≡× MENU

• داخلی
• ویندوز
• دیوارها
• پروژه ها
• ساختمان ها

انواع وسایل بیان گفتار. ابزار بصری و بیانی زبان

استعاره(استعاره یونانی - انتقال) – نوعی دنباله تشکیل شده توسط اصل شباهت; یکی از ابزارهای تقویت تصویری و بیانی گفتار. اولین تلاش ها برای تفسیر علمی M. به دوران باستان برمی گردد (آموزه به اصطلاح دوانی در شعر هندی، قضاوت های ارسطو، سیسرو، کوئنتیلیان و غیره). پس از آن، احیای علاقه به متالورژی در قرن نوزدهم بوجود آمد. به دلیل توسعه مقایسه خواهد شد. زبان شناسی و شعر. برخی از نویسندگان در درجه اول به پیدایش و تکامل M. علاقه مند هستند (آثار A. A. Potebnya ، A. Bizet ، K. Werner و غیره) ، برخی دیگر - "ایستا" این پدیده ، درونی آن است. ساختار و عملکردها
م بر اساس توانایی یک کلمه برای دستخوش نوعی مضاعف (ضرب) در گفتار، نشان دهنده توابع است. بنابراین، در عبارت: «خدمه ... بود ... مانند ... هندوانه محدب گونه کلفت ، روی چرخ ها قرار می گیرد ... هندوانه با بالش های چینی پر شده بود ... ، پر از کیسه های نان ، رول ...» (N.V. Gogol, «Dead Souls») - کلمه «هندوانه» (در مورد دوم) به معنای همزمان دو مورد است: "خدمه" (فقط در این زمینه) و "هندوانه". نقش اشیاء اول و دوم می تواند هر حقایق واقعی واقعی باشد - پدیده های طبیعت بی جان، گیاهان، حیوانات، مردم، درونی آنها. جهان جفت شده در "جفت موضوع"، آنها ترکیباتی را تشکیل می دهند که با تنوع زیاد مشخص می شود.
اساسی انواع M.: 1) بی جان - بی جان (در حدود ماه: «پشت کلبه زن آویزان است. پوسته نان ...»، رمز و راز)؛ 2) زنده - زنده (در مورد یک دختر: "مار زیرک و لاغر"، M. Gorky). 3) زنده - غیر زنده (در مورد ماهیچه ها: "چدن"). 4) غیر زنده - زنده ("برآمدگی های موج"). پیچیده‌تر آن‌هایی هستند که مبتنی بر synesthesia هستند، یعنی گرد هم آوردن پدیده‌هایی که توسط حواس مختلف درک می‌شوند ("به رنگ‌های روی بوم" و غیره). شباهت عینی بین اشیاء، که امکان ایجاد m را فراهم می کند، اغلب شامل ویژگی هایی مانند: 1) رنگ - "درختان در زمستان نقره ای" (A. S. Pushkin). 2) فرم - "تیغه ماه" (M. A. Sholokhov)، "حلقه" (در مورد یک مار)؛ 3) اندازه (اغلب در ترکیب با سایر خواص) - "خرده"، "شسس" (در مورد یک کودک)، "بینی خود را با تنباکو از هر دو ورودی پر کرد" (گوگول؛ در مورد سوراخ های بینی بزرگ). 4) چگالی - "گاز" (درباره پارچه سبک)، "شیر" (در مورد مه غلیظ)، رجوع کنید به. همچنین "برنز ماهیچه ها" (V.V. Mayakovsky)؛ 5) پویایی - "تپه ای از بدن چرب که در خواب له شده است" (گورکی)، "بت" (در مورد بی حرکت مرد ایستاده), رجوع کنید به رعد و برق، رعد و برق بدهد (درباره تلگرام). اموال عمومیدر فاعل اول (مفعول تصویری) m.b. هم ثابت و هم متغیر؛ در دوم (وسیله تشبیه) - فقط ثابت. اغلب اشیاء در M. چندین بار در یک زمان مقایسه می شوند. نشانه ها: "یک ماکارون ضخیم روی یک سردوش می درخشد - عمومیت" (گوگول؛ رنگ و شکل).

کنایه(متونیمی یونانی - تغییر نام) – نوعی مسیر بر اساس اصل مجاورت. M. مانند استعاره کلمه ای است که به منظور تقویت تصویری و بیانی گفتار، به طور همزمان دو (یا چند) پدیده را نشان می دهد که در واقع با یکدیگر مرتبط هستند. بنابراین، در عبارت «همه چیز پرچم ها به دیدار ما خواهد آمد.» (A.S. Pushkin، «The Bronze Horseman») کلمه «پرچم ها» به معنای: کشتی هایی با پرچم کشورهای مختلف، بازرگانان و ملوانانی که بر روی آنها حرکت می کنند، و همچنین خود این پرچم ها - در نتیجه حفظ می شود. و معنای معمول آن
می توان چند مورد را تشخیص داد. انواع کنایه جفت موضوع 1) کل جزء است، یعنی synecdoche; موضوع به عنوان یک کل با k.-l نشان داده می شود. یک جزئیات قابل توجه (نماینده این مورد می شود). چهارشنبه درباره انسان: «هیچ پای انسانی به اینجا نگذاشته است». «هی ریش! و چگونه می توان از اینجا به پلیوشکین رسید؟..." (N.V. Gogol); در مورد ژاندارم های سلطنتی - "و شما، لباس های آبی ..." (M. Yu. Lermontov); "یک دسته از دویست سابر" (سواره سوار). 2) چیز - مادی. در مورد ظروف: "این مانند غذا خوردن روی نقره نیست، من روی طلا خوردم" (A. S. Griboyedov). در مورد پیپ: "کهربا در دهانش دود کرد" (پوشکین). 3) محتوا - حاوی. "من سه بشقاب خوردم" (I. A. Krylov)؛ در مورد چوب در اجاق گاز: "اجاق آب گرفتگی در حال ترک خوردن است" (پوشکین)؛ "نه، مسکو من با سر گناه نزد او نرفت" (پوشکین). 4) ناقل مال مال است. به جای یک چیز، یک شخص نشان داده شده است. داخلی دارایی آن که به قولی از حامل آن انتزاع و عینیت یافته است. درباره افراد شجاع: "شهر شجاعت می خواهد" (آخرین)؛ در خطاب: «شادی من» (درباره شخصی که شادی می آورد). 5) محصول عمل، تولید کننده عمل است. "یک مرد... بلینسکی و گوگول از بازار دور خواهند شد" (N. A. Nekrasov). 6) محصول عمل – محل تولید. چهارشنبه در گوگول - کاپیتان کوپیکین در اتاق پذیرایی سن پترزبورگ "در گوشه ای جمع شده بود تا با آرنج خود فشار نیاورد... برخی از آمریکا یا هند - یک نوع گلدان چینی طلاکاری شده" (M. با "رمزگشایی" فوری آن). 7) عمل ابزار عمل است. "به دلیل حمله خشونت آمیز او روستاها و مزارع آنها را به شمشیر و آتش محکوم کرد" (یعنی تخریب و سوزاندن؛ پوشکین).

چند اتحادیه(از یونانی polysyndeton - چند اتحادیه)، - خاص استفاده از حروف ربط در سبک شناسی اهداف; چنین ساختی از عبارتی که در آن همه اعضای همگن یک جمله با حروف ربط به هم متصل می شوند، در حالی که معمولاً فقط دو عضو همگن آخر با یک ربط به هم متصل می شوند. P. اغلب با آنافورا همراه است و معمولاً بر درونی تأکید دارد. ارتباط قابل شمارش:
و موذی تر از شب شمالی
و سرمست تر از ای طلایی،
و به طور خلاصه عشق کولی
نوازش هایت وحشتناک بود... (آ. بلوک).
P. همچنین درک وحدت وقایع شرح داده شده را تقویت می کند: "و سرانجام آنها بر سر او فریاد زدند و او را زمین گذاشتند و همه چیز تمام شد" (یو. تینیانوف).

1. پیشرو.

2. ابزار بیانی زبان

3. نتیجه گیری

4. مراجع

مقدمه

کلمه ظریف ترین لمس قلب است. می تواند گلی لطیف و معطر و آب زنده شود که ایمان به نیکی را باز می گرداند و چاقویی تیز که بافت لطیف روح را می چیند و آهنی سرخ شده و توده های خاک... عاقلانه و کلمه مهربانشادی می آورد، احمق و بد، بی فکر و بی تدبیر - بدبختی می آورد، با یک کلمه می توانی بکشی - و احیا کنی، زخم بزنی - و شفا بدهی، آشفتگی و ناامیدی بکاری - و معنویت کنی، شک و تردید را از بین ببری - و در ناامیدی غوطه ور شوی، لبخند بزنی - و اشک بریزید، در انسان ایمان بیاورید - و بی اعتمادی را القا کنید، کار را القا کنید - و قوت روح را بی حس کنید.

V.A. سوخوملینسکی

ابزار بیانی زبان

نظام واژگانی یک زبان پیچیده و چندوجهی است. امکان به روز رسانی مداوم در گفتار اصول، روش ها، نشانه های ترکیب کلمات برگرفته از گروه های مختلف، همچنین امکان به روز رسانی بیان گفتار و انواع آن را پنهان می کند.

قابلیت های بیانی کلمه توسط تداعی تفکر مجازی خواننده پشتیبانی و تقویت می شود، که تا حد زیادی به تجربه زندگی قبلی او بستگی دارد و ویژگی های روانیکار فکر و آگاهی به طور کلی.

بیانگر گفتار به آن دسته از ویژگی های ساختار آن اشاره دارد که از توجه و علاقه شنونده (خواننده) حمایت می کند. زبان شناسی گونه شناسی کاملی از بیان را ایجاد نکرده است، زیرا باید طیف متنوعی از احساسات انسانی و سایه های آنها را منعکس کند. اما ما می‌توانیم کاملاً در مورد شرایطی صحبت کنیم که تحت آن گفتار گویا خواهد بود:

اول استقلال تفکر، آگاهی و فعالیت نویسنده گفتار است.

