≡× CARDÁPIO

• Interior
• Janela
• Paredes
• Projetos
• Os prédios

A história é uma pequena trilogia. Pequena trilogia. Críticas sobre a trilogia

As histórias de Anton Pavlovich Chekhov "O Homem em um Caso", "Gooseberries" e "Sobre o Amor" são combinadas em um ciclo chamado "Pequena Trilogia". Os protagonistas desta obra são companheiros de caça: Burkin, Ivan Ivanovich e Alyokhin. Cada um deles conta uma das três histórias. Esta trilogia resolve o problema das pessoas, sua felicidade e infortúnio.

“The Man in the Case” é a história que abre a trilogia. O tema da “vida de caso” é expresso mais claramente aqui.

Nossos especialistas podem verificar sua redação de acordo com os critérios do Exame Estadual Unificado

Especialistas do site Kritika24.ru
Professores das principais escolas e atuais especialistas do Ministério da Educação da Federação Russa.

Burkin conta a história de Belikov, um homem que tentou “cercar-se de uma concha”: em bom tempo Saía de casaco, galochas e guarda-chuva, escondia todas as suas coisas numa mala, usava óculos escuros, cobria as orelhas com algodão e escondia o rosto no colarinho. E até “Belikov também tentou esconder seus pensamentos em um caso”: ele amava apenas aqueles artigos e circulares em que algo era proibido. E, no entanto, estas “considerações de caso” levaram o herói à morte. Tendo brigado com o irmão de Varenka por causa deles, Belikov caiu da escada. A garota viu isso e riu. O herói ofendido voltou para casa, deitou-se e morreu um mês depois. Belikov, no entanto, realizou o desejo de deixar a sociedade, ele foi encerrado em um “caso” para sempre; Mas o herói alcançou a felicidade? Não.

"Gooseberry" é a segunda história da trilogia. O tema da “casidade” está presente de forma um pouco mais sutil do que na primeira história. Desta vez, Ivan Ivanovich conta a história de vida de seu irmão Nikolai, que também procurou entrar no “caso”. Ele sonhava com uma propriedade com groselhas. O desejo do herói acaba se tornando realidade, mas ele também permanece infeliz: Nikolai se degrada, leva sua esposa à sepultura com mesquinhez e economia, perde tudo o que já teve, inclusive sua humanidade.

“About Love” é a última história da trilogia. Nele, o tema principal da obra soa de forma mais sutil. Como o título sugere, esta é uma história sobre relacionamentos amorosos Alyokhin conversa com Anna Alekseevna Luganovich. Este herói aparece diante de nós muito pessoa inteligente, porém, ele não consegue entender o que está acontecendo entre ele e sua amada, fingindo ser amiga dela. Anna Alekseevna é casada, então uma declaração de amor certamente terá consequências. Alekhine não consegue resolver este problema, sair do “caso” e explicar-se à sua amada. Mesmo assim, ele perde o amor e permanece infeliz.

Resumindo tudo o que foi dito acima, podemos dizer que cada herói da história é um homem de negócios. Ele não gosta de sair da sua zona de conforto, da sua “concha”. Os heróis desta trilogia se esforçam para realizar desejos estranhos, mas não são felizes.

Atualizado: 03/05/2018

Atenção!
Se você notar um erro ou digitação, destaque o texto e clique Ctrl+Enter.
Ao fazer isso, você proporcionará benefícios inestimáveis ​​ao projeto e a outros leitores.

Obrigado pela sua atenção.

Em 1898, três histórias de Chekhov foram impressas - “O Homem em um Caso”, “Gooseberry” e “Sobre o Amor”, unidas não apenas por uma ideia comum do autor, mas também por uma composição semelhante (“uma história dentro de uma história” ). O próprio título do primeiro trabalho deste ciclo é significativo. É construído sobre um claro contraste, antítese: Humano E caso. Belikov se esconde do mundo, limitando ao máximo seu espaço, preferindo uma caixa apertada e escura a uma vida ampla e livre, que se torna um símbolo da inércia, indiferença e imobilidade filisteu. Há algo mortal e desumano em Belikov, um professor da antiga língua grega (morta). Só quando já estava deitado no caixão, “a sua expressão era mansa, agradável, até alegre, como se estivesse feliz por ter finalmente sido colocado num caso do qual nunca mais sairia”. No entanto, a morte de Belikov ainda não significou vitória sobre Belikovismo...

O irmão de Ivan Ivanovich (um dos narradores), um “homem gentil e manso”, tendo realizado o sonho de sua vida e comprado uma propriedade, torna-se como um porco (“Gooseberry”). Sua história dá ao narrador um motivo para entrar em polêmica com a ideia de uma das histórias folclóricas de L. Tolstoi: “Costuma-se dizer que uma pessoa só precisa de três arshins de terra. Mas três arshins são necessários para um cadáver, não para uma pessoa... Uma pessoa não precisa de três arshins de terra, nem de uma propriedade, mas de todo Terra, toda a natureza, onde no espaço aberto ele pudesse demonstrar todas as propriedades e características do seu espírito livre.” Assim, a imagem artística do espaço torna-se uma das principais formas de expressão do conceito do autor. Um espaço estreito e fechado (uma caixa, três arshins, uma propriedade) contrasta com uma extensão sem precedentes - todo o globo necessário para uma pessoa livre.

