• Ինտերիեր
• Պատուհան
• Պատեր
• Նախագծեր
• Շենքերը

Ուղերձ ամբողջ աշխարհի լամպերի մասին: Հնության առաջին լապտերները. Արհեստական ​​լուսավորության սարքերի զարգացման պատմություն

Շատ պատմաբաններ հակված են կարծելու, որ մարդկության ակտիվ զարգացման դարաշրջանը սկսվել է այն պահից, երբ պարզունակ մարդիկ սովորեցին կրակ պատրաստել, օգտագործել այն ճաշ պատրաստելու, տաքացնելու և իրենց տները լուսավորելու համար: Կրակը համարվում էր աստվածների նվեր, նրան հարգում ու փայփայում էին, նրա մասին լեգենդներ ու առասպելներ էին կազմվում՝ փոխանցվելով սերնդեսերունդ։

Լամպի պատմությունը `լամպերից մինչև գազի լամպեր

Ժամանակի ընթացքում մարդիկ սովորեցին ոչ միայն կառավարել կրակը, այլև ստեղծել մարդկության պատմության մեջ առաջին լուսավորող սարքերը:

Լամպեր և ջահեր

Մարդու կողմից հորինված առաջին ճրագը սովորական ջահն էր։ Միջնադարում նրանք սկսեցին այն ամրացնել պատին հատուկ սեղմակների միջոցով։ Օգտագործվել է նաև ժամանակակից սարքավորումների նախատիպը Հին Հունաստան. Այստեղ տարածքը լուսավորելու համար օգտագործվել են հատուկ կառույցներ՝ եռոտանիներ, որոնք հագեցած են դյուրավառ նյութով ամանի մեջ, ինչպես նաև կախովի լամպեր։

Մոմեր

Էվոլյուցիայի հաջորդ փուլը մոմի հայտնվելն է։ Առաջին մոմերը պատրաստվում էին մոմից, որն ուներ շատ բարձր գին։ Ահա թե ինչու երկար ժամանակ միայն արիստոկրատիայի ներկայացուցիչները կարող էին իրենց թույլ տալ նման շքեղություն։ 19-րդ դարում ֆրանսիացի քիմիկոս Միշել Շևրոլեն առաջին անգամ առաջարկեց մոմը փոխարինել ավելի էժան անալոգով՝ ստեարինով, որը գործնականում հոտ չուներ և այրվելիս մուր չէր արտանետում:

Գազի լամպեր

Քիմիայի բնագավառում գիտության հետագա զարգացումը հնարավորություն է տվել լուսավորության համար օգտագործել տարբեր դյուրավառ գազեր։ Նման լապտերներն առաջին անգամ հայտնվեցին Եվրոպայում, որտեղ բավականին լայն տարածում գտան։ Այսպես կոչված «լուսավորող գազի» հիմնական բաղադրիչը բենզոլն էր։ Այն ստացվել է ծովային կաթնասունների ճարպի պիրոլիզի արդյունքում, իսկ մի փոքր ուշ՝ ածխից՝ դրա կոքսացման ժամանակ։

Շիկացման և LED լամպեր

Շիկացման լամպեր

Մեր ավանդական դիզայնով լամպի հայտնվելու պատմությունը սկսվել է էլեկտրաէներգիայի հայտնաբերումից հետո: Դրա օգտագործումը գործնականում բացվեց անսահմանափակ հնարավորություններ, քանի որ դա հնարավորություն տվեց զգալիորեն բարձրացնել լույսի աղբյուրների ջեռուցման ջերմաստիճանը և դրանով իսկ մեծացնել լուսավոր հոսքի ինտենսիվությունը: Ջեռուցման համար օգտագործվող առաջին հաղորդիչ նյութերն էին ածխածնի թելիկը, մոլիբդենը, վոլֆրամը և դրա համաձուլվածքները: Նրանք որոշել են լույսի աղբյուրները տեղադրել ապակե տարաներում՝ լցված իներտ գազերով, որոնք պաշտպանում էին դրանք արտաքին ազդեցություններից։ Այսօր ավանդական շիկացած լամպերի արտադրության համար օգտագործվում է վոլֆրամի թել, որը կարող է տաքացնել մինչև 2800-3200 0 C:

LED սարքավորումներ

Առաջին լամպի հայտնվելու պահից մինչև այսօր գյուտարարները փորձել են լուծել երկու հիմնական խնդիր՝ բարձրացնել դրանց արդյունավետությունը և հնարավորինս անվտանգ դարձնել դրանք։ Գերազանց արդյունքների հնարավոր եղավ հասնել լուսադիոդային սարքավորումների հայտնվելով: Նման արտադրանքի առավելությունները ներառում են արդյունավետությունը, վնասակար բաղադրիչների բացակայությունը և արտաքին ազդեցությունների դիմադրությունը: LED սարքավորումների միակ թերությունը դրա բարձր արժեքն է, սակայն աստիճանաբար գինը LED լամպերգնալով ավելի մատչելի է դառնում։

Չնայած գերազանց արդյունքներին, փորձագետները վստահ են, որ լամպի պատմությունը չի ավարտվել LED սարքավորումների հայտնվելով: Գյուտարարներից առաջ սպասում են շատ հետաքրքիր բացահայտումներ, որոնք կապահովեն լամպեր առավելագույն արդյունավետություն, իսկ մեր կյանքը՝ հարմարավետություն։

Կենցաղային լամպերի զարգացման պատմությանը ծանոթանալն օգնում է ավելի լավ հասկանալ տեխնոլոգիայի և մշակույթի փոխհարաբերությունները և փոխադարձ ազդեցությունը տնային միջավայրի այս օբյեկտներում, որոնք իրենց ձևերով չափազանց բազմազան են: Ճրագի մասին առաջին գրական հիշատակումը մենք գտնում ենք Հոմերոսի մոտ։ Երբ նկարագրում են Ոդիսևսին և Տելեմաքոսին, որոնք տանում էին հայցվորների զենքերը, ասվում է.
Կենցաղային լամպերի դարավոր պատմությունը ցույց է տալիս դրանց ձևի կախվածությունը տեխնոլոգիայի զարգացումից արհեստական ​​լուսավորություն, նյութերի և արտադրության տեխնոլոգիա, ճարտարապետություն, դեկորատիվ և կիրառական արվեստ և, վերջապես, դիզայն։

Արհեստական ​​լույսի աղբյուրներ հին աշխարհ- ջահեր, ջահեր և նավթի լամպեր. Յուղային լամպերը բաղկացած էին կանեփի կամ կտավատի յուղի համար նախատեսված անոթից և վիթիլին։ Դրանց պատրաստման նյութը ամենից հաճախ կավն էր, ավելի քիչ՝ բրոնզը։ Հին Հունաստանի և Հռոմի ժամանակաշրջանի նմանատիպ լամպերի բազմաթիվ օրինակներ են պահպանվել։ Մեկ վիթիթի թույլ լույսի ինտենսիվության պատճառով նավթային անոթները հագեցված էին մի քանի վիթիկով, իսկ մեկ լամպի կազմը երբեմն ներառում էր մի քանի անոթ։ Արհեստական ​​լուսավորության տեխնոլոգիայի զգալի ձեռքբերումը 5-րդ դարի ստեղծումն էր։ մ.թ.ա. Callimachus չարագործ, այսպես կոչված, Կարպասյան կտավից, հրակայուն նյութ, որը հիշեցնում է ասբեստ, արդյունահանված Կրետե կղզում: Նման «չմարվող կրակը» յոթ դար շարունակ վառվում էր Էրեխթեոնի Աթենայի սրբավայրում։ Նա հիշատակվում է 2-րդ դարի «Հելլասի նկարագրություններում»։ ՀԱՅՏԱՐԱՐՈՒԹՅՈՒՆ ճանապարհորդ և աշխարհագրագետ Պաուսանիաս.
Որպես լայն տարածում ունեցող կենցաղային իր՝ լամպերը դարձել են առարկա գեղարվեստական ​​ստեղծագործականությունդեռ հին ժամանակներում։ Նույնիսկ այդ ժամանակ նրանց ձևերն ու ձևերը շատ բազմազան էին։ Միևնույն ժամանակ, այսօր գոյություն ունեցող լամպերի գրեթե բոլոր տեսակները հայտնվեցին դրանց տեղադրման մեթոդի և գտնվելու վայրի առումով:
Պատմականորեն վերլուծելով կենցաղային լամպերի ձևի էվոլյուցիան, կարելի է հետևել դրանց կառուցվածքների և դեկորների առաջացմանն ու զարգացմանը: Միևնույն ժամանակ, կայուն կառույցները, որոնք կախված չեն ճարտարապետական ​​և գեղարվեստական ​​ոճերի փոփոխություններից, հեշտությամբ բացահայտվում են: Շատ տեսակի կառույցներ, որոնք առաջացել են հին ժամանակներում, պահպանվել են մինչ օրս: Այլ տեսակի կառույցներն ապացուցել են, որ ավելի քիչ դիմացկուն են: Օրինակ, էլեկտրաէներգիայի գալուստով 19-րդ դարում գոյություն ունեցող համակարգերը դարձան անցյալում: շարժական կերոսինի գավաթների լամպեր: Պահպանված կառույցներից են՝ օղակաձև կամ եղջյուրային կառուցվածքով կախազարդ լամպեր, կենտրոնական սյունով սեղանի լամպեր, «շերեփ» (թև) տիպի պատի լամպեր։ Այս կառույցները առաջացել և զարգացել են մի ժամանակաշրջանում, երբ լույսի ամենատարածված աղբյուրը մոմն էր:
Բնօրինակ կառույցների պահպանման հիմնական պատճառը դրանց նպատակահարմարությունն ու ռացիոնալությունն է, ինչպես նաև մարդկային գիտակցության որոշակի իներցիան և մարդկանց հավատարմությունը կարծրատիպերին։ Օրինակ՝ սեղանի մոմ լամպի կառուցվածքը կենտրոնական սյունով 19-րդ դարում։ օգտագործվել է նաև կերոսինային լամպերի համար, թեև այս դեպքում դա ավելի քիչ տեղին է։ Այս դեպքում անհրաժեշտ էր քողարկել անհրաժեշտ վառելիքի բաքը։

Էլեկտրական լուսավորության գալուստով ձևավորվեցին նոր տիպի կառույցներ, որոնք ռացիոնալ էին նոր լույսի աղբյուրի հետ: Այնուամենայնիվ, շատ տեսակի կառույցներ, որոնք չեն կարող դասակարգվել որպես ռացիոնալ, շարունակում են օգտագործվել էլեկտրական լամպերի մեջ: Այսօր մենք տեսնում ենք մոմի և կերոսինի լամպերին բնորոշ կառուցվածքների և ձևերի օգտագործման բազմաթիվ օրինակներ։
Դարեր շարունակ լամպը համարվում էր տան ինտերիերի անբաժանելի տարր: Հետևաբար, դրա ձևն ու դեկորը զարգացել են ինտերիերի սարքավորումների ձևի հետ սերտ կապված և ենթարկվել են այս ոլորտում ոճական միտումներին:
Լամպը միշտ եղել է պրոֆեսիոնալ և ժողովրդական դեկորատիվ արվեստի առարկա։ Հին Հունաստանի, Էտրուրիայի և Հռոմի ժամանակներում, հարուստ զարդարված բրոնզե լամպերի հետ միասին, մեծ քանակությամբ պատրաստում էին նավթի լամպեր թխած կավից: Նման հնագույն նմուշների օրինակներ են 18-րդ դարում Հերկուլանումի և Պոմպեյի պեղումների ժամանակ հայտնաբերված լամպերը: իսկ Խերսոնեսոսի պեղումներից լամպեր արդեն մեր ժամանակներում (նկ. 1):