دوم علاقه او به چیزی است که درباره آن صحبت می کند یا می نویسد. سوم، دانش خوب از قابلیت های بیانی زبان. چهارم - آموزش آگاهانه سیستماتیک مهارت های گفتاری.

منبع اصلی افزایش بیان واژگان است که می دهد یک سری کاملوسایل خاص: القاب، استعاره، مقایسه، کنایه، سینکدوخ، هذل، لیتوت، تجسم، عبارات حاشیه، تمثیل، کنایه. نحو پتانسیل زیادی برای افزایش بیان گفتار دارد، به اصطلاح چهره های سبکسخنرانی ها: آنافورا، آنتی تز، عدم اتحاد، درجه بندی، وارونگی (ترتیب معکوس کلمات)، چند اتحاد، oxymoron، موازی سازی، پرسش بلاغی، جذابیت بلاغی، سکوت، بیضی، epiphora.

ابزار واژگانی یک زبان که بیانگر آن را افزایش می دهد در زبان شناسی تروپ نامیده می شود (از یونانی tropos - کلمه یا عبارتی که در معنای مجازی استفاده می شود). غالباً هنگام توصیف طبیعت و ظاهر قهرمانان ، نویسندگان آثار هنری از استوانه استفاده می کنند.

این وسایل بصری و بیانی ماهیت نویسنده است و اصالت نویسنده یا شاعر را تعیین می کند و به او کمک می کند تا سبکی فردی به دست آورد. با این حال، اشعار زبانی عمومی نیز وجود دارد که به عنوان زبان نویسنده پدید آمده است، اما با گذشت زمان آشنا شده و در زبان جا افتاده است: «زمان شفا می‌دهد»، «نبرد برای برداشت محصول»، «طوفان نظامی»، «وجدان صحبت کرده است»، جمع شدن، مثل دو قطره آب.

در آنها معنای مستقیم کلمات پاک می شود و گاهی کاملاً از بین می رود. استفاده از آنها در گفتار تصویری هنری در تخیل ما ایجاد نمی کند. تروپ در صورت استفاده زیاد می تواند به یک کلیشه گفتاری تبدیل شود. عباراتی را که ارزش منابع را با استفاده از معنای مجازی کلمه "طلا" تعریف می کنند - "طلای سفید" (پنبه)، "طلای سیاه" (نفت)، "طلای نرم" (خز) و غیره مقایسه کنید.

لقب‌ها (از لقب یونانی - کاربرد - عشق کور، ماه مه‌آلود) به طور هنرمندانه یک شی یا عمل را تعریف می‌کنند و می‌توانند با صفت‌ها، اسم‌ها و قیدهای کامل و کوتاه بیان شوند: "خواه در خیابان‌های پر سر و صدا پرسه بزنم یا وارد معبدی شلوغ شوم. (A.S. Pushkin)

"او مثل برگ ها بی قرار است، او مانند چنگ است، چند سیم ..." (A.K. Tolstoy) "فراست فرماندار به گشت زنی در اموال خود می پردازد..." (N. Nekrasov) "به طور غیرقابل کنترل، منحصر به فرد، همه چیز به دورتر پرواز کرد و گذشته ..." (S. Yesenin). لقب ها به شرح زیر طبقه بندی می شوند:

1) ثابت (ویژگی هنر عامیانه شفاهی) - "مهربان
آفرین، «دوشیزه زیبا»، «علف سبز»، «دریای آبی»، «جنگل انبوه»
"مادر پنیر زمین است"؛

2) تصویری (بصری اشیا و اعمال را ترسیم کنید، بدهید
فرصتی برای دیدن آنها همانطور که نویسنده آنها را می بیند) -

"انبوهی از گربه های سریع موی رنگارنگ" (V. Mayakovsky)، "علف ها پر از اشک های شفاف است" (A. Blok);

3) عاطفی (احساس، خلق و خوی نویسنده را منتقل کنید) -

"عصر ابروهای سیاه بلند کرد ..." - "آتش آبی شروع به جارو کردن کرد ..." ، "ناراحتی مهتاب مایع ..." (S. Yesenin) ، "... و شهر جوان با شکوه و با افتخار بالا رفت. (A. پوشکین).

مقایسه تطبیق (موازی) یا

تقابل (موازی منفی) دو شی با توجه به یک یا چند ویژگی مشترک: «ذهن تو به ژرفای دریاست. روحت به بلندی کوههاست"

(V. Bryusov) - "این باد نیست که بر جنگل خشمگین می شود، این نهرها نیستند که از کوه ها می ریزند - Voivode Frost در حال گشت زنی در اموال خود است" (N. Nekrasov). مقایسه وضوح و تصویرسازی خاصی به توضیحات می دهد. این تروپ، بر خلاف دیگران، همیشه دو قسمتی است - هم اشیاء مقایسه شده یا متضاد را نام می برد. 2 در مقایسه، سه عنصر موجود ضروری متمایز می شوند - موضوع مقایسه، تصویر مقایسه و نشانه شباهت.

1 Dantsev D.D., Nefedova N.V. زبان روسی و فرهنگ گفتار برای دانشگاه های فنی. - روستوف n/D: ققنوس، 2002. ص 171

2 زبان روسی و فرهنگ گفتار: کتاب درسی / ویرایش. V.I. Maksimova - M.: 2000 p.

مثلاً در سطر ام. سفیدی ابرها را می توان بیان کرد:

1) عبارت مقایسه ای با حروف ربط "مثل"، "انگار"، "انگار"، "مانند"
انگار»، «دقیقا»، «از... آن»: «سال‌های دیوانه‌کننده سرگرمی محو شده

برای من سخت است، مثل یک خماری مبهم، «اما غم مثل شراب است روزهای گذشتهدر روح من، پیرتر، قوی تر» (A. Pushkin);

2) درجه مقایسه ایصفت یا قید: "هیچ حیوانی بدتر از گربه نیست"؛

3) اسم در مورد ابزاری: «برف سپید رانده مانند مار بر زمین می تازد...» (S. Marshak);

"دستهای عزیز - یک جفت قو - به طلای موهای من شیرجه بزن ..." (S. Yesenin);

"من با تمام قدرت به او نگاه کردم، مانند نگاه کودکان ..." (V. Vysotsky);

من هرگز این نبرد را فراموش نمی کنم، هوا از مرگ اشباع شده است.

و ستارگان مانند باران خاموش از آسمان افتادند» (V. Vysotsky).

"این ستارگان در آسمان مانند ماهی در برکه هستند ..." (V. Vysotsky).

"مثل آتش ابدی، قله در طول روز با یخ زمرد می درخشد..." (V.

ویسوتسکی).

استعاره (از استعاره یونانی) به معنای انتقال نام شیء است

(اعمال، کیفیات) بر اساس شباهت، این عبارتی است که معنای مقایسه پنهان را دارد. اگر لقب یک کلمه در فرهنگ لغت نیست، بلکه یک کلمه در گفتار است، پس این بیانیه بیشتر صادق است: استعاره یک کلمه در فرهنگ لغت نیست، بلکه ترکیبی از کلمات در گفتار است. می توانید یک میخ را به دیوار بکوبید. می توانید افکار را در سر خود چکش کنید - استعاره ای ظاهر می شود ، خشن اما گویا.

سه عنصر در یک استعاره وجود دارد: اطلاعات در مورد آنچه مقایسه می شود. اطلاعات در مورد آنچه که با آن مقایسه می شود؛ اطلاعاتی در مورد مبنای مقایسه، یعنی در مورد ویژگی مشترک اشیاء (پدیده) مقایسه شده.

به فعلیت رساندن گفتار معناشناسی استعاره با نیاز به چنین حدس هایی توضیح داده می شود. و هر چه استعاره به تلاش بیشتری نیاز دارد تا آگاهی بتواند یک مقایسه پنهان را به مقایسه ای آشکار تبدیل کند، آشکارا خود استعاره گویاتر است. بر خلاف مقایسه دوتایی، که در آن هم آنچه مقایسه می‌شود و هم آنچه با آن مقایسه می‌شود، ارائه می‌شود، استعاره فقط شامل جزء دوم است. این تصویرسازی می دهد و

فشردگی مسیر استعاره یکی از رایج ترین استعاره ها است، زیرا شباهت بین اشیاء و پدیده ها می تواند بر اساس ویژگی های متنوعی باشد: رنگ، شکل، اندازه، هدف.

استعاره ممکن است ساده، مفصل و واژگانی (مرده، پاک شده، متحجر) باشد. یک استعاره ساده بر اساس یک ویژگی مشترک بر روی همگرایی اشیاء و پدیده ها ساخته شده است - "سپیده دم شعله ور است" ، "گفتگوی امواج" ، "غروب زندگی".

استعاره گسترده بر اساس تداعی‌های مختلفی از شباهت بنا شده است: «در اینجا باد دسته‌هایی از امواج را در آغوشی قوی در آغوش می‌گیرد و آنها را با خشم وحشی به صخره‌ها پرتاب می‌کند و توده‌های زمرد را به غبار و پاشیدن می‌کوبد» (م. گورکی).

استعاره واژگانی - کلمه ای که در آن انتقال اولیه دیگر درک نمی شود - "قلم فولادی" ، " عقربه ساعت" ، " دستگیره در"، "ورق کاغذ". نزدیک به استعاره استعاره (از یونانی metonymia - تغییر نام) - استفاده از نام یک شی به جای نام شی دیگر بر اساس یک ارتباط خارجی یا درونی بین آنها. ارتباط ممکن است

1) بین شیء و ماده ای که شیء از آن ساخته شده است: "عنبر در دهانش دود می کرد" (A. Pushkin);

3) بین عمل و ابزار این عمل: «قلم انتقام اوست
نفس می کشد"

5) بین مکان و افراد واقع در این مکان: "تئاتر از قبل پر شده است، جعبه ها می درخشند" (A. Pushkin).

نوعی از کنایه، synecdoche (از یونانی synekdoche - هم دلالت) است - انتقال معنا از یکی به دیگری بر اساس رابطه کمی بین آنها:

1) جزء به جای کل: "همه پرچم ها به دیدار ما خواهند آمد" (A. Pushkin); 2) نام عمومی به جای نام خاص: "خب، چرا، بنشین، نورانی!" (V. Mayakovsky);

3) نام خاص به جای نام عمومی: "بیش از هر چیز مراقب سکه باشید" (N. Gogol);

4) مفرد به جای جمع: «و شنیده شد تا
سپیده دم، فرانسوی چگونه شادی کرد» (M. Lermontov);

5) جمع به جای مفرد: «حتی یک پرنده به سوی او پرواز نمی کند و
وحش نمی آید» (A. Pushkin).

ماهیت شخصیت پردازی این است که ویژگی های موجودات زنده را به اشیاء بی جان و مفاهیم انتزاعی نسبت دهیم - "من سوت خواهم زد و شرارت خونین مطیعانه و ترسو به سمت من می خزد و دستم را می لیسد و به چشمانم نگاه می کند ، در آنها وجود دارد. نشانه ای از اراده من، خواندن وصیت نامه من» (A. Pushkin); "و قلب آماده است تا از سینه به بالا بدود ..." (V. Vysotsky).

هایپربولی (از هذلولی یونانی - اغراق) - سبکی

شکلی متشکل از اغراق تصویری - "آنها پشته ای را بالای ابرها جارو کردند" ، "شراب مانند رودخانه جاری شد" (I. Krylov) ، "غروب آفتاب با صد و چهل خورشید سوخت" (V. Mayakovsky) ، "کل" جهان در کف دست شماست...» (در . ویسوتسکی). هذل انگاری ها مانند دیگر تروپ ها می توانند زبان اختصاصی و عمومی باشند. در گفتار روزمره، ما اغلب از چنین هذل‌گویی‌های زبانی عمومی استفاده می‌کنیم - صد بار دیده شده (شنیده شده)، «از مرگ بترس»، «در آغوشت خفه شو»، «تا زمین بخوری برقص»، «بیست بار تکرار کن» و غیره. ابزار سبکی مخالف هذلولی است - litotes (از یونانی litotes - سادگی، لاغری) یک چهره سبک است که از کم بیانی تأکید شده، تحقیر، سکوت تشکیل شده است: "یک پسر کوچک"، "... باید سر خود را به یک تیغه پایین خم کنید. از چمن...» (N. Nekrasov).

لیتوتا نوعی میوز است (از یونانی meiosis - کاهش، کاهش).

MEIOSIS بیانگر مفهوم کم بیان است

شدت ویژگی‌ها (نشانه‌های) اشیا، پدیده‌ها، فرآیندها: «وای»، «می‌خواهد»، «مناسب*»، «قابل تحمل» (درباره خوب)، «بی‌اهمیت»، «به سختی مناسب»، «بسیاری برای خواسته باقی می‌ماند» (در مورد بد). در این موارد، میوز یک نسخه تخفیف‌دهنده از نام مستقیم غیرقابل قبول اخلاقی است: ر. "پیرزن" - "زنی در سن بالزاک"، "نه در اولین جوانی خود"؛ "یک مرد زشت" - "سخت است که او را خوش تیپ خطاب کنی." Hyperbole و Litotes یک انحراف در یک جهت یا دیگری را در ارزیابی کمی یک شی مشخص می کنند و می توان آنها را در گفتار ترکیب کرد و به آن بیان بیشتری می بخشد. در آهنگ طنز روسی "Dunya the Thin-Spinner" خوانده می شود که "دنیا سه ساعت یدک کشید، سه نخ چرخید" و این نخ ها "از زانو نازک تر و از یک کنده چوب ضخیم تر" بودند. علاوه بر نویسنده، کلمات زبانی کلی نیز وجود دارد - "گربه گریه کرد"، "فقط یک پرتاب سنگ"، "نمی توان فراتر از بینی خود را دید".

Periphrasis (از یونانی periphrasis - از اطراف و من صحبت می کنم) نامیده می شود

یک عبارت توصیفی که به جای یک کلمه خاص ("کسی که این خطوط را می نویسد" به جای "من") یا عبارتی است که به جای نام یک شخص، شی یا پدیده با توصیف ویژگی های اساسی آنها یا نشانه ای استفاده می شود. از آنها ویژگی های مشخصه("پادشاه جانوران - شیر"، "آلبیون مه آلود" - انگلستان، "ونیز شمال" - سن پترزبورگ، "خورشید شعر روسی" - A. پوشکین).

تمثیل (از یونانی allegoria - تمثیل) شامل تصویری تمثیلی از یک مفهوم انتزاعی با استفاده از تصویری عینی و شبیه به زندگی است. تمثیل ها در ادبیات قرون وسطی ظاهر می شوند و منشأ خود را مدیون آداب و رسوم باستانی، سنت های فرهنگی و فولکلور هستند. منبع اصلی تمثیل ها حکایت های حیوانات است که در آن روباه تمثیل حیله گری، گرگ تمثیل خشم و طمع، قوچ حماقت، شیر قدرت، مار حکمت و غیره است. از زمان های قدیم تا زمان ما، تمثیل ها بیشتر در افسانه ها، تمثیل ها و سایر آثار طنز و طنز استفاده می شود. در ادبیات کلاسیک روسیه، تمثیل ها توسط M.E. سالتیکوف-شچدرین، A.S. گریبایدوف، N.V. گوگول، I.A. Krylov، V.V. مایاکوفسکی

کنایه (از یونانی eironeia - تظاهر) عبارت است از استفاده از یک نام یا یک عبارت کامل به معنای غیرمستقیم، مستقیماً در مقابل مستقیم، این یک انتقال بر خلاف قطبیت است. اغلب، کنایه در اظهارات حاوی ارزیابی مثبت به کار می رود که گوینده (نویسنده) آن را رد می کند. کجایی ای باهوش، توهم زده ای؟ - از قهرمان یکی از افسانه های I.A. می پرسد. کریلوا در Donkey's. ستایش به شکل توهین نیز می تواند طعنه آمیز باشد (به داستان "آفتاب پرست" اثر A.P. چخوف، شخصیت یک سگ مراجعه کنید).

آنافورا (از یونانی anaphora -ana دوباره + phoros bearing) - وحدت آغاز، تکرار صداها، تکواژها، کلمات، عبارات، ساختارهای ریتمیک و گفتاری در آغاز دوره های نحوی موازی یا خطوط شعری.

پل های تخریب شده توسط رعد و برق،

تابوت از قبرستان شسته شده (A.S. Pushkin) (تکرار صداها) ... دوشیزه چشم سیاه، اسب یال سیاه! (M.Yu. Lermontov) (تکرار تکواژها)

بیهوده نبود که بادها می وزیدند،

بیهوده نبود که طوفان آمد. (S.A. Yesenin) (تکرار کلمات)

قسم به زوج و فرد،

سوگند به شمشیر و جنگ حق. (A.S. پوشکین)

نتیجه گیری

در خاتمه این اثر متذکر می شوم که وسایل بیان، فیگورهای سبکی که گفتار ما را رسا می کند، متنوع است و شناخت آنها بسیار مفید است. یک کلمه، گفتار نشانگر فرهنگ عمومی یک فرد، هوش او، فرهنگ گفتار او است. به همین دلیل است که تسلط بر فرهنگ کلام و بهبود آن، به ویژه در زمان حاضر، برای نسل کنونی بسیار ضروری است. هر یک از ما موظف به پرورش نگرش محترمانه، محترمانه و مراقبتی نسبت به آن هستیم زبان مادریو هر یک از ما باید وظیفه خود بدانیم که در حفظ ملت، زبان و فرهنگ روسیه سهیم باشیم.

فهرست ادبیات استفاده شده

1. Golovin I.B. مبانی فرهنگ گفتار سن پترزبورگ: اسلوو، 1983.

2. روزنتال دی.ای. سبک عملی م.: دانش، 1987.

3. Rosenthal D.E., Golub I.B. اسرار سبک شناسی: قواعد گفتار خوب م.: زنانی، 1991.

4. فارمینا ال.جی. یاد بگیریم درست صحبت کنیم. م.: میر، 1992.

5. Dantsev D.D., Nefedova N.V. زبان روسی و فرهنگ گفتار برای دانشگاه های فنی. - Rostov n/D: Phoenix، 2002.

6. زبان روسی و فرهنگ گفتار: کتاب درسی / ویرایش. V.I. Maksimova - M.: Gardariki، 2000.

تدریس خصوصی

برای مطالعه یک موضوع به کمک نیاز دارید؟

متخصصان ما در مورد موضوعات مورد علاقه شما مشاوره یا خدمات آموزشی ارائه خواهند کرد.
درخواست خود را ارسال کنیدبا نشان دادن موضوع در حال حاضر برای اطلاع از امکان اخذ مشاوره.

مسیرها و فیگورهای سبک.

مسیرها(تروپوس یونانی - چرخش، چرخش گفتار) - کلمات یا اشکال گفتاری به معنای مجازی و تمثیلی. مسیرها عنصر مهمی از تفکر هنری هستند. انواع استعاره: استعاره، کنایه، سینکدوخ، هذل، لیتوت و غیره.

فیگورهای سبک- اشکال گفتاری که برای افزایش بیان یک جمله استفاده می شود: آنافورا، اپیفورا، بیضی، آنتی تز، موازی، درجه بندی، وارونگی و غیره.

هایپربولا (هذلولی یونانی - اغراق) - نوعی استناد مبتنی بر اغراق ("رودخانه های خون" ، "دریای خنده"). نویسنده با استفاده از اغراق، برداشت مورد نظر را تقویت می کند یا آنچه را که تمجید می کند و آنچه را مسخره می کند، تأکید می کند. هایپربولی قبلاً در حماسه های باستانی در میان مردمان مختلف، به ویژه در حماسه های روسی یافت می شود.
در ادبیات روسی، N.V. Gogol، Saltykov-Shchedrin و به ویژه

V. مایاکوفسکی ("من"، "ناپلئون"، "150،000،000"). در گفتار شاعرانه، هذل انگاری اغلب در هم تنیده می شودبا سایر ابزارهای هنری (استعاره، تجسم، مقایسه و غیره). مقابل - litotes

لیتوتا (یونانی litotes - سادگی) - یک استعاره در مقابل هذلولی. عبارتی فیگوراتیو، چرخشی از عبارت که حاوی یک کم بیان هنری از اندازه، قدرت یا اهمیت شی یا پدیده به تصویر کشیده شده است. Litotes در داستان های عامیانه یافت می شود: "پسری به اندازه یک انگشت"، "کلبه ای روی پاهای مرغ"، "مرد کوچکی به بزرگی یک ناخن".
نام دوم لیتوت ها میوز است. نقطه مقابل litotes استهذلولی

N. Gogol اغلب به litotes روی می آورد:
"آنقدر دهان کوچک که نمی توان بیش از دو قطعه را از دست داد" N. Gogol

استعاره(استعاره یونانی - انتقال) - استعاره، مقایسه مجازی پنهان، انتقال خصوصیات یک شی یا پدیده به دیگری بر اساس ویژگی های مشترک("کار در نوسان است"، "جنگل دست ها"، "شخصیت تاریک"، "قلب سنگی"...). در استعاره بر خلاف

در مقایسات، واژه‌های «مثل»، «انگار»، «انگار» حذف شده، اما دلالت دارند.

قرن نوزدهم، آهن،

واقعاً یک عصر بی رحمانه!

با تو در تاریکی شب بی ستاره

مرد بی خیال رها شده!

الف. بلوک

استعاره ها بر اساس اصل تجسم ("آب جاری")، شیء سازی ("اعصاب فولادی")، انتزاع ("زمینه فعالیت") و غیره شکل می گیرند. بخش های مختلف گفتار می توانند به عنوان یک استعاره عمل کنند: فعل، اسم، صفت استعاره به گفتار بیانی استثنایی می دهد:

در هر میخک، یاس بنفش معطر وجود دارد،
زنبوری در آواز می خزد...
زیر طاق آبی بالا رفتی
بر فراز انبوه ابرهای سرگردان...

A. Fet

استعاره یک مقایسه غیر متمایز است که در آن هر دو عضو به راحتی قابل مشاهده هستند:

با یک غلاف از موهای جوی تو
تو برای همیشه با من گیر کردی...
چشمان سگ گرد شد
ستاره های طلایی در برف...

S. Yesenin

علاوه بر استعاره کلامی، در خلاقیت هنریتصاویر استعاری یا استعاره های گسترده داشته باشید:

آخ که بوته سرم پژمرده شد
من در اسارت آهنگ مکیده شدم،
من محکوم به کار سخت احساسات هستم
چرخاندن سنگ آسیاب شعرها.

S. Yesenin

گاهی اوقات کل اثر نمایانگر یک تصویر استعاری گسترده و گسترده است.

متونیمی(متونیمیا یونانی - تغییر نام) - تروپ; جایگزین کردن یک کلمه یا عبارت با دیگری بر اساس معانی مشابه. استفاده از عبارات به معنای مجازی ("شیشه کف" - به معنای شراب در یک لیوان؛ "جنگل پر سر و صدا است" - به معنی درختان؛ و غیره).

سالن در حال حاضر پر است، جعبه ها درخشان هستند.

غرفه ها و صندلی ها، همه چیز در حال جوشیدن است...

ع.س. پوشکین

در کنایه، یک پدیده یا شی را با استفاده از کلمات و مفاهیم دیگر نشان می دهند. در عین حال، نشانه‌ها یا پیوندهایی که این پدیده‌ها را در کنار هم قرار می‌دهند حفظ می‌شوند. بنابراین، هنگامی که وی. مایاکوفسکی از یک سخنور فولادی در حال چرت زدن در غلاف صحبت می کند، خواننده به راحتی در این تصویر تصویری از یک هفت تیر را تشخیص می دهد. این تفاوت بین کنایه و استعاره است. ایده مفهوم در کنایه با کمک نشانه های غیر مستقیم یا معانی ثانویه ارائه می شود، اما این دقیقاً همان چیزی است که بیان شاعرانه گفتار را تقویت می کند:

شما شمشیرها را به یک جشن پربرکت هدایت کردید.

همه چیز با سر و صدا پیش روی شما سقوط کرد.
اروپا در حال مرگ بود. خواب قبر
بالای سرش آویزان شد...

A. پوشکین

ساحل جهنم کی است
مرا برای همیشه خواهد برد
وقتی برای همیشه به خواب می رود
پر، شادی من...

A. پوشکین

PERIPRASE (پریفراسیس یونانی - چرخش دور، تمثیل) - یکی از اشعار است که در آن نام یک شیء، شخص، پدیده با نشانی از علائم آن، به عنوان یک قاعده، مشخصه ترین آنها جایگزین می شود، که تصویری بودن گفتار را تقویت می کند. ("پادشاه پرندگان" به جای "عقاب"، "پادشاه جانوران" - به جای "شیر")

شخصی سازی(prosopopoeia, personification) - نوعی استعاره. انتقال خواص اشیای جاندار به بی جان (روح می خواند، رودخانه می نوازد...).

زنگ های من

گل های استپی!

چرا به من نگاه می کنی؟

آبی تیره؟

و برای چه چیزی تماس می گیرید؟

در یک روز شاد در ماه مه،

در میان علف های نتراشیده

تکان دادن سر؟

A.K. تولستوی

SYNECDOCH (یونانی synekdoche - همبستگی)- یکی از تروپ ها، نوعی کنایه، که شامل انتقال معنا از یک شی به شیء دیگر بر اساس رابطه کمی بین آنهاست. Synecdoche وسیله ای بیانی برای تایپ سازی است. رایج ترین انواع سینکدوخ:
1) بخشی از یک پدیده را به معنای کل می گویند:

و در درب -
کت های نخودی،
پالتو،
کت های پوست گوسفند...

وی. مایاکوفسکی

2) کل به معنای جزء - واسیلی ترکین در مبارزه مشت با یک فاشیست می گوید:

اوه، شما اینجا هستید! دعوا با کلاه ایمنی؟
خوب، آیا آنها یک دسته پست نیستند!

3) عدد مفرد به معنای عام و حتی عام:

در آنجا مردی از بردگی و زنجیر ناله می کند...

M. Lermontov

و نوه مغرور اسلاوها و فنلاندی ...

A. پوشکین

4) جایگزینی یک عدد با یک مجموعه:

میلیون ها نفر از شما ما تاریکی و تاریکی و تاریکی هستیم.

الف. بلوک

5) جایگزینی مفهوم عمومی با مفهومی خاص:

خودمان را با سکه زدیم. خیلی خوبه!

وی. مایاکوفسکی

6) جایگزینی مفهوم خاص با مفهوم عمومی:

"خب، بنشین، نورانی!"

وی. مایاکوفسکی

مقایسه - کلمه یا عبارتی که شامل تشبیه یک شی به شیء دیگر، یک وضعیت به دیگری است. («قوی چون شیر»، «گفت چنانکه برید»...). طوفان آسمان را با تاریکی می پوشاند،

گردبادهای برف در حال چرخش؛

جوری که جانور زوزه خواهد کشید،

بعد مثل بچه ها گریه می کند...

ع.س. پوشکین

زندگی گریگوری مانند یک استپ سوخته از آتش سیاه شد (م. شولوخوف). ایده سیاهی و تاریکی استپ آن احساس مالیخولیایی و دردناکی را در خواننده برمی انگیزد که با حالت گریگوری مطابقت دارد. انتقال یکی از معانی مفهوم - "استپ سوخته" به دیگری - وضعیت درونی شخصیت وجود دارد. گاهی برای مقایسه برخی پدیده ها یا مفاهیم، ​​هنرمند به مقایسه های دقیق متوسل می شود:

منظره استپ غم انگیز است، جایی که هیچ مانعی وجود ندارد،
مزاحم فقط چمن پر نقره ای،
آکویلون پرنده سرگردان است
و آزادانه گرد و غبار را از پیش روی خود می راند.
و همه جا، مهم نیست که چقدر هوشیارانه نگاه می کنید،
با نگاه دو سه درخت توس روبرو می شود،
که در زیر مه آبی قرار دارند
عصر در فاصله خالی سیاه می شوند.
پس زندگی خسته کننده است وقتی مبارزه ای وجود ندارد،
با نفوذ به گذشته، تشخیص داد
کارهای کمی وجود دارد که می توانیم در آن انجام دهیم، در اوج زندگی
او روح را سرگرم نخواهد کرد.
من باید عمل کنم، هر روز انجام می دهم
دوست دارم او را جاودانه کنم، مثل سایه
قهرمان بزرگ، و درک کنید
نمیتونم استراحت کردن یعنی چی

M. Lermontov

در اینجا، با کمک S. Lermontov دقیق، طیف وسیعی از تجربیات و تأملات غنایی را منتقل می کند.
مقایسه‌ها معمولاً با حروف ربط «به عنوان»، «انگار»، «انگار»، «دقیقا» و غیره به هم متصل می‌شوند. مقایسه‌های غیر اتحادیه نیز ممکن است:
"آیا من فرهای ظریف دارم؟ کتان شانه شده"N. Nekrasov. در اینجا حرف ربط حذف شده است. اما گاهی اوقات منظور نیست:
"اعدام در صبح، جشن معمول برای مردم" A. پوشکین.
برخی از اشکال مقایسه به صورت توصیفی ساخته شده اند و بنابراین با حروف ربط به هم مرتبط نیستند:

و او ظاهر می شود
روی در یا پنجره
ستاره اولیه درخشان تر است،
گل رز صبح تازه است.

A. پوشکین

او ناز است - بین خودمان می گویم -
طوفان شوالیه های دربار،
و شاید با ستاره های جنوب
مقایسه کنید، به ویژه در شعر،
چشمان چرکسی اش

A. پوشکین

نوع خاصی از مقایسه به اصطلاح منفی است:

خورشید سرخ در آسمان نمی درخشد،
ابرهای آبی او را تحسین نمی کنند:
سپس هنگام غذا روی تاج طلایی می نشیند
تزار مهیب ایوان واسیلیویچ نشسته است.

M. Lermontov

در این تصویر موازی دو پدیده، صورت نفی هم روشی برای مقایسه و هم روشی برای انتقال معانی است.
یک مورد خاص با فرم های مورد ابزاری که در مقایسه استفاده می شود نشان داده می شود:

وقتش است، زیبایی، بیدار شو!
چشمان بسته ات را باز کن،
به سمت شمال شفق قطبی
ستاره شمال باش

A. پوشکین

اوج نمی گیرم - مثل عقاب می نشینم.

A. پوشکین

اغلب مقایسه هایی در قالب حالت اتهامی با حرف اضافه "زیر" وجود دارد:
سرگئی پلاتنوویچ... با آتپین در اتاق غذاخوری نشسته بود که با کاغذ دیواری گران قیمت بلوط پوشانده شده بود...

م. شولوخوف.

تصویر -بازتاب هنری تعمیم یافته واقعیت که در قالب یک پدیده فردی خاص پوشیده شده است. شاعران در تصویر می اندیشند.

این باد نیست که بر جنگل خشمگین می شود،

جویبارها از کوه نمی‌ریختند،

مروز - فرمانده گشت

دور دارایی هایش می چرخد.

N.A. نکراسوف

تمثیل(الگوری یونانی - تمثیل) - تصویری خاص از یک شی یا پدیده واقعیت که جایگزین یک مفهوم یا تفکر انتزاعی می شود. شاخه سبز در دستان شخص از دیرباز تصویر تمثیلی از جهان بوده است، چکش تمثیلی از کار و غیره بوده است.
منشأ بسیاری از تصاویر تمثیلی را باید در سنت های فرهنگی قبایل، مردمان، ملت ها جستجو کرد: آنها بر روی پرچم ها، نشان ها، نشان ها یافت می شوند و شخصیتی پایدار به دست می آورند.
بسیاری از تصاویر تمثیلی به اساطیر یونان و روم باز می گردد. بنابراین، تصویر یک زن چشم بسته با فلس در دست - الهه Themis - تمثیلی از عدالت است، تصویر یک مار و یک کاسه تمثیل پزشکی است.
تمثیل به عنوان وسیله ای برای تقویت بیان شاعرانه به طور گسترده در داستان استفاده می شود. مبتنی بر همگرایی پدیده ها با توجه به همبستگی جنبه ها، کیفیت ها یا کارکردهای اساسی آنها است و در گروه استعاره های استعاری قرار می گیرد.

برخلاف استعاره، در تمثیل، معنای مجازی با یک عبارت، یک فکر کامل یا حتی یک اثر کوچک (افسانه، تمثیل) بیان می شود.

GROTESQUE (گروتسک فرانسوی - غریب، کمیک) - تصویری از افراد و پدیده ها به شکلی خارق العاده، زشت-کمیک، بر اساس تضادها و اغراق های تیز.

خشمگین مثل بهمن وارد جلسه می شوم

در راه نفرین های وحشی می زند.

و من می بینم: نیمی از مردم نشسته اند.

ای شیطان! نیمه دیگر کجاست؟

وی. مایاکوفسکی

ایرونی (یونانی eironeia - تظاهر) - بیان تمسخر یا فریب از طریق تمثیل. کلمه یا گزاره ای در متن گفتار معنایی در مقابل معنای لغوی به خود می گیرد یا آن را نفی می کند و در آن تردید ایجاد می کند.

بنده اربابان قدرتمند

با چه شجاعت بزرگواری

رعد و برق با آزادی بیان شما

همه کسانی که دهانشان بسته است.

F.I. تیوتچف

طعنه (به یونانی sarkazo، روشن - پاره کردن گوشت) - تحقیر، تمسخر سوزاننده؛ بالاترین درجه طنز

ASSONANCE (همخوانی فرانسوی - همخوانی یا پاسخ) - تکرار صداهای مصوت همگن در یک خط، بند یا عبارت.

ای بهار بی پایان و بی لبه -

رویایی بی پایان و بی پایان!

الف. بلوک

ALLITERATION (صداها)(لاتین ad - به، با و littera - حرف) - تکرار صامت های همگن، که به آیه بیان آهنگی خاصی می دهد.

عصر کنار دریا. آه های باد.

فریاد باشکوه امواج.

طوفانی در راه است. به ساحل می خورد

یک قایق سیاه بیگانه برای افسون ...

K. Balmont

کنایه (از لاتین allusio - شوخی، اشاره) - یک شکل سبک، اشاره ای از طریق یک کلمه مشابه یا ذکر یک واقعیت واقعی شناخته شده، واقعه تاریخی، یک اثر ادبی ("شکوه هروستراتوس").

آنافورا(آنافورا یونانی - انجام دادن) - تکرار کلمات اولیه، خط، بند یا عبارت.

تو هم بدبختی

شما نیز فراوان هستید

تو سرکوب شدی

شما قادر مطلق هستید

مادر روس!…

N.A. نکراسوف

آنتی تز (ضد یونانی - تضاد، مخالفت) - مخالفت شدید مفاهیم یا پدیده ها.
شما ثروتمند هستید، من بسیار فقیر هستم.

تو نثرنویسی، من شاعرم.

مثل خشخاش سرخ میشی

من مثل مرگ هستم، لاغر و رنگ پریده.

ع.س. پوشکین

تو هم بدبختی
شما نیز فراوان هستید
تو توانا هستی
تو هم ناتوانی...

N. Nekrasov

جاده های کمی طی شده، اشتباهات زیادی مرتکب شده اند...

S. Yesenin.

آنتی تز رنگ عاطفی گفتار را تقویت می کند و بر فکر بیان شده با کمک آن تأکید می کند. گاهی اوقات کل کار بر اساس اصل آنتی تز ساخته می شود

APOCOPE(آپوکوپه یونانی - قطع کردن) - کوتاه کردن مصنوعی یک کلمه بدون از دست دادن معنای آن.

...وقتی ناگهان از جنگل بیرون آمد

خرس به روی آنها دهان باز کرد ...

A.N. کریلوف

پارس کردن، خندیدن، آواز خواندن، سوت زدن و کف زدن،

شایعه انسانی و تاپ اسب!

ع.س. پوشکین

ASYNDETON (asyndeton) - جمله ای با عدم وجود ربط بین کلمات همگن یا بخش هایی از یک کل. چهره ای که به گفتار پویایی و غنا می بخشد.

شب، خیابان، فانوس، داروخانه،

نور بی معنی و کم.

حداقل ربع قرن دیگر زندگی کنید -

همه چیز اینگونه خواهد بود. هیچ نتیجه ای وجود ندارد.

الف. بلوک

MULTI-UNION(پلی سیندتون) - تکرار بیش از حد حروف ربط، ایجاد رنگ آمیزی لحنی اضافی. شکل مقابل استغیر اتحادیه

با کاهش سرعت گفتار با مکث های اجباری، polyunion تاکید می کند کلمات فردی، بیان آن را افزایش می دهد:

و امواج ازدحام می کنند و با عجله به عقب برمی گردند،
و دوباره می آیند و به ساحل می زنند...

M. Lermontov

و خسته کننده و غم انگیز است و کسی نیست که به او دست بدهد...

M.Yu. لرمانتوف

درجه بندی- از لات gradatio - gradualism) یک چهره سبکی است که در آن تعاریف به ترتیب خاصی گروه بندی می شوند - افزایش یا کاهش اهمیت عاطفی و معنایی آنها. درجه بندی صدای عاطفی آیه را تقویت می کند:

پشیمان نیستم، زنگ نمی زنم، گریه نمی کنم،
همه چیز مانند دود درختان سیب سفید خواهد گذشت.

S. Yesenin

وارونگی(لاتین inversio - تنظیم مجدد) - یک شکل سبک متشکل از نقض توالی دستوری پذیرفته شده گفتار. بازآرایی قسمت هایی از یک عبارت لحن بیانی منحصر به فردی به آن می دهد.

افسانه های باستانی عمیق

ع.س. پوشکین

با تیر از دربان رد می شود

از پله های مرمر بالا رفت

A. پوشکین

اکسی مورون(به یونانی oxymoron - شوخ-احمق) - ترکیبی از کلمات متضاد با معانی متضاد (جسد زنده، کوتوله غول پیکر، گرمای اعداد سرد).

موازی سازی(از parallelos یونانی - راه رفتن در کنار) - ترتیب یکسان یا مشابه عناصر گفتاری در قسمت های مجاور متن، ایجاد یک تصویر شاعرانه واحد.

امواج در دریای آبی می پاشند.

ستاره ها در آسمان آبی می درخشند.

A. S. پوشکین

ذهن شما به عمق دریاست.

روحت به بلندی کوههاست.

V. Bryusov

موازی بودن به ویژه در آثار هنر عامیانه شفاهی (حماسه ها، ترانه ها، شعرها، ضرب المثل ها) و افراد نزدیک به آنها در آنها مشخص است. ویژگی های هنریآثار ادبی ("آهنگ در مورد تاجر کلاشینکف" توسط M. Yu. Lermontov، "Who Lives in Rus'" اثر N. A. Nekrasov، "Vasily Terkin" اثر A. T، Tvardovsky).

موازی گرایی می تواند ماهیت موضوعی گسترده تری داشته باشد، به عنوان مثال، در شعر M. Yu "ابرهای آسمانی سرگردان ابدی هستند."

موازی سازی می تواند کلامی یا مجازی یا ریتمیک یا ترکیبی باشد.

پارسلاسیون- یک تکنیک نحوی بیانی برای تقسیم آهنگ یک جمله به بخش های مستقل که به صورت گرافیکی به عنوان جملات مستقل برجسته شده است. ("و دوباره. گالیور. ایستاده. خمیده." P. G. Antokolsky. "چقدر مودب! مهربان! خوب! ساده!" Griboedov. "میتروفانوف پوزخندی زد، قهوه را هم زد. او اخم کرد."

N. Ilyina. او به زودی با دختر دعوا کرد. و به همین دلیل است.» G. Uspensky.)

انتقال (Enjambement فرانسوی - گام برداشتن) - اختلاف بین تقسیم نحوی گفتار و تقسیم به شعر. هنگام انتقال، مکث نحوی در داخل یک آیه یا همیستیک قویتر از انتهای آن است.

پیتر بیرون می آید. چشماش

می درخشند. چهره اش وحشتناک است.

حرکات سریع است. او زیباست

او مثل رعد و برق خداست.

A. S. پوشکین

قافیه("ریتم" یونانی - هماهنگی، تناسب) - تنوع epiphora ; همخوانی انتهای خطوط شاعرانه، ایجاد احساس وحدت و خویشاوندی آنها. قافیه بر مرز بین ابیات تأکید می کند و آیات را به مصراع پیوند می دهد.

بیضی (به یونانی eleipsis - حذف، حذف) - شکلی از نحو شاعرانه مبتنی بر حذف یکی از اعضای یک جمله، که به راحتی در معنی (اغلب محمول) بازیابی می شود. این امر به پویایی و ایجاز گفتار دست می یابد و تغییر تنش در عمل را منتقل می کند. بیضی یکی از انواع پیش فرض است. در گفتار هنری، هیجان گوینده یا تنش عمل را منتقل می کند:

در خاکستر نشستیم، شهرها در خاک،
شمشیرها شامل داس و گاوآهن هستند.

وقتی از هنر و خلاقیت ادبی صحبت می‌کنیم، روی تأثیراتی متمرکز می‌شویم که هنگام مطالعه ایجاد می‌شود. آنها تا حد زیادی توسط تصویرسازی کار تعیین می شوند. در داستان و شعر، تکنیک های خاصی برای تقویت بیان وجود دارد. ارائه شایسته، سخنرانی عمومی - آنها همچنین به راه هایی برای ساختن گفتار رسا نیاز دارند.

برای اولین بار، مفهوم چهره های بلاغی، چهره های گفتاری، در میان سخنرانان ظاهر شد یونان باستان. به ویژه ارسطو و پیروانش به مطالعه و طبقه بندی آنها مشغول بودند. با بررسی جزئیات، دانشمندان تا 200 گونه را شناسایی کرده اند که زبان را غنی می کند.

ابزارهای گفتار بیانی بر اساس سطح زبان به موارد زیر تقسیم می شوند:

• آوایی؛
• واژگانی
• نحوی

استفاده از آوایی برای شعر سنتی است. صداهای موسیقی اغلب در شعر غالب است و به گفتار شاعرانه کیفیت آهنگین خاصی می بخشد. در ترسیم یک بیت از تاکید، ریتم و قافیه و ترکیب صداها برای تاکید استفاده می شود.

آنافورا- تکرار صداها، کلمات یا عبارات در ابتدای جملات، سطرهای شاعرانه یا مصرع ها. "ستاره های طلایی چرت زدند ..." - تکرار صداهای اولیه ، یسنین از آنافورای آوایی استفاده کرد.

و در اینجا نمونه ای از آنافورای واژگانی در اشعار پوشکین است:

به تنهایی از لاجوردی شفاف عبور می کنی،
تو به تنهایی سایه ای کسل کننده انداختی،
تو به تنهایی روز شادی را غمگین کردی.

Epiphora- یک تکنیک مشابه، اما بسیار کمتر رایج، که در آن کلمات یا عبارات در انتهای سطرها یا جملات تکرار می شوند.

استفاده وسایل واژگانیهمراه با یک کلمه، واژگان، و همچنین عبارات و جملات، نحو، به عنوان یک سنت خلاقیت ادبی محسوب می شود، اگرچه در شعر نیز به طور گسترده یافت می شود.

به طور متعارف، تمام ابزارهای بیان زبان روسی را می توان به استناد و چهره های سبک تقسیم کرد.

مسیرها

تروپ ها استفاده از کلمات و عبارات در معنای مجازی است. مسیرها گفتار را تصویری تر، زنده و غنی تر می کنند. برخی از اشعار و نمونه های آنها در آثار ادبی در زیر فهرست شده است.

لقب- تعریف هنری نویسنده با استفاده از آن، لغات عاطفی اضافی و ارزیابی خود را به کلمه می دهد. برای درک اینکه چگونه یک لقب با یک تعریف معمولی متفاوت است، باید هنگام خواندن بفهمید که آیا این تعریف معنای جدیدی به کلمه می دهد؟ در اینجا یک آزمایش ساده است. مقایسه: اواخر پاییز - پاییز طلایی، اوایل بهار - بهار جوان، نسیم آرام - نسیم ملایم.

شخصیت پردازی- انتقال نشانه های موجودات زنده به اشیاء بی جان، طبیعت: "صخره های تاریک به نظر سخت ...".

مقایسه- مقایسه مستقیم یک شی یا پدیده با دیگری. "شب تاریک است، مانند یک جانور ..." (تیوتچف).

استعاره- انتقال معنای یک کلمه، شی، پدیده به کلمه دیگر. شناسایی شباهت ها، مقایسه ضمنی.

"در باغ آتشی سرخ رنگ است که می سوزد..." (یسنین). قلم موهای روون شاعر را به یاد شعله آتش می اندازد.

کنایه- تغییر نام انتقال یک خاصیت یا معنی از شیئی به شیء دیگر بر اساس اصل مجاورت. "کسی که نمد دارد، بیایید بحث کنیم" (ویسوتسکی). در نمد (مواد) - در کلاه نمدی.

Synecdoche- نوعی کنایه. انتقال معنای یک کلمه به کلمه دیگر بر اساس پیوند کمی: مفرد - جمع، جزء - کل. "همه ما به ناپلئون ها نگاه می کنیم" (پوشکین).

کنایه- استفاده از یک کلمه یا عبارت به معنای وارونه و تمسخر آمیز. به عنوان مثال، توسل به الاغ در افسانه کریلوف: "آیا تو دیوانه ای، باهوش؟"

هایپربولا- یک عبارت مجازی حاوی اغراق گزاف. ممکن است به اندازه، معنا، قدرت و سایر ویژگی ها مربوط باشد. لیتوتا، برعکس، یک دست کم گرفتن گزاف است. Hyperbole اغلب توسط نویسندگان و روزنامه نگاران استفاده می شود و litotes بسیار کمتر رایج است. نمونه ها Hyperbole: "غروب خورشید با صد و چهل خورشید سوخت" (V.V. Mayakovsky). لیتوتا: «مرد کوچکی با ناخن».

تمثیل- یک تصویر، صحنه، تصویر، شی خاص که به صورت بصری یک ایده انتزاعی را نشان می دهد. نقش تمثیل این است که زیرمتن را پیشنهاد کند، تا فرد را مجبور کند که در هنگام خواندن به دنبال معنای پنهان بگردد. به طور گسترده در افسانه استفاده می شود.

الوگیسم- نقض عمدی ارتباطات منطقی به منظور کنایه. "آن زمیندار احمق بود، روزنامه "جلیقه" را می خواند و بدنش نرم، سفید و خرد شده بود." (سالتیکوف-شچدرین). نویسنده عمداً مفاهیم ناهمگون منطقی را در شمارش مخلوط می کند.

گروتسک- یک تکنیک خاص، ترکیبی از هذل و استعاره، یک توصیف فوق العاده سورئال. یک استاد برجسته گروتسک روسی N. Gogol بود. داستان او "دماغ" بر اساس استفاده از این تکنیک است. در هنگام خواندن این اثر، ترکیبی از پوچ و معمولی تأثیر ویژه ای می گذارد.

چهره های گفتاری

در ادبیات نیز از چهره های سبک استفاده می شود. انواع اصلی آنها در جدول نشان داده شده است:

تکرار کنید	در ابتدا، پایان، در محل اتصال جملات	این گریه و تار این گله ها، این پرندگان
آنتی تز	مخالفت متضاد اغلب استفاده می شود.	موهای بلند، ذهن کوتاه
درجه بندی	ترتیب مترادف ها به ترتیب افزایش یا کاهش	سوختن، سوختن، درخشش، انفجار
اکسی مورون	اتصال تضادها	یک جسد زنده، یک دزد صادق.
وارونگی	ترتیب کلمات تغییر می کند	او دیر آمد (او دیر آمد).
موازی سازی	مقایسه به صورت کنار هم قرار گرفتن	باد شاخه های تیره را تکان داد. دوباره ترس در وجودش موج زد.
بیضی	حذف یک کلمه ضمنی	کنار کلاه و بیرون از در (آن را گرفت و بیرون رفت).
بسته بندی	تقسیم یک جمله به جمله های جداگانه	و من دوباره فکر می کنم. درباره شما
چند اتحادیه	اتصال از طریق تکرار حروف ربط	و من و تو و همه ما با هم
آسیندتون	حذف اتحادیه ها	تو، من، او، او - با هم کل کشور.
تعجب بلاغی، سوال، توسل.	برای تقویت احساسات استفاده می شود	چه تابستانی! چه کسی، اگر ما نباشیم؟ گوش کن، کشور!
پیش فرض	قطع گفتار بر اساس حدس، برای بازتولید هیجان قوی	بیچاره برادرم...اعدام...فردا سحر!
واژگان عاطفی-ارزیابی	کلمات بیان کننده نگرش و همچنین ارزیابی مستقیم نویسنده	سرسپردگی، کبوتر، دانسه، دژخیمان.

تست "وسایل بیان هنری"

برای آزمایش درک خود از مطالب، یک تست کوتاه انجام دهید.

متن زیر را بخوانید:

«آنجا جنگ بوی بنزین و دوده، آهن سوخته و باروت می داد، با ردهای کاترپیلار خراشیده می شد، از مسلسل ها جیغ می کشید و در برف می افتاد و دوباره زیر آتش بلند می شد...»

یعنی چی بیان هنریدر گزیده ای از رمان کی سیمونوف استفاده شده است؟

سوئدی، روسی - چاقو، برش، برش.

ضرب طبل، کلیک، سنگ زنی،

رعد اسلحه، پا زدن، ناله، ناله،

و مرگ و جهنم از هر طرف.

A. پوشکین

پاسخ آزمون در انتهای مقاله آمده است.

زبان رسا، اول از همه، تصویری درونی است که هنگام خواندن کتاب، گوش دادن به ارائه شفاهی یا ارائه به وجود می آید. برای دستکاری تصاویر، تکنیک های بصری مورد نیاز است. به اندازه کافی از آنها در زبان بزرگ و قدرتمند روسی وجود دارد. از آنها استفاده کنید و شنونده یا خواننده تصویر خود را در الگوی گفتار شما پیدا خواهد کرد.

زبان بیانی و قوانین آن را مطالعه کنید. خودتان تعیین کنید که چه چیزی در اجراهایتان، در نقاشیتان کم است. فکر کنید، بنویسید، آزمایش کنید و زبان شما به ابزاری مطیع و سلاح شما تبدیل خواهد شد.

جواب تست

کی سیمونوف. تجسم جنگ در گذر. متونیمی: سربازان زوزه کش، تجهیزات، میدان نبرد - نویسنده از نظر ایدئولوژیکی آنها را به تصویری تعمیم یافته از جنگ متصل می کند. تکنیک های زبان بیانی مورد استفاده عبارتند از چند اتحاد، تکرار نحوی، موازی. از طریق این ترکیب تکنیک های سبکی هنگام خواندن، تصویری احیا شده و غنی از جنگ ایجاد می شود.

A. پوشکین. شعر در سطرهای اول فاقد حروف ربط است. به این ترتیب تنش و شدت نبرد منتقل می شود. در طراحی آوایی صحنه، صدای «ر» در ترکیب‌های مختلف نقش ویژه‌ای دارد. هنگام خواندن، پس‌زمینه‌ای غوغایی و غرشی ظاهر می‌شود که از نظر ایدئولوژیکی سر و صدای نبرد را منتقل می‌کند.

اگر در حین پاسخ دادن به آزمون نتوانستید پاسخ های صحیح را بدهید، ناراحت نشوید. فقط مقاله را دوباره بخوانید.

گفتار کامل، غنی، دقیق و واضح به بهترین وجه افکار، احساسات و ارزیابی های موقعیت را منتقل می کند. از این رو موفقیت در همه تلاش ها، زیرا گفتار درست ساخته شده ابزار بسیار دقیقی برای متقاعدسازی است. در اینجا به اختصار بیان می کنیم که یک فرد برای رسیدن به نتیجه مطلوب از دنیای اطراف خود هر روز به چه بیانی نیاز دارد و کدام یک برای پر کردن زرادخانه گفتار بیانی از ادبیات.

بیان خاص زبان

شکلی کلامی که می تواند توجه شنونده یا خواننده را به خود جلب کند و از طریق تازگی ، اصالت ، غیرمعمول بودن ، با انحراف از معمول و روزمره ، تأثیر قوی بر او بگذارد - این بیان زبانی است.

هر وسیله بیان هنری در اینجا به خوبی کار می کند، به عنوان مثال، استعاره، نوشتن صدا، هذل گویی، شخصیت پردازی و بسیاری دیگر شناخته شده است. تسلط بر تکنیک ها و روش های خاص در ترکیب هر دو صدا در کلمات و واحدهای عبارتی ضروری است.

واژگان، عبارات، ساختار دستوری و ویژگی های آوایی نقش بسیار زیادی دارند. هر وسیله بیان هنری در ادبیات در تمام سطوح مهارت زبانی کار می کند.

آواشناسی

نکته اصلی در اینجا نوشتن صدا است، یک نوع خاص که مبتنی بر ایجاد تصاویر صوتی از طریق تکرار صدا است. شما حتی می توانید صداهای دنیای واقعی را تقلید کنید - چهچه، سوت، صدای باران و غیره، تا با آن احساسات و افکاری که باید در شنونده یا خواننده برانگیخته شود، تداعی شود. این هدف اصلی است که ابزار بیان هنری باید به آن دست یابد. بیشتر اشعار ادبی شامل نمونه‌هایی از onomatopoeia است: «در نیمه‌شب...» Balmont به‌ویژه اینجا خوب است.

تقریباً همه شاعران عصر نقره از ضبط صدا استفاده می کردند. لرمانتوف، پوشکین، بوراتینسکی خطوط فوق العاده ای از خود به جا گذاشتند. سمبولیست ها یاد گرفتند که هم ایده های شنیداری و دیداری، حتی بویایی، چشایی و لامسه را برانگیزند تا تخیل خواننده را به سمت تجربه احساسات و عواطف خاص سوق دهند.

دو نوع اصلی وجود دارد که به طور کامل ابزارهای صوتی نوشتاری بیان هنری را آشکار می کنند. نمونه هایی از بلوک و آندری بلی، آنها بسیار اغلب استفاده می کردند همخوانی- تکرار همان مصوت ها یا صداهای مشابه. نوع دوم - آلتراسیون، که اغلب در پوشکین و تیوتچف یافت می شود، تکرار صداهای همخوان است - یکسان یا مشابه.

واژگان و اصطلاحات

ابزار اصلی بیان هنری در ادبیات، ترانه‌هایی هستند که موقعیت یا شیئی را با استفاده از کلمات به معنای مجازی خود به‌طور بیانی به تصویر می‌کشند. انواع اصلی مسیرها: مقایسه، لقب، تجسم، استعاره، پریفراسیس، لیتوت و هذل، کنایه.

علاوه بر تروپ، ابزارهای ساده و مؤثری برای بیان هنری وجود دارد. مثال ها:

• متضاد، مترادف، متضاد، متضاد;
• واحدهای عبارتی؛
• واژگانی که از نظر سبکی رنگی هستند و واژگانی که به صورت محدود استفاده می شود.

نکته آخر شامل آرگوت، اصطلاحات تخصصی و حتی واژگانی است که در جامعه شایسته پذیرفته نیست. متضادها گاهی مؤثرتر از هر الگویی هستند: چقدر تمیزی -یک نوزاد در حال شنا در یک گودال مترادف ها رنگارنگی و دقت گفتار را افزایش می دهند. عبارت شناسی خوشایند است زیرا گیرنده چیزهای آشنا را می شنود و سریعتر تماس برقرار می کند. این پدیده های زبانی نیستند معنی مستقیمبیان هنری نمونه ها نسبتاً غیر خاص هستند، برای یک عمل یا متن خاص مناسب هستند، اما می توانند به میزان قابل توجهی روشنایی تصویر را اضافه کنند و بر مخاطب تأثیر بگذارند. زیبایی و سرزندگی کلام کاملاً به این بستگی دارد که از چه ابزاری برای ایجاد بیان هنری در آن استفاده شده است.

عنوان و مقایسه

لقب یک کاربرد یا افزودنی است که از یونانی ترجمه شده است. با استفاده از یک تعریف مجازی مبتنی بر مقایسه پنهان، یک ویژگی اساسی را که در یک زمینه خاص مهم است، یادداشت می کند. بیشتر اوقات این یک صفت است: مالیخولیا سیاه، صبح خاکستری و غیره، اما می تواند نامی برای اسم، قید، مضارع، ضمیر یا هر بخش دیگری از گفتار باشد. ما می توانیم القاب به کار رفته را به ابزارهای زبانی عمومی، شعر عامیانه و ابزار بیان هنری نویسنده فردی تقسیم کنیم. نمونه هایی از همه سه نوع: سکوت مرگبار، همکار خوب، گرگ و میش فرفری. را می توان به طور متفاوت تقسیم کرد - به تصویری و بیانی: در مه آبی، شب ها دیوانهاما هر گونه تقسیم، البته، بسیار مشروط است.

مقایسه، مقایسه یک پدیده، مفهوم یا شیء با دیگری است. نباید با استعاره اشتباه شود، جایی که نام ها در مقایسه با یکدیگر قابل تعویض هستند، هر دو موضوع، ویژگی ها، اعمال و غیره باید نامگذاری شوند. به عنوان مثال: درخشش، مثل یک شهاب سنگ. شما می توانید به روش های مختلف مقایسه کنید.

• مورد ابزاری (جوانان بلبلپرواز کرد)؛
• درجه مقایسه ای یک قید یا صفت (چشم سبزتردریا)؛
• اتحادیه ها انگار، انگارو غیره ( مثل یک جانوردر به صدا در آمد)
• کلمات مشابه، مشابهو غیره (چشمانت شبیه دو مه);
• مقایسه ای بندهای فرعی(برگ های طلایی در برکه می چرخیدند، مثل گله ای از پروانه ها که به سمت ستاره پرواز می کنند).

در شعر عامیانه اغلب از مقایسه های منفی استفاده می شود: این یک تاپ اسب نیست...شاعران اغلب با استفاده از این وسیله بیان هنری آثاری می سازند که حجم بسیار بالایی دارند. این را می توان در ادبیات کلاسیک ها، به عنوان مثال، در اشعار کولتسف، تیوتچف، سوریانین، نثر گوگول، پریشوین و بسیاری دیگر مشاهده کرد. افراد زیادی از آن استفاده کردند. این احتمالاً محبوب ترین وسیله بیان هنری است. در ادبیات همه جا وجود دارد. علاوه بر این، متون علمی، ژورنالیستی و محاوره ای را با همان اهتمام و موفقیت ارائه می دهد.

استعاره و تجسم

یکی دیگر از ابزارهای بسیار پرکاربرد بیان هنری در ادبیات استعاره است که در یونانی به معنای انتقال است. کلمه یا جمله به صورت مجازی استفاده می شود. اساس در اینجا شباهت بی قید و شرط اشیاء، پدیده ها، اعمال و غیره است. بر خلاف تشبیه، استعاره فشرده تر است. فقط چیزی را می دهد که این یا آن با آن مقایسه می شود. شباهت می تواند بر اساس شکل، رنگ، حجم، هدف، احساس و غیره باشد. (کلیدوسکوپی از پدیده ها، بارقه ای از عشق، دریایی از نامه ها، گنجینه ای از شعر). استعاره ها را می توان به معمولی (زبان عمومی) و هنری تقسیم کرد: دست های طلاییو ستاره هیجان الماس). استعاره های علمی در حال حاضر در حال استفاده هستند: سوراخ ازن، باد خورشیدیو غیره موفقیت گوینده و نویسنده متن بستگی به این دارد که از چه ابزار بیان هنری استفاده شود.

نوعی استعاره، شبیه به استعاره، تجسم است که نشانه های موجود زنده به اشیا، مفاهیم یا پدیده های طبیعی منتقل می شود: خواب آلود به رختخواب رفتمه، روز پاییزی رنگ پریده شد و بیرون رفت -شخصیت پردازی پدیده های طبیعی، که به ویژه اغلب اتفاق می افتد، کمتر جهان عینی شخصیت می شود - به آننسکی "ویولن و کمان"، مایاکوفسکی "ابر در شلوار"، مامین-سیبیریاک با او نگاه کنید. چهره خوش اخلاق و دنج در خانه"و خیلی بیشتر. حتی در زندگی روزمره ما دیگر متوجه شخصیت پردازی نمی شویم: دستگاه می گوید هوا در حال شفا است، اقتصاد در حال حرکت استو غیره بعید است که راه های بهتری از این وسیله بیان هنری وجود داشته باشد، نقاشی گفتار رنگارنگ تر از شخصیت پردازی.

کنایه و سینکدوخ

مترجمی از یونانی به معنای تغییر نام است، یعنی نام از موضوعی به موضوع دیگر منتقل می شود که اساس آن مجاورت است. استفاده از وسایل بیان هنری به ویژه مانند کنایه برای راوی بسیار تزیینی است. اتصالات بر اساس اصل مجاورت می توانند به شرح زیر باشند:

• مطالب و مطالب: سه بشقاب بخور;
• نویسنده و اثر: هومر را سرزنش کرد;
• عمل و ابزار آن: محکوم به شمشیر و آتش;
• موضوع و مطالب موضوعی: روی طلا خورد;
• مکان و شخصیت ها: شهر پر سر و صدا بود.

متونیمی ابزارهای بیان هنری کلام را با آن تکمیل می کند، وضوح، دقت، تصویرسازی، دیده شدن و مانند هیچ عنوان دیگر، لکونیسم اضافه می شود. بی جهت نیست که هم نویسندگان و هم نویسندگان از آن استفاده می کنند.

به نوبه خود ، نوعی از کنایه - synecdoche ، ترجمه شده از یونانی - همبستگی نیز مبتنی بر جایگزینی معنای یک پدیده با معنای دیگری است ، اما فقط یک اصل وجود دارد - رابطه کمی بین پدیده ها یا اشیاء. می توانید آن را به این شکل انتقال دهید:

• کمتر به بیشتر (به آن پرنده پرواز نمی کند، ببر راه نمی رود.نوشیدنی بخور یک لیوان);
• جزء به کل ( ریشچرا ساکتی؟ مسکوتحریم ها را تایید نکردند).

حواشی، یا بازنویسی

شرح، یا جمله توصیفی، ترجمه شده از یونانی - عبارتی که به جای کلمه یا ترکیبی از کلمات استفاده می شود - است نقل قول. به عنوان مثال، پوشکین "آفرینش پیتر" را می نویسد و همه می فهمند که منظور او پترزبورگ بوده است. نقل قول موارد زیر را به ما امکان می دهد:

• مشخص کردن ویژگی های اصلی شیئی که به تصویر می کشیم؛
• پرهیز از تکرار (توتولوژی)؛
• آنچه به تصویر کشیده شده است را به وضوح ارزیابی کنید.
• به متن رقت و حماقت والا بدهید.

نقل قول فقط در سبک تجاری و رسمی ممنوع است، اما در برخی دیگر به وفور یافت می شود. در گفتار محاوره ای اغلب با کنایه همراه است و این دو وسیله بیان هنری را در هم می آمیزد. زبان روسی با ادغام ترانه های مختلف غنی شده است.

هایپربولی و لیتوت ها

با اغراق گزاف یک علامت یا نشانه های یک شی، عمل یا پدیده - این یک هذل است (از یونانی به عنوان اغراق ترجمه شده است). لیتوتا، برعکس، دست کم گرفته شده است.

افکار داده می شود شکل غیر معمول، رنگ آمیزی عاطفی روشن، متقاعد کننده بودن ارزیابی. آنها به ویژه در ایجاد تصاویر کمیک خوب هستند. آنها در روزنامه نگاری به عنوان مهمترین ابزار بیان هنری مورد استفاده قرار می گیرند. در ادبیات نمی توان بدون این ترفندها کار کرد: پرنده کمیاباز گوگول پرواز خواهد کردفقط تا وسط دنیپر؛ گاوهای کوچککریلوف تقریباً در همه آثار هر نویسنده ای موارد مشابه زیادی دارد.

کنایه و کنایه

این کلمه از یونانی ترجمه شده به معنای تظاهر است که کاملاً با استفاده از این استعار مطابقت دارد. برای تمسخر به چه ابزارهای بیان هنری نیاز است؟ این بیانیه باید مخالف معنای مستقیم آن باشد، زمانی که یک ارزیابی کاملاً مثبت، تمسخر را پنهان می کند: سر هوشمند- توسل به الاغ در افسانه کریلوف نمونه ای از این است. " غرق نشدنی قهرمان"- کنایه ای که در چارچوب روزنامه نگاری استفاده می شود، جایی که اغلب گیومه ها یا پرانتزها قرار می گیرند. ابزار ایجاد بیان هنری توسط آن تمام نمی شود. همانطور که کنایه تا بالاترین درجه - شیطانی، طعنه آمیز - اغلب استفاده می شود: تضاد بین بیان شده و ضمنی، و همچنین قرار گرفتن در معرض عمدی ناخوشایند و تیز - دست خط او. من معمولا در مورد طعم صدف و نارگیل فقط با کسانی که آنها را خورده اند بحث می کنم.(ژوانتسکی). الگوریتم طعنه زنجیره ای از چنین اقداماتی است: یک پدیده منفی باعث خشم و عصبانیت می شود، سپس واکنشی رخ می دهد - آخرین درجه باز بودن احساسی: خوک های تغذیه شده بدتر از گرگ های گرسنه هستند. با این حال، طعنه باید تا حد امکان با دقت استفاده شود. و نه اغلب، مگر اینکه نویسنده یک طنزپرداز حرفه ای باشد. گوینده طعنه اغلب خود را باهوش تر از دیگران می داند. با این حال ، در نتیجه یک طنزپرداز موفق نشد عشق را بدست آورد. خود او و ظاهرش همیشه به این بستگی دارد که از چه ابزارهای بیان هنری در متن ارزشیابی استفاده می شود. طعنه یک سلاح قدرتمند مرگبار است.

ابزار غیر خاص واژگان زبان

مترادف‌ها به گفتار کمک می‌کنند ظریف‌ترین رنگ‌ها و بیان احساسی را داشته باشند. به عنوان مثال، می توانید برای تاکید بیشتر به جای "دویدن" از کلمه "مسابقه" استفاده کنید. و نه تنها برای او:

• شفاف سازی خود فکر و انتقال کوچکترین سایه های معنا.
• ارزیابی تصویر شده و نگرش نویسنده؛
• افزایش شدید بیان؛
• افشای عمیق تصویر

همچنین بسیار خوب است وسیله بیانیمتضادها نیز وجود دارد. آنها ایده را روشن می کنند، با تضادها بازی می کنند و این یا آن پدیده را به طور کامل توصیف می کنند: کاغذ باطله براق یک سیل است و داستان واقعی یک قطره چکان است. متضادها همچنین باعث ایجاد تکنیکی می شوند که به طور گسترده مورد تقاضای نویسندگان است - آنتی تز.

بسیاری از نویسندگان، و فقط نویسندگان شوخ، با کمال میل با کلماتی بازی می کنند که صدا و حتی املای یکسانی دارند، اما معانی متفاوتی دارند: مرد باحالو آب جوش، و همچنین بانک شیب دار؛ آردو آرد؛ سهدر دفتر خاطرات و سهبا دقت رنگ کنید و یک شوخی: آیا باید به حرف رئیس خود گوش دهید؟ همین، اخراجم کن... و اخراجم کردند. همگرا و همفون.

کلماتی که از نظر املایی و صوت شبیه به هم هستند، اما مطلقاً دارند معانی مختلف، همچنین اغلب به عنوان جناس استفاده می شوند و در صورت استفاده ماهرانه قدرت بیانی کاملی دارند. تاریخ هیستری است; متر - میلی مترو غیره

لازم به ذکر است که از وسایل غیراصولی بیان هنری مانند مترادف، متضاد، متضاد و متجانس در سبک های رسمی و تجاری استفاده نمی شود.

عبارت شناسی

در غیر این صورت، اصطلاحات، یعنی عبارات آماده عبارت، نیز به گوینده یا نویسنده فصاحت می افزایند. تصویرسازی اساطیری، بالا یا محاوره ای، با ارزیابی بیانی - مثبت یا منفی ( سرخ کردنی کوچکو سیب چشمت، گردنت را صابون کنو شمشیر داموکلس) - همه اینها تصویرسازی متن را با وضوح بیشتر می کند و تزئین می کند. نمک واحدهای عبارت شناسی یک گروه خاص است - کلمات قصار. عمیق ترین افکار در کوتاه ترین اجرا. آسان به خاطر سپردن. اغلب استفاده می شود، مانند سایر ابزارهای بیان، این نیز شامل ضرب المثل ها و ضرب المثل ها می شود.