A pequena trilogia termina com o conto “Sobre o Amor”, no qual continua o estudo do problema da “casidade”. Também em “Groselha” Ivan. Ivanovich disse: “... essas propriedades são os mesmos três arshins de terra. Sair da cidade, da luta, do barulho do dia a dia, sair e se esconder na sua propriedade - isso não é vida, isso é egoísmo.” Essas palavras estão diretamente relacionadas a Alekhine, que fala de si mesmo. A vida que Alekhine escolheu para si é o mesmo caso. Ele, parecendo mais professor ou artista do que proprietário de terras, por algum motivo considera necessário morar em quartinhos apertados ( espaço estreito), embora à sua disposição casa inteira. Ele nem tem tempo de se lavar e está acostumado a falar apenas de cereais, feno e alcatrão... Matéria do site

Alekhine tem medo de mudanças. Mesmo o grande e verdadeiro amor não é capaz de forçá-lo a quebrar as normas estabelecidas, a romper com os estereótipos existentes. Aos poucos ele próprio empobrece, devasta sua vida, tornando-se semelhante - não em detalhes, mas em essência - aos heróis de “O Homem no Caso” e “Gooseberry”.

A disposição das histórias da “trilogia” foi cuidadosamente pensada por Chekhov. Se no primeiro deles a “caseidade” é mostrada e exposta direta e, por assim dizer, com clareza, então no último discurso trata de formas ocultas e, talvez, ainda mais perigosas, de fuga humana da realidade, da vida, do amor, da felicidade...

Não encontrou o que procurava? Use a pesquisa

Nesta página há material sobre os seguintes temas:

• A pequena trilogia de Chekhov - história da criação
• análise de trilogia
• semelhanças na trilogia de Chekhov
• Trilogia Tchekhov
• mini ensaio sobre a trilogia de Chekhov

Em 1898, o escritor e dramaturgo russo Anton Pavlovich Chekhov, cuja Pequena Trilogia abriu novo topico, refletindo a vida de uma determinada parte da sociedade russa, que pretendia continuar suas pesquisas. O tema prometia ser bastante extenso e o escritor deu-lhe o nome de “caso”. Isolamento, isolamento, “o próprio mundo” em que não há lugar para outras pessoas são características características"homem em um caso".

"Pequena Trilogia" de Chekhov, história da criação

Segundo pesquisadores da obra do grande escritor, a ideia da trilogia lhe foi sugerida por Lev Nikolaevich Tolstoy. Anton Chekhov, cuja “Pequena Trilogia” se tornou o “primeiro sinal”, pretendia criar toda uma série de obras sobre as peculiaridades da “vida de caso” das pessoas, mas conseguiu escrever apenas três histórias, após as quais o escritor ficou desiludido com suas aspirações criativas. Ele falou sobre o estado de sua alma da seguinte forma: “Você não quer escrever, você escreve como se estivesse falando de comida chata, insípida, magra, sem sabor nem cheiro...”

"Little Trilogy" de Chekhov, recursos de composição

Todas as três histórias estão unidas por um esquema composicional comum que revela a essência de cada enredo. A "Pequena Trilogia" de Chekhov, que incluía três histórias: "O Homem em um Caso", "Gooseberry" e "Sobre o Amor", foi publicada em 1898. A trilogia ocupou o seu lugar entre as obras imortais do grande escritor russo.

"Pequena trilogia", resumo

Trilogia, como qualquer trabalho literário, segue um determinado enredo. A "Pequena Trilogia" de Chekhov é construída sobre o princípio de "contador de histórias e ouvintes". Chekhov uniu três amigos íntimos que, ao longo de muitos anos de amizade, estavam acostumados a compartilhar histórias de suas vidas. ginásio rural, um certo Burkin, o veterinário Ivan Ivanovich Chimsha-Himalayan e Alekhine, um homem educado de meia-idade que vive na propriedade de seu pai, que lhe foi herdada.

"Homem em um caso"

“Na periferia da aldeia de Mironositsky, no celeiro de feno do velho Prokofy, os caçadores tardios instalaram-se para passar a noite...” É assim que começa a história de Anton Chekhov, “O Homem num Caso”. Esses caçadores eram Burkin e Ivan Chimsha-Himalayan. Instalados confortavelmente no feno, os amigos começaram a conversar. Eu não queria dormir e Burkin começou a contar a história de seu colega, professor língua grega Belikova.

Estranho Belikov

O estranho Belikov sempre usava casaco isolado com algodão, galochas e guarda-chuva. Ele caminhava assim em qualquer época do ano, inclusive no verão. O professor embalou cuidadosamente seus pertences pessoais em caixas e estojos especiais. Assistir, canivete, ele colocou a caixa de rapé em caixas que sempre carregava consigo. Essas ações incomuns de um homem educado e ainda não idoso foram explicadas por seu desejo de se proteger da influência ambiente externo, ele raciocinou assim: "...e se algo assim acontecer...".

Belikov criou sistematicamente sua defesa, e toda a cidade zombou do infeliz professor, considerando suas peculiaridades um sinal de leve loucura. Mas como ele era um bom professor, o desempenho dos alunos do ensino médio em sua disciplina não era satisfatório, por isso não o tocaram. Belikov morava sozinho e tinha medo de se casar, caso contrário sua esposa teria que ser processada.

Mas então um novo professor chegou ao ginásio - um professor de geografia e história, Mikhail Kovalenko. Chegou recentemente à cidade com sua irmã, Varenka, uma pessoa encantadora de menos de trinta anos, sorridente e inquieta. Todo o ginásio ficou cativado pela disposição alegre de Varenka, e Belikov não escapou desse destino. Ele até começou a andar às vezes com uma jovem e, enquanto caminhava, provava-lhe com um olhar sombrio que “o casamento é uma coisa extremamente séria”. Varenka não o ouviu com muita atenção e logo se cansou completamente de suas moralizações.

Um dia, Belikov conheceu Misha Kovalenko e Varenka quando eles andavam de bicicleta. Olhando para fora de sua maleta, ele viu duas pessoas felizes e livres, e o mundo inteiro virou de cabeça para baixo para ele. O chocado Belikov foi à casa de Kovalenko no dia seguinte, querendo provar como é irracional andar de bicicleta, indecente e perigoso, feio e humilhante. Varenka não estava em casa, mas Mikhail desceu as escadas com o colega.

E então Varenka apareceu. Ela riu alegremente quando viu Belikov caindo escada abaixo. E ele ficou tão chocado com o que aconteceu que mal conseguiu chegar em casa e adoeceu. Ele ficou doente por um mês e morreu de doença mental. No funeral, todos lhe desejaram “o reino dos céus”, mas pensaram consigo mesmos: “Bem, finalmente o homem recebeu uma mala real que agora o protegerá de quaisquer problemas”.

Groselha

A "Pequena Trilogia" de Chekhov contém outra história sobre a vida do "caso" homem comum. Certa vez, Burkin e Ivan Ivanovich Chimsha-Himalayan, caminhando pelo campo, decidiram visitar seu amigo Pavel Konstantinovich Alekhine. Ele cumprimentou calorosamente velhos conhecidos e os convidou para ir ao jardim. Amigos sentaram-se entre os arbustos de groselha crescidos e Chimsha-Himalayan contou a história de seu irmão Nikolai Ivanovich.

O herói da história, desde os dezenove anos, trabalhava na câmara do governo por um salário pequeno e mal. E como qualquer pessoa com dificuldades financeiras, ele teve um sonho. Nikolai Ivanovich queria ter sua própria propriedade, boa casa, e o mais importante, que as groselhas cresçam no jardim. Não que ele gostasse de geléia de frutos maduros, mas ele apenas sonhou com isso. Os anos se passaram e o tempo todo os arbustos de groselha ficavam diante dos olhos do oficial. Para um dia comprar uma propriedade, Nikolai Ivanovich economizava cada centavo, muitas vezes não tinha o que comer, colocava todo o dinheiro em uma caixa e o escondia em um esconderijo.

Quando chegou a hora de constituir família, Nikolai Ivanovich cortejou uma viúva, rica e muito feia, de mau caráter. Além disso, ela era quase vinte anos mais velha que ele. Eles não realizaram casamento - por razões de economia, e Nikolai Ivanovich colocou todo o dinheiro de sua esposa no banco. Eles viviam na pobreza, usavam tudo o que encontravam e não davam à luz filhos. A mulher logo morreu dessa vida.

Um sonho tornado realidade

Nikolai Ivanovich adquiriu uma pequena propriedade com árvores raquíticas no jardim e viveu para seu próprio prazer. Primeiro de tudo, ele comprou vinte arbustos de groselha e os plantou por toda parte. Aí ele iniciou uma ação judicial com uma planta próxima, que, em sua opinião, estava envenenando o ar e, por isso, as groselhas não cresceram. Litígio foram intermináveis ​​​​e ruinosos para Nikolai Ivanovich. Mesmo assim, ele se sentia feliz quando saía para o jardim pela manhã e olhava os arbustos de groselha.

Dois meses depois, Nikolai Ivanovich adoeceu e foi diagnosticado com câncer de estômago. Má nutrição durante muitos anos, distúrbios nervosos, insônia - tudo isso cobrou seu preço. Quando ele não conseguia mais sair da cama e a morte estava prestes a ocorrer, os criados trouxeram para o quarto um prato cheio de groselhas maduras. Nikolai Ivanovich nem olhou para ele.

Sobre amor

E, finalmente, a "Pequena Trilogia" de Chekhov termina com uma história sobre o amor. Começou a chover pela manhã. Pavel Konstantinovich Alekhine convidou para o café da manhã seus amigos Ivan Chimsha-Gimalaysky e Burkin, que o visitavam desde ontem. Tomando café e licor, começou uma conversa sobre isso e aquilo, e Alekhine contou aos amigos uma história de amor que aconteceu com ele em sua juventude.