Բրինձ. 1 Pompeii նավթային լամպեր՝ պատրաստված կերամիկայից և բրոնզից։

Ճարտարապետական ​​մոտիվներ, մարդկանց և կենդանիների պատկերներ, բույսեր և երկրաչափական նախշեր. Արդեն այն ժամանակ հեշտ էր նկատել շատ նմանություններ լամպերի և կահույքի տարրերի մեջ։ Էտրուսկական մոմերը, ինչպես կահույքը, ունեին հենարաններ՝ մարդու ոտքերի կամ կենդանիների թաթերի տեսքով։ Սիլիկատային ապակին բրոնզե նավթային լամպերի մեջ հայտնվում է որպես դիֆուզոր (ավելի ճիշտ՝ բոցը քամու պոռթկումներից պաշտպանելու համար):
Տներում օգտագործվող կավե յուղի լամպեր հասարակ մարդիկ, նույնպես տարբերվում են ձևով։ Այնուամենայնիվ, նրանք օգտագործում են միայն կենդանիների մոտիվներ և բուսական աշխարհիսկ ճարտարապետական ​​մոտիվներ չկան։ Ամենից հաճախ նման լամպերը պատրաստվել են շարժական:
Շատ դարեր շարունակ Հյուսիսային Եվրոպայի շատ երկրներում, ներառյալ Ռուսաստանում, գյուղացիական տներում լույսի հիմնական աղբյուրը ջահն էր: Այրվող բեկորի բոցը պահպանելու և նոր բեկորներ պահելու համար օգտագործվում էին այսպես կոչված լույսեր։ Ամենից հաճախ դրանք կեղծվել են մետաղից։ Երբեմն դրանք օգտագործվում էին որպես հիմք փայտե մասեր. Լույսերը շատ բազմազան էին, դրանք զարդարված էին տարբեր մետաղական գանգուրներով, իսկ փայտե մասերը փորագրված էին և երբեմն ծածկված էին ներկով։

Բրինձ. 2 Կեղծված աշխարհիկ.

Շատ դարեր շարունակ արհեստական ​​լուսավորությունն ապահովվում էր մոմերով։ Ավելի անվտանգ և հեշտ օգտագործման համար, արդեն 12-րդ դարում: Հին Ռուսաստանում դրանք լայնորեն կիրառվում էին։ Սկզբում հայտնվեցին ճարպի մոմերը, այնուհետև մոմը, ստեարինը, պարաֆինը և սպերմացետի մոմերը, որոնք ավելի երկար էին այրվում և ավելի քիչ մուր և ծուխ էին արտադրում: 16-18-րդ դարերի բոլոր լուսատուները։ Դրանք տարբեր կառույցներ էին, որոնց վրա կցված էին շահույթի սահմաններ, որոնց մեջ մոմեր էին մտցվում։ Ամենատարածվածը տարբեր քանակի մոմերի մոմակալներն էին (շանդալները), որոնց պատրաստման համար օգտագործվում էր փայտ, ոսկոր, ապակի և ճենապակյա, բայց ամենատարածվածը դիմացկուն հրակայուն մետաղն էր։

Բրինձ. 3 մոմավառ (բրոնզ), 18-րդ դարի կեսեր։

Կիևյան Ռուսիայում ձուլարանի զարգացմամբ դեռ 9-րդ դ. Պատրաստվում են պղնձե և արծաթյա ջահեր և մոմակալներ։ «Panikadil» կամ «polycadil» անվանումը ծագել է հունարեն «polykandelon» բառից, որը նշանակում է բազմաշոմակալ։ Ջահի ամենակայուն հորինվածքը բաղկացած էր կենտրոնական միջուկային կառուցվածքից՝ բարդ բալասաններով (իսկ ավելի ուշ՝ գնդիկներով), որից ճյուղավորվում էին բազմաշերտ մոմակալներ (նկ. 4)։ Հետագա ժամանակներում ջահերի դիզայնը հիմք է հանդիսացել բազմաթիվ ջահերի ստեղծման համար:

Բրինձ. 4 Մոսկվայի Կրեմլի աշտարակային եկեղեցու ջահը և կախովի ջահը։

Ջահի հետ մեկտեղ Ռուսաստանում կար լամպերի էլ ավելի հնագույն ձև՝ հորոս, որոնք նման էին շղթաների վրա կախված կլոր ամանի և շրջանակված օղակով, որի մեջ մոմեր էին տեղադրվում։ Մոսկովյան Կրեմլի Ճակատավոր պալատում կան խմբերի հետաքրքիր օրինակներ:
Կոմպլեքս և մեծ լամպեր օգտագործվում էին հիմնականում եկեղեցիներում, պալատներում և հարուստ մարդկանց տներում։ Նման լամպերը, որպես կանոն, տարբերվում էին ոչ միայն չափերով (որոշ եկեղեցիներում ջահի տրամագիծը հասնում էր 3 մ-ի), այլև դրանց հոյակապ զարդարանքով, ռելիեֆային փորագրությունների կիրառմամբ, գեղարվեստական ​​ձուլմամբ, արժեքավոր նյութեր, նկարչություն, ոսկեզօծում.
Լամպերի զարգացման պատմության մեջ առանձնահատուկ տեղ են զբաղեցնում լամպերը («վազող» կամ «հեռավոր»), որոնք օգտագործվել են ամենահանդիսավոր առիթներով (կրոնական տոների ժամանակ, ժամանակ. թափոր, հարսանեկան և թաղման արարողությունների ժամանակ) և, հետևաբար, զարդարված հատուկ շքեղությամբ։ Լապտերները սովորաբար վեցանկյուն էին, միկա պատերով, որոնք պաշտպանում էին մոմի բոցը քամուց:
Շինարարության և ճարտարապետության զարգացման հետ XVIII դ. Հայտնվեցին բազմաթիվ ընդարձակ առանձնատներ՝ հարուստ ներքին հարդարանքով։ Այս ամենը նոր, ավելի արդյունավետ լամպերի անհրաժեշտություն առաջացրեց, որոնք «պատի լամպեր» էին և ջահեր։ Պատի լամպերը կլոր, ութանկյուն կամ ձևավորված պղնձե հարթ կամ գոգավոր արտացոլիչներ էին, որոնց վրա ամրացված էին մոմակալներ, որոնք կախված էին պատից։ Պատերի վառ մակերեսները, որոնք ուշադրություն էին գրավում, փորագրված էին, կտրված, զարդարված նախշերով ու պատկերներով։

Նկ.5 Պղնձե պատի շրջանակ (18-րդ դարի առաջին քառորդ)

Լուսավորման և ճարտարապետական ​​առումով ամենաառաջադեմը բյուրեղյա և գունավոր ապակիներով բազմամոմ ջահերն էին: Այս լամպերը, որոնք տարբերվում են ձևով, չափսերով, նյութերով և արտադրության տեխնոլոգիայով, համապատասխան դարաշրջանի արտադրանք են ինչպես ճարտարապետական, այնպես էլ տեխնիկական ձևավորման մեջ: Ցածր էներգիայի լույսի աղբյուրների օգտագործումը, ինչպիսիք են մոմերը, հանգեցրին մեծ կախազարդ լամպերի ստեղծման անհրաժեշտությանը: մեծ թվովմոմեր. Միևնույն ժամանակ, միջնադարյան ճարտարապետները պետք է լուծեին մեծ ծավալով ցրված առանձին մոմերի թույլ կետերը կոմպոզիցիոնորեն մեկ միասնական ամբողջության մեջ կապելու բարդ խնդիրը: Լամպի մեկ լուսավոր ծավալի ստեղծումն ապահովվել է զանազան դեկորատիվ ապակիների և, առաջին հերթին, բյուրեղի օգտագործմամբ։ Այս առումով անհրաժեշտ է նշել լամպերի զարգացման վրա բացառիկ ազդեցությունը ապակու արտադրության ձևավորման և բարելավման միջոցով:

Բրինձ. 6 Վենետիկյան կաղապարված ապակե ջահ։

Հնում ապակին թանկ էր ու անորակ։ Քանի որ գեղարվեստական ​​ապակեգործությունը զարգանում է, լամպերի ապակին փոխվում է և ընդունում տարբեր ձևև գունավորում: Վենետիկյան մոմերի ջահերում առաջին անգամ ապակին օգտագործվում է որպես հիմնական նյութ։ Դրանց պատրաստման հիմնական մեթոդը թափանցիկ ապակու սառեցնող զանգվածից մասերի քանդակումն էր, որում վենետիկցիներն աչքի էին ընկնում անգերազանցելի վիրտուոզ վարպետությամբ։ Վենետիկյան կաղապարված ապակյա ջահը սովորաբար հավաքվում է մի փունջ ապակե ցողուններից, որոնք ազատորեն «աճում» են դեպի վեր մեկ կենտրոնական ապակե ամանի միջից: Ցողունները զարդարված են ծաղիկներով, տերևներով, հաճախ միահյուսված, իսկ ծաղիկների մեջ տեղադրվում են մոմակալներ; ապակե օղակների շղթաները ընկնում են ծաղկեպսակների մեջ; կենտրոնական մետաղյա ձողթաքնված ապակե զարդերի մեջ: Վենետիկյան ջահերը, ծանրդոլները և կանդելաբրան բարոկկոյի տիպիկ գործեր էին։
Հում ապակուց (այդ թվում՝ վենետիկյան կաղապարված ապակի) լամպերը փոխարինվում են բյուրեղյա լամպերով, որոնք բացառիկ և մշտական ​​հետաքրքրություն են առաջացրել ճարտարապետների և լուսավորության ինժեներների մոտ մինչ օրս։ Բյուրեղյա մոմի ջահը զգալիորեն ավելացրեց լույսի բծերի տեսանելի թիվը՝ համեմատած օգտագործված մոմերի քանակի հետ, և ստեղծեց լույսի դեկորատիվ խաղ փոքր և մեծ երեսապատված ապակե մասերի վրա՝ հիմնված լույսի բեկման և անդրադարձման, ինչպես նաև էֆեկտի վրա: լույսի ցրվածությունը եռանկյուն պրիզմատիկ տարրերով: Լույսի շարժվող բոցը բյուրեղի հետ միասին այլ տեսողական էֆեկտ ստեղծեց տակ տարբեր ուղղություններովդիտարկումներ։ Բյուրեղը խաղում է լույսի հետ, բարձրացող հոսանքների ազդեցությամբ թեթեւակի տատանվում է տաք օդ, միավորեց խամրած մոմերի մեկ կոմպոզիցիա և ստեղծեց բացառիկ զգացմունքային էֆեկտ՝ լամպը վերածելով բաց գույնի կառուցվածքի՝ իր դեկորատիվ էֆեկտով անմրցակից։

