշտ է դարձնում կենտրոնացումը: Հիմնականում անհնար է հասնել նույն ազդեցությունը OVF-ի հետ;

- ամբողջ շրջանակի ծածկույթը տեսադաշտի կողմից. OVF-ը սովորաբար տալիս է շուրջ 95% կադրի ծածկույթ, հատկապես ցածր ծայրի DSLR-ների վրա: EVF-ի հետ նման խնդիր չկա, քանի որ այն երաշխավորում է շրջանակի 100% ծածկույթ;

- բարձր պայծառության ցուցադրում. եթե դուք աշխատում եք ցածր լուսավորության պայմաններում, դուք չեք կարողանա շատ բան տեսնել OVF-ում: Ցածր լուսավորության պայմաններում OVF-ով կենտրոնանալը չափազանց դժվար է, քանի որ անհնար է իմանալ, թե արդյոք առարկան ֆոկուսի մեջ է նախքան նկարելը: EVF-ի միջոցով պայծառության մակարդակը կլինի ճիշտ, ասես նկարում եք ցերեկային ժամերին: Որոշակի աղմուկ կարող է առկա լինել, բայց դա ամեն դեպքում ավելի լավ է, քան OVF-ով գուշակելու փորձը.

- թվային խոշորացում. ամենահայտնի հատկանիշներից մեկը: Եթե ​​դուք օգտագործել եք նախադիտումներ DSLR-ների վրա, ապա գիտեք, թե որքան օգտակար կարող է լինել խոշորացումը: Առանց հայելի տեսախցիկների միջոցով այս հատկությունը կարող է ներկառուցվել հենց տեսադաշտում: Մի շարք առանց հայելի սարքեր արդեն ունեն այս առավելությունը.

- Աչքերի/Դեմքի հետագծման առանձնահատկությունները. Քանի որ EVF-ը ցույց է տալիս, թե ինչ է իրականում տեղի ունենում կադրում, այն նաև հասանելի է տվյալների վերլուծության լրացուցիչ տեխնոլոգիաներին, մասնավորապես՝ աչքերի և դեմքերի հետագծմանը: Իրականում տեսախցիկը կարող է ավտոմատ կերպով կենտրոնանալ կադրում գտնվող աչքերի կամ դեմքերի վրա.

- պոտենցիալ անսահմանափակ թվով ուշադրության կետեր. Ինչպես գիտեք, DSLR տեսախցիկների մեծ մասն ունի սահմանափակ թվով ֆոկուս կետեր, որոնք հիմնականում տեղակայված են կադրի կենտրոնի շուրջ: Ի՞նչ անել, եթե ուշադրության կետը պետք է տեղափոխվի շրջանակի հենց եզրին: Մատրիցայի վրա տեղակայված փուլային հետևող սենսորով առանց հայելի տեսախցիկների համար այս սահմանափակումը կարող է վերացվել.

- առարկայի հետևում և տվյալների վերլուծության այլ գործառույթներ. Եթե ​​կադրում աչքերին և դեմքերին հետևելն արդեն հասանելի է, ապա ինչ գործառույթներ կհայտնվեն մոտ ապագայում առանց հայելի տեսախցիկների համար, դա բոլորի ենթադրությունն է: Այժմ նույնիսկ ամենաառաջադեմ DSLR-ները դժվարանում են հետևել արագ շարժվող օբյեկտներին կադրում: Միևնույն ժամանակ, եթե տվյալները վերլուծվում են պիքսելային մակարդակով, և չկա իրական կենտրոնացման տարածք, որի վրա պետք է կենտրոնանալ, առարկայի հետագծումը կարող է հնարավորինս ավտոմատացվել:

Առանց հայելի տեսախցիկների սահմանափակումները.

Մենք անդրադարձել ենք առանց հայելի տեսախցիկների բազմաթիվ առավելությունների: Այժմ արժե ուշադրություն դարձնել որոշ սահմանափակումների վրա.

1. EVF արձագանքման ժամանակը:Ներկայիս որոշ տեսախցիկներ չունեն շատ արձագանքող EVF-ներ, ինչը կարող է հանգեցնել հետաձգման: Էլեկտրոնային տեսադաշտերի բարելավումը իրականում միայն ժամանակի հարց է, քանի որ տեխնոլոգիան անընդհատ զարգանում է:

2. Շարունակական ավտոֆոկուս/առարկաների հետևում:Թեև կոնտրաստային ֆոկուսն արդեն հասել է տպավորիչ մակարդակի, այն բավականին թույլ է շարունակական ավտոմատ ֆոկուսում և առարկայի հետևում: Սա առանց հայելու տեսախցիկները գործնականում ոչ պիտանի է դարձնում վայրի բնության և սպորտային լուսանկարչության համար: Այնուամենայնիվ, հիբրիդային ավտոմատ ֆոկուսային համակարգերի գալուստով և դրանց շարունակական զարգացմամբ, առանց հայելի տեսախցիկները շատ ավելի լավ շարունակական կենտրոնացման հնարավորություններով հեռու չեն: Այս ուղղությամբ արագ զարգացման բացակայության պատճառներից մեկը հեռաֆոտո ոսպնյակների զանգվածայինությունն ու չափերն են։ Բայց նորից, դա միայն ժամանակի հարց է.

3. Մարտկոցի ժամկետը:Առանց հայելի տեսախցիկների մեկ այլ մեծ թերություն այս պահին. LCD-ի և EVF-ի միացումը զգալիորեն նվազեցնում է մարտկոցի կյանքը, ուստի առանց հայելի տեսախցիկների մեծ մասը գնահատվում է մոտ 300 կրակոց մեկ մարտկոցի լիցքավորման դեպքում: SLR-ները այս դեպքում շատ ավելի արդյունավետ են, ինչը թույլ է տալիս հասնել ավելի քան 800 կադր մեկ լիցքավորման մակարդակի: Եվ չնայած սովորական օգտագործողի համար սա մեծ խնդիր չէ, այն կարող է խնդրահարույց դառնալ ճանապարհորդների համար.

4. Ուժեղ հակադրություն EVF:Ժամանակակից EVF-ների մեծամասնությունն ունեն բավականին ուժեղ հակադրության հարաբերակցություններ, որոնք նման են ժամանակակից հեռուստացույցներին: Արդյունքում, կադրում տեսնում եք շատ սև և սպիտակ, բայց մոխրագույնի մի քանի երանգներ (որը կարող է օգնել որոշել դինամիկ միջակայքը):

Ինչպես տեսնում եք, ցուցակը բավականին կարճ է ստացվել, բայց առաջիկա մի քանի տարիների ընթացքում այն ​​հավանաբար էլ ավելի կկրճատվի։ Իրականում վերը նշված բոլորը կարող են աստիճանաբար անհետանալ յուրաքանչյուր նոր տեսախցիկով:

Նշեմ, որ ապագայում DSLR-ները պարզապես չունեն առանց հայելու տեսախցիկների հետ մրցելու հնարավորություն։ Չկարծեք, որ շուտով բոլորը կանցնեն առանց հայելի տեսախցիկների։ Այնուամենայնիվ, արդեն պարզ է, որ Canon-ի և Nikon-ի նման արտադրողների համար անիմաստ է շարունակել ներդրումներ կատարել DSLR սեգմենտի զարգացման մեջ։ Եկեք տեսնենք, թե ինչ քայլեր կարող են ձեռնարկել Nikon-ը և Canon-ը մոտ ապագայում:

Nikon առանց հայելի տեսախցիկների ապագան.

Այս պահին Nikon-ն ունի երեք սենսորային ձևաչափ և երկու ոսպնյակի ամրացման ձևաչափ.

• CX- 1 դյույմանոց սենսորով Nikon առանց հայելի տեսախցիկների համար ամրակ: Տեսախցիկի օրինակներ՝ Nikon 1 AW1, J3, S1, V2;
• DX- Nikon F ամրակ, APS-C սենսորներ: Տեսախցիկի օրինակներ՝ Nikon D3200, D5300, D7100, D300s;
• FX- Nikon F ամրակ, 35 մմ ամբողջական շրջանակի սենսորներ: Տեսախցիկի օրինակներ՝ Nikon D610, D800/D800E, D4:

Երբ բոլորն ակտիվորեն զարգացնում են առանց հայելու հատվածը, Nikon-ը վերջապես ստեղծել է նոր առանց հայելու CX ամրակ՝ 1 դյույմանոց փոքր սենսորով: Չնայած նկարազարդումը և ավտոմատ ֆոկուսը Nikon-ի առանց հայելի տեսախցիկների համար բարձր մակարդակի վրա են, և տեսախցիկները ինքնին զարմանալիորեն կոմպակտ են, ամենամեծ խնդիրը մնում է սենսորի փոքր չափը: 1 դյույմանոց սենսորներով (շատ ավելի փոքր, քան APS-C տեսախցիկները) Nikon 1 տեսախցիկները պարզապես չեն կարող մրցակցել APS-C DSLR-ների հետ պատկերի որակի առումով, ինչպես որ APS-C տեսախցիկները չեն կարող մրցել լրիվ կադր տեսախցիկների հետ: Եթե ​​Nikon-ը մտադիր է զարգացնել առանց հայելի տեսախցիկի հատվածը, ապա այն ունի մի քանի տարբերակ DX և FX սարքերի համար։

1. APS-C սենսորով առանց հայելի տեսախցիկների համար առանձին ամրակի ստեղծում:Փաստորեն, սա կարող է սպանել DX սարքերը: Ներկայիս առանց հայելի APS-C տեսախցիկների հետ մրցելու համար Nikon-ը պետք է մտածի ավելի կարճ աշխատանքային հեռավորությամբ նոր ամրակ ստեղծելու մասին: Սա ակնհայտորեն որոշակի ժամանակ կպահանջի և մեծ գումար կարժենա: Երկու մոնտաժային ձևաչափերի փոխարեն ընկերությունը ստիպված կլինի միանգամից երեքի հետ գործ ունենալ, բայց եթե դա տեղի չունենա, և Nikon-ը պահպանի ընթացիկ աշխատանքային հեռավորությունը, Nikon-ի APS-C առանց հայելի տեսախցիկները միշտ կմնան անբարենպաստ վիճակում: Նոր ամրակի ստեղծումը կարող է ոսպնյակներն ու տեսախցիկները դարձնել ավելի փոքր և թեթև:

2. Թողեք ընթացիկ F-մոնտաժը, բայց հրաժարվեք հայելիներից:Սա ակնհայտորեն ամենահեշտ և ամենաէժան միջոցն է՝ ապահովելու ոսպնյակների համատեղելիությունը:

3. DX ֆորմատի սպանում:Եթե ​​Nikon-ը չի ցանկանում APS-C առանց հայելի տեսախցիկների համար առանձին ամրակ մշակել, կարող է չմշակել DX ձևաչափը և ամբողջությամբ կենտրոնանալ CX և FX ձևաչափերի վրա: Բայց նման սցենար հազիվ թե հնարավոր լինի։

1. Ամբողջ կադր առանց հայելի տեսախցիկների համար առանձին ամրակի ստեղծում:Իրականում, Nikon-ը կարող է անել նույնը, ինչ Sony-ն կարող է անել իր A7 և A7R տեսախցիկներով: Այս սցենարը նույնպես քիչ հավանական է, քանի որ վիթխարի թվով Full-frame Nikon ոսպնյակներ արդեն վաճառվել են և ավելի շատ կվաճառվեն: Բացի այդ, բավականին հիմարություն է ստեղծել նման կոմպակտ ամբողջական կադր տեսախցիկ: Այո, Sony-ն գնաց այս քայլին, բայց ոսպնյակների հետ որոշակի փոխզիջում կա: Sony-ն ոսպնյակները մի փոքր ավելի դանդաղ է պատրաստել (F/4 ընդդեմ F/2.8), այնպես որ ցանկացած արագ ոսպնյակներ անհավասարակշռություն կառաջացնեն:

2. Թողեք F-մոնտաժը, բայց հրաժարվեք հայելիներից:Սա իրադարձությունների զարգացման ամենահավանական սցենարն է։ Բոլոր ընթացիկ և հին Nikon ոսպնյակները կշարունակեն աշխատել այնքան ժամանակ, քանի դեռ կիզակետային երկարությունը նույնն է: Pro մակարդակի FX տեսախցիկները կլինեն ծանր և ծավալուն՝ ոսպնյակների հետ ավելի լավ հավասարակշռության համար, իսկ նրանց համար, ովքեր ցանկանում են ավելի կոմպակտ տեսախցիկներ, հասանելի կլինեն FX մոդելներ:

հետ շփման մեջ