Assim que Pavel Konstantinovich foi eleito juiz distrital como pessoa educada, conhecedor de línguas e bem versado em direito. No tribunal, ele conheceu o vice-presidente, Dmitry Luganovich, e surgiram boas relações de amizade entre eles. Certa vez, após um julgamento intrincado que durou dois dias seguidos, quando todos estavam bastante cansados, Luganovich convidou Alekhine para jantar em sua casa.

Foi assim que Pavel Konstantinovich conheceu Anna Alekseevna, esposa de Luganovich, uma jovem de vinte e dois anos, inteligente e bonita. Ele imediatamente sentiu uma alma gêmea em Anna. No jantar conversaram sobre várias coisinhas, se divertiram, os três se entenderam perfeitamente, como se se conhecessem há muitos anos. Alekhine percebeu que havia total entendimento mútuo entre os cônjuges e ficou bastante surpreso com isso, já que Anna Alekseevna, com sua sofisticação e profunda cultura interior, estava muito acima do simples e superficial Dmitry Luganovich.

Naquele mesmo dia, Pavel Konstantinovich percebeu que Anna ocupava todos os seus pensamentos, ele tentava se lembrar de cada palavra, de cada olhar dela. Então ele não tinha ideia de que a jovem também estava um pouco confusa depois que Alekhine se despediu e foi para sua casa. Fios invisíveis se estendiam entre eles, conectando suas almas.

Desde então, Alekhine começou a visitar frequentemente a família Luganovich, tornou-se amigo deles e tentou de todas as maneiras ser útil. Dmitry e Anna também não ficaram endividados; eles se ofereceram para ajudar com dinheiro quando Pavel Konstantinovich teve dificuldades para pagar as dívidas que sobraram de seu pai. Mas outra coisa era importante para ele: queria ver os olhos brilhantes de Anna a cada minuto, ouvir a sua voz e estar com ela.

Ambos já estavam apaixonados um pelo outro, mas cada um entendia que era impossível dar vazão aos sentimentos, isso deixaria todos ao seu redor infelizes e acabaria por destruir a família Luganovich e a vida do próprio Alekhine. Tivemos que nos conter; nem Pavel Konstantinovich nem Anna permitiram que o amor se libertasse, eles o mantiveram em um caso forte.

E apenas uma vez, quando Anna Alekseevna estava partindo para a Crimeia para tratamento, Alekhine, encontrando-se sozinho com ela em um compartimento de trem, conseguiu abraçar sua amada e beijá-la. Ela respondeu, derramando lágrimas, os amantes passaram vários minutos felizes juntos e depois se separaram para sempre.

"Pequena trilogia", análise

A obra de Anton Pavlovich está em sintonia com a sua época. No final do século XIX, havia muitos problemas na vida da sociedade russa. As "Pequenas Trilogias" de Chekhov poderiam ser criadas sobre qualquer assunto para o escritor, a maioria das histórias pode ser combinada em uma base temática; E se o escritor não tivesse se desiludido com a essência de sua pesquisa e continuado a criar, teríamos recebido muito mais trabalhos sobre o tema “caso”. E as “pequenas trilogias” de Chekhov poderiam muito bem tornar-se “grandes trilogias”.

Anton Pavlovich Chekhov – escritor russo do final do século 19, gênio forma curta, autor do famoso ditado “a brevidade é irmã do talento”, autor de muitos contos, novelas e peças lacônicas. Uma das criações mais populares de Chekhov é o ciclo “Pequenas Trilogias”. A obra final deste ciclo é a obra “Sobre o Amor”.

A história desta história escrita por A.P. Chekhov em 1898, tem origem na biografia do escritor. Na imagem de Anna Alekseevna, por quem o personagem principal, Alekhine, está apaixonado, pode-se adivinhar a personalidade de Lydia Alexandrovna Avilova, escritora e memorialista russa. Ela foi apresentada a Chekhov por Sergei Nikolaevich Khudyakov, editor do Jornal de Petersburgo. Naquela época, como a própria Lydia Alexandrovna escreveu em suas memórias, ela sabia de cor tudo o que Tchekhov escreveu.

Na época de seu primeiro encontro com Chekhov, Avilova era esposa de Mikhail Fedorovich, que não conseguia entender sua paixão pela escrita e pela literatura. Ela escolheu o marido “como uma coisa” e tinha profundo respeito por ele, mas não havia questão de amor. Avilov sabia da correspondência entre sua esposa e Anton Pavlovich e até leu algumas das cartas. Chekhov ajudou Anna Alekseevna na publicação de suas obras, atuou como revisor e crítico pessoal. A correspondência calorosa deu lugar a encontros raros e muitas vezes inesperados. Toda a profundidade do relacionamento entre Chekhov e Avilova é revelada por suas memórias em “A. P. Chekhov em minha vida”, publicado apenas em 1940. As experiências amorosas do escritor se refletem em sua obra. A história “Sobre o Amor” é uma expressão artística do sentimento profundo e irresistível que Anton Pavlovich Chekhov sentia por Lydia Alexandrovna Avilova.