Բրինձ. 7 Ձմեռային պալատի եռաստիճան բյուրեղյա ջահ։

Արհեստական ​​բյուրեղը, այսինքն՝ ապակին, ստացել է իր անվանումը հանքային ժայռերի բյուրեղից: Բյուրեղը փափուկ է և հեշտ ճկվող հաստոցներ- կտրում, խորը մանրացում, փայլեցում: Կտրված բյուրեղը առաջին անգամ հայտնվել է Բոհեմիայում 17-րդ դարում; 18-րդ դարում Անգլիայում հայտնվեց ավելի մաքուր և փափուկ կապարի բյուրեղը: 18-րդ դարի առաջին կեսի կենցաղային ջահերի հիմքը։ կայանում է նրանում, որ ոճավորված կաղնու տերևներից, աստղաձև վարդերներից, պատկերազարդ «ծաղաներից» և գնդիկներից պատրաստված բյուրեղյա զարդեր, որոնք արտադրվել են Յամբուրգի ապակու գործարանում, այնուհետև Սանկտ Պետերբուրգի գործարանում: Ռուսական գեղարվեստական ​​ապակեգործությունը ջահերում գունավոր ապակու տեսքին պարտական ​​է Մ.Վ. Լոմոնոսովը. Կապույտ և վարդագույն ապակիները ամենից հաճախ օգտագործվել են 18-րդ դարի 70-80-ական թվականներին, կարմրուկն ու զմրուխտ կանաչը՝ այս դարի վերջին: Լամպերի զարգացման պատմության մեջ առանձնահատուկ տեղ են զբաղեցնում պողպատից պատրաստված Տուլայի արհեստավորների արտադրանքը:
Հետագա տարիներին մշակվեցին կոմպոզիցիոն տեխնիկա տարբեր կառուցվածքների լամպերի մեջ բյուրեղյա տարրեր տեղադրելու համար, ինչպես նաև այդ տարրերի ձևերը՝ կախված դրանց արտադրության տեխնոլոգիայից և գերակշռող ճարտարապետական ​​և գեղարվեստական ​​ոճից:
Բյուրեղյա լամպերի տեսքը համընկավ բարոկկո ոճի ծաղկման ժամանակաշրջանի հետ: Այնուամենայնիվ, բյուրեղի գեղարվեստական ​​արժանիքները առավելապես բացահայտվեցին ռոկոկոյի, կլասիցիզմի և կայսրության ոճի գերակայության ժամանակաշրջանում: Բյուրեղյա լամպերի հիանալի օրինակներ ստեղծվել են 18-րդ դարի և 19-րդ դարի սկզբի ռուս ճարտարապետների կողմից:
18-րդ դարի կեսերին։ Միևնույն ժամանակ կահույքի և լամպերի մեջ հայտնվում են «կոմպլեկտներ» կամ «կոմպլեկտներ», որոնք բաղկացած են տեղադրման տարբեր եղանակներով արտադրանքներից՝ միավորված մեկ գեղարվեստական ​​լուծումով։
Երբ ճենապակին տարածվեց Եվրոպայում, այն սկսեց օգտագործվել լամպերի դեկորատիվ տարրերի մեջ։
XVIII-ի վերջին - վաղ XIXդարեր Լամպերը, որոնցում բրոնզը փոխարինում է այլ նյութերին, ներառյալ ապակին, գնալով տարածվում են: Միաժամանակ հայտնվեցին նավթային լամպերով ջահեր, որոնք զգալի առավելություններ ունեին իրենց ավելի մեծ պայծառության և շահագործման ժամանակի շնորհիվ։ Այս լամպերի մեջ մածուցիկ յուղերով ջրամբար էր դրված այրիչների վերեւում, որն ապահովում էր վառելիքի հոսքը դեպի վիթիլ։ Հայտնվեցին խողովակային ակնոցներ, որոնք պաշտպանում էին բոցը օդային հոսանքների ազդեցությունից, ստեղծում էին քաշքշուկ և նվազեցնում մուրը:
Լամպերի զարգացման կարևոր փուլերն էին «Carcel» և կերոսինային լամպերի ստեղծումը։ Դրանցից առաջինը, որը հորինել է ֆրանսիացի Կարսելը, ուներ նավթի տանկեր՝ «ժամացույցի» մեխանիզմով, որը նավթը մղում էր այրիչի մեջ։ Կերոսինի լամպը հայտնագործվել է լեհ Լուկասևիչի կողմից 1853 թվականին: Այս լամպերի և նավթային լամպերի միջև հիմնարար տարբերությունը տանկի վերևում գտնվող այրիչի գտնվելու վայրն էր. Դա հնարավոր է դարձել շնորհիվ այն բանի, որ կերոսինը հեշտությամբ ներծծվում է ֆիթիլի կողմից և հեշտությամբ դյուրավառ է։ Կերոսինի լամպերի համատարած օգտագործումը և դրանցից հետո գազի այրիչներշիկացած ցանցերով հանգեցրել է սարքերի անհրաժեշտության, որոնք պաշտպանում են աչքերը այս լամպերի տաք մասերի փայլից: Որպես այդպիսի սարքեր օգտագործվել են տարբեր դիֆուզորներ՝ պատրաստված կաթնագույն սիլիկատային ապակուց, «լուսամփոփներ», անթափանց ռեֆլեկտորներ և էկրաններ։
Իր տարածմամբ 19-րդ դ. կերոսինի լամպերը, իրենց դիզայնով ավելի բարդ, քան նրանց նախորդող բոլոր լամպերը, ինչպես նաև մեքենայական արտադրության մեթոդի մշակմամբ, լամպը աստիճանաբար սկսեց ընկալվել ոչ միայն որպես. դեկորատիվ տարրինտերիեր, բայց նաև կենցաղային տեխնիկա.
Կերոսինի լուսավորության դարաշրջանը ստեղծեց մի շարք շատ կայուն կառույցներ։ Էլեկտրական լամպերը դեռ օգտագործում են այս կառույցներից մի քանիսը, թեև դիզայնի տեսանկյունից միշտ չէ, որ արդարացված է: Կերոսինի լամպերում բարդ միավորներ են հայտնվում լամպը բարձրացնելու և իջեցնելու համար (մոմերի ջահերը իջեցվել և բարձրացվել են փոքր ճախարակների միջոցով): Կերոսինի լամպեր երկրորդ կեսը 19-րդ դարումՎ. արտադրվել են ինչպես պարզ և էժան մեքենայական արտադրանքի, այնպես էլ եզակի թանկարժեք արտադրանքի տեսքով՝ օգտագործելով արվեստի ապակի, ճենապակյա և մետաղի ձուլում։

Բրինձ. 8 կերոսինային լամպեր (մետաղ, ապակի, ճենապակե, մետաքս), 1836 – 1890 թթ.

Արտադրության նոր մեթոդը հանգեցրեց նոր նյութերի և տեխնոլոգիաների առաջացմանը, բայց այն չկարողացավ արագորեն ստեղծել արտադրանքի իր հատուկ, եզակի ձևերը: Էլեկտրական լուսավորության տեսքը XIX դարի 80-ականների սկզբին։ եկել է ոճական քաոսի ժամանակ: Բուրժուազիայի ցանկությունը արիստոկրատական ​​հարգանքի իրենց տներում վերակենդանացրեց հետաքրքրությունը հնաոճ ապրանքներև հանգեցրեց ճարտարապետության և կահույքի տարբեր դարաշրջանների պատմական ոճերի վերածննդին: Այնուամենայնիվ, այն ժամանակվա առաջադեմ արվեստագետներն ու ճարտարապետներն արդեն սկսել էին նոր ուղիների ինտենսիվ որոնում, ինչը հանգեցրեց Art Nouveau ոճի առաջացմանը, որն անկեղծորեն դեկորատիվ բնույթ ուներ:
19-րդ դարի վերջի էլեկտրական լամպերում։ անմիջապես որոշվեց երկու ուղղություն՝ կառուցողական (թեթև, տեխնոլոգիական ձև, զուրկ որևէ հարդարանքից) և դեկորատիվ (անցյալ դարաշրջանների և մոդեռնիզմի ընդհանուր ոճական ձևերի կիրառում)։
Կառուցվածքային պարզ և արտահայտիչ ձևերի լամպեր արտադրվել են ԱՄՆ-ի, Գերմանիայի և Ֆրանսիայի բազմաթիվ էլեկտրատեխնիկական ընկերությունների կողմից: Որպես կանոն, դրանք լամպեր էին աշխատանքային տարածքների տեղական լուսավորության համար՝ լույսի հոսքի ուղղությունը կարգավորելու ունակությամբ։ Նրանցից մի քանիսի ձևն այնքան հետաքրքիր էր, որ դրանց սերիական արտադրությունն այժմ վերսկսվել է։ Չնայած այն հանգամանքին, որ այս քայլը կարելի է համարել որպես հստակ ոճավորում «ռետրո»-ի ոգով, միայն փորձագետը կարող է որոշել, որ նախատիպի տարիքն արդեն մոտենում է մեկ դար։
Էլեկտրական շիկացած լամպը հնարավորություն է տվել բազմակողմ դիզայնի հետ մեկտեղ ստեղծել փակ կառուցվածքով լամպեր՝ ուղղակիորեն ներկառուցված առաստաղի կամ պատի մեջ: Լույսի նոր աղբյուրը մեծ հնարավորություններ բացեց Art Nouveau ոճով աշխատող արվեստագետների և ճարտարապետների համար՝ արտահայտիչ դեկորատիվ ձևերով արտադրանք ստեղծելու համար: Art Nouveau-ն, ըստ որի ճարտարապետները ձգտում էին անսամբլային միասնության շենքի ճարտարապետության, դրա ինտերիերի և սարքավորումների, մշակվել է. բարդ համակարգոճավորված զարդ՝ հիմնված բուսական աշխարհի մոտիվների վրա։ Այս զարդը հաճախ օգտագործվում էր լամպերի մեջ: Տիպիկ օրինակ են 20-րդ դարի վերջին ռուս ճարտարապետ Օ.Ֆ.-ի ստեղծած լամպերը։ Մոսկվայի մի շարք առանձնատների համար։ Այս լամպերը անքակտելիորեն կապված են ինտերիերի տարածքի և սարքավորումների հետ, նրանք կարծես թե «աճում» են ինտերիերի ֆանտաստիկ ձևերից: Նրանց ձևերն առանձնանում են հարուստ երևակայությամբ և նուրբ ճաշակով:
Եվ միևնույն ժամանակ, ժամանակակից արվեստագետներն այլևս չեն փորձում հեռանալ մեքենայական ձևից, այլ ցանկանում են վերաիմաստավորել այս ձևը դեկորատիվ կերպով։
20-րդ դարի 20-ականներին, երբ արդիականությունը սպառել էր իրեն, արտադրանքի ձևերի պարզեցման միտումները արագորեն տարածվեցին ողջ Եվրոպայում: Լամպերը նույնպես զուսպ զարդարված են։ Կախազարդ լամպերգործվածքի լուսամփոփով, տափակ ամանի լամպերով, խորանարդաձև կախազարդ լապտերներով, պարզեցված ձևերի պատի լամպերով, սեղանի լամպերով բարակ կենտրոնական տակդիրի վրա՝ գործվածքի լուսամփոփով, զուրկ որևէ ձևավորումից, սա է այդ լամպերի հիմնական տեսականին։ ժամանակ.
50-ականների սկզբին լյումինեսցենտային լուսավորությունը սկսեց մուտք գործել տուն: Գործընթացը առավել ինտենսիվ է Ճապոնիայում, որտեղ այս տեսակի լույսի աղբյուրը հիանալի տեղավորվում է դարերի ընթացքում ձևավորված լամպերի ավանդական ազգային ձևերի մեջ: Ներկայումս ճապոնական տներում գերիշխում է լյումինեսցենտային լուսավորությունը:
Եվրոպայում լյումինեսցենտային լուսավորության ներդրման առաջին փորձերը կատարվել են դեռևս 40-ականներին, սակայն կենցաղային լամպերի մեջ դրա օգտագործումը սահմանափակվել է խողովակային լյումինեսցենտային լամպերի զգալի չափերով, ինչը հնարավորություն է տվել դրանք օգտագործել միայն առաստաղի լամպեր.
Այս ուղղությամբ հեղափոխական բեկում տեղի ունեցավ 70-ականների վերջին - 80-ականների սկզբին, երբ յուրացվեց կոմպակտ լյումինեսցենտային լամպերի զանգվածային արտադրությունը, որոնք չափերով համեմատելի էին ստանդարտ շիկացած լամպերի հետ:
Եվ ինչպես միշտ, նորարարությունը սկսվում է հին ձևերի օգտագործմամբ: Բնակելի տարածքների առաջին լյումինեսցենտային լամպերը հետևում են շիկացած լամպերով լամպերի կառուցվածքին և ձևին: Միայն ավելի ուշ նրանք ձեռք են բերում իրենց հատուկ ձևերը:

Արհեստական ​​լույսի առաջին աղբյուրը, ինչպես արդեն նշվեց, օջախն էր։ Այսպիսով, սկզբնական շրջանում բնակելի տարածքը լուսավորվում էր կենտրոնում տեղակայված մեկ աղբյուրով։ Լրացուցիչ կողային լուսավորության անհրաժեշտությունը առաջացել է մարդկանց՝ ժայռապատկերներում արտահայտվելու անհրաժեշտության հետ միաժամանակ: Նրան աշխատանքում օգնել է ջահը, որը տեղադրված է եղել քարերի միջև եղած ճեղքերում։ Միջնադարում պատի հարթության վրա ջահը ամրացնելու համար սկսեցին օգտագործել կեղծ սեղմակներ: Հենց այս պարզ սարքն էլ ծառայում էր որպես խարույկի նախատիպ։

Տարածված են եղել Հունաստանում և Հռոմում հատակի լամպեր, որը բաղկացած է եռոտանիից և դյուրավառ նյութով (հաճախ անուշաբույր հավելումներով) թասից։ Այս լամպի ավելի ուշ մոդիֆիկացիան մոմակալն է: Ի տարբերություն եռոտանի, այն ուներ մեկ հենարան՝ հիմքում լայն։ Տարբեր մշակույթներում նույն լամպը կարելի էր տարբեր կերպ անվանել: Օրինակ՝ շանդալոմ պարսիկների մոտ կամ մենորա հրեաների մոտ։

Այն ժամանակներից հայտնի մեկ այլ լուսավորող սարք լամպադարիումն է։ Ինչպես մոմերը, այն անշարժ էր։ Կախովի լամպերը կոչվում էին լամպեր և լամպեր և բաղկացած էին մեկ կամ մի քանի օվալաձև թասերից, որոնք ամրացված էին առաստաղի ճառագայթներին կամ կոնսուլներին: Թասերի մեջ լցնում էին ձեթ, կենդանական ճարպ կամ նավթ։ Բուսական մանրաթելերից ոլորված վիլիկն իջեցվել է դյուրավառ հեղուկի մեջ:

Մոմի տեսքը մեծ առաջընթաց էր նոր տեսակի լամպերի ստեղծման գործում: Այն շատ առումներով ավելի հարմար էր, քան մյուս բոլոր սարքերը. այն ավելի քիչ էր ծխում, և պարզվեց, որ այն զգալիորեն ավելի խնայող է և ավելի հեշտ է արտադրել: Այն սկզբում պատրաստում էին կենդանական ճարպից, իսկ հետո մեղրամոմեղեգի վիթիկով։ Հետագայում վիթիլին սկսեցին պատրաստել բամբակի կամ կանեփի մանրաթելից։ Մոմը ծնեց լամպերի մի ամբողջ գալակտիկա: Ճրագալույցը դարձել է էլեգանտ ճյուղավորված կառույց։ 17-րդ դարի վերջում ջահը վերջնականապես ձևավորվեց։ Հարյուրավոր մոմերով պալատական ​​ջահերը լուսավորում էին հսկա պարասրահները։ Պատուհանների միջև ընկած տարածություններում նույնքան վառ շողշողում էին պատյանները։ Միջանցքները լուսավորված էին նախշազարդ կանթեղներով։ Դրանք բոլորն արտացոլվել են բազմաթիվ հայելիների և դրանց ոսկեզօծ շրջանակների մեջ։ Մոմերը հանգցնում էին երկար բռնակների մետաղյա գլխարկներով։ Ջահը բաղկացած էր մետաղական զանգվածային շրջանակից և մեծ քանակությամբ ապակյա կախազարդերից (թափանցիկ կամ գունավոր) կամ բնական քարերից։ Այն կարող էր կշռել մոտ մեկ տոննա: Նման կառույցն իջեցնելու, մոմերը վառելու և հետո այդ ամենը բարձրացնելու համար անհրաժեշտ էր հզոր մեխանիզմ։

Հետագա կերոսինի դարաշրջանը մեզ հիթ տվեց չղջիկի լամպի տեսքով: Կերոսինի լամպերի դիզայնը բավականին բարդ էր (մեկ է միայն հիշել հայտնի Tiffany սեղանի լամպերը): Մինչ այժմ գյուղական կյանքում այս ոչ շատ գործնական, բայց անփորձանք լամպերը կապված են անկման դարաշրջանի հետ։ Իսկ վերոհիշյալ «չղջիկը» բազմիցս օգտագործվել է դիզայներների կողմից՝ արդյունաբերական ոճի լամպերի նոր տեսակներ ստեղծելու համար։ Այս լուծումը լավ տեսք ունի խոհանոցներում և մանկական սենյակներում: Եվ բազմաթիվ կրկնություններ սեղանի լամպերիսկ Art Nouveau-ի դարաշրջանի գիշերային լույսերը հիանալի կերպով լրացնում են ննջասենյակների և գրասենյակների ինտերիերը: Համեստ բանվորներ՝ գազի լամպերը իսկական հեղափոխություն արեցին փողոցների լուսավորության մեջ։ Նրանց ներքին բազմազանությունը՝ գազային շիթերը, խաղաղ գոյակցում էին կերոսինի լամպերի հետ։ Երկուսն էլ հուսահատ ծխում էին և, ինչպես ասում են, էկոլոգիապես մաքուր չէին։ Հավանաբար սա է պատճառը, որ արժե հնարել էլեկտրաէներգիա։

Էլեկտրաէներգիան ծանոթ է և սովորական: Էլեկտրական լամպերի մեծ տեսականի կա։ Նրանց ձևերի և նյութերի բազմազանությունը պարզապես անհավանական է: Նրանց մասին ավելի ուշ կխոսենք: Առայժմ ես միայն կուզենայի ամփոփել վերը նշված բոլորը:

Նախնադարյան մարդու պարզունակ կացարաններում եղել է ինչպես բնական, այնպես էլ արհեստական ​​լուսավորություն։ Բնականը բաժանված էր վերևի (ծխնելույզ) և կողայինի (մուտքի): Արհեստականը եղել է կենտրոնական (օջախ) և կողային (ջահ)։

Միջնադարում, մինչև մոմերի հայտնվելը, օգտագործվում էին նավթի լամպեր: Շատ քիչ վաղ մոմակալներ են պահպանվել, քանի որ պատերազմների ժամանակ դրանք հալվել են մետաղադրամների մեջ։ 1660 թվականին միապետության վերականգնումից հետո մոմակալները կեղծվել են բարակ թիթեղից։

Տասնյոթերորդ դարի վերջում։ հմուտ հուգենոտ արհեստավորները, ովքեր փախել էին Ֆրանսիայից կրոնական հալածանքներից, ներմուծեցին ամուր արծաթից մոմակալներ ձուլելու պրակտիկան: Հիմքը, տակդիրը (ոտքը) և մոմակալն ինքնին ձուլվել են առանձին, այնուհետև զոդվել: Ձուլված մոմակալները ծանր էին, դիմացկուն, հաճախ բարդ ռելիեֆային զարդարանքով:

18-րդ դարի սկզբի նորաձևությունը. փոխարինվել է 1730-ական թվականներին պարզ, նվազագույն զարդարված մոմակալներով: ավելի հարուստ զարդարանք. Որոշ տաղանդավոր վարպետներ ընդունեցին ֆրանսիական ռոկոկոյի փարթամ ոճը: Այն ժամանակվա ամենաէլեգանտ մոմակալների վրա կան վարպետորեն ձուլված ստենդերներ՝ իրենց գլխավերևում մոմի վարդակներ բռնած կանացի կերպարների տեսքով: 1780 թվականին նորաձև զարդանախշերը իրենց տեղը զիջեցին նեոկլասիկական շրջանի զուսպ դեկորին: Միաժամանակ, արդյունաբերական կենտրոնների աճը, ինչպիսիք են Բիրմինգհեմը և Շեֆիլդը, ապահովեցին մոմակալների զանգվածային արտադրությունը։ Այժմ դրանք կտրում էին թիթեղից արծաթից, իսկ սնամեջ մասերը լցնում էին խեժով, փայտով, երբեմն էլ մետաղով՝ կայունության համար։

Բիրմինգհեմում և Շեֆիլդում ավելի էժան մոմակալներ արտադրելու համար օգտագործվել է մետաղադրամների մշակման մեխանիկական պրոցեսը, որը ներառում էր արծաթե թերթիկը ռելիեֆային դիզայնով կաղապարի մեջ դնելը (1760-ական թվականներից):

Մոմակալների նման, մոմակալները հաճախ զուգակցվում էին։ Դրանք գործածության մեջ են մտել 17-րդ դարի կեսերից, սակայն պահպանված օրինակների մեծ մասը թվագրվում է 18-19-րդ դարերով։ Սկզբում կանթեղները պատրաստում էին երկու պարզ եղջյուրներով։ Եղջյուրների թիվն ավելացել է 18-րդ դարի վերջից, երբ ճաշի ժամը ցերեկից անցնում էր երեկո։

Շատ օգտակար աքսեսուարներ, այդ թվում՝ աքցան՝ ածխածնի նստվածքները հեռացնելու համար, և մոմակալներ՝ բարակ մոմերի համար, նույնպես պատրաստված էին արծաթից։ Մոմի դեկարբոնիզատոր - երկու օղակներով գործիք, ինչպես մկրատը, փոքրիկ տուփով, օգտագործվում էր այրված վիշապը կտրելու համար մինչև 1820-ական թվականներին ինքնաներծվող ֆայլի գյուտը: Փոքր մոմակալները նախատեսված էին բարակ մոմերի համար, որոնք օգտագործվում էին խողովակը վառելու, գրասեղանները լուսավորելու կամ կնքող մոմը հալեցնելու համար՝ տառերը կնքելու համար:

19-րդ դարում դեկորատիվ ոճՎիկտորիանական ճաշակին համապատասխան՝ այն ձեռք է բերել չափազանցված հավակնոտություն։ IN վերջին տարիներըԴարեր շարունակ ձուլմանը հազվադեպ էին դիմում, քանի որ արծաթի մշակման այս մեթոդը չափազանց թանկ էր դառնում, և արտադրության մեքենայացումը ենթադրում էր ավելի շատ հավաքածուների արտադրություն, քան զուգակցված մոմակալներ կամ մոմակալներ:

19-րդ դարի վերջին - 20-րդ դարի սկզբին։ Շատ արծաթագործներ դիմակայեցին զանգվածային արտադրությանը: Նրանք կենտրոնացած էին միջնադարյան ձեռագործության ոճով աշխատելու վրա՝ օգտագործելով բարձրակարգ նյութեր և պարզ դիզայնճապոնական արվեստի ոգով: Արվեստից և արհեստներից և Արտ Նովո ոճերից մինչև Art Deco 20-րդ դարի վարպետներից: կարողացավ ընդգրկել ինչպես պատմական ոճերի վերածնունդը, այնպես էլ մինիմալիստական ​​ժամանակակից դիզայնը:

Առաջին լամպերը

Առաջին լուսավորող սարքը, ըստ երևույթին, քարե անոթ էր՝ ինչ-որ կենդանու ճարպով և չոր խոտով։ Նման բովանդակությամբ ջահերը կարող էին լուսավորել ճանապարհը մութ գիշերներին և քարանձավների մռայլ պահարաններին։

Հետո հայտնվեցին մոմերի նախատիպերը՝ նույն ճարպով լցված եղեգի խոռոչ ցողունները։ Այս սարքերը մեծ քանակությամբ մուր էին արտադրում, և դրանք փոխարինվեցին մեղրամոմից պատրաստված ուրիշներով՝ բամբակյա վիշակով։ Օգտագործվում էր նաև բեկոր՝ բարակ բեկոր, որը սեղմվում էր ճեղքված գավազանով։

Պարզապես մտածեք, որ մինչև 19-րդ դարը փակ տարածքների համար լուսավորության այլ աղբյուրներ չեն եղել, բացի մոմեր, ջահեր կամ նավթային լամպեր չկային։

Փոքր բոցից լուսավորվելու համար մոմերավելի շատ էին, մեծ պալատներում կողքին հայելիներ էին դնում՝ շատ ավելի պայծառ էր։

Էվոլյուցիա լամպերընդլայնեց այս առարկայի շրջանակը: Հայտնվեց առաջին մոմակալը՝ մոմակալներ մեկ կամ մի քանիսի համար մոմեր, հետո հայտնվեցին կախազարդեր լամպեր(երգչախումբ և ջահ): Դրանք շղթաներով կախված էին եկեղեցիների կամ պալատների կենտրոնում, զարդարված թռչունների ու արևի պատկերներով։ Կային նաև մի քանի լամպերի սարքեր՝ լամպադարիաներ։

Որպես դյուրավառ հեղուկներ օգտագործվել են անուշաբույր յուղեր, նավթ և կերոսին։

Առաջին լույսի լամպի հայտնագործման հարցում առաջատարը ռուսներն էին. ինժեներ-էլեկտրիկ Ալեքսանդր Լոդիգինը 1872 թվականին հորինեց շիկացած լամպ, որը բաղկացած էր թելերի մեջ փաթաթված ասեղներից: Նման լամպերը կարող էին վառվել 40 ժամ:

Lodygin-ն առաջինն էր, ով հայտնաբերեց վոլֆրամի հատկությունները, որը լայն կիրառություն գտավ լամպերի արտադրության մեջ։ Եվ վերջապես, 1799 թվականին իտալացի ֆիզիկոս Վոլտը ստեղծեց քիմիական հոսանքի առաջին աղբյուրը։

Հետագայում հայտնվեցին լյումինեսցենտային և շատ խնայող հալոգեն լամպեր։

Արհեստական ​​լուսավորության սարքերի զարգացման պատմություն

Կենցաղային լամպերի զարգացման պատմությանը ծանոթանալն օգնում է ավելի լավ հասկանալ տեխնոլոգիայի և մշակույթի փոխհարաբերությունները և փոխադարձ ազդեցությունը տնային միջավայրի այս օբյեկտներում, որոնք իրենց ձևերով չափազանց բազմազան են: Ճրագի մասին առաջին գրական հիշատակումը մենք գտնում ենք Հոմերոսի մոտ։ Երբ նկարագրում են Ոդիսևսին և Տելեմաքոսին, որոնք տանում էին հայցվորների զենքերը, ասվում է.

Կենցաղային լամպերի դարավոր պատմությունը ցույց է տալիս դրանց ձևի կախվածությունը արհեստական ​​լուսավորության տեխնոլոգիայի, նյութերի և արտադրության տեխնոլոգիայի, ճարտարապետության, դեկորատիվ և կիրառական արվեստի և, վերջապես, դիզայնի զարգացումից:

Հին աշխարհի արհեստական ​​լույսի աղբյուրները եղել են ջահերը, ջահերը և նավթային լամպերը։ Յուղային լամպերը բաղկացած էին կանեփի կամ կտավատի յուղի համար նախատեսված անոթից և վիթիլին։ Դրանց պատրաստման նյութը ամենից հաճախ կավն էր, ավելի քիչ՝ բրոնզը։ Հին Հունաստանի և Հռոմի ժամանակաշրջանի նմանատիպ լամպերի բազմաթիվ օրինակներ են պահպանվել։ Մեկ վիթիթի թույլ լույսի ինտենսիվության պատճառով նավթային անոթները հագեցված էին մի քանի վիթիկով, իսկ մեկ լամպի կազմը երբեմն ներառում էր մի քանի անոթ։ Արհեստական ​​լուսավորության տեխնոլոգիայի զգալի ձեռքբերումը 5-րդ դարի ստեղծումն էր։ մ.թ.ա ե. Callimachus չարագործ, այսպես կոչված, Կարպասյան կտավից, հրակայուն նյութ, որը հիշեցնում է ասբեստ, արդյունահանված Կրետե կղզում: Նման «չմարվող կրակը» յոթ դար շարունակ վառվում էր Էրեխթեոնի Աթենայի սրբավայրում։ Նա հիշատակվում է 2-րդ դարի «Հելլասի նկարագրություններում»։ n. ե. ճանապարհորդ և աշխարհագրագետ Պաուսանիաս.

Որպես լայն տարածում ունեցող կենցաղային իր՝ լամպերը հին ժամանակներում դարձան գեղարվեստական ​​ստեղծագործության առարկա։ Նույնիսկ այդ ժամանակ նրանց ձևերն ու ձևերը շատ բազմազան էին։ Միևնույն ժամանակ, այսօր գոյություն ունեցող լամպերի գրեթե բոլոր տեսակները հայտնվեցին դրանց տեղադրման մեթոդի և գտնվելու վայրի առումով:

Պատմականորեն վերլուծելով կենցաղային լամպերի ձևի էվոլյուցիան, կարելի է հետևել դրանց կառուցվածքների և դեկորների առաջացմանն ու զարգացմանը: Միևնույն ժամանակ, կայուն կառույցները, որոնք կախված չեն ճարտարապետական ​​և գեղարվեստական ​​ոճերի փոփոխություններից, հեշտությամբ բացահայտվում են: Շատ տեսակի կառույցներ, որոնք առաջացել են հին ժամանակներում, պահպանվել են մինչ օրս: Այլ տեսակի կառույցներն ապացուցել են, որ ավելի քիչ դիմացկուն են: Օրինակ, էլեկտրաէներգիայի գալուստով 19-րդ դարում գոյություն ունեցող համակարգերը դարձան անցյալում: շարժական կերոսինի գավաթների լամպեր: Պահպանված կառույցներից են՝ օղակաձև կամ եղջյուրային կառուցվածքով կախազարդ լամպեր, կենտրոնական սյունով սեղանի լամպեր և «թև» տիպի պատի լամպեր։ Այս կառույցները առաջացել և զարգացել են մի ժամանակաշրջանում, երբ լույսի ամենատարածված աղբյուրը մոմն էր:

Բնօրինակ կառույցների պահպանման հիմնական պատճառը դրանց նպատակահարմարությունն ու ռացիոնալությունն է, ինչպես նաև մարդկային գիտակցության որոշակի իներցիան և մարդկանց հավատարմությունը կարծրատիպերին։ Օրինակ՝ սեղանի մոմ լամպի կառուցվածքը կենտրոնական սյունով 19-րդ դարում։ օգտագործվել է նաև կերոսինային լամպերի համար, թեև այս դեպքում դա ավելի քիչ տեղին է։ Այս դեպքում անհրաժեշտ էր քողարկել անհրաժեշտ վառելիքի բաքը։

Էլեկտրական լուսավորության գալուստով ձևավորվեցին նոր տիպի կառույցներ, որոնք ռացիոնալ էին նոր լույսի աղբյուրի հետ: Այնուամենայնիվ, շատ տեսակի կառույցներ, որոնք չեն կարող դասակարգվել որպես ռացիոնալ, շարունակում են օգտագործվել էլեկտրական լամպերի մեջ: Այսօր մենք տեսնում ենք մոմի և կերոսինի լամպերին բնորոշ կառուցվածքների և ձևերի օգտագործման բազմաթիվ օրինակներ։

Դարեր շարունակ լամպը համարվում էր տան ինտերիերի անբաժանելի տարր: Հետևաբար, դրա ձևն ու դեկորը զարգացել են ինտերիերի սարքավորումների ձևի հետ սերտ կապված և ենթարկվել են այս ոլորտում ոճական միտումներին:

Լամպը միշտ եղել է պրոֆեսիոնալ և ժողովրդական դեկորատիվ արվեստի առարկա։ Հին Հունաստանի, Էտրուրիայի և Հռոմի ժամանակներում, հարուստ զարդարված բրոնզե լամպերի հետ միասին, մեծ քանակությամբ պատրաստում էին նավթի լամպեր թխած կավից: Նման հնագույն նմուշների օրինակներ են 18-րդ դարում Հերկուլանումի և Պոմպեյի պեղումների ժամանակ հայտնաբերված լամպերը: իսկ Խերսոնեսոսի պեղումներից լամպեր արդեն մեր ժամանակներում (նկ. 1):

Բրոնզե լամպերը զարդարելու համար լայնորեն օգտագործվում էին ճարտարապետական ​​մոտիվներ, մարդկանց և կենդանիների պատկերներ, բույսերի և երկրաչափական նախշեր։ Արդեն այն ժամանակ հեշտ էր նկատել շատ նմանություններ լամպերի և կահույքի տարրերի մեջ։ Էտրուսկական մոմերը, ինչպես կահույքը, ունեին հենարաններ՝ մարդու ոտքերի կամ կենդանիների թաթերի տեսքով։ Սիլիկատային ապակին բրոնզե նավթային լամպերի մեջ հայտնվում է որպես դիֆուզոր (ավելի ճիշտ՝ բոցը քամու պոռթկումներից պաշտպանելու համար):

Կավե յուղի լամպերը, որոնք օգտագործվում են սովորական մարդկանց տներում, նույնպես տարբերվում են իրենց ձևով: Սակայն նրանք օգտագործում են միայն կենդանական և բուսական մոտիվներ և զուրկ են ճարտարապետական ​​մոտիվներից։ Ամենից հաճախ նման լամպերը պատրաստվել են շարժական:

Շատ դարեր շարունակ Հյուսիսային Եվրոպայի շատ երկրներում, ներառյալ Ռուսաստանում, գյուղացիական տներում լույսի հիմնական աղբյուրը ջահն էր: Այրվող բեկորի բոցը պահպանելու և նոր բեկորներ պահելու համար օգտագործվում էին այսպես կոչված լույսեր։ Ամենից հաճախ դրանք կեղծվել են մետաղից։ Երբեմն որպես հիմք օգտագործվում էին փայտե մասեր։ Լույսերը շատ բազմազան էին, դրանք զարդարված էին տարբեր մետաղական գանգուրներով, իսկ փայտե մասերը փորագրված էին և երբեմն ծածկված էին ներկով։

Շատ դարեր շարունակ արհեստական ​​լուսավորությունն ապահովվում էր մոմերով։ Ավելի անվտանգ և հեշտ օգտագործման համար, արդեն 12-րդ դարում: Հին Ռուսաստանում դրանք լայնորեն կիրառվում էին։ Սկզբում հայտնվեցին ճարպի մոմերը, այնուհետև մոմը, ստեարինը, պարաֆինը և սպերմացետի մոմերը, որոնք ավելի երկար էին այրվում և ավելի քիչ մուր և ծուխ էին արտադրում: 16-18-րդ դարերի բոլոր լուսատուները։ Դրանք տարբեր կառույցներ էին, որոնց վրա կցված էին շահույթի սահմաններ, որոնց մեջ մոմեր էին մտցվում։ Ամենատարածվածը տարբեր քանակի մոմերի մոմակալներն էին (շանդալները), որոնց պատրաստման համար օգտագործվում էր փայտ, ոսկոր, ապակի և ճենապակյա, բայց ամենատարածվածը դիմացկուն հրակայուն մետաղն էր։

Կիևյան Ռուսիայում ձուլարանի զարգացմամբ դեռ 9-րդ դ. Պատրաստվում են պղնձե և արծաթյա ջահեր և մոմակալներ։ «Panikadil» կամ «polycadil» անվանումը ծագել է հունարեն «polykandelon» բառից, որը նշանակում է բազմաշոմակալ: Ջահի ամենակայուն հորինվածքը բաղկացած էր կենտրոնական միջուկային կառուցվածքից՝ բարդ բալասաններով (իսկ ավելի ուշ՝ գնդիկներով), որից ճյուղավորվում էին բազմաշերտ մոմակալներ (նկ. 4)։ Հետագա ժամանակներում ջահերի դիզայնը հիմք է հանդիսացել բազմաթիվ ջահերի ստեղծման համար:

Ջահի հետ մեկտեղ Ռուսաստանում կար լամպերի էլ ավելի հնագույն ձև՝ հորոս, որոնք նման էին շղթաների վրա կախված կլոր ամանի և շրջանակված օղակով, որի մեջ մոմեր էին տեղադրվում։ Մոսկովյան Կրեմլի Ճակատավոր պալատում կան խմբերի հետաքրքիր օրինակներ:

Կոմպլեքս և մեծ լամպեր օգտագործվում էին հիմնականում եկեղեցիներում, պալատներում և հարուստ մարդկանց տներում։ Նման լամպերը, որպես կանոն, տարբերվում էին ոչ միայն չափերով (որոշ եկեղեցիներում ջահի տրամագիծը հասնում էր 3 մ-ի), այլև դրանց հոյակապ զարդարանքով, ռելիեֆի փորագրությունների կիրառմամբ, գեղարվեստական ​​ձուլմամբ, արժեքավոր նյութերով, նկարչությամբ և ոսկեզօծմամբ։

Լամպերի զարգացման պատմության մեջ առանձնահատուկ տեղ են զբաղեցնում լապտերները («վազող» կամ «հեռավոր»), որոնք օգտագործվել են ամենահանդիսավոր առիթներով (կրոնական տոներ, կրոնական երթերի, հարսանյաց և թաղման արարողությունների ժամանակ) և, հետևաբար, զարդարված. հատուկ շքեղություն. Լապտերները սովորաբար վեցանկյուն էին, միկա պատերով, որոնք պաշտպանում էին մոմի բոցը քամուց:

Շինարարության և ճարտարապետության զարգացման հետ XVIII դ. Հայտնվեցին բազմաթիվ ընդարձակ առանձնատներ՝ հարուստ ներքին հարդարանքով։ Այս ամենը նոր, ավելի արդյունավետ լամպերի անհրաժեշտություն առաջացրեց, որոնք «պատի լամպեր» էին և ջահեր։ Պատի լամպերը կլոր, ութանկյուն կամ ձևավորված պղնձե հարթ կամ գոգավոր արտացոլիչներ էին, որոնց վրա ամրացված էին մոմակալներ, որոնք կախված էին պատից։ Պատերի վառ մակերեսները, որոնք ուշադրություն էին գրավում, փորագրված էին, կտրված, զարդարված նախշերով ու պատկերներով։

Լուսավորման և ճարտարապետական ​​առումով ամենաառաջադեմը բյուրեղյա և գունավոր ապակիներով բազմամոմ ջահերն էին: Այս լամպերը, որոնք տարբերվում են ձևով, չափսերով, նյութերով և արտադրության տեխնոլոգիայով, համապատասխան դարաշրջանի արտադրանք են ինչպես ճարտարապետական, այնպես էլ տեխնիկական ձևավորման մեջ: Ցածր էներգիայի լույսի աղբյուրների օգտագործումը, ինչպիսիք են մոմերը, հանգեցրեց մեծ թվով մոմերով մեծ կախազարդ լամպերի ստեղծման անհրաժեշտությանը: Միևնույն ժամանակ, միջնադարյան ճարտարապետները պետք է լուծեին մեծ ծավալով ցրված առանձին մոմերի թույլ կետերը կոմպոզիցիոնորեն մեկ միասնական ամբողջության մեջ կապելու բարդ խնդիրը: Լամպի մեկ լուսավոր ծավալի ստեղծումն ապահովվել է զանազան դեկորատիվ ապակիների և, առաջին հերթին, բյուրեղի օգտագործմամբ։ Այս առումով անհրաժեշտ է նշել լամպերի զարգացման վրա բացառիկ ազդեցությունը ապակու արտադրության ձևավորման և բարելավման միջոցով:

Հնում ապակին թանկ էր ու անորակ։ Քանի որ գեղարվեստական ​​ապակեգործությունը զարգանում է, լամպերի ապակին փոխվում է և ստանում տարբեր ձևեր և գույներ: Վենետիկյան մոմերի ջահերում առաջին անգամ ապակին օգտագործվում է որպես հիմնական նյութ։ Դրանց պատրաստման հիմնական մեթոդը թափանցիկ ապակու սառեցնող զանգվածից մասերի քանդակումն էր, որում վենետիկցիներն աչքի էին ընկնում անգերազանցելի վիրտուոզ վարպետությամբ։ Վենետիկյան կաղապարված ապակյա ջահը սովորաբար հավաքվում է մի փունջ ապակե ցողուններից, որոնք ազատորեն «աճում» են դեպի վեր մեկ կենտրոնական ապակե ամանի միջից: Ցողունները զարդարված են ծաղիկներով, տերևներով, հաճախ միահյուսված, իսկ ծաղիկների մեջ տեղադրվում են մոմակալներ; ապակե օղակների շղթաները ընկնում են ծաղկեպսակների մեջ; կենտրոնական մետաղյա ձողը թաքնված է ապակե զարդերի մեջ: Վենետիկյան ջահերը, ծանրդոլները և կանդելաբրան բարոկկոյի տիպիկ գործեր էին։

Հում ապակուց (ներառյալ վենետիկյան կաղապարված ապակին) պատրաստված լամպերը փոխարինվում են բյուրեղյա լամպերով, որոնք բացառիկ և մշտական ​​հետաքրքրություն են առաջացրել ճարտարապետների մոտ մինչ օրս։ Բյուրեղյա մոմի ջահը զգալիորեն ավելացրեց լույսի բծերի տեսանելի թիվը՝ համեմատած օգտագործված մոմերի քանակի հետ, և ստեղծեց լույսի դեկորատիվ խաղ փոքր և մեծ երեսապատված ապակե մասերի վրա՝ հիմնված լույսի բեկման և անդրադարձման, ինչպես նաև էֆեկտի վրա: լույսի ցրվածությունը եռանկյուն պրիզմատիկ տարրերով: Լույսի շարժվող բոցը բյուրեղի հետ միասին տարբեր տեսողական էֆեկտ է ստեղծել տարբեր դիտման ուղղություններով։ Լույսի հետ խաղում բյուրեղը, տաք օդի բարձրացող հոսանքների ազդեցությամբ թեթևակի թրթռացող, խամրած մոմերը միավորեց մեկ կոմպոզիցիայի մեջ և ստեղծեց բացառիկ զգացմունքային էֆեկտ՝ լամպը վերածելով բաց գույնի կառուցվածքի, որն իր դեկորատիվ էֆեկտով անմրցակից է:

Արհեստական ​​բյուրեղը, այսինքն՝ ապակին, ստացել է իր անվանումը հանքային ժայռերի բյուրեղից: Բյուրեղը փափուկ է, հեշտ մշակվող՝ կտրում, խորը մանրացում, փայլեցում: Կտրված բյուրեղը առաջին անգամ հայտնվել է Բոհեմիայում 17-րդ դարում; 18-րդ դարում Անգլիայում հայտնվեց ավելի մաքուր և փափուկ կապարի բյուրեղը: 18-րդ դարի առաջին կեսի կենցաղային ջահերի հիմքը։ կայանում է նրանում, որ ոճավորված կաղնու տերևներից պատրաստված բյուրեղյա զարդեր, աստղաձև վարդեր, պատկերազարդ «ծաղաներ» և գնդիկներ, որոնք արտադրվել են Յամբուրգի ապակու գործարանում, այնուհետև Սանկտ Պետերբուրգի գործարանում: Ռուսական գեղարվեստական ​​ապակեգործությունը պատասխանատու է ջահերի մեջ գունավոր ապակու հայտնվելու համար: Կապույտ և վարդագույն ապակիները ամենից հաճախ օգտագործվել են 18-րդ դարի 70-80-ական թվականներին, կարմրուկն ու զմրուխտ կանաչը՝ այս դարի վերջին: Լամպերի զարգացման պատմության մեջ առանձնահատուկ տեղ են զբաղեցնում պողպատից պատրաստված Տուլայի արհեստավորների արտադրանքը:

Հետագա տարիներին մշակվեցին կոմպոզիցիոն տեխնիկա տարբեր կառուցվածքների լամպերի մեջ բյուրեղյա տարրեր տեղադրելու համար, ինչպես նաև այդ տարրերի ձևերը՝ կախված դրանց արտադրության տեխնոլոգիայից և գերակշռող ճարտարապետական ​​և գեղարվեստական ​​ոճից:

Բյուրեղյա լամպերի տեսքը համընկավ բարոկկո ոճի ծաղկման ժամանակաշրջանի հետ: Այնուամենայնիվ, բյուրեղի գեղարվեստական ​​արժանիքները առավելապես բացահայտվեցին ռոկոկոյի, կլասիցիզմի և կայսրության ոճի գերակայության ժամանակաշրջանում: Բյուրեղյա լամպերի հիանալի օրինակներ ստեղծվել են 18-րդ դարի և 19-րդ դարի սկզբի ռուս ճարտարապետների կողմից:

18-րդ դարի կեսերին։ Միևնույն ժամանակ կահույքի և լամպերի մեջ հայտնվում են «կոմպլեկտներ» կամ «կոմպլեկտներ», որոնք բաղկացած են տեղադրման տարբեր եղանակներով արտադրանքներից՝ միավորված մեկ գեղարվեստական ​​լուծումով։

Երբ ճենապակին տարածվեց Եվրոպայում, այն սկսեց օգտագործվել լամպերի դեկորատիվ տարրերի մեջ։

18-րդ դարի վերջին - 19-րդ դարի սկզբին։ Լամպերը, որոնցում բրոնզը փոխարինում է այլ նյութերին, ներառյալ ապակին, գնալով տարածվում են: Միաժամանակ հայտնվեցին նավթային լամպերով ջահեր, որոնք զգալի առավելություններ ունեին իրենց ավելի մեծ պայծառության և շահագործման ժամանակի շնորհիվ։ Այս լամպերի մեջ մածուցիկ յուղերով ջրամբար էր դրված այրիչների վերեւում, որն ապահովում էր վառելիքի հոսքը դեպի վիթիլ։ Հայտնվեցին խողովակային ակնոցներ, որոնք պաշտպանում էին բոցը օդային հոսանքների ազդեցությունից, ստեղծում էին քաշքշուկ և նվազեցնում մուրը:

Լամպերի զարգացման կարևոր փուլերն էին «Carcel» և կերոսինային լամպերի ստեղծումը։ Դրանցից առաջինը, որը հորինել է ֆրանսիացի Կարսելը, ուներ նավթի տանկեր՝ «ժամացույցի» մեխանիզմով, որը նավթը մղում էր այրիչի մեջ։ Կերոսինի լամպը հայտնագործվել է լեհ Լուկասևիչի կողմից 1853 թվականին: Այս լամպերի և նավթային լամպերի միջև հիմնարար տարբերությունը տանկի վերևում գտնվող այրիչի գտնվելու վայրն էր. Դա հնարավոր է դարձել շնորհիվ այն բանի, որ կերոսինը հեշտությամբ ներծծվում է ֆիթիլի կողմից և հեշտությամբ դյուրավառ է։ Կերոսինի լամպերի, իսկ դրանցից հետո շողացող ցանցերով գազի այրիչների լայն տարածումը հանգեցրեց այս լամպերի տաք մասերի շողերից աչքերը պաշտպանող սարքերի անհրաժեշտությանը։ Որպես այդպիսի սարքեր օգտագործվել են տարբեր դիֆուզորներ՝ պատրաստված կաթնագույն սիլիկատային ապակուց, «լուսամփոփներ», անթափանց ռեֆլեկտորներ և էկրաններ։

Իր տարածմամբ 19-րդ դ. կերոսինի լամպերը, իրենց դիզայնով ավելի բարդ, քան նրանց նախորդող բոլոր լամպերը, ինչպես նաև մեքենայական արտադրության մեթոդի մշակմամբ, լամպը աստիճանաբար սկսեց ճանաչվել ոչ միայն որպես ինտերիերի դեկորատիվ տարր, այլև որպես կենցաղ. սարքավորում.

Կերոսինի լուսավորության դարաշրջանը ստեղծեց մի շարք շատ կայուն կառույցներ։ Էլեկտրական լամպերը դեռ օգտագործում են այս կառույցներից մի քանիսը, թեև դիզայնի տեսանկյունից միշտ չէ, որ արդարացված է: Կերոսինի լամպերում բարդ միավորներ են հայտնվում լամպը բարձրացնելու և իջեցնելու համար (մոմերի ջահերը իջեցվել և բարձրացվել են փոքր ճախարակների միջոցով): 19-րդ դարի երկրորդ կեսի կերոսինի լամպեր։ արտադրվել են ինչպես պարզ և էժան մեքենայական արտադրանքի, այնպես էլ եզակի թանկարժեք արտադրանքի տեսքով՝ օգտագործելով արվեստի ապակի, ճենապակյա և մետաղի ձուլում։

Արտադրության նոր մեթոդը հանգեցրեց նոր նյութերի և տեխնոլոգիաների առաջացմանը, բայց այն չկարողացավ արագորեն ստեղծել արտադրանքի իր հատուկ, եզակի ձևերը: Էլեկտրական լուսավորության տեսքը XIX դարի 80-ականների սկզբին։ եկել է ոճական քաոսի ժամանակ: Բուրժուազիայի ցանկությունը արիստոկրատական ​​հարգանքի իրենց տներում վերակենդանացրեց հետաքրքրությունը հնաոճ իրերի նկատմամբ և հանգեցրեց ճարտարապետության և կահույքի տարբեր դարաշրջանների պատմական ոճերի վերածննդին: Այնուամենայնիվ, այն ժամանակվա առաջադեմ արվեստագետներն ու ճարտարապետներն արդեն սկսել էին նոր ուղիների ինտենսիվ որոնում, ինչը հանգեցրեց Art Nouveau ոճի առաջացմանը, որն անկեղծորեն դեկորատիվ բնույթ ուներ:

19-րդ դարի վերջի էլեկտրական լամպերում։ անմիջապես որոշվեց երկու ուղղություն՝ կառուցողական (թեթև, տեխնոլոգիական ձև, զուրկ որևէ հարդարանքից) և դեկորատիվ (անցյալ դարաշրջանների և մոդեռնիզմի ընդհանուր ոճական ձևերի կիրառում)։

Կառուցվածքային պարզ և արտահայտիչ ձևերի լամպեր արտադրվել են ԱՄՆ-ի, Գերմանիայի և Ֆրանսիայի բազմաթիվ էլեկտրատեխնիկական ընկերությունների կողմից: Որպես կանոն, դրանք լամպեր էին աշխատանքային տարածքների տեղական լուսավորության համար՝ լույսի հոսքի ուղղությունը կարգավորելու ունակությամբ։ Նրանցից մի քանիսի ձևն այնքան հետաքրքիր էր, որ դրանց սերիական արտադրությունն այժմ վերսկսվել է։ Չնայած այն հանգամանքին, որ այս քայլը կարելի է համարել որպես հստակ ոճավորում «ռետրո»-ի ոգով, միայն մասնագետը կարող է որոշել, որ նախատիպի տարիքն արդեն մոտենում է մեկ դար։

Էլեկտրական շիկացած լամպը հնարավորություն է տվել բազմակողմ դիզայնի հետ մեկտեղ ստեղծել փակ կառուցվածքով լամպեր՝ ուղղակիորեն ներկառուցված առաստաղի կամ պատի մեջ: Լույսի նոր աղբյուրը մեծ հնարավորություններ բացեց Art Nouveau ոճով աշխատող արվեստագետների և ճարտարապետների համար՝ արտահայտիչ դեկորատիվ ձևերով արտադրանք ստեղծելու համար: Art Nouveau-ն, ըստ որի ճարտարապետները ձգտում էին շենքի ճարտարապետության, նրա ինտերիերի և սարքավորումների անսամբլային միասնությանը, մշակեցին ոճավորված զարդանախշերի համալիր համակարգ՝ հիմնված բուսական աշխարհի մոտիվների վրա: Այս զարդը հաճախ օգտագործվում էր լամպերի մեջ: Տիպիկ օրինակ են 20-րդ դարասկզբին ռուս ճարտարապետի ստեղծած լամպերը։ Մոսկվայի մի շարք առանձնատների համար։ Այս լամպերը անքակտելիորեն կապված են ինտերիերի տարածքի և սարքավորումների հետ, նրանք կարծես թե «աճում» են ինտերիերի ֆանտաստիկ ձևերից: Նրանց ձևերն առանձնանում են հարուստ երևակայությամբ և նուրբ ճաշակով:

Եվ միևնույն ժամանակ, ժամանակակից արվեստագետներն այլևս չեն փորձում հեռանալ մեքենայական ձևից, այլ ցանկանում են վերաիմաստավորել այս ձևը դեկորատիվ կերպով։

20-րդ դարի 20-ականներին, երբ արդիականությունը սպառել էր իրեն, արտադրանքի ձևերի պարզեցման միտումները արագորեն տարածվեցին ողջ Եվրոպայում: Լամպերը նույնպես զուսպ զարդարված են։ Կախազարդ լամպեր՝ գործվածքի լուսամփոփով, հարթաձև թասային լամպեր, խորանարդաձև լապտերի կախազարդեր, պարզեցված ձևերի պատի լամպեր, սեղանի լամպեր բարակ կենտրոնական տակդիրի վրա՝ գործվածքի լուսամփոփով, զուրկ որևէ ձևավորումից. սա օգտագործվող լամպերի հիմնական տեսականի է։ այդ ժամանակ։

50-ականների սկզբին լյումինեսցենտային լուսավորությունը սկսեց մուտք գործել տուն: Գործընթացը առավել ինտենսիվ է Ճապոնիայում, որտեղ այս տեսակի լույսի աղբյուրը հիանալի տեղավորվում է դարերի ընթացքում ձևավորված լամպերի ավանդական ազգային ձևերի մեջ: Ներկայումս ճապոնական տներում գերիշխում է լյումինեսցենտային լուսավորությունը:

Եվրոպայում լյումինեսցենտային լուսավորության ներդրման առաջին փորձերը կատարվել են դեռևս 40-ականներին, բայց դրա օգտագործումը կենցաղային լամպերում սահմանափակվել է խողովակային լյումինեսցենտային լամպերի զգալի չափերով, ինչը հնարավորություն է տվել դրանք օգտագործել միայն առաստաղի լամպերում:

Այս ուղղությամբ հեղափոխական բեկում տեղի ունեցավ 70-ականների վերջին և 80-ականների սկզբին, երբ յուրացվեց կոմպակտ լյումինեսցենտային լամպերի զանգվածային արտադրությունը, որոնք չափերով համեմատելի էին ստանդարտ շիկացած լամպերի հետ:

Եվ ինչպես միշտ, նորարարությունը սկսվում է հին ձևերի օգտագործմամբ: Բնակելի տարածքների առաջին լյումինեսցենտային լամպերը հետևում են շիկացած լամպերով լամպերի կառուցվածքին և ձևին: Միայն ավելի ուշ նրանք ձեռք են բերում իրենց հատուկ ձևերը:

Լամպերի համառոտ պատմություն

Մարդկային գոյության ողջ փուլում լույսն ուղեկցում էր նրան։ Եվ եթե սկզբում որպես արհեստական ​​լույս օգտագործվում էին պարզունակ ջահերն ու խարույկները, ապա քաղաքակրթության զարգացման հետ մեծապես փոխվեցին լուսավորման սարքերը։ Ինչպե՞ս հայտնվեցին ճարմանդային լամպերը: Բնակիչներին Հին Եգիպտոսառաջին նավթային լամպերի գյուտը։

Նման պարզունակ լամպերը մետր բարձրությամբ սյուներ էին, որոնց վրա դրված էին նավթի ամաններ։ Այս յուրահատուկ լամպերը սովորաբար պատրաստում էին ծաղկի տեսքով։ Հին Հունաստանում այդ նպատակների համար օգտագործվում էին տաք ածուխով կամ խիտ փայտի բեկորներով անոթներ։ Նման լամպերը պատրաստված էին կավից և լաքապատված: Կախովի մետաղական լամպերը առաջին անգամ հիշատակվել են Բյուզանդիայի Կոստանդին կայսրի օրոք։ Այս լամպերը մեծ մասամբ եկան Ռուսաստան քրիստոնեության ընդունումից հետո և կոչվեցին ջահեր: Ջահը համարվում է ժամանակակից ջահերի նախատիպը։

«Ջահ» բառն ինքնին հայտնվել է ավելի ուշ՝ 17-րդ դարում, Ֆրանսիայում և նշանակում է «լուսավորել»։ Տասնիններորդ դարի սկզբին նավթային լամպերի ջահերի հայտնվելով վերացավ մոմերով լամպեր օգտագործելու անհրաժեշտությունը, իսկ լույսն ուղղելու անհրաժեշտությունը ծնեց լուսամփոփներ։ 19-րդ դարի երկրորդ կեսից կերոսինի լամպերը ձեռք բերեցին հսկայական ժողովրդականություն, որոնք հետագայում փոխարինվեցին էլեկտրական լամպերով լամպերով: Ջահեր պատրաստելու համար սկսեցին օգտագործել տարբեր նյութեր՝ մետաղ, ապակի, գործվածք, փայտ և պլաստմասսա։

Ներածություն

Լամպը արհեստական ​​լույսի աղբյուր է, սարք, որը վերաբաշխում է լամպի լույսը մեծ պինդ անկյուններում և ապահովում է լուսավոր հոսքի անկյունային կոնցենտրացիան։ Լամպի հիմնական խնդիրն է լույսը ցրել և ուղղել շենքերը լուսավորելու համար, դրանց ներքին տարածքներՇենքերին հարող տարածքներ, փողոցներ և այլն: Լամպերը կարող են կատարել նաև դեկորատիվ գործառույթ:

Նպատակը թեստային աշխատանքդեկորատիվ և կիրառական արվեստի ստեղծագործության ձևավորման իմաստալից և հիմնավորված մոտեցման ձևավորումն է՝ հիմնված պատմական ավանդույթների վերլուծության, գեղարվեստական ​​և կերպարային լուծումների առանձնահատկությունների և տարբեր մշակութային և պատմական դեկորատիվ ստեղծագործության գոյության տեխնոլոգիական պայմանների վրա։ դարաշրջաններ՝ հաշվի առնելով ինտերիերի և հագուստի ձևավորման ժամանակակից միտումները։

Թեստի նպատակները.

• - վերլուծել կենցաղային իրի էվոլյուցիան որպես դեկորատիվ և կիրառական արվեստի գործ տարբեր պատմական, ոճական և տեխնոլոգիական պայմաններում.
• - որոնել և զարգացնել արդյունավետ ուղիներդեկորատիվ և կիրառական արվեստի և ժողովրդական արհեստների աշխատանքների ներկայացում, ցուցահանդեսի և դրա անհատական ​​ցուցանմուշների ձևավորում։

Լամպի պատմությունը

Լամպերի պատմությունը սկսվում է նախնադարյան մարդկանց ժամանակներից, երբ քարանձավի մեջտեղում անընդհատ կրակ էր պահպանվում, որը թույլ էր տալիս պարզունակ մարդկանց ոչ միայն ուտելիք պատրաստել և տաքանալ, այլև լուսավորել իրենց ոչ հավակնոտ տունը: Այս յուրահատուկ օջախը առաջին հարկի լամպի նախատիպն է։ Քարանձավի մարդու՝ ռոք արվեստի միջոցով իր մտքերն արտահայտելու անհրաժեշտությունը ստեղծեց նաև լրացուցիչ կողային լուսավորության անհրաժեշտություն: Այս լուսավորությունը ջահ էր, որը տեղադրված էր քարանձավի ճեղքերում: Եվ շատ ավելի ուշ, արդեն միջնադարում, ջահը պատին ամրացնելու համար սկսեցին օգտագործել կեղծ սեղմակներ. տարբեր նմուշներ. Նման պարզ սարքը այսօրվա խարույկի նախահայրն է:

Հին հռոմեացիներն ու հույները լայնորեն օգտագործում էին հատակի լամպերը, որոնք եռոտանի տեսքով էին, որոնք ավարտվում էին դյուրավառ նյութով ամանի մեջ, որին հաճախ ավելացնում էին անուշաբույր նյութեր։ Candelabra-ն նման լամպի ավելի ուշ տարբերակն է: Եռոտանի փոխարեն, այժմ կանդելաբրն ուներ մեկ հենարան, որն ուներ լայն հիմք ավելի մեծ կայունության համար։ Այս տեսակի լամպը հայտնի ժամանակակից հատակային լամպի նախատիպն էր։

Մեկ այլ տեսակետ լուսավորող սարքԱնցյալ ժամանակներից հայտնի էր նաև լամպադարիումը, որը նույնպես անշարժ էր։ Այն ժամանակվա կախազարդ լամպերը օվալաձև թասերի տեսքով էին, որոնք ամրացվում էին կոնսոլին կամ առաստաղի ճառագայթ. Թասը պարունակում էր դյուրավառ հեղուկ, որը կարող է լինել կարագ, կենդանական ճարպ կամ նավթ: Այս հեղուկի մեջ ընկղմված էր մի վիլիկ, որը ոլորված էր բուսական մանրաթելերից։ Այս տեսակի լամպերը կոչվում էին լամպեր և լամպեր:

Մոմը մեծ բեկում ծնեց լամպերի ոլորտում: Հատկանշվելով իր մեծ հարմարավետությամբ և այլ սարքերի համեմատ արտադրության մեջ պարզ ու խնայող լինելուց՝ մոմը նպաստեց շատ տարբեր լամպերի մի ամբողջ ընտանիքի ստեղծմանը, իսկ կանթեղը ձեռք բերեց էլեգանտություն և զարդարուն ձևավորում:

Տասնյոթերորդ դարի վերջին կազմավորումն ավարտվեց ընդհանուր դիզայնմի ջահ, որն այժմ հարյուրավոր մոմեր էր պահում և լուսավորում էր ընդարձակ պարասրահները: Այն ժամանակվա ջահը զանգվածային էր մետաղական դիակ, որի վրա ապակուց պատրաստված բազմաթիվ կախազարդեր կամ բնական քար. Նման ջահի քաշը կարող էր հասնել մոտ մեկ տոննայի, իսկ այն սպասարկելու համար պահանջվում էր շատ հզոր մեխանիզմ։ Չէ՞ որ ջահի մեջ մոմեր վառելու համար անհրաժեշտ էր նախ ջահը իջեցնել, իսկ հետո արդեն վառված մոմերով բարձրացնել այն։ Մոմերը հանգցնում էին հատուկ մետաղական գլխարկներով, որոնք ամրացված էին երկար բռնակի վրա։ Մոմերն իրենք սկզբում պատրաստվում էին կենդանական ճարպից, իսկ հետո սկսեցին պատրաստել մեղրամոմից: Նման մոմերի վիթը եղեգն էր։ Ավելի ուշ բամբակի և կանեփի մանրաթելերը սկսեցին օգտագործվել որպես վիթիներ։

Մոմերը փոխարինվեցին կերոսինով, ինչից էլ առաջացավ «չղջիկ» կոչվող լամպը։ Այս լամպի դիզայնը դեռևս ծառայում է որպես նախատիպ բազմաթիվ տեսակի լամպերի ստեղծման համար, որոնք իրենց կիրառությունն են գտնում խոհանոցներում և մանկական սենյակներում՝ տարբեր սեղանի լամպերի և պատիճների տեսքով:

Գազի լամպերը դարձել են խնդիրների իսկապես հեղափոխական լուծում փողոցային լուսավորություն. Կերոսինի լամպերի հետ անկառավարելի ծխում էին գազի շիթերը, սակայն նրանք պարբերաբար կատարում էին փողոցների լուսավորության իրենց ծառայությունը։ Մուր խնդրի հաջող լուծումը տեղի ունեցավ 1799 թվականին, երբ էլեկտրաէներգիան հայտնագործեց իտալացի ֆիզիկոս Ալեսանդրո Վոլտան: Լամպերի ստեղծման ոլորտում սկսեցին արագ զարգանալ տարբեր ոճեր։

Այսօր արդեն կարող եք ընտրել ձեր տունը ձեզ ամենամոտ ոգով լուսավորելու ոճ։ Դա կարող է լինել մինիմալիստական ​​ոճ, փոփ-արտ, արտ-դեկո, բարձր տեխնոլոգիաներ և այլն:

19-րդ դարի վերջը և 20-րդ դարի սկիզբը ճարտարապետությունը հարստացրեց արհեստական ​​լույսն օգտագործելու ազատությամբ։ Ցուցափեղկերը, կողային վիտրաժները և ճակատների շարունակական ապակեպատումը, այնուամենայնիվ, չեն վերացրել բնական լուսավորության պատմականորեն հաստատված տեսակները: Միանգամայն հնարավոր է, որ այս ոլորտում ամեն ինչ ասվել է։ 20-րդ դարի վերջի և 21-րդ դարի սկզբի արագընթաց ճարտարապետական ​​ստեղծագործությունը նշանավորվեց ոչ մի նոր բանի գյուտով: Պատմականորեն հաստատված ձևերի հմուտ համադրությունը նոր նյութերի և տեխնոլոգիաների հետ առաջացնում է զարմանալի ինքնատիպության առարկաներ: Դրանցում շատ ակտիվ օգտագործվում է բնական լուսավորությունը։

Լայն տարածում են գտել վերևի լույսերն ու լուսարձակները։ Արհեստական ​​լուսավորությունը, չնայած իր գերակշռող էլեկտրական բնույթին, դեռևս բաժանվում է նույն հիմնական խմբերի՝ վերև, ներքև, կողք: Այն լրացվում և դիվերսիֆիկացված է հայտնի լուսարձակներով, որոնք թույլ են տալիս հավասարաչափ լուսավորել սենյակը և ստեղծել շքեղ լուսային կոմպոզիցիաներ: Լրացուցիչ էֆեկտներ ստեղծելու համար ծառայում են թաքնված աղբյուրները, կահույքի և ներքին իրերի լուսավորությունը։ Օրինակ, նրանք թույլ են տալիս ընդլայնել կամ, ընդհակառակը, նեղացնել տարածությունը, տեսողականորեն փոխել դրա երկրաչափությունը և տեղադրել շեշտադրումներ: