• Ինտերիեր
• Այգի
• Կահույք
• Շինանյութեր
• Տանիք

Տնային բույսի հոբիտը ծաղկում է, թե ոչ: Ծառի գեր կանանց տեսակները. Սենյակային բույսի բազմացում

Սաթը առաջին գոհարներից է, որին դիպչել է մարդու ձեռքը ավելի քան յոթ հազարամյակ առաջ: Լինելով մի տեսակ բնական քարացած խեժ, որը ձևավորվել է 30-60 միլիոն տարի առաջ, դեռևս պարզունակ ժամանակներից այն օգտագործվել է դեկորատիվ իրեր պատրաստելու համար: Հիմնականում դրանք պաշտամունքի առարկաներ էին, զարդեր, ամուլետներ, որոնք ազատում էին մարդուն տարբեր հիվանդություններից, հիվանդություններից և վնասներից: Մեր դարաշրջանում մատանիները, խաչերը, թթու տուփերը, զանազան մանրանկարները, ներդիրները, բրոշները, ուլունքները, ականջօղերը, ապարանջանները, խոսափողերը ամենևին էլ սաթի ամենատարածված արտադրանքների ամբողջական ցանկը չեն: Բալթիկ ծովի ափին առատորեն հայտնաբերված այն բոլոր ժամանակներում ոչ այլ ինչ է անվանվել, քան «Հյուսիսի ոսկի»:

Քարը ստացել է այս շողոքորթ անվանումը իր բացառիկ դեկորատիվ հատկությունների համար։ Նա կլանել է ավելի քան 200 գույն։ Սաթի գունապնակում գերակշռում են ոսկեդեղինի, մեղրի, շագանակագույն գույների երանգները։ Կան կարմիր, սպիտակ, կանաչ-կապույտ, սև նմուշներ։ Ամենափոքր օդային փուչիկները, որոնք մտնում են խեժը, այն դարձնում են պղտոր, իսկ ջրի կաթիլները «գծում» են կաթի բծերը: Այս ամենը քարի մշակված մակերեսի վրա ստեղծում է տարօրինակ նախշեր, որոնք յուրահատուկ գունային սխեմայի հետ մեկտեղ դեռ նախապատմական ժամանակներից գրավել են մարդկանց ուշադրությունը։

Կախված թափանցիկության և գույնի աստիճանից՝ ոսկերիչները սաթը բաժանում են թափանցիկի՝ այն ունի բոլոր երանգները։ դեղին գույն; ծխագույն - անհասկանալի, «փոշոտ» տարածքներով և բացերով; ոսկոր - անթափանց, թեթև, նման է փղոսկրին; սաթի փրփուր - անթափանց, թեթև, նման է սառեցված փրփուրին ...

Սաթը շատ արժեքավոր է, պարունակում է ներդիրներ՝ միջատներ, մանր կենդանիներ, մամուռ, բույսերի ծաղկափոշի, կեղևի կտորներ, հանքային գոյացություններ, ավազ, պիրիտ, կալցիտ և այլն։ Նրանք բոլորը գրավվել են խեժի արդյունահանման ժամանակ, ինչը հնարավորություն է տվել նրանց գոյատևել մինչ օրս։ Նման նմուշները, բացի ոսկերչական և հավաքածուային նշանակությունից, մեծագույն նշանակություն ունեցող գիտական ​​նյութ են, որոնք պատկերացում են տալիս կյանքի և նրա զարգացման մասին հեռավոր երկրաբանական ժամանակներում:

Երկրորդը, որը պահպանում է արեգակնային ջերմությունՔարն ունի մի շարք առավելություններ՝ փափկություն (կարծրություն Մոհսի սանդղակով 2-3), կտրվածքի բացակայություն, մածուցիկություն, փափուկ փայլեցում, ինչը հնարավորություն է տալիս մշակել այն իմպրովիզացված միջոցներով։

Սաթից արտադրանքի արտադրությունը տիպիկ դեպքերում կրճատվում է այնպիսի մեթոդների, ինչպիսիք են կլեպը, կտրումը, «ձևավորումը», մանրացումը և փայլեցումը: Նախքան աշխատանքը սկսելը, դուք պետք է ուշադիր ուսումնասիրեք առկա նյութը, հավանական է, որ որոշ նմուշներ կարող են ներառել: Այդ նպատակով ընտրում են թափանցիկ քարեր (դիտում են ուժեղ լույսի աղբյուրին), իսկ հետո նախ մի կողմից, ապա մյուս կողմից սղոցով կտրում են բարակ շերտեր։ Ստացված երեսները հղկվում են նուրբ հղկաթուղթով և դիտվում, ինչպես պրիզմայի միջով, դեպի լույս... Ապագա աշխատանքի բնույթը և մշակման մեթոդները լիովին կախված են առկա հումքի բնութագրերից: Թափանցիկ քարերի համար առջևի կողմը միշտ ավելի հարթ է, առանց նկատելի խորշերի; ամպամած (մինչև սպիտակ) - նրանք ունեն ավելի ընդգծված ալիքաձև կամ ամպամած հյուսվածք: Խոշորները մտովի կտրվում են մի շարք արհեստների համար անհրաժեշտ դատարկերի մեջ՝ հաշվի առնելով սաթի ընդերքը ներառելու հնարավորությունը։ Քարերը ախտորոշելուց և ապագա աշխատանքի բովանդակությունը որոշելուց հետո նրանք անմիջապես անցնում են տեխնոլոգիական գործողություններին։

ՊԱՏԱՍԽԱՆԸ ՍՏԱՑՎԵՑ!

Պիլինգ - եղանակի հետևանքով առաջացած պատինայի կեղևի հեռացում, օգտագործելով կոպիտ հղկաթուղթ, ֆայլ, թեթև հպում էլեկտրական այրիչի պտտվող քարին: Ստացված սաթի «ալյուրը» հավաքվում է առանձին տարայի մեջ՝ ստանալու համար: (քանի որ կուտակվում է) տնական լաք։ Պիլինգը միշտ սկսվում է կտորի այն թափանցիկ կողմից, որը ժամանակին ուղղված էր դեպի արևը։ Կեղևի ստորին հատվածը կարող է հիանալի ֆոն դառնալ ապագա արտադրանքի համար, որը պատկերում է ստորջրյա թագավորության մի անկյունը, քարանձավները, գրոտոները, առասպելական ծաղիկները...

Ձուլում - աշխատանքային մասի համար նախատեսված ձևը տալը: Նույն գործիքների ու սարքերի օգնությամբ քարին տրվում է որոշակի ծավալ, ուրվագիծ, տարածական նախշ։

Կտրումը (սղոցումը) տեխնիկա է, որն օգտագործվում է տարբեր հաստության սալերի, որոշակի չափի բլանկներ ստանալու համար: Գործիքը մետաղի համար նախատեսված սղոց է կարճ սայրով, ոլորահատ սղոց: Քարը սեղմում են սեղմակի կամ վզակի մեջ՝ թղթի կամ կտորի մեջ փաթաթվելուց հետո։ Բոլոր դեպքերում, կտրվածքը չի ավարտվում նյութի հաստության մոտ 1/4-1/5-ով, որպեսզի խուսափեն բեկորներից: Այնուհետև քարն ազատվում է սեղմակից, շրջվում և լվանում։ «Կտրող» գործիքի շարժումները թեթեւ են, ազատ, առանց նկատելի ջանքերի։ Մի քանի շարժում կատարելուց հետո ֆայլը հանվում է կտրվածքից և կպած թեփը մաքրվում է տարայի մեջ։

Հարթեցում - կլպելուց, կաղապարելուց կամ կտրելուց հետո ստացված արտադրանքն ունի բավականին կոպիտ, նկատելի քերծվածքներ, կոպիտ տեսք։ Միջին հատիկի հղկաթուղթ (Ns 40-16) խնամքով հարթեցնում է ամբողջ մակերեսը։ Հարթ հատվածներ՝ մաշկի տակ հարթ ափսե դնել, կլորացվածները՝ ձեռքերում, մաշկը ակոսով, խողովակով թեքել։ Մաշկի կամ քարի շարժումները թեթեւ են, առանց ճնշման, շրջանաձեւ, պտտվող։

Grinding-ը տեխնիկա է, որը ճշգրիտ պատճենում է նախորդը, միայն մաշկը վերցվում է ավելի նուրբ հատիկի չափով: Ցանկալի է այս տեխնիկան իրականացնել մի քանի անցումներով՝ աստիճանաբար՝ նվազեցնելով հատիկավորության աստիճանը։ Վերցրեք անջրանցիկ մաշկ, մշակեք այն՝ խոնավացնելով քարը կամ մաշկը։ Հին արհեստավորները հաջողությամբ օգտագործում էին խոնավացած պեմզայի փոշին հղկելու համար՝ այն քսելով գործվածքի կամ փայտի վրա։

Փայլեցումը վերջնական գործողությունն է, որը արտադրանքին տալիս է պատրաստի «շուկայական» տեսք: Կատարվում է ձեռքով ֆետրեի, կաշվի, ֆետրեի, ֆլանելի, կալիկոյի կամ էլեկտրական սրիչի, նույն նյութից պատրաստված պտտվող շրջանակների վրա։ Գոյություն ունեցող փայլեցնող բաղադրությունը կիրառվում է հիմքի վրա՝ GOI մածուկ (քրոմի օքսիդ), անագի օքսիդ, Կրոկուս (երկաթի օքսիդ) յուղի մեջ, ատամի փոշի, մածուկ, կավիճ: Արտադրության մեջ սաթի արտադրանքը հղկում է կալիկի անիվի վրա, քսում սաթի բեկորների, պարաֆինի և կավիճի հատուկ մածուկով։

Ձեռքով փայլեցումը կատարվում է թեթև շրջանաձև կամ ութանոց շարժումներով։ Պտտվող անիվների վրա - թեթև հպումով և փայլեցված մակերեսի մշտական ​​շարժումով: Երբ նույնպես բարձր արագությունփայլեցնող անիվ կամ երբ այն ուժեղ սեղմում եք, քարի մակերեսը այրվում է, ասես, հալված ընդերք է առաջանում։ Դա պայմանավորված է նրանով, որ 100°C-ից բարձր ջերմաստիճանում սաթը սկսում է փափկել, իսկ 300°C-ում՝ հալչում։ Քարի հալոցքից խուսափելու համար նրանք դիմում են արագության նվազեցման՝ էլեկտրական սրիչին 1/3 լարման կիրառմամբ (մոտ 70 Վ), փորելով կամ մշակվող կտորը ջրով սառեցնելով։ Հղկման ժամանակ ի հայտ եկած թերությունը հնարավոր է վերացնել միայն մշակման գործողությունները կրկնելով՝ կոպիտ և նուրբ հղկման (միջին և մանրահատիկ հղկաթուղթով) և փայլեցման միջոցով։

Փայլեցման ավարտը որոշվում է հայելային էֆեկտի սկզբունքով` բարձրորակ փայլեցմամբ, ներս հարթ մակերեսքար, ինչպես հայելու մեջ, բոլոր առարկաները արտացոլված են: Սաթի հին արհեստավորները արհեստավորներից փոխառված մի փոքրիկ հնարք ունեն հին արևելք. Քարը փայլեցնելուց հետո դրա մակերեսը որոշ ժամանակ քսվում է չոր մատներով (այս տեխնիկան կարելի է իրականացնել ճանապարհի վրա, ընդմիջումներով, առանց նպատակային ժամանակ կորցնելու): Քարը վերջապես թավշի կամ ֆլանելի կտորով սրբելով՝ այն տեղադրում են հավաքածուի հատկացված տեղում, մտցնում շրջանակի մեջ, թելում թելով, ամրացնում շղթայով, սոսնձում հիմքին և այլն։

Յագրայից զարդեր հավաքելիս հաճախ անհրաժեշտ է լինում անցքեր անել՝ միջով կամ որոշակի խորությամբ: Ստուգում եք ձեռքի գայլիկոնով կամ գայլիկով (ցածր արագությամբ), մոտ 1 մմ տրամագծով գայլիկոնով, գայլիկոնը կարելի է փոխարինել կոտրված աչքով կարի ասեղով, սրած ծայրով կարճ կարծրացած պողպատե մետաղալարով, և այլն: Հորատման պահին 1-2 մմ յուրաքանչյուր ներթափանցումից հետո փորվածքը հանվում և մաքրվում է չիպսերից։ Հորատումը լավագույնս արվում է վերցնելուց առաջ վերջնական փայլեցում, ինչը հնարավորություն է տալիս քարը լավ պահել ձեռքերում և խուսափել գայլիկոնի ծայրից քերծվածքներից։ Հորատման ժամանակ քարի (հատկապես փոքրի) ճաքճքելը կանխելու համար շահագործման ընթացքում այն ​​երբեմն թաթախում են ջրի կամ յուղի մեջ: Անցող անցքերով խորհուրդ է տրվում հորատել հակառակ ուղղությամբ՝ մի կողմից քարի մինչև կեսը, իսկ հետո մյուս կողմից: Սա խուսափում է չիպերի ձևավորումից այն պահին, երբ փորվածքը դուրս է գալիս աշխատանքային մասից:

Որոշ դեպքերում անհրաժեշտ է ամուր կապել սաթի դետալները միմյանց հետ։ Սոսնձման ժամանակ նրանք դիմում են սոսինձային կոմպոզիցիաների մեկ կց. կաուստիկ նատրիումի կամ կալիումի (կալիումի կամ նատրիումի հիդրօքսիդի) հիսուն տոկոս ջրային լուծույթը յուղում է մասերի մակերեսը, մի փոքր տաքանում և սերտորեն սեղմում միմյանց դեմ. սպիրտային լուծույթ ռոզինի կամ սաթի (սաթի լաք); պինդ կոալի լուծույթ եթերի մեջ; ցելյուլոիդի լուծույթ.

Սաթի որոշ կտորներ, եթե դրանք չեն բավարարում իրենց դեկորատիվ հատկություններին, կարելի է ազնվացնել՝ բարձրացնելով դրանց թափանցիկությունը (օդային փուչիկները և հեղուկ ներդիրները հանվում են): Այդ նպատակով սաթը ենթարկվում է եռման, կալցինացման՝ կտավատի կամ ռապսի յուղի մեջ։ Եռալու ժամանակ կարևոր է, որ յուղի տաքացումը և հովացումը հնարավորինս դանդաղ ընթանան։ Պղտոր սաթը պարզվում է նաև չոր կալցինացմամբ։ Երկար ժամանակ սաթի կտորները տաքացնում են ավազի մեջ 100 ° C-ից բարձր ջերմաստիճանի դեպքում: Երբ մաքրված քարերը սառչում են, դրանց ներսում առաջանում են դատարկությունների միկրոպայթյուններ, որոնց արդյունքում առաջանում են հովհարաձև կայծեր-փաթիլներ, իսկ սաթը. ինքնին ձեռք է բերում գեղեցիկ կարմրավուն-բալային երանգ: Սաթի գունավորումը կարմիր, կապույտ, մանուշակագույն, մանուշակագույն, կանաչ և այլ գույներով: Օրինակ՝ սաթի կարմրավուն և այլ երանգներ ստանալու համար այն եփում էին մեղրի կամ բուսական յուղի մեջ՝ օրգանական ներկերի առկայության դեպքում։ Սակայն բաղադրատոմսը, ներկերի բաղադրությունը տրված չէ։

Փափուկ քարերի մշակման մեխանիկական մեթոդների շարքում կա բավականին մատչելի և պարզ, բայց շատ ժամանակատար, hacktoaka-ն՝ սաթի մանր կտորներով պտտվող թմբուկի մեջ: Ստացված գնդիկները հիանալի հումք են զարդեր պատրաստելու համար։ Քարերի հետ թմբուկի մեջ լցնում են հղկող փոշի (ժամանակ առ ժամանակ այն փոխարինվում է ավելի նուրբ հատիկով) և այս ամենը առատորեն թրջվում է ջրով կամ սպիրտային լուծույթով՝ հղկող նյութի և սաթի մակերեսին ավելի լավ կպչելու համար։

Արտադրության մեջ սեղմված սաթը ստացվում է «խեժ» մշակման թափոններից։ Ոչ պիտանի փոքր կտորները, լրացուցիչ ջախջախումից հետո, տաքացվում են զգալի ճնշման տակ հիդրավլիկ մամուլ 140-15 (գ) ջերմաստիճանի դեպքում՝ առանց օդի մուտքի: Հալած սաթը սեղմվում է մեծ բլոկների մեջ կամ պատրաստվում են ձողեր (ձողեր)՝ անցնելով միջով կլոր անցքերցանկալի տրամագիծը. Ձողերը, խորանարդները, ձողերը սղոցվում են ավելի փոքր բլանկների, որոնցից ուլունքներ են շրջվում կամ պատրաստում այլ զարդեր, որոնք իրենց դեկորատիվ հատկություններով զիջում են բնական քարին։

Ոսկերչական իրեր

Մատանիներ. Նախկինում բավականին տարածված էին մի ամբողջ քարից փորագրված մատանիները։ Նրանցից ամենապարզը կտրված է ափսեից, մոտենալով ապագա արտադրանքի ձևին: Ներքին անցք է սղոցվում (ավելի հարմար է այն պատրաստել գլանաձև գայլիկոնով), որից հետո օղակը հղկաթուղթով կամ թիթեղով հասցնում են անհրաժեշտ չափի, խնամքով մանրացնում և փայլեցնում։

Ավելի դիմացկուն են քարե զանգվածային օղակները՝ ընդարձակվող գագաթ, ավարտվում է հարթ հարթակով, որի վրա փորագրված են մոնոգրամներ, կտրված մանրանկարներ կամ պարզապես թողնված են հայելու պես հարթ։ Նման օղակների համար սղոցում են առաջին կարգի սաթի խորանարդներ, փորում կամ կտրում անցքեր, տալիս համապատասխան ձև, եզրերը հարթեցնում, որից հետո՝ հարդարում - մշակում։

Գունավոր մետաղներից պատրաստված օղակներում սաթը հաճախ օգտագործվում է որպես ներդիր։ Այն ունի կանոնավոր օվալ, հարթեցված ձև՝ հարթ հատակով հարթակով (կաբոշոն)։ Հարմար է կաբոշոններ պատրաստել ամենապարզ սարքի միջոցով՝ փայտե ձողիկ (մանդրել) հարթ ծայրով կտրվածքով: PVA սոսինձի օգնությամբ ընտրված խճաքարը կպչում է վրան փայլեցված ներքևի հարթակով և շրջանաձև շարժումներով (ձեռքով կաշվի վրա կամ կաշվի վրա): էլեկտրական սրճաղաց) բերված է ավարտուն տեսքի: Կաբոշոնը փայտից հանելու համար պարզապես թաթախեք տաք ջրի մեջ։

Ցանկության դեպքում սաթի ներդիրը կարելի է կտրել: Այնուամենայնիվ, շատ դժվար է «ձեռքով» պահպանել հարթությունների և անկյունների հարաբերակցությունը, ուստի պետք է պատրաստվի առնվազն ամենապարզ աջակցության թևը, մանդրելի ամրացնողը: Օպտիմալ անկյուններտաղավարում կտրելիս 43°, պսակները՝ 40-50°։ Բարակ հղկող նյութի վրա մերկացնելուց հետո նրանք անցնում են երեսապատման: Ավելի լավ է այն անցկացնել մանրահատիկ ադամանդի անիվի կամ սիլիցիումի կարբիդի փոշու վրա կապարի կամ չուգունի անիվի (դեմքի ափսեի) վրա: Փայլեցումը կատարվում է փայտե շրջանակի վրա։

Ականջօղեր.

Կանանց կողմից սիրված այս ապրանքի տարբերակիչ առանձնահատկությունը զույգերով արտադրությունն է։ Ամեն ինչում՝ չափսով, գույնով, նախշով, քաշով, նյութով, ներդիրներով՝ նույնական են։ Հետևաբար, ներդիրների համար ընտրված քարը պետք է լինի բավականաչափ մեծ, առանց թերությունների, միատեսակ օրինակով, գույնով և թափանցիկությամբ: Սաթի (ինչպես նաև ցանկացած այլ նյութի) պատրաստումը կարող է ընթանալ երկու եղանակով. Առաջինում քարը մշակվում է մինչև հղկման փուլը մի ամբողջ կտորով, որից հետո այն սղոցում են երկու միանման կեսերի, հղկում են կտրատման տեղը, փորում են անցքեր կամ ակոս՝ քունքերը ամրացնելու համար և բերում հայելու մոտ։ ավարտել. Երկրորդում երկու բացարձակապես նույնական հատվածներ են հայտնաբերվել սղոցված կամ գոյություն ունեցող թիթեղներում: Դրանք սոսնձվում են (PVA սոսինձով, նախապես հղկելով ինքնաթիռները), այնուհետև մշակում են աչքով կամ մատիտով դեկորացիայի ուրվագիծը նշելուց հետո։ Երբեմն, երբ ականջօղերը ունեն բարդ ձև, ներդիրները պատրաստվում են առանձին, անընդհատ համեմատելով միմյանց հետ կամ ստուգելով ըստ կաղապարի։ Շատ օրիգինալ տեսք ունեն մի քանի, մշակման մեջ խառնված կամ նույն տեսակի սաթի դետալների կողմից ներկայացված ականջօղերը։ Այստեղ մնում է նույն սկզբունքը՝ զուգավորում, թեև ուղղակիորեն առանձին «կախազարդում» կարելի է ներկայացնել քարեր՝ տարբեր գույնով, թափանցիկությամբ, ձևով՝ կախված նկարչի մտադրությունից։

Բրոշներ.

Ընտրված են ամենահետաքրքիր, խոշոր, թափանցիկ կամ կիսաթափանցիկ հարթ քարերը, որոնք յուրահատուկ են նախշով և գունային սխեմայով։ Տպավորիչ տեսք ունեն «կիտրոնի» կեղևով թափանցիկ գոհարները, որոնք, այսպես ասած, բացահայտում են քարի ներքին թաքնված աշխարհը։ Բրոշի ձևը՝ օվալ, հարթեցված, փայտածուխ, թեթևակի երեսապատված և այլն: մեծապես կախված է առկա հանքանյութից: Նրանց բոլորին, սակայն, բնորոշ է դեկորացիայի մեծ հայելային «բիծը»։ Ունենալով ձեռքի տակ ունենալով նման «ազնիվ» մակերես՝ այն կարող է օգտագործվել կամեոներ (ֆոնի վրա բարձրացված պատկեր), ինտալիոներ (ֆոնի մեջ ընկղմված պատկեր):

Կախազարդեր.

Այս զարդերի պատրաստման տեխնոլոգիան ամբողջությամբ համընկնում է ականջօղերի ներդիրների արտադրության հետ։ Խնդիրը նույնիսկ պարզեցված է, քանի որ միայն մեկ քար է անհրաժեշտ, թեև ավելի մեծ։ Այն սովորաբար հարթեցված է, հարթեցված, արցունքի տեսքով, թափանցիկ կամ կիսաթափանցիկ, հաճախ հաճելի փափուկ նախշով: Ավարտված կախազարդի համար ընտրվում է շղթա կամ պարան՝ օգտագործելով այնպիսի նյութ, որն առավելագույնս կընդգծի գոհարի գեղեցկությունը:

ուլունքներ.

Այս ապրանքներն ամենաշատը գնահատում են կանայք։ Ոմանք նախընտրում են դրանք, քանի որ սաթը ազատում է տարբեր հիվանդություններից, և իրենց գեղեցկությամբ նրանք այնքան էլ չեն զիջում կարծր քարերից պատրաստված ուլունքներին։ Բշտիկների դասական ձևը կլոր է (գնդաձև, օվալ), ուստի դրանք հիմնականում միացված են մեքենաների վրա, քանի որ շատ դժվար է ձեռքով նույնական ուլունքներ ստանալ: Սաթի ուլունքների համար պիտանի են գնդիկավոր գնդիկները, երեսապատված կլոր ուլունքները, հարթ կողոսկրերով փոքր խորանարդները, փոքր թիթեղները, ինչպես նաև սովորական խճաքարերը, որոնք առատորեն հավաքվել են Բալթյան ափին փոթորիկից հետո: Վերջիններս դասավորված են ըստ չափի, ձևի, գույնի։ Անհրաժեշտության դեպքում դրանք մանրացնում են ամուր ներկված նեյլոնե թելի կամ ձկնորսական գծի վրա։ Արտադրանքի մեջ ուլունքները կարող են պարուրվել մի քանի շարքով: Շարքերն իրենք սահուն թեքում են՝ երբեմն ձևավորելով ժանյակին համապատասխան նախշ: Առանձին խճաքարեր կառանձնանան իրենց անտիպ ձևով, գույնով, ցցված անձրևի շողշողացող կաթիլներով, սառցալեզվակներով, որոնք արտացոլվում են դողդոջուն ճառագայթներով...

Բացի նշված սաթե զարդերից, կարող եք գտնել կամ փորձել ինքներդ պատրաստել դեկորատիվ մազակալներ, օրիգինալ փողկապի սեղմիչներ, թեւնոցներ։ Քանի որ սաթը՝ որպես դեկորատիվ նյութ, ամենահասանելին է, աշխատանքում նախապատվությունը տրվում է ապրանքների մի ամբողջ խմբին՝ կոմպլեկտներին։ Դրանք հնարավորություն են տալիս առավելագույնի հասցնել նկարչի ստեղծագործական հնարավորությունները, քարի խորհրդավոր գեղեցկությունը։ Այստեղ կարևոր դեր են խաղում ուղեկցող նյութերը՝ մետաղ, փայտ, կաշի, տեքստիլ։

Իր հերթին ստեղծագործությունների շարքում կան բազմաթիվ այդպիսիք, որտեղ սաթն ինքնին օժանդակ դեր է խաղում։ Օգտագործվում է որպես գույնի, հյուսվածքի բծեր, օրիգինալ ներդիրներ, զարդերի դետալներ (պայուսակներ, դրամապանակներ, ալբոմներ, ծխելու պարագաներ և այլն), այն թույլ է տալիս ընդգծել հեղինակի մտադրության ինքնատիպությունը, ավելի լիարժեք բացահայտել առարկայի գեղեցկությունը, լրացնել այն նոր բովանդակություն.

Սաթը կիրառական արվեստում

Մոզաիկա. Նկարներ՝ «դուրս գրված» սաթի կտորներից՝ համապատասխանեցված ըստ գույնի, չափի։ նկարչություն, ունեն հարուստ պատմություն։ Արվեստի այս տեսակի ամենանշանակալի հուշարձանը Սանկտ Պետերբուրգի մոտակայքում գտնվող Եկատերինա Ցարսկոյե Սելոյի պալատում (XVIII դար) կանգնեցված սաթե սենյակն էր, որը կոչվում էր աշխարհի «ութերորդ հրաշալիք»։ Բարբարոսաբար ավերվել և երկրից դուրս բերվել նացիստների կողմից Մեծի ժամանակ Հայրենական պատերազմ. Քարի գծանկարների ընդհանուր մակերեսը տասնյակ քառակուսի մետր էր։ Հարյուրավոր կիլոգրամ ընտրված քար մտավ դրանց արտադրության մեջ: Այժմ ջանքեր են գործադրվում վերստեղծելու արևաքարի կորած հրաշքը: Սաթի լավագույն վարպետները զբաղված են կորած գլուխգործոցը վերակենդանացնելով։

Ինչպես ցանկացած խճանկար, աշխատանքին նախորդում է էսքիզների մանրակրկիտ մշակումը՝ արված սաթի ներկապնակի ողջ հարստությամբ։ Ընտրվում են համապատասխան նմուշներ (նախկինում կեղևավորված) և սղոցվում մոտավորապես 3 մմ հաստությամբ թիթեղների մեջ: Փոքր աշխատանքների համար հիմք կարող է լինել նրբատախտակը, կոշտատախտակը, տախտակը, տախտակը, մետաղյա ափսեը և այլն, որոնց հաստությունը կախված է «նկարի» չափից։ Հիմքի եզրերը շրջանակված են մետաղի շերտերով կամ բարակ սլաքներով, որոնք պատրաստի արտադրանքը վաճառում են արտադրանքին։ Բացի այդ, դրանք թույլ չեն տա, որ սոսինձն ու քարի կտորները դուրս գան խճանկարի եզրից այն կողմ։ Եթե ​​ապահովված են դեկորատիվ եզրեր, ապա շերտերը տեղադրվում են շարժական:

Կախված ընտրված նախշից, որն անմիջապես փոխանցվում է հիմքին, որոշվում է խճանկարի տեխնիկայի տեսակը՝ սովորական - քարի կտորներն ունեն մոտավորապես նույն չափը, ձևը (փոքր աշխատանքներում՝ մոտ 5-6 մմ) և ամրացված են քարի վրա։ հիմք 1,5 մմ բացվածքով կամ ֆլորենցիական (ինտարսիա) - քարի կտորները հնարավորինս խիտ են, առանց բացերի, միմյանց հարակից: Պարզ խճանկարի համար սաթի կտորները «կտրվում» կամ խնամքով բաժանվում են, նախշի մի փոքր հատվածը, որն ունի մեկ գույն, քսվում է սոսինձով, և դետալները դրվում են՝ թողնելով բարակ, հավասար բաց: Աշխատանքը սկսվում է նկարի կենտրոնական մասից՝ աստիճանաբար շարժվելով դեպի նրա եզրերը։ Ֆլորենցիայում գծանկարը մշակված է այնպես, որ յուրաքանչյուր գունային դետալ ամբողջությամբ կտրված է մեկ ափսեից: Թղթի պատկերը կտրված է առանձին մասերի, որոնցից յուրաքանչյուրը սոսնձված է (PVA սոսինձ) համապատասխան գույնի և չափի ափսեի վրա: Այնուհետև ափսեը ըստ պատկերի լցնում են ոլորահատ սղոցով կամ լցնում էլեկտրական սրճաղացով։ «Կտրելով» քարե դետալը, զգուշորեն հեռացրեք թուղթը (թրջելուց հետո): «Նկարների» հավաքածուն ավելի հարմար է պահել ապակե ափսեի վրա՝ տեղադրելով հետագծող թղթի թերթիկ (որպեսզի սոսինձը չկպչի ապակին), ստացված պատկերը համեմատելով բնօրինակի հետ։ Ավարտելով մասերի չոր հավաքածուն, ստացված նախշը եզրերի երկայնքով ամրացվում է շերտերով, լցնում սոսինձով, հիմքը կիրառվում և տեղադրվում է մամուլի տակ:

Կպչուն կազմը կարող է լինել՝ ծեփամածիկ, էպոքսիդային սոսինձ, BF-2, BF-4 սոսինձ, PVA և այլն։ Սոսինձ BF-2 ավելի հարմար է ինտարսիայի համար. նախշի տպագրված մակերեսը և հիմքը յուղազերծվում են սպիրտով, քսում են սոսինձի բարակ շերտով, չորանում 15-20 րոպե, այնուհետև սոսինձը կրկին կիրառվում է և 3-5 րոպե հետո: հիմքի ափսեը կիրառվում է խճանկարի վրա և սեղմվում է բեռով: Չորացումը տևում է 1-2 օր։ PVA սոսինձը շատ հարմար է աշխատանքի մեջ: Երբ ջուրը գոլորշիանում է, այն ձևավորում է կոշտ, մածուցիկ, կիսաթափանցիկ և գրեթե անգույն թաղանթ, որը, սակայն, ունի ցածր ջրի դիմադրություն: Այս սոսինձի հիման վրա կարելի է պատրաստել ծեփոն (ծեփամածիկ)՝ պատրաստի արտադրանքի բացերը լրացնելու և դրանք վերանորոգելու համար։ Այդ նպատակով մանրացված քարի փոշին թրջում են սոսինձով և մանրակրկիտ խառնում։ Սաթի սոսնձված կտորները չորացնելուց հետո լույսի սարդոստայնը խնամքով լցնում են սպաթուլայի միջոցով, վերջապես չորացնում, փայլեցնում և փայլեցնում արտադրանքի առջևի մասում։

Ներդիր.

Սա, այսպես կոչված, խճանկարային խճանկար է, երբ հարթ հատակով խորշերը փափկված ձևով կտրում են հիմքի մեջ (կոշտ փայտ, փափուկ քար, մետաղ, ոսկոր), որը նախատեսված է դրանց մեջ քարի բարակ թիթեղներ մտցնելու համար։ Խորշերի եզրերը կտրված են ճիշտ անկյան տակ, փորձելով խուսափել չիպսերից, փորվածքներից: Թղթի օգնությամբ հանվում են մասերի ճշգրիտ ուրվագիծը (թուղթը դրվում է վերևում և մատիտով քսում), մկրատով կտրում և սոսնձում ափսեին կամ օգտագործվում որպես գծանշման կաղապարներ։ Քարից դետալները սղոցելուց հետո ծեփամածիկը կամ սոսինձը քսում են խորշի մեջ (ցանկալի է, որ բաղադրությունը գույնով չտարբերվի հիմքից) և ափսեները սեղմում են ներս՝ փորձելով սոսինձը դրսից երևալ։ Կապը կարծրանալուց հետո խճանկարի ամբողջ մակերեսը խնամքով մանրացվում է, այնուհետև փայլեցնում: Մոզաիկայի տեխնիկայի նկարագրված մեթոդը լայնորեն կիրառվում է տարբեր ապրանքների ձևավորման մեջ, որոնք դեկորատիվ են և կիրառական բնույթով:

Դիմում.

Նման աշխատանքները խճանկարի տեխնիկայի ամենապարզ ու մատչելի օրինակն են։ Հիմքը ամենից հաճախ փայտն է, խնամքով պատրաստված, խիտ մուգ երանգներով ներկված: Կարող եք նաև օգտագործել պատգարակի վրա ձգված գործվածք, կոշտ տախտակ, նրբատախտակ, ապակի, կերամիկական սալիկներ և այլ հարթ նյութեր: Ազատ ձևով ուրվագծված սխեմատիկ գծագիրը լցված է առանձին բարակ, բազմերանգ, փայլեցված դետալներով։ Երբեմն միմյանցից զգալի հեռավորության վրա, իսկ երբեմն էլ գրեթե դիպչելով եզրերին։ Հաճախ դետալները պարզապես սղոցված քարի հղկված «շերտեր» են՝ սահուն ուրվագծված ընդերքով, եզրագծով։ Գծանկարի չոր մուտքագրումից հետո, հասնելով դրա արտահայտչականությանը, գունային հագեցվածությանը, դասավորությանը, դետալները ամրացվում են հիմքի վրա՝ փորձելով կանխել սոսինձի դուրս պրծումը։ Ապրանքը ծածկված է մաքուր թղթի թերթիկով, վերևում կիրառվում է քաշ և չորանում:

Ասեղնագործություն. Սաթի երկրպագուների թվում կան այնպիսիք, ովքեր առաջարկում են օգտագործել սառած արցունքները որպես ասեղնագործության նյութ՝ ընդունելով ուլունքների տեխնիկան։ Յուրաքանչյուր ուլունք փոքր է, «հարթեցված», մի փոքր հղկված, գրեթե ամբողջությամբ պահպանելով իր բնական անկանոն ձևը, փորված անցքով, դետալով։ Ձգված գործվածքով կամ արտահայտիչ հյուսվածքով, հյուսվածքով այլ նյութով պատգարակի վրա կարվում են ոչ հավակնոտ նախշ, օգտագործելով բարակ ձկնորսական գիծ կամ թել: Լույսի ճառագայթների մեջ յուրաքանչյուր խճաքար սկսում է նվագել իր գունային մեղեդին, միաձուլվելով հոգին ջերմացնող մեկ կոմպոզիցիայի մեջ:

Փորագրություն.

Այս տեխնիկան հազվադեպ է հանդիպում քարի վրա արվեստի գործի պրակտիկայում: Ժամանակին (30-ական թթ.) նորաձեւ էին ձվաձեւ կամ կլոր թափանցիկ սաթի ափսեներից պատրաստված զարդերը։ Սխալ կողմում ուղղվել էր մի նախշ, որը պարզ երևում էր փայլեցված մակերեսի միջով։ Հիմնականում դրանք ծաղիկների պատկերներ էին, բնապատկերներ։ Փորագրության տեխնիկան, որը փոխառված է որպես ապակու և բյուրեղի գեղարվեստական ​​մշակման եղանակներից մեկը, չի գտնվել. լայն կիրառություն. Ներկայումս որոշ արհեստավորներ կրկին դիմում են սաթի համար ոչ բնորոշ այս տեխնիկային, որն օգտագործում են այն քարի բնական նախշի ընկալումը բարձրացնելու համար: Թափանցիկ քարի դիմային մասից հանված ընդերքը թույլ է տալիս նայել սաթի ներսը, տեսնել հեքիաթային պատկերների եզակի աշխարհը։ Մնում է միայն «կարդալ» բացված գծագիրը, մոտիվն ավելի հստակ դարձնել՝ մի փոքր լրացնելով այն փորագրված գծագրով, տարբեր խորությունների և ուղղությունների առանձին հարվածներով՝ պահպանելով գոհարի բնական տեսքը։

Գործիքներ - սովորական պողպատե փայտի փորագրման ասեղներից մինչև ճկուն լիսեռով և վարդակներով փորվածք: Վերջինս ավելի հարմար է, քանի որ փոխարինելի գլխիկների շնորհիվ հնարավոր է ցանկացած ձևի հարվածներ ստանալ։ Սաթի ափսեի վրա «բացասական» փորագրություն կատարելիս գծագրի ուրվագիծը (հայելային պատկերով) նշվում է մատիտով, որից հետո այն զգուշորեն պտտվում է կտրող գործիքով՝ փորձելով չիպսերը անմիջապես հեռացնել տվյալ խորության վրա։ , առանց նյութի մեջ «խորտակվելու» և մակերեսից դուրս գալու։

Թեմա.

Քարի ցածր կարծրությունը, թույլ արտահայտված փխրունությունը (թափանցիկ սորտերն ավելի փխրուն են, քան ամպամածները) հնարավորություն են տալիս սաթի մի ամբողջ կտորից փորագրել տարբեր մանրանկարներ, հարթ և եռաչափ կոմպոզիցիաներ, ֆիգուրներ։ Սաթից փոքր փորագրված պլաստմասսա արտացոլված է ճապոնական ոճավորված մարդկանց և կենդանիների փորագրություններում (NETSUKE-ի արվեստը` նրբագեղ, դիմացկուն, հարթ զարդեր` ժանյակի հատակին անցք ունեցող սալորի չափով, որն օգտագործվում է որպես հակակշիռ` առանցքային շղթա գոտիի վրա պահեք ծխախոտով տոպրակ կամ դրամապանակ): Փորագրված իրերը հատկապես լայն տարածում են գտել 17-18-րդ դարերում։

Ավանդաբար, սաթի փորագրությունն իրականացվում է պողպատե տարբեր գործիքների միջոցով՝ բարակ ատամներով թղթեր, թիթեղներ, ասեղնաշարեր և սայրեր: Աշխատանքը շատ ավելի արագ է ընթանում, եթե դուք օգտագործում եք պտտվող կարբիդ, մետաղական հորատման բիթեր: Քարը ճաքելու հավանականությունը նվազեցնելու համար շահագործման ընթացքում այն ​​պետք է մի փոքր տաք պահել:

Ընտրված քարը (առանց նկատելի թերությունների) շարվում է թղթի, էլեկտրական հղկիչի օգնությամբ և տրվում է նախատեսված ձևը։ Այնուհետև այն աստիճանաբար, ասեղնաշարերով, գերեզմանաքարերով, բերվում է անհրաժեշտ մաքրության։ Ընտրելով մեծ խոռոչներ, օգտագործեք ֆայլ: Ամբողջ մակերեսը մանրացնելն իրականացվում է պեմզայի կամ սիլիցիումի կարբիդի նուրբ փոշու միջոցով, անհրաժեշտության դեպքում օգտագործելով կրաքարի ձողիկ, որի ծայրը կտրված է 45 ° անկյան տակ: Առկա խորշերը նույնպես հղկված են լորենու փայտով, որի ծայրը կրկնում է իր ձևը։ Ավելի հարմար է փորագրված մակերեսը փայլեցնել ատամնաբուժության մեջ օգտագործվող մազերի հատուկ խոզանակներով (ֆիքսված փորվածքի, էլեկտրական գայլիկոնի, սրիչի պտտվող լիսեռների վրա) կամ փափուկ կտորի շրջանակներով, որոնք պատված են կավիճ կախոցով կամ մոխիրով:

Երբեմն լինում են աշխատանքներ, որոնք փորագրված են ոչ թե մեկ սաթի կտորից, այլ մի քանի հորիզոնական սոսնձված թիթեղներից, որոնք գեղեցիկ կերպով համընկնում են գույնի և հյուսվածքի հետ: Սոսնձված սաթի բլոկը մշակվում է որպես ամուր քար՝ զգույշ լինելով։

Շրջադարձային. Սաթի առանձին բարձրորակ կտորներից կարող եք փորագրել գնդակներ, ուլունքներ, որոնք ունեն կլոր կամ օվալաձև ձև, ինչպես նաև արձանիկներ (շախմատ) կամ ապրանքներ: գլանաձև ձև. Արտադրության մեջ նման աշխատանքները կատարվում են կլոր ձողերի մեջ սեղմված սաթից։ Սիրողական պայմաններում քարին տալիս են ձողանման տեսք։ Այնուհետև այն ավելի խորը մտցվում է փամփուշտի մեջ (փաթաթված միջադիրով) փամփուշտի մեջ և փոքր արագությամբ մշակվում կտրիչների, ֆայլերի, ֆայլերի, երեսվածքների, փայլեցնող նյութով պատված փափուկ կտորի միջոցով։ Որոշ դեպքերում քարը փայլեցված հարթակով կպչում են փայտե ձողի ծայրին և վերջինս մեքենայի մեջ պահելով՝ մշակում։ Ամենից հաճախ շրջված մասերից աշխատանքները կատարվում են շարվածքով (մոմակալներ, բերանափողեր, բռնակներ...)՝ միացնելով շրջված մասերը, երբեմն ավելացնելով փորագրված մասեր, միմյանց հետ սոսինձով։

Քանդակ.

Ձեռքի տակ ունենալով հետաքրքիր ձևի սաթ քարեր, որոնք ոսկերչական արժեք չեն ներկայացնում, կարող եք փորձել նրանց երկրորդ շունչ հաղորդել։ Մնում է միայն ուշադիր նայել տաք քարին, այսպես թե այնպես շրջել այն, քանի որ քո աչքի առաջ կենդանի կենդանի, ծավալ, հրեշ կհայտնվի... Երբեմն հերթի, թիթեղի երկու-երեք շարժումը բավական է։ , և պատկերը շատ ավելի պարզ է դառնում։

Եթե ​​մեկ քարը բավարար չէ, ապա փորձեք մի քանի կոմպոզիցիա պատրաստել՝ դրանք ամրացնելով սոսինձի կաթիլներով, թելերով (նախապես փորելով) թելի, մետաղալարի, մետաղյա ձողի վրա։ Հատուկ ուշադրություն պետք է դարձնել ձևին առանձին մասեր, դրանց հարաբերակցությունը, գունային լուծումը, ջերմության պատրանք ստեղծելու քարի կարողությունը, լույսը։

Սաթի կալեիդոսկոպ

1. Ինչպե՞ս ճանաչել բնական սաթը:

Սաթը այն հանքանյութերից է, որոնց արհեստները հեշտությամբ շփոթվում են պլաստիկի, սինթետիկ խեժի, ապակու և ոսկորների հետ: Բացի զուտ գիտական ​​ախտորոշման մեթոդներից, որոնք թույլ են տալիս տարբերակել բնական քարը իմիտացիայից, կան բավականին մատչելի բոլորի համար։

սաթի կտորը հեշտությամբ բռնկվում է լուցկու բոցից՝ տալով բնորոշ «խեժային» հոտ;

եթե քարի մշակված մակերեսը չոր մատով քսում եք որոշակի ջանքերով, այն տալիս է հաճելի, մի փոքր ընկալելի «խեժային» բուրմունք.

բրդյա շարֆին քսելիս սաթը էլեկտրականանում է և սկսում հատուկ ուժով գրավել թղթի փոքր կտորները, ծղոտները և մազերը.

Սաթը սուզվում է ջրի մեջ, բայց մնում է ջրի մեջ աղի լուծույթ(հանքային խտությունը 1,05-1,30):

Ինչպե՞ս տարբերել բնական սաթը սեղմվածից:

Սեղմված սաթից պատրաստված իրերը արտաքին տեսքով տարբերվում են բնական սաթից՝ հիմնականում մշուշոտ երանգով (չնայած կան նաև թափանցիկ տեսակներ) և ներառված գազի պղպջակների փոփոխված ձևով։ Վերջիններս, ի տարբերություն բնականի (միշտ գնդաձեւ), ունեն երկարավուն ձգված տեսք։ Լավագույնն այն է, որ դրանք դիտարկվեն երկդիտակով կամ մանրադիտակով: Բացի բնորոշ ձևի փուչիկներից, սեղմված սաթի մեջ աչքի են ընկնում հետևյալը. շիթային հոսքեր, ուղղագիծ, կոր, պարուրաձև գոյացությունների առկայություն. խիտ աղացած զանգվածի գնդիկներ; ներկերի խցանումներ.

Որո՞նք են սաթի բուժիչ և խորհրդավոր հատկությունները:

Բոլոր ժամանակներում մարդկությունը օգտագործել է խեժի սառեցված կտորներ՝ որպես դեղամիջոց։ Սաթը ալյուրի վերածելուց հետո այն ընդունվում էր բանավոր, քսում էին մաշկի մեջ քսուքի տեսքով, այրում և թխում էին տարածքը։ Միջնադարում հայտնվեցին առաջին աշխատանքները, որոնք պարունակում էին բժշկական պրակտիկայում քարի օգտագործման բազմաթիվ բաղադրատոմսեր։ Ասում են՝ չկա այնպիսի հիվանդություն, որից նա չբուժվի։ Ուստի պատահական չէ, որ քարի անվան ճշգրիտ թարգմանությունը լիտվերենից՝ «gingaras» նշանակում է «պաշտպանություն հիվանդություններից»։

Ժամանակակից ուսումնասիրությունները ցույց են տվել, որ սաթի բուժման ժողովրդական փորձը լիովին գիտական ​​հիմքեր ունի։ Այս զարմանահրաշ գոհարում զգալի քանակությամբ խտացված են սուկինինաթթվի աղերը, որոնք ոչ սպեցիֆիկ կենսախթանիչներ են: Նրանք բարենպաստ ազդեցություն ունեն նյարդային համակարգի, երիկամների և աղիքների աշխատանքի վրա, լավ միջոցսթրեսի, տոքսինների, բորբոքային պրոցեսների դեմ.

Ունենալով լույսի յուրահատուկ խաղ, բուժիչ հատկություններ, էլեկտրամագնիսական դաշտերը «զգալու» կարողություն՝ սաթը կախարդիչ ազդեցություն ունեցավ մարդու հոգեկանի վրա՝ ձեռք բերելով նրա աչքերում առեղծվածային, կախարդական ուժ։ Սկսեցին դրանից ամուլետներ, թալիսմաններ պատրաստել՝ բերելով երջանկություն, բարգավաճում, պաշտպանելով տիրոջը չար աչքից, չար զրպարտությունից։

Սաթի ուլունքը, կախված լինելով թելի վրա, շատ բան կարող է պատմել իր տիրոջը։ Ձեր առջև դրեք կախովի ուլունք (թելի երկարությունը առնվազն 20 սմ է) և դիտեք դրա վարքագիծը։ Եթե ​​այն սկսում է ճոճվել մարմնին զուգահեռ կամ սառել է անշարժ, թողեք սաթի հատիկը, այս քարը ձերը չէ, փորձեք այն մեկ ուրիշի վրա, որը համապատասխանում է կենդանակերպին: Եթե ​​քարե աղեղները, ասես, ետ ու առաջ ճոճվելով, ազատ զգալ կրել սաթ, այն կարող է դառնալ ձեր թալիսմանը: Ավելին, այն կարող է ձեզ «զգուշացնել» ավելորդ ծախսերից։ Բնական քարերից ուլունքներ ընտրելիս, դրանց վերևում տեղադրված սաթի ուլունքը կարող է սկսել ճոճվել ձեր ուղղությամբ. արժե գնել, կամ ձեր կողքին ՝ ձեռնպահ մնալ, ապրանք վերցնել մեկ այլ քարից: Նույն կերպ դուք կարող եք որոշել ձեզ շրջապատող բույսերի էներգիան տանը, գնված և գոյություն ունեցող իրերը, և նույնիսկ այն անձին, ում հետ դուք շփվում եք… Ավանդական բուժիչները, էքստրասենսները՝ օգտագործելով մանրանկարիչ ճոճանակ, կարող են որոշել, թե որ օրգանն է ախտահարված: հիվանդություն, թե որ դեղամիջոցներն են հարմար մարդուն, ո՞ր մթերքները.

Սաթի հատիկի օգնությամբ ես հեշտությամբ բացահայտեցի «(եթե այս քարը ձեզ «սազում է») այսպես կոչված գեոբիոլոգիական ցանցը, որը երկրագնդի մակերեսը շրջապատում է հյուսիսից հարավ երկու մետր ընդմիջումներով՝ արևելքից արևմուտք։

երկուսուկես. Ցանցի ուղղանկյունի ներսում սաթի ճոճանակը հանգիստ է, գծերի վրա այն ճոճվում է և պտտվում հատման կետերում: Մարդիկ, ովքեր իրենց կյանքի մեծ մասն անցկացնում են այս «խաչմերուկներում», վաղ թե ուշ դառնում են քրոնիկ հիվանդ, նրանց մոտ առաջանում են մշտական ​​գլխացավեր, անքնություն, հիշողության խանգարում, ճնշման բարձրացում, ռևմատիզմ և նույնիսկ քաղցկեղ: Հետևաբար, գրասեղանպետք է կանգնել ուղղանկյունի ներսում, չընկնել գծերի վրա և առավել եւս՝ խաչմերուկների վրա: Այնուամենայնիվ, պաթոգեն գոտու կրիտիկական կետը կարող է զգալիորեն թուլանալ, ցրվել: Դա անելու համար մահճակալի, սեղանի կամ այլ վայրի տակ տեղադրվում է «չեզոքացուցիչ»՝ սաթի կտոր, ռոսին, կուպր, հայելի, կավի մի կտոր, մարմար... Բույսերից՝ սխտոր, սոխ, պտեր, շագանակներ ... (Երկրաախտածին գոտիների մասին լրացուցիչ տեղեկությունների համար կարդացեք Ս. Չերենկովի «Դաուզինգի ուսումնասիրություն բնակավայրերի» հոդվածը - Խմբ.)

4. Ինչպե՞ս վերականգնել սաթե իրը:

Կպչուն կոմպոզիցիաներից մեկի հետ սոսնձված է ճեղքված կախազարդ, բրոշ, մանրանկարչություն (տես վերևում): Չորացնելուց հետո կարը խնամքով մաքրվում է նուրբ հղկաթղթով և փայլեցնում։

Արտադրանքի հետ անզգույշ վարվելիս առաջացած մակերևութային չիպսերը հարթեցվում են ֆայլով, իսկ հղկաթուղթը՝ միջին հատիկով: Այնուհետեւ նրանք անցնում են նուրբ հացահատիկի, որից հետո արտադրանքը կրկին փայլեցնում է:

Խազերը, կեղևները, կեղևները քսվում են սաթի մաստիկով, որը պատրաստված է սաթի թեփից՝ PVA սոսինձի ավելացումով։ Եթե ​​մաստիկը չորանում է, ապա բաղադրությունը կրկին կիրառվում է, դրանով իսկ հասնելով հարթ մակերեսի: Այն բանից հետո, երբ «կարկատանն» ամբողջությամբ չորանում է, այն ավազում են նուրբ հղկաթուղթով և փայլեցնում:

Երկարատև մաշվածության ժամանակ առաջացած քերծվածքների և միկրոճաքերի ցանցը հեռացվում է ամբողջ արտադրանքը մանրահատիկ հղկաթուղթով մանրացնելու միջոցով, որին հաջորդում է փայլեցում: Նույն կերպ մշակվում են խունացած, գունաթափված զարդերը։

Ինչպե՞ս կարող են օգտագործվել yant թափոնները:Ռյա?

Սաթի մշակման գործընթացում առատորեն առաջանում են թեփ, թրթուրներ, մանր փշրանքներ։ Այս ամենը կարող է հաջողությամբ օգտագործվել բարձրորակ լաքի արտադրության համար, որն օգտագործվում է մանր փայտե արտադրանքները պատելու համար:

Լցվում է սաթի թեփ (1 վ.ժ.): էթիլային սպիրտ(1,5 վ.ժ.) և մի քանի ժամ տաքացնել ջրային բաղնիքում: Ստացված լուծույթը դրվում է տաք տեղում և ինկուբացվում 3-4 օր։ Ստացված հեղուկը (լաքը) խնամքով լցնում են տարայի մեջ և խնամքով խցանվում։

Ալկոհոլի փոխարեն կարելի է ընդունել հավասար ծավալով դիքլորէթան կամ AKP-1S։ Լուծույթը 8-10 օր պահում են տաք տեղում, որից հետո ստացված լաքը լցնում են առանձին ապակե ամանի մեջ և քսում կափարիչով։

Արտադրության մեջ թափոնների մի զգալի մասը վերամշակվում է տեխնիկական արտադրանքի, որտեղից բացի լաքից ստացվում է սուկինինաթթու, ձեթ, ռոսին։

Ինչպե՞ս ընտրել սաթի հավաքածու:

Ձեռքին մի բուռ նուրբ սաթ,

Դուք կարող եք կազմակերպել հիանալի մինի հավաքածու, հատկապես նորաձև այսօր Արևմուտքում: Տեղաբաշխողների թվում հավանաբար կլինեն նմուշներ, որոնք իրենց ձևով հետաքրքիր են՝ արցունքաձև, ստալակտիգո ձևավորված, կասկադային, շերտավոր, խեցի ձևավորված, սպունգաձև, սինտրացված, կնճռոտ և այլն: Սրանք բոլորը պատրաստի ցուցանմուշներ են, որոնք խնամքով դրված են պատրաստված խորշերում՝ գեղեցիկ թղթի, գործվածքի, ստվարաթղթի վրա... Կոկիկ հարթ տուփը (և նույնիսկ ավելի լավ՝ ապակեպատ կափարիչով) կավարտի աշխատանքը։

Ներդիրներով սաթի հավաքածուն շատ դանդաղ կհամալրվի։ Դեժոլն արագորեն հանդիպում է կենդանի և անշունչ բնության առանձին մասնիկներով և հատիկներով նմուշների: Երկադիտակի կամ մանրադիտակի օգնությամբ հեշտ է որոշել օբյեկտի բնույթը: Եթե ​​ձեր բախտը բերի, կարող եք գտնել մի ամբողջ միջատ, որի տեղն արդեն իսկական թանգարանում է։ Ներառությունների հավաքածուում միանգամից առանձնանում են մի քանի ուղղություններ՝ բույսերի մնացորդներ, կենդանիներ, հանքանյութեր, չբացահայտված... Մաքուր առարկաները դիտելու համար ձեռքի տակ պետք է լինի ուժեղ խոշորացմամբ դունչ, իսկ քարերն իրենք՝ խնամքով մշակված, բոլորից հղկված։ կողմերը.

Սաթը հարուստ գունային գունապնակով (ավելի քան 200 տոննա և երանգներ) և թափանցիկության աստիճան ունեցող հանքանյութ է: Երբ դրված է պլանշետի վրա՝ թափանցիկ տարբեր երանգներով, մաքուր սպիտակ (ոսկրային), բծավոր (ուղիղ), ծխագույն (ամպամած), փրփրուն (անթափանց), շաքարավազ (ծակոտկեն), այն տալիս է վառ պատկերացում յուրահատկության մասին։ արևի քար.

Ճշգրիտ դասակարգումների կողմնակիցները կարող են օգտագործել բալթյան սաթի դասակարգման համակարգը, որը (ինչպես նաև գոյություն ունեցող մյուսները) հիմնված է գույնի, թափանցիկության և փայլեցման տարբերությունների վրա.

Ա). Թափանցիկ, բնորոշ «սաթի» գույնը գրեթե անգույնից մինչև մուգ շագանակագույն; հեշտությամբ փայլեցված: գոհար ամենաբարձր որակըԿիտրոն-դեղնավուն քարը համարվում է կիսաթափանցիկ ամբողջ զանգվածում:

բ). կիսաթափանցիկ - մի փոքր ամպամած օդային փուչիկներով, դեղինից մինչև մուգ դեղին, հազվադեպ կարմիր և կապույտ; հեշտությամբ փայլեցված:

V). Անթափանց, սպիտակ; Լավ փայլեցված:

Գ). Ոսկոր - անթափանց, փղոսկր; հղկված.

ե). Շերտավոր - միջատների և այլ առարկաների ընդգրկումներով; հղկված չէ:

ե). Փրփուր - սպիտակ; հղկված չէ:

և): Կեղտոտ - մուգից սև; հղկված չէ:

Գոյություն ունի բնական դեկորատիվ (զարդերի) սաթի դասակարգումը, որը, ելնելով կտորների չափերից, դրանք նույնպես դասակարգում է 7 դասի։ Նվազագույն չափսերԹերություններից զուրկ նմուշները առնվազն 5 մմ են, 500 գ-ից ավելի քաշով քարացած «արցունքները» առանձնացվում են հատուկ յուրահատուկ սորտի մեջ:

7. Ինչպե՞ս ձեռք բերել տնական սաթ:

Սաթը հեշտությամբ ընդօրինակվում է տարբեր սինթետիկ խեժերով՝ բակելիտ, ցելյուլոիդ, էպոքսիդային սոսինձ և այլն։ Պլեքսիգլասից կամ այլ նյութից սաթ քար ստանալու համար կաղապար են արտամղվում: Նրա ներքին խոռոչը առատորեն քսված է գլիցերինով և լցված պատրաստված էպոքսիդային սոսինձով: Յուրահատուկ նախշ կտրվի քարին՝ ավելացնելով 2-3 կաթիլ ջուր, որոնք նրբորեն հարում են բարակ փայտով։ Քարը կարելի է թողնել թափանցիկ կամ նույնիսկ ներառել ներդիրներ՝ խիճ, տերև, միջատ (այս դեպքում ջուր չի ավելացվում):

Խեժի կարծրացումից հետո աշխատանքային մասը հանվում է, անկանոնությունները մաքրվում են նուրբ հղկաթուղթով և փայլեցնում GOI մածուկով։ Նման տնական սաթն ավելի փափուկ կլինի, քան բնական սաթը (մակերեսի վրա քերծվածքները հեշտությամբ ձևավորվում են), բայց արտաքին տեսքով նախշը դժվար է տարբերել:

Վ.Ա.Վորոնով, Ռյազան

ՄԱՏԵՆԱԳՐՈՒԹՅՈՒՆ

Էրլիկին Լ.Ա. Պիոներ արհեստավոր. -- M.: Det lit., 1976 - 176 p.

Կալինինգրադի սաթի թանգարան. Ուղեցույց / T.G. Բուրոկովսկայա և ուրիշներ - Կալինինգրադ: Գիրք. հրատարակչություն, 1982 - 61 էջ.

Սավկևիչ Ս.Ս. Սաթ. - Լ.: Նեդրա, 1970. - 192 էջ.

Sinkenkes J. Թանկարժեք և դեկորատիվ քարերի մշակման ուղեցույց / Per. անգլերենից։ - M.: Mir, 1989 - 423 p.

Smith G. Թանկարժեք քարեր. Պեր. մրջյունի հետ։ - M.: Mm, 1984 - 558 p.

Սրեդոբոլսկի Բ.Ի. Սաթի աշխարհը - Կիև, Նաուկդումկա, 1988. - 144 էջ.

Սրեդոբոլսկի Բ.Ի. Սաթ. - Մ.: Նաուկա, 1984. - 112 էջ.

Տրոֆիմովը մ.թ.ա. Սաթ. - Մ.: Նեդրա, 1974. - 184 էջ.

Սաթի գեղարվեստական ​​մշակմանը նախորդում է ամբողջ գիծըհատուկ նախապատրաստական ​​գործողություններ.

Նախ, հարստացման ձեռնարկություններում սաթը լվանում և տեսակավորում են։ Նրա տեսքը բավականին աննկարագրելի է, քարը ծածկված է շագանակագույն օքսիդացված ընդերքով։

Այս վիճակում սաթը մտնում է զանգվածային արտադրամասեր, որտեղից հանում են կեղևը, այսինքն՝ շերտավորում են մակերեսներից մեկը, փայլեցնում և տեսնում, թե ինչպիսին է բացահայտված նյութը։

Հատուկ կտրման բաժնում լվացված և չորացրած սաթով տուփեր կանգնած են աշխատողների սեղանների մոտ, ովքեր հատուկ դանակով կոր շեղբով հեռացնում են օքսիդացված կեղևը սաթի միջից և սաթի կտորին տալիս ապագա արտադրանքներից մեկի ձևը:

Այնուհետեւ սաթի մշակումը տեղի է ունենում քարահատման բաժնի սրահներում, որտեղ մշակվում է ոչ միայն բնական, այլեւ հալած սաթը։ Դրանից ստացվում է մոտ 500 տեսակի ապրանք։

Ապագա արտադրանքի բլանկները բնական սաթի կոպիտ մշակված կտորներ են: Հղկող մեքենայի վրա նրանց տրվում է ցանկալի ձև: Այս գործողությունը կոչվում է պիլինգ կամ կոպիտ մանրացում։

Սաթի նուրբ, վերջնական հղկումն իրականացվում է մանրահատիկ հղկող թղթով կամ ֆետրով և ֆետրով հղկող անիվների վրա:

Ողորկված է կոպիտ կալիկոնի անիվի վրա, քսվում է սաթի բեկորների, պարաֆինի և կավիճի հատուկ մածուկով:

Հղկելուց հետո սաթը կենդանանում է, նրա ամենափոքր երանգները խաղում են՝ առաջացնելով զանազան վիզուալ պատկերներ և պատկերներ՝ ոսկեգույն աշնան գույներ, ոսկեգույն սոճու կոճղեր, մոլեգնող ծով՝ փրփրուն սերֆինգ գծերով և բնության կողմից ստեղծված այլ ֆանտաստիկ նկարներ։

Սաթի ձեռնարկության խոշորագույն ստորաբաժանումներից մեկը զբաղվում է ուլունքների արտադրությամբ՝ ամենապահանջված արտադրանքով։ Քարահատման բաժնում արտադրվում են տարբեր ձևերի ուլունքներ՝ կլոր, երեսապատ՝ մինչև 64 երեսակ, երկարավուն, դեկորատիվ և այլն։

Նկարիչները մշակել են սաթի ուլունքների ավելի քան երկու հարյուր մոդել՝ տարբեր գույնի, չափի, ուլունքների հերթականության, կտրվածքի։

Եթե ​​Ձեզ անհրաժեշտ է ձեռք բերել կլոր ուլունքներ, ապա դրանք փայլեցնում են, անցկացնում են փորված անցքերի միջով, և արտադրանքը պատրաստ է:

Երեսպատված ուլունքներ ձեռք բերելու համար պահանջվում է լրացուցիչ մշակումուլունքներ. Երեսները աստիճանաբար կիրառվում են պտտվող բշտիկի վրա, օգտագործելով ծայրից սրված պողպատե փայտ: Յուրաքանչյուր պտույտով պտտվող բշտիկը կորցնում է իր կլոր ձևը, նրա վրա ավելի ու ավելի շատ նոր դեմքեր են հայտնվում: Երեսապատված ուլունքը փայլեցված է պտտվող անիվի փափուկ զգացմունքի արագ հպումներով: Դրանից հետո այն դառնում է փայլուն և լուսավորվում փափուկ, տաք, արևի լույսով: Դեկորատիվ ուլունքների ուրվագիծը ստորադասվում է սաթի կտորի բնական ձևերին։ Նման ուլունքները երբեք սիմետրիկ չեն:

Բշտիկները հավաքելիս արհեստական ​​լույսի լամպերը միացված են, իսկ պատուհանները՝ վարագույրով, ինչպես սաթն ավելի լավ տեսք ունի արհեստական ​​լուսավորություն . Յուրաքանչյուր բշտիկ փայլում է աշխույժ ջերմ լույսով: Այսպես են ծնվում սաթի ուլունքները, որոնք սիրում են շատ մարդիկ աշխարհի տարբեր երկրներում։

Սաթի յուրաքանչյուր կտոր իսկական վարպետը տագնապով է վերաբերվում՝ պատուհան բացելով դեպի վայրի բնության ստեղծագործությունների հրաշալի աշխարհ:

Սաթի պլաստիկ հնարավորությունները շատ բազմազան են։

Երբեմն բավական է միայն սայրով թեթևակի ընդգծել մոտիվը՝ գույների խաղը, բնության կողմից արդեն ստեղծված գծերը, իսկ սաթի կտորը վերածվում է գեղեցիկ արտադրանքի։

Նկարիչները փորձում են օգտագործել սաթի զարմանալի կարողությունը՝ համադրվելու արծաթի, ոսկու, փղոսկրի, էբենի, էմալի և թանկարժեք քարերի հետ՝ դրանից պատրաստելով բրոշներ, մատանիներ, ականջօղեր, վզնոցներ, ապարանջաններ, ճարմանդներ, գոտիներ և այլ գեղեցիկ ապրանքներ։

Որոշ արտիստների համար մետալը հանդես է գալիս որպես իրավահավասար գործընկեր, ոմանց մոտ սաթն առաջատար դեր է խաղում, իսկ մետալը՝ միայն երկրորդական:

Որոշ արվեստագետներ նախընտրում են բաց շրջանակ, այսպես կոչված, ֆիլիգրան, հատիկավոր (մետաղական գնդիկներ ավելի փոքր, քան քորոցի գլխիկը), շղթայական փոստ, օքսիդացված արծաթ: Մյուսների համար ավելի կարևոր են հետապնդումը, սևացումը, կալցինացումը, փայլուն փայլեցումը, փորագրումը և էմալապատումը:

Քարի մշակման գեղարվեստական ​​ուղղության հիմնական առանձնահատկությունը արևային քարի դեկորատիվ արժանիքների համադրումն է ռուսական ոսկերչական արվեստի ավանդույթների հետ։

Մետաղ և սաթ

Սաթի հետ մետաղի ներդաշնակությունը հասկանալը անմիջապես չեկավ, ուստի բավական երկար ժամանակ առաջ ենթադրվում էր, որ սաթի հետ թանկարժեք մետաղներչի համապատասխանում. Մետաղը չի ընդգծի արտադրանքի սաթի փափուկ երանգները, այլ կգերազանցի այն իր փայլով: Նման հայտարարություններում որոշակի ճշմարտություն կար.

Այնուամենայնիվ Թանկարժեք մետաղի սաթի հետ համադրման գեղարվեստական ​​որոնումները հանգեցրին մեծ հաջողության. Օրինակ, եթե ազնիվ մետաղին տրվի յուրահատուկ բացվածքի ձև՝ ֆիլիգրան, ապա մետաղն այլևս չի զսպի սաթը իր փայլով, այլ ընդհակառակը, կընդգծի շողշողացող քարի բնական գեղեցկությունը:

Ֆիլիգրանի արվեստը եկել է Ռուսաստան Արևելյան երկրներև ձեռք բերեց նոր հարթություն: Ամեն սաթ չէ, որ հարմար է ոսկու և արծաթի համար.անհրապույր անթափանց քարերը չեն ներդաշնակվում թանկարժեք մետաղների հետ, իսկ թափանցիկ և կարմրավուն սաթը, որը պարունակում է ծիածանագույն կայծեր, հիանալի կերպով զուգորդվում է թանկարժեք մետաղի հետ:

ջերմություն

Բնության մեջ նման սաթն այնքան էլ տարածված չէ, բայց լաբորատոր պայմաններում հնարավոր է ոչ միայն պարզել ձանձրալի դեղին սաթը, այլև ստանալ շողշողացող կայծեր։

Սաթի լուսավորման գործընթացը կոչվում է վառարան: Երբ տաքացվում է, արտադրանքը ծածկվում է կարմիր ընդերքով, և դրա ներսում հայտնվում են շողշողացող ճաքեր, որոնք շեղվում են հովհարի պես՝ հիշեցնելով ձկան թեփուկները։ Նման ճեղքերը կոչվում են ոսկե ճառագայթներ: Ներքևից և կողքերից մնացած կալցինացված կեղևով այս կերպ պարզած սաթը ունի գեղեցիկ բալի գույն։

Շիկացած սաթը, ոսկով դրված, շատ գեղեցիկ է ստացվել՝ մետաղը չի մրցում և չի ճնշում քարին, այլ տալիս է իր գեղեցկության մի մասը։ Հրաշալի համադրություն.

Ներառումներով սաթ

Բնական ներդիրներով սաթը հատկապես գնահատվում է արհեստավորների կողմից։ Նման ներդիրներ կարող են լինել օդային փուչիկները, ասեղները, բույսերի տերևները, ծառերի կեղևը, ջրի կաթիլները, ճանճերը և այլն: Նկարիչները հմտորեն օգտագործում են ներքին կառուցվածքըքար՝ վարպետորեն համադրելով այն մետաղի շրջանակի հետ։

Սաթի բնական ձևերի բազմազանությունը, թափանցիկության և փայլի համադրությունը նախշերի և գույների հարստության հետ բազմաթիվ հնարավորություններ էին տալիս քարը օգտագործելու համար։ Անհրաժեշտ էր գտնել նոր արտադրանքի օժանդակ մասերի ամրացման հատուկ մեթոդներ։ Պողպատի ամրացման նման եղանակներով քորոցներ, շրջանակներ, մազակալներ, տեսահոլովակներև այլն: Հատկապես հատկանշական է ազատ կախոցը ցցաձողերի վրա, երբ ծռված օղակով ցցված մետաղալարը սոսնձվում է սաթի մեջ փորված անցքի մեջ: Ամրացումը բարենպաստորեն ընդգծում է սաթի արտահայտչականությունն ու գեղեցկությունը։ Նույնը վերաբերում է սաթի ներդիրներով շրջանակներին:

Սաթի ներդիրների ձևերից մեկը սաթի մանր կտորների գլորումն է հատուկ պտտվող թմբուկների մեջ։ Վերամշակումից հետո նման կտորները կոչվում են կարկուտ։ Այս կերպ ստացված անորոշ ձևերի հղկված գունավոր սաթը հնարավորություն է տալիս ստեղծել գեղեցիկ վզնոցներ, ուլունքներ և այլ զարդեր՝ զարդերի աշխատանքի նրբությամբ հիացնելով տարբեր երկրների մարդկանց։

Մի քանի ամիս առաջ ես հասցրի այցելել Ռուսաստանի և աշխարհի ամենասաթի շրջանը, ըստ Վիքիպեդիայի։ Դուք հավանաբար կռահեցիք, որ սա Կալինինգրադի մարզն է, որտեղ սաթի հանքավայրերը կազմում են աշխարհի առնվազն 90%-ը: Ինձ չհաջողվեց տեսնել որսը, բայց ես կարողացա ֆիքսել, թե ինչպես է սաթը մշակվում փոքրիկ արհեստանոցում, միևնույն ժամանակ ես իմացա մի քանի փաստ, որոնք դուք հավանաբար հաստատ չգիտեիք: Ենթադրվում է նաև, որ ռուսերեն «սաթ» բառը փոխառված է լիտվերենից, քանի որ լիտվական ցեղերը սովորաբար ապրում էին սաթի ափերի մոտ, իսկ ռուսները՝ շատ հազվադեպ: Այլ երկրներում սաթը այլ կերպ են անվանում, Սիցիլիայում՝ «սիմետիտ», Ռումինիայում՝ «ռումենիտ», Մյանմարում՝ «բիրմիտ»։ Հին հունարենում «սաթը» հնչում է որպես «էլեկտրոն»: Նույնիսկ Հին Հունաստանում բնագետները փորձեր էին անում՝ սաթի կտորները քսում էին բուրդով, որից հետո նրանք սկսեցին փոքր առարկաներ գրավել դեպի իրենց: Հին ժամանակներում համար փոքր զարդարանքկարելի էր սաթից ստրուկ գնել (օհ, ժամանակներ կային), իսկ ավելի ուշ միջնադարում այս հանքանյութն օժտված էր հրաշագործ հատկություններով. ենթադրաբար այն բուժում էր բազմաթիվ հիվանդություններ: Այժմ գիտակները տարբերում են սաթի մոտ երկու հարյուր ութսուն տեսակ՝ «ծովից» մինչև «հող»։ Մինչ ես պատմում եմ սաթի մասին, սաթի վերամշակման խանութի մենեջերը բացում է մի մեծ երկաթե սնդուկ գանձերով։
Բայց ի՞նչ ենք մենք տեսնում այստեղ։ Մի քանի տոպրակներ և խճաքարերով մի գունդ ներկայանալի չեն։
Սա բոլորովին նման չէ իմ պատկերացրած սատին։ Այնուամենայնիվ, չշտապենք եզրակացություններ անել։ Սա իսկական սաթ է: Նա արտադրամաս է գալիս տարբեր ֆրակցիաներով։ Այդպիսի «փլվածքներից», որն արժե 600 ռ. կգ-ով:
Նման խճաքարերին, որոնք շատ ավելի թանկ են, քանի որ դրանցով կարելի է ավելի մեծ, ավելի հետաքրքիր ապրանքներ պատրաստել։
Իսկ սաթի նման կտորներն արժեն մինչեւ 20 հազար ռուբլի։ կգ-ով: Ոչ փոքր նման սալաքարեր. Ի դեպ, 1 կգ-ից ավելի կշռող սաթի կտորները հավասարեցված են թանկարժեք քարերին և ենթակա չեն ազատ վաճառքի, 90-ականների վերջին նման որոշում է կայացվել կառավարության կողմից։ Սրա նման.
Այս սենյակում, որտեղ պահվում են հումքը և վերամշակված սաթը, պահակի աչալուրջ հայացքի ներքո իրականացվում է հանքանյութի կշռում և փաթեթավորում։
Աշխատանքը ձանձրալի է ու միապաղաղ։
Սաթը բաշխվում է ըստ գույնի, չափի և այլ պարամետրերի։
Ո՞վ կարող է ասել, որ դուք կարող եք զարդեր պատրաստել դրանից: Այնուամենայնիվ, նրանք անում են:
Կառավարիչը բացում է կաբինետ պատրաստի արտադրանքով: Թեև հաշվետվության վերջում պետք է ձեզ ցույց տայի մշակման արդյունքը, բայց հիմա պետք է դա անեմ։
Մշակված «փլատակների» տեսքը սառնաշաքար է.
Բայց այս կիսաֆաբրիկատը պատրաստվել է սաթի մամլմամբ, որից խելամիտ բան ստանալ չի կարելի, բայց այն էլ չի կարելի դեն նետել։ Այս թանկարժեք խեժից ոչ մի մասնիկ չի վատնի:
Այս կաղապարների մեջ լցնում են սաթի բեկորներ ու փշրանքներ, որոնք տեղադրվում են հատուկ մամուլում։ Այն հալեցնում է դրանք ճնշման և ջերմաստիճանի տակ:
Ստացվում է գնդիկներով ափսե: Այնուհետև դրանք առանձնացվում և մշակվում են: Իհարկե, դրանք արժեն մի քանի անգամ ավելի քիչ, քան իսկական սաթը։
Հետո դեռ սպասում են հղկվելու ու փայլեցնելու, բայց տակից գնդերի պես չեն փայլի։ Ի դեպ, տատիկիդ սաթյա զարդերը ստուգիր քո մոտ, ով գիտի, միգուցե անբարեխիղճ վաճառողը իսկական սաթի փոխարեն քեզ «մամուլ» է վաճառել։
Իսկ սրանք իրական, հղկված սաթի գնդիկներ են։
Նրանց կարելի է անվերջ նայել, հրաշք են, ինչ լավն են։ Սրանցից մեկը կուզենայի մանկությանս՝ անպետք ֆիգովինների իմ գանձարանում։
Ավելի փոքր գնդակներ. Դրանց մեջ ավելի ուշ անցքեր կփակվեն և կպատրաստվեն թեւնոցներ, վզնոցներ և այլ զարդեր։
Կախազարդերը կպատրաստվեն ավելի մեծ կտորներից։ Այստեղ սաթի գույներ չկան։ Ես վերցրեցի ավելի մեծ կտոր, քաշը քիչ է զգացվում, հանքանյութը թեթև է թվում:
Բռնվել են հումքի և այնպիսի եզակի նմուշների մեջ, որոնց ներսում կան միջատներ, որոնք կոչվում են ներդիրներ։ Ներառումները բուսական և կենդանական աշխարհի մասնիկներ են, որոնք բռնվել են հին խեժի մեջ և սառեցվել միլիոնավոր տարիներ: Ամենատարածված ընդգրկումները հոդվածոտանիների և բույսերի մասնիկներն են, ողնաշարավորները և կաթնասունները շատ հազվադեպ են: Ներառումներով սաթը կազմում է ամբողջ արդյունահանված սաթի մոտ 10%-ը: Ունենալով մեծ ցանկություն և հսկայական գումար, դուք կարող եք վերցնել այդպիսի ընդգրկում և ինքներդ ձեզ համար փոքրիկ Jurassic այգի կառուցել):
Իսկ հիմա վերջապես կիմանանք, թե ինչպես են սաթից պատրաստված գնդիկները։ Դրա համար հումքից կտրում են խորանարդները։
Որոնք ձեռքով կտրված են հղկող մեքենաների վրա նման վիճակի:
Դրանից հետո գնդերը կրկին մշակվում են հատուկ հղկող անիվներով մեքենայի վրա։
Գնդակը պտտվում է, ջուր է լցնում և դառնում ավելի կլոր, քան նախկինում:
Անավարտ գնդակներ.
Եվ պատրաստ.
Վերամշակումից հետո սաթը գնում է շրջվելու։ Շատ հետաքրքիր գործընթաց. Այստեղ, հղկող լցոնիչներով թրթռացող թմբուկում, այն ենթարկվում է վերամշակման, որն անհրաժեշտ է շուկայական տեսք ապահովելու համար:
Պարզ ասած՝ գնդիկներ և սաթի այլ կտորներ տարբեր չափերիքսել հղկող նյութով ջրի մեջ լվացող միջոցի հետ որոշ ժամանակ, չեմ հիշում, թե կոնկրետ ինչքան ժամանակ:
Նման երկու թմբուկ կա, երկուսի ֆունկցիան էլ նույնն է՝ թրթռալ և պտտվել։
Թմբուկի մեջ մանրացնելուց հետո գնդիկները և սաթի կտորները դասավորվում և ստուգվում են:

Այնուհետեւ անհրաժեշտության դեպքում դրանք լրացուցիչ մշակվում են եւ սաթի վրա անցքեր են բացվում։

Սաթի փոշին կախված է հենց արտադրամասում, երեւի թե դժվար է դրանով երկար շնչել առանց շնչառական սարքի, բայց որոշ աշխատողներ առանց դրա են եղել, երևի վարժվել են։
Եվ, ի դեպ, սա այն նույն մամլիչն է, որի մեջ հալեցնում են չպայմանավորված սաթը։
Եվ վերջապես սաթից պատրաստված պատրաստի արտադրանք։
Այս ուլունքների համար հին ժամանակներում կարելի էր գնել մի քանի երիտասարդ ստրուկ):
Եվ անսովոր սև գույնի սաթ:
Այսքանը, շնորհակալություն մինչև վերջ կարդալու համար:

Հորատման սաթ

Սաթի արտադրանքները միասին հավաքելու ժամանակ երբեմն անհրաժեշտ է լինում դրանց վրա անցքեր անել, դրանք կարող են լինել միջով կամ որոշակի խորությամբ: Հորատումն իրականացվում է միայն ձեռքի գայլիկոնով կամ դանդաղ աշխատող փորվածքով։Հորատման տրամագիծը մոտավորապես 1 մմ է: Նրան փոխարինում է սուր ծայրով ամուր կարճ երկաթե լարը, կարի ասեղն առանց աչքի։ Հորատման գործընթացում խորշից յուրաքանչյուր 1-2 մմ հեռացնում են սուր գործիք, որպեսզի այն մաքրվի փոշուց: Նախքան արտադրանքը փայլեցնելը, ավելի լավ է անցքեր անել: Սա ձեզ հնարավորություն կտա ամուր բռնել սաթը ձեր ձեռքում և պաշտպանել արտադրանքը փորվածքի քերծվածքներից: Որպեսզի հորատման պահին մանր քարերը չճաքեն, շահագործման ընթացքում երբեմն այն պետք է խոնավացնել ջրով կամ յուղով: Անցող անցքի համար նախ պետք է մի անցք փորել քարի կեսը, իսկ հետո մյուս կողմից դեպի: Տեխնոլոգիան կօգնի խուսափել փորվածքից քարից դուրս գալու ժամանակ կոտրվելուց և ճեղքվելուց։

Gem կապում

Երբեմն անհրաժեշտ է լինում ամուր կապել սաթի մասերը միմյանց հետ։Սոսնձման օգտագործման համար.

• Նատրիումի կամ կալիումի 50% ջրային լուծույթ, որն օգտագործվում է մասերի մակերեսները յուղելու համար, որից հետո դրանք տաքացվում են մինչև որոշակի ջերմաստիճան և սերտորեն սեղմվում միմյանց հետ.
• սաթի լաք և նատրիումի ալկոհոլային լուծույթ;
• ցելյուլոիդի լուծույթ;
• պինդ կոպալի լուծույթ եթերում։

Հանքանյութը մշակելուց հետո նրա թափոններից ստացվում է սեղմված սաթ։Աշխատանքի համար ոչ պիտանի, փոքր կտորները լրացուցիչ մանրացված են, այնուհետև տաքացնում են մինչև 140 ° - 150 ° C վակուումային հիդրավլիկ մամլիչում: Ստացված հալած սաթը սեղմվում է մեծ բլոկների կամ ձողեր են արտադրվում՝ դրանք անցնելով որոշակի տրամագծով կլոր անցքերով։ Մանրամասները կտրված են փոքր բլանկների մեջ, որոնցից հետո վերածվում են գեղեցիկ ուլունքներ կամ զարդերի այլ ձևեր։

Սաթի վերամշակում

Հնագետների կողմից հայտնաբերված ամենավաղ սաթի իրերը պատրաստվել են ավելի քան 9000 տարի առաջ: Դրանք հիմնականում փոքր կենցաղային իրեր և զարդեր էին` ուլունքներ, ամուլետներ, ծխող խողովակներ, արձանիկներ, որոնք պատկերում են մարդկանց և կենդանիներին։

Սաթից պատրաստված իրերը լայնորեն օգտագործվում էին մեր դարաշրջանից մոտավորապես երեք հազար տարի առաջ: Այս ընթացքում սաթի վերամշակումն արդեն հասել է բավականին բարձր մակարդակի։ Սաթից հայտնաբերված ապրանքներն արդեն բավականին զարդարված էին բարդ փորագրություն. Դրանք բոլորն արտացոլում էին կյանքի կողմերը և պարզունակ մարդու աշխարհայացքը։

Լուբան հարթավայրում հնագետները հայտնաբերել են սաթից պատրաստված մոտ 1500 կենցաղային իրեր։ Հիմնականում եղել են ուլունքներ, կախազարդեր, մատանիներ, ուլունքներ, սանրեր: Հետազոտողներին զարմացրել է հայտնաբերված կախազարդի ձևերի բազմազանությունը. դրանք պատրաստված են եղել կաթիլների, երկարավուն տրապիզոիդների տեսքով, կլորացված, ուղղանկյուն, ալիքաձև և ատամնավոր եզրերով: Առանձնակի հիացմունք առաջացրեցին թռչունների, փոքր կենդանիների և օձերի տեսքով կախազարդերը։

Վզնոցներն ու ուլունքները հավաքվում էին ամենատարբեր ձևերի ուլունքներից՝ կլոր, քառասյուն, նուշաձև, լոբի ձև և այլն։

Սաթի արտադրանքը, որը թվագրվում է բրոնզի դարի սկզբից, հանդիպում է աշխարհի շատ երկրներում. սա վկայում է այն մասին, որ այդ ժամանակ արդեն հաստատված էր սաթի «հրաշքների» զանգվածային արտադրությունն ու առևտուրը արևելյան և հյուսիսային հարևանների միջև։

Եվրոպան սաթի հետ ծանոթացել է մ.թ.ա 1-ին դարում։ ե. Տաք արևաքարը ոչ միայն հեշտ էր մշակվում, այլև ապշեցնում էր երևակայությունը մեղրի տարբեր երանգներով։ Սաթը վաճառվում էր Բալթիկից մինչև Հյուսիսային ծով:

Հանքահանված սաթի մեծ մասն օգտագործվում էր տերողորմյաների և կրոնական պաշտամունքի այլ առարկաներ պատրաստելու համար, որոնք պահանջված էին Արևելքի երկրներում։

Սաթն օգտագործվել է նաև օպտիկական ակնոցներ ստեղծելու համար։ Սաթի ակնոցներով ակնոցները միջնադարում համարվում էին լավագույնն ու ամենաթանկը։ Սաթի ոսպնյակները օգտագործվում էին մանրադիտակների, խոշորացույցների և բլոկների արտադրության մեջ։

Հարց է առաջանում, թե ինչպես կարելի է օգտագործել անհամասեռ ամպամած սաթը օպտիկական ակնոցներ պատրաստելու համար: Արդեն այդ ժամանակ մարդիկ լավ էին ուսումնասիրում սաթի հատկությունները, մասնավորապես՝ յուղի մեջ տաքանալիս մաքրվելու ունակությունը: Ջեռուցման արդյունքում ստացվել է իդեալական մաքուր, ապակյա թափանցիկ նյութ՝ հարմար ոսպնյակներ պտտելու համար։

13-րդ դարում Զորագոտիհայտարարել է սաթի արդյունահանման, վերամշակման և առևտրի մենաշնորհ ինչպես ափին, այնպես էլ բուն Բալթիկ ծովում։ Անհնազանդությունը պատժվում էր մահապատժով։ Այս փաստը զգալիորեն դանդաղեցրեց սաթի արհեստի զարգացումը։ Բայց սաթը դեռ շարունակում էր հոսել այլ երկրներ՝ դարավոր առևտրային ճանապարհներով։

XVII-ում վաղ XVIIIդարեր շարունակ սաթից սկսեցին պատրաստել հիմնականում դեկորատիվ արվեստի ապրանքներ։ Այդ ժամանակ սաթը սկսեց օգտագործել պալատների և ամրոցների ինտերիերը զարդարելու համար։ Արեգակնային քարից կտրատվել են գավաթներ, ծաղկամաններ, դագաղներ, խողովակներ, թթու տուփեր, լամպեր, քանդակներ, ստեղծվել են խճանկարային նկարներ և դրանց համար շրջանակներ։ Հենց այդ ժամանակ հայտնվեց սաթով զարդարված կահույք, ստեղծվեցին Մադոննաների քանդակներ, Դանցիգ նավակներ, հայելիների շրջանակներ։ Հայտնի է, որ Լյուդովիկոս XIV-ը ուներ մեծ սաթ ծաղկաման՝ պատրաստված գոնդոլայի տեսքով։ Սաթը իր արժեքով այն ժամանակ հավասարեցվում էր փղոսկրին։

19-րդ դարում, երբ հորատանցքների գյուտը, սաթի արդյունահանումը զգալիորեն ավելացավ։ Դա հանգեցրեց դրա արժեքի նվազեցմանը: Սաթից սկսեցին արտադրվել սպառողական ապրանքներ՝ կոճակներ, սանրեր, ծխատար խողովակներ, ձեռնափայտի բռնակներ, հովանոցների և դանակների բռնակներ, դագաղներ և այլն։ Սաթե արտադրանքը գնալով ավելի հասանելի էր դառնում։ Արհեստավորները նախընտրում էին օգտագործել մաքուր, միատեսակ գունավոր սաթ իրենց աշխատանքում, ուստի նրանք հանեցին բոլոր ներդիրները և արտադրանքին տվեցին ճիշտ երկրաչափական ձևեր։ Սաթի գործերը կորցրել են իրենց բնականությունն ու ինքնատիպությունը։

20-րդ դարի կեսերին հատկապես արագ սկսեց զարգանալ սաթի մշակման ավանդույթները։ Եվրոպայում սկսեցին ի հայտ գալ մասնագիտական ​​դպրոցներ՝ մասնագիտանալով սաթից արտադրանքի արտադրության մեջ։

Սաթի վերամշակման ամենամեծ ձեռնարկությունը գտնվում է ք Կալինինգրադի մարզՌուսաստանում. Եվ նաև սաթը ավանդաբար մշակվում էր Լիտվայում և Լատվիայում։

Նախքան գեղեցիկ արևային վզնոցի կամ մեղրադեղնավուն ապարանջանի վերածվելը՝ սաթը պետք է անցնի մի շարք նախապատրաստական ​​պրոցեդուրաներ։

Առաջին հերթին սաթը լվանում և տեսակավորվում է։ Չմշակված, այն այնքան գրավիչ տեսք չունի, որքան մենք սովոր ենք տեսնել այն, սաթի կտորները ծածկված են շագանակագույն օքսիդացված ընդերքով վերևում: Դրա տակ թաքնված գանձերը բացահայտելու համար վերամշակող գործարանի պատրաստման խանութում կտրիչները կոր շեղբով հատուկ դանակով կտրում են ընդերքը և կտորին ավելի լավ տեսք տալիս՝ փորձելով պահպանել իր ինքնատիպությունը։

Այնուհետև սաթը ուղարկվում է քարահատման արհեստանոց, որտեղ կտորները ձևավորվում են խոշոր հղկման մեքենաների վրա և որտեղ կտորները փայլեցնում են ֆետրե սկավառակներով։ Միայն դրանից հետո է սաթը վերջապես ձեռք բերում իր սեփականը յուրահատուկ տեսարանև կարող է ծառայել որպես արվեստ և զարդեր ստեղծելու նյութ։

Պատրաստված սաթի արտադրանքի մեծ մասը ուլունքներ և վզնոցներ են: Դրանց իրականացման համար պատրաստված ուլունքների կոնֆիգուրացիան ամենատարբերն է` կլոր, օվալաձև, ուղղանկյուն հարթ, երեսապատված: Սաթի ուլունքները կտրվում են հատուկ հղկող մեքենաների վրա, երեսների քանակը տատանվում է 3-ից մինչև 64: Բշտիկների մոդելները տարբերվում են գույնով, չափսերով և թելի վրա ուլունքների դասավորությամբ:

Շատ տարածված են նաև դեկորատիվ ուլունքները, որոնք պատրաստված են բնական ասիմետրիկ, մի փոքր փայլեցված սաթի կտորներից:

Ժամանակակից մշակման հնարավորությունների բազմազանությամբ՝ արհեստավորները կարևոր են համարում ոչ թե փոխել սաթը, տալով նրան հստակ, կանոնավոր ձև, այլ խնամքով պահպանել դրա գույնն ու կառուցվածքը և ընդգծել կենդանի բնական գեղեցկությունը։ Կարևոր է չփչացնել սաթի բնական հմայքը, չխանգարել գույների խաղը, չմարել ներսում թաքնված մեղրի կայծերը։ Փորձառու վարպետները սաթի հետ աշխատելիս հասնում են անհավանական արդյունքների՝ միայն հմտորեն նկատելով արևային քարի հմայքը փայլեցմամբ և ամրացումով:

Կալինինգրադի վերամշակման գործարանի նկարիչների հիմնական արտադրանքը զարդերն են՝ բրոշներ, ճարմանդներ, փողկապի սեղմիչներ, ապարանջաններ, վզնոցներ, մատանիներ և այլն։ արծաթ, ոսկի, պղինձ և նույնիսկ թանկարժեք քարեր: Մերձբալթյան վարպետների ստեղծագործություններում սաթն առաջատար դեր է խաղում, իսկ մյուս նյութերը միայն լրացնում են այն՝ խաղալով երկրորդական դեր։

Հենց մետաղի հետ աշխատելու մեջ է դրսևորվում նկարչի վարպետությունը։ Սաթը հագցված է բացվածքով ֆիլիգրան շրջանակով, շղթայական փոստով, օքսիդացված արծաթով, երիզով, ծալելով, հետապնդելով, փորագրությամբ, սևացմամբ, կալցինացմամբ, փայլուն փայլեցմամբ, էմալապատմամբ: Արտաքին տեսք ունի հարուստ սաթ՝ զարդարված հացահատիկով, ինչը արտահայտիչություն և նրբագեղություն է հաղորդում արտադրանքին:

Շատ երկար ժամանակ վարպետները վիճում էին, թե արդյոք սաթը համակցված է թանկարժեք մետաղների, մասնավորապես՝ ոսկու հետ։ Կարծիքներ հնչեցին, որ ոսկին իր վեհությամբ ստվերում է սաթը, որոշ աշխատանքներում քարն իսկապես կորել է, բայց այս դեպքում կարելի է միայն բողոքել արտադրանքը պատրաստող վարպետի անփորձությունից։

Նրբագեղ բացվածքի շրջանակը, որը պատրաստված է ֆիլիգրանի տեխնիկայով, բարենպաստորեն ընդգծում է սաթի նախնադարյան գեղեցկությունը: Ֆիլիգրանի կերպարվեստը Ռուսաստան եկավ Արևելքի երկրներից և բոլորովին նոր երանգ ստացավ մեր հողի վրա։

Թափանցիկ սաթը՝ կարմրավուն երանգով, որը պարունակում է ծիածանագույն կայծեր, լավագույնս համադրվում է ոսկու հետ։ Այս գույնի բնական սաթը բնության մեջ շատ հազվադեպ է, բայց դրանք առատորեն ձեռք են բերվում լաբորատոր պայմաններում։ Դուք կարող եք սաթը դարձնել թափանցիկ և տաքացման արդյունքում ստանալ շողշողացող կայծեր։ Միևնույն ժամանակ, սաթը ծածկված է կարմիր ընդերքով, և դրա ներսում առաջանում են շողշողացող հովհարային ճաքեր, որոնք իրենց ձևով նման են ձկան թեփուկներին։ Այս կերպ պարզաբանված սաթը ձեռք է բերում գեղեցիկ բալի երանգ։

Գեղեցիկ ապրանքներ են ձեռք բերվում սաթով, որն ունի բույսերի բեկորների կամ օդային փուչիկների ներդիրներ:

Սաթը, որն աչքի է ընկնում իր ցածր կարծրությամբ և ձևերի բազմազանությամբ, կարիք ունի հատուկ տեսակի ամրացման զարդեր. Ամենից հաճախ սաթը շրջանակի մեջ ամրացնելու համար օգտագործվում է «փշերի ամրացումների» վրա անվճար կախոց: Ամրացման այս եղանակով սաթի մեջ փորված անցքի մեջ սոսնձվում է թեքված ծայրով փշալար։ Այս ամրացումը բարենպաստորեն ընդգծում է քարի գեղեցկությունն ու արտահայտիչությունը։

Վերջերս հատուկ գնդիկավոր թմբուկների մեջ գլորվելով ստացվել են անորոշ ձևի փայլեցված գունավոր սաթ։ Այս կերպ ստացված ուլունքներից ստեղծվում են ուլունքներ և վզնոցներ։