Gênero e direção

Anton Pavlovich Chekhov, como já mencionado, é um mestre da forma literária curta. Seu gênero favorito é uma ampla história em miniatura, que contém uma profunda filosofia do pensamento do autor. A característica de gênero das obras de Chekhov ajuda a revelar o método realista. Como você sabe, o escritor trabalhou alinhado ao realismo. Detalhe – elemento essencial A história de Chekhov ajudou o prosaico a alcançar a harmonia entre a pequena forma da “história” e o conteúdo profundamente realista.

O conto “Sobre o Amor” encerra o ciclo “Pequena Trilogia” (o nome não é do autor, dado pelos pesquisadores), unido pelo tema transversal de Tchekhov da vida de um “homem em um caso”. Os personagens principais são os narradores de suas histórias, cada um deles é o principal em sua parte do ciclo.

A essência

Do que se trata esta criação de Chekhov? Surpreendentemente, o título reflete plenamente a linha principal da obra - o amor.

O enredo é baseado na história de um dos heróis da “Pequena Trilogia” - Pavel Konstantinovich Alekhine. Pavel estudou na universidade e, após a morte do pai, foi forçado a assumir a propriedade de Sofiino para pagar as dívidas do pai. Trabalhar na terra, com os camponeses, era um fardo homem jovem acostumado a uma sociedade cultural. Aos poucos, Alekhine abandonou o luxo, o que se refletiu em seus hábitos cotidianos. Logo o personagem principal foi promovido a juiz de paz e, em um dos tribunais, conheceu o gentil e simplório Dmitry Luganovich. Num jantar com um novo amigo, Alekhine conheceu a esposa de Dmitry, Anna Alekseevna, que deixou uma impressão vívida de si mesma na mente do nobre. Ao se comunicar com uma mulher bonita e inteligente, Alekhine começou a entender que seu amor por ela não era de forma alguma não correspondido. Ao mesmo tempo, o personagem principal era atormentado por um sentimento de culpa diante da família Luganovich, porque marido e mulher o apoiavam muito. No entanto, nem Anna nem Pavel admitiram seus sentimentos um ao outro.

O sentimento de inatingibilidade da felicidade no amor proibido posteriormente começou a atormentar Anna Alekseevna. Ela se irritava facilmente e até foi tratada distúrbio nervoso. Sua atitude em relação a Alekhine mudou. Naquela época, o marido de Anna foi promovido a presidente de uma província e o casal teve que se mudar. Na cena da despedida de Anna Luganovich, veio o desfecho desse romance tácito. No compartimento do trem houve uma explicação chorosa entre Pavel e Anna, após a qual eles se separaram para sempre, e o personagem principal percebeu a felicidade perdida.

Composição

Composicional característica A narração de Chekhov é considerada uma técnica de “história dentro de uma história”, à qual o criador recorre frequentemente. Esta técnica permite ao autor alcançar tanto a objetividade de apresentação quanto a economia de recursos linguísticos.

Uma estrutura de composição semelhante é característica de muitas das obras de Chekhov: primeiro, fala sobre uma situação específica ou incidente da vida. A menção desta situação serve de impulso para uma transição associativa para a narrativa principal (geralmente um monólogo) do personagem principal.
Por exemplo, o texto que analisamos começa com a menção de Pavel à história da relação entre o cozinheiro bêbado Nikolai e a bela Pelageya, que sofreu insultos e espancamentos desde o início. Um pequeno esboço do almoço flui para as discussões de Alekhine sobre o significado e as questões do amor. Essa técnica permite introduzir suavemente o leitor na trama da obra e só então iniciar a narrativa principal.

O final serve de moldura para o centro artístico da obra. Marcadores do humor do protagonista – a mudança no clima fora da janela – são habilmente entrelaçados na fronteira literária. Alekhine começou sua história de amor quando “o céu cinzento e as árvores eram visíveis pelas janelas”, mas no final da história “a chuva parou e o sol apareceu”, testemunhando a purificação espiritual do homem.

Os personagens principais e suas características

A forma curta da narrativa envolve um pequeno número de personagens. AP Para Chekhov, dois ou três personagens são importantes para a trama. Muitas vezes é escolhido um narrador, cuja descrição a caneta do autor desenha detalhadamente.

1. Alekhin Pavel Konstantinovich- personagem principal. Na própria história, falta “Sobre o Amor” descrição detalhada retrato de um homem. Foi dado por Chekhov em “Gooseberry”. O autor descreve Pavel como um homem de quarenta anos, que lembra mais um artista ou cientista do que um representante da classe proprietária de terras. Pavel é um nobre de nascimento, mas as dívidas de seu pai o deixam sem meios de sustento. "Mão Branca", não acostumada trabalho braçal, Pavel está sobrecarregado com o trabalho na propriedade. A vida em Sofyino faz Alekhine esquecer a cultura e a educação. Uma das qualidades características de Pavel é o trabalho árduo, que o ajuda a se tornar juiz de paz em sua localidade. Graças a esta posição, Alekhine conhece Dmitry Luganovich, por cuja esposa se apaixona. Em geral, a imagem de Pavel Alekhine é a de um proprietário de terras infeliz e solitário que não consegue decidir dar um passo responsável porque tem medo de perder a sua boa reputação.
2. Dmitri Luganovich- um bom amigo e amigo do personagem principal, camarada do presidente do tribunal distrital e um nobre rico. No início da história, Alekhine descreve seu benfeitor como uma pessoa gentil e simplória, mas já no meio ele se pergunta por que Anna Alekseevna se casou com um homem tão comum e chato.
3. Anna Alekseevna Luganovich- esposa de Dmitry Luganovich, proprietário de terras, mãe de dois filhos. O retrato de Anna Alekseevna também é apresentado pelos olhos de Alekhine. Pela sua descrição fica claro que ele nunca conheceu uma mulher como Anna Alekseevna antes. Ele “sentiu imediatamente uma proximidade com ela”. A heroína, assim como o marido, é gentil e cuida de Alekhine. Ao contrário do Sr. Luganovich, Anna é jovem e inteligente. O sentimento de Pavel Alekhine não deixa de ser correspondido - ele sempre viu nos olhos de Anna que ela estava esperando para conhecê-lo. Assim como a personagem principal, ela não deu vazão aos seus sentimentos, temendo a perda do cargo, do marido, dos filhos e, no final, uma mentira que seria inconveniente para ambos.

Temas

Um dos temas principais da história “Sobre o Amor” é o tema da felicidade humana e sua inatingibilidade. Os heróis de Chekhov vivem vidas sedentárias, vida confortável. As algemas de tal imagem nem mesmo da vida, mas da existência, são tão fortes que mesmo tal sentimento forte, assim como o amor, não é capaz de obrigar os heróis a saírem de sua zona de conforto. Tanto Alekhine quanto Anna Alekseevna vivenciam o sofrimento - isso é evidenciado pela cena emocionante de sua despedida, mas a felicidade dos heróis permanece perdida para sempre.

As reflexões de Paulo respondem à pergunta “por que a felicidade no amor era impossível para esses dois heróis?” Eles se perguntavam muito sobre a maneira correta de amar, seja amando a esposa de alguém ou casando-se com um homem bom e bom. pessoa gentil enquanto tinha dois filhos. Só mais tarde Alekhine percebe que o sentimento sem limites que o domina desafia as leis, não se enquadra nos quadros e não tolera inúmeras questões. A felicidade está além das categorias de pecado e virtude. O raciocínio é apenas um obstáculo a um sentimento superior, mas para os personagens de Chekhov esta verdade é revelada tarde demais.

Problemas

A problemática da história “Sobre o Amor” reflete o conhecido tema de Chekhov de “um homem em um caso”. Revelando por um lado inusitado, a “casidade” está presente nas imagens de todos os personagens da obra.

1. Pavel Alekhine é um nobre que se estabeleceu na propriedade de seu pai. A vida na aldeia mudou gradualmente a mente e as habilidades promissoras do jovem. Os hábitos arraigados também influenciaram o personagem. Personagem principal Acontece que ele é fraco em tomar uma decisão fatídica e recusa a enorme responsabilidade que o reconhecimento de seus sentimentos acarreta. É mais fácil para Pavel perder a mulher que ama do que quebrar as algemas de seu próprio caso.
2. Luganovich também é uma modificação da imagem do homem “caso”. A "casidade" de Luganovich se manifesta nas limitações de sua mente e na atitude indiferente em relação à sociedade inteligente. O tipo de pessoa que Luganovich personifica não é condenado nem rejeitado pela sociedade. Ao contrário, Dmitry é um empresário de sucesso, mas a falta de desenvolvimento espiritual contrasta com a sensualidade e inteligência de sua esposa Anna, criando a impressão dele como uma pessoa acostumada a seguir o fluxo e indiferente não só à sociedade secular, mas também para a felicidade da família.
3. Anna Alekseevna também prefere uma existência de “caso” a mudanças radicais em nome de sua própria felicidade. A heroína, sentindo amor por Pavel, não quer sacrificar uma vida que lhe é próxima e compreensível, o amor pelos filhos, a reputação, os laços familiares... Vida nova- como sinônimo de desconhecido, a assusta, e Anna, assim como Alekhine, também não tem forças para tomar uma decisão. O amor atormentador resulta na neurose da heroína, e ela consegue repreender secretamente Pavel nos diálogos cotidianos.

Assim, nos problemas da história “Sobre o Amor” o tema principal da “Pequena Trilogia” é enfatizado de forma muito sutil - o problema do “homem em um caso”, cujas principais características neste caso são a indecisão e a falta de impulso de mudança para cultivar a própria felicidade.

Significado

O que Chekhov queria dizer com a história “Sobre o Amor”? A ideia do pensamento de Chekhov é expor as fraquezas humanas que não permitem ao herói seguir a voz do seu coração. O autor mostra pessoas cuja vontade é restringida por circunstâncias externas, mas a própria pessoa pode ser forte o suficiente para superar as normas geralmente aceitas e sacrificar uma boa posição na sociedade. Os personagens principais, pelo contrário, revelam-se fracos e seguem a moralidade geralmente aceita.

A ideia principal apresentada por Chekhov revela a ideia de como uma pessoa pode matar um sentimento elevado e brilhante seguindo as leis sociais. A integridade não garante a felicidade, e a felicidade pode parecer apenas um sentimento fantasmagórico de amor e desaparecer sem deixar rastros. O escritor, retratando representantes da sociedade do final do século XIX, dá um veredicto sobre o próprio modo de vida ordem social, que não permite que as pessoas expressem seus desejos mesmo em um sentimento tão pessoal e profundo como o amor.

Conclusão

O que o trabalho de A.P. faz você pensar? Tchekhov? O conto traz à tona os problemas da inatingibilidade da felicidade, das fraquezas humanas e da filosofia do amor. A obra é contraditória, ambígua, assim como seus personagens são ambíguos. A dualidade de personagens e circunstâncias obriga o leitor a refletir sobre as imagens e ações dos personagens, dando-lhes uma avaliação subjetiva.
A posição do autor aqui permanece obscura. Pode-se presumir que as palavras do autor foram colocadas na boca de Alekhine, e então pode-se julgar aproximadamente a atitude de A.P. Chekhov aos seus personagens. E ainda assim, o final da obra permanece em aberto, dando ao leitor a oportunidade de tirar sua própria conclusão.

Uma coisa pode ser afirmada com certeza: “Sobre o Amor” é uma história que alerta o leitor que o amor não pode obedecer a nenhuma lei.

Crítica

Os contemporâneos de Chekhov apreciaram a última parte da trilogia.

A. Izmailov notou a atmosfera dramática da obra, característica das obras de Chekhov do final da década de 1890. O crítico escreveu que estava começando uma virada na obra do famoso escritor, por onde passaram todas as grandes figuras literárias do século XIX - Gogol, Dostoiévski, Leskov, Tolstoi.

A. Bogdanovich descreveu Pavel como um homem sem “orgulho, força de vontade e energia” que perdeu duas oportunidades maravilhosas em sua vida - a oportunidade de seguir seu chamado e ser feliz com a mulher que amava.

A. Skabichevsky viu a razão da felicidade fracassada na existência vazia dos heróis. A vida sem objetivo é o principal carrasco do homem do caso, como Pavel Alekhine e Anna Alekseevna aparecem na história “Sobre o Amor”.

Interessante? Salve-o na sua parede!

Toda a trilogia é unida por três heróis-narradores, companheiros de caça: Burkin, Ivan Ivanovich e Alyohin, e cada um dos heróis conta uma das três histórias.

“Man in a Case” (“Pensamento Russo”, nº 7)

"The Man in the Case" abre a trilogia. Aqui o tema da “vida de caso” é expresso de forma mais clara e aberta. A imagem de Belikov é em grande parte grotesca, e o título define em grande parte o tom e o tema de todo o ciclo. Ouvimos esta história de Burkin, colega de Belikov.

“Gooseberry” (“Pensamento Russo”, nº 8)

“Gooseberry” é a segunda história da trilogia, o tema “caseness” está mais presente nela forma fina do que na primeira história. Desta vez, Ivan Ivanovich Chimsha-Himalayan narra a história de vida de seu irmão Nikolai.

“Sobre o Amor” (“Pensamento Russo”, nº 8)

“About Love” é a última história da trilogia. Nele, o tema principal da trilogia soa mais sutilmente. Como o título sugere, esta é uma história de amor: Alyokhin conta a história de seu relacionamento com Anna Alekseevna Luganovich.

Críticas sobre a trilogia

Toda a trilogia foi muito aclamada pela crítica. Izmailov notou mudanças positivas no trabalho de Chekhov. Bogdanovich escreveu sobre a trilogia que, embora não haja nenhuma conexão óbvia entre as três histórias, ela “descreve um ambiente onde um homem governa um caso”. De acordo com Skabichevsky, as histórias de Chekhov se opõem ao popular final do século XIX séculos, o conceito de “o meio ambiente está preso” e dizem que esse ambiente é criado pelas próprias pessoas através da sua inação, do medo de algo novo e da sua “casidade”.

Veja também

Escreva uma resenha sobre o artigo "Pequena Trilogia"

Notas

Trecho caracterizando a Pequena Trilogia

-Você o viu, tia? - disse a princesa Marya com voz calma, sem saber como podia ser tão aparentemente calma e natural.
Quando Rostov entrou na sala, a princesa abaixou a cabeça por um momento, como se desse tempo ao convidado para cumprimentar sua tia, e então, no exato momento em que Nikolai se virou para ela, ela ergueu a cabeça e encontrou seu olhar com olhos brilhantes . Com um movimento cheio de dignidade e graça, ela se levantou com um sorriso alegre, estendeu-lhe a mão fina e gentil e falou com uma voz em que pela primeira vez se ouviam novos sons femininos no peito. M lle Bourienne, que estava na sala, olhou para a princesa Marya com uma surpresa perplexa. A coquete mais habilidosa, ela mesma não poderia ter manobrado melhor ao conhecer uma pessoa que precisava agradar.
“Ou o preto combina tão bem com ela, ou ela realmente ficou tão mais bonita e eu não percebi. E o mais importante – esse tato e graça!” - pensou M lle Bourienne.
Se a princesa Marya pudesse pensar naquele momento, teria ficado ainda mais surpresa do que M lle Bourienne com a mudança que ocorreu nela. A partir do momento em que viu aquele rosto doce e amado, uma nova força de vida tomou conta dela e a forçou, contra sua vontade, a falar e agir. Seu rosto, desde o momento em que Rostov entrou, mudou repentinamente. Como de repente, com uma beleza inesperada e marcante, aquele trabalho artístico complexo e habilidoso aparece nas paredes da lanterna pintada e esculpida, que antes parecia áspera, escura e sem sentido, quando a luz se acende por dentro: tão de repente o rosto da Princesa Marya foi transformado. Pela primeira vez toda aquela pura espiritualidade trabalho interno, com quem ela conviveu até agora, saiu. Todo o seu trabalho interior, a insatisfação consigo mesma, o seu sofrimento, o desejo do bem, a humildade, o amor, o auto-sacrifício - tudo isso agora brilhava naqueles olhos radiantes, no seu sorriso fino, em cada traço do seu rosto gentil.
Rostov viu tudo isso tão claramente como se a conhecesse desde sempre. Ele sentiu que a criatura à sua frente era completamente diferente, melhor do que todas aquelas que ele conheceu até agora e melhor, o mais importante, do que ele mesmo.
A conversa foi muito simples e insignificante. Falaram da guerra, involuntariamente, como todo mundo, exagerando na tristeza com esse acontecimento, falaram do último encontro, e Nikolai tentou desviar a conversa para outro assunto, falaram da esposa do bom governador, dos parentes de Nikolai e a princesa Marya.
A princesa Marya não falou sobre o irmão, desviando a conversa para outro assunto assim que a tia falou sobre Andrei. Estava claro que ela poderia falar fingidamente sobre os infortúnios da Rússia, mas seu irmão era um assunto que lhe era caro demais, e ela não queria e não podia falar levianamente sobre ele. Nikolai percebeu isso, assim como ele, com uma observação astuta incomum para ele, percebeu todos os matizes do caráter da princesa Marya, o que apenas confirmou sua convicção de que ela era uma criatura muito especial e extraordinária. Nikolai, assim como a princesa Marya, corou e ficou sem graça quando lhe contaram sobre a princesa e até quando ele pensou nela, mas na presença dela ele se sentiu completamente livre e disse não o que havia preparado, mas o que instantaneamente e sempre oportunamente veio à sua mente.
Durante a breve visita de Nikolai, como sempre acontece quando há crianças, num momento de silêncio Nikolai recorreu a filho pequeno Príncipe Andrei, acariciando-o e perguntando se ele quer ser hussardo? Ele pegou o menino nos braços, começou a girá-lo alegremente e olhou para a princesa Marya. Um olhar terno, feliz e tímido seguiu o menino que ela amava nos braços do seu amado. Nikolai percebeu esse olhar e, como se entendesse seu significado, corou de prazer e começou a beijar o menino com bom humor e alegria.
A princesa Marya não saiu por ocasião do luto e Nikolai não considerou apropriado visitá-los; mas a esposa do governador continuou seu negócio de casamenteira e, depois de transmitir a Nikolai as coisas lisonjeiras que a princesa Marya havia dito sobre ele, e de volta, insistiu que Rostov se explicasse à princesa Marya. Para esta explicação, ela organizou um encontro entre os jovens na casa do bispo antes da missa.
Embora Rostov tenha dito à esposa do governador que não teria nenhuma explicação com a princesa Marya, ele prometeu vir.
Assim como em Tilsit, Rostov não se permitiu duvidar se o que era reconhecido por todos como bom era bom, agora, depois de uma curta mas sincera luta entre uma tentativa de organizar sua vida de acordo com sua própria mente e uma humilde submissão às circunstâncias, ele escolheu a última opção e entregou-se ao poder que (ele sentia) o atraía irresistivelmente para algum lugar. Ele sabia que, tendo prometido a Sonya, expressar seus sentimentos à princesa Marya seria o que ele chamava de maldade. E ele sabia que nunca faria nada maldoso. Mas ele também sabia (e não que soubesse, mas no fundo de sua alma sentia) que, agora rendendo-se ao poder das circunstâncias e das pessoas que o lideravam, ele não apenas não estava fazendo nada de ruim, mas estava fazendo algo muito, muito importante, tão importante, algo que ele nunca tinha feito antes na